油画家杨晓东采访写实

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第一次走进杨晓东的油画工作室时,我还是感觉有点意外,整个工作室很大,然而人能走的空间却很小,我慢慢地移动着步子,生怕一不小心踩到他那精心创作的油画。他正在全神贯注地作画,以至于我走到他旁边,也浑然不知。小小少年与画结缘生在20世纪八十年代的杨晓东老家在江西高安的一个偏僻农村,从小在泥堆里摸爬着长大的他,对农村有着深厚的感情,由于家里小时候穷,杨晓东很小就开始放牛,十岁就帮着父亲农耕。给家里减轻负担做农活,所以对农村里的一切都非常熟悉。橦景就是他儿时的记忆绘画。几乎每个人在小的时候都喜欢画画,杨晓东也不例外,不同的是,杨晓东受父亲影响,因为他父亲是做漆匠“绘画”的。所以他自己也发现了自己这方面的天赋,并且坚持一直学习绘画,走到现在。“童年时候,每天都拿着父亲做漆匠的图纸来临幕。那是第一次他自以为画的很不错的画,也是让他下定决心学习绘画的开始。”从此,杨晓东满脑子想的都是画画。初中时他获了全校书法比赛和绘画第一名。高中的时候他就请专业老师教导绘画,学习扎实的绘画基础。而后他又不甘落后,到浙江美术学院去进修。青年油画家崭露头角“每个画家艺术生涯的开始都是一个接受的过程,从接受各种类型各种派别的作画技法及思想,进而提高自己的鉴赏判断能力,最后慢慢形成自己独特的风格”,杨晓东毕业后,在社会的煎熬与历练中,绘画技艺不段得提高,而是决定自己要找一些中国特色的乡村来搞创作,2002年杨晓东开始有了属于自己的工作室“仕途艺苑”。他说:“我几乎没怎么考虑就决定要把自己的目标定在农村,那里留着我童年最美好的回忆,我觉得即使我跑得再远,我还是一个农民”。杨晓东开始长时间地待在农村,他几乎跑遍了贵州,广西,云南,地区的农村,与农民交流,研究起地区的风景建筑,民俗民风。改革开放以后,农村出现了翻天覆地的变化,农民生产的积极性得到了充分的调动,农村出现一派繁荣的景像。杨晓东以这个时代为背景,创作的以农村风景建筑为题材的油画就有橦景、忆寻春、晨曦、木楼情、苗寨民居和收割等等,这些乡村风景题材,木楼,台阶,稻田,溪水,错落交叉但却形成一种自然的韵味与节奏感。那些山坳中的农村总是沐浴在一片灿烂的阳光中,像一个精神富足的老人,宁静而安祥,觅食的鸡鸭、错落放置的竹杆、袅袅的炊烟,都构成一曲曲和谐欢快的农村生活乐章,反映了农村无处不在的生活情趣。这些画整体的造型与色彩相得益彰,富有情致,其中最大的特点就是画家极力追求细节的完美,像破瓦残垣、角落里的石磨、靠墙的打谷机和浇地的木桶等等,没有对生活极细致的观察,即使能画出东西,也不一定能摆置在恰当的位置。“我希望这些画能让人们的心灵感受到那种久违的安宁与悠闲,现在城市的竞争激烈,生活节奏太快,压力也太大,人们早已失去了儿时在农村生活的那一份单纯和童心,而且随着农村城市化进程的加速,乡村慢慢变成城市,取代以高楼大厦,我无法改变这个事实,但是我可以尽力用油画来留下那仅存的一点印迹,唤起人们对重返自然的美好回忆。”杨晓东认为油画无论画面大小,都有一种很完美的情境。众多物象的的场景经画家布局,形成秩序、层次分明、主体突出,细节精微,造型与色彩往往呈现出典雅、统一的意趣,给人赏心悦目的感觉。乡村注重层次与统一的表现手法刚好与油画的这种特性相契合,也就说明油画可以做为展示古代建筑实体与文化精髓一种非常有效的载体。“虽然我现在住在厦门,可我的户口还在老家,加上我的创作题材都来自农村,平日里打交道最多的也尽都是农民朋友,说起来,我还真是一个地地道道的农民呢!”杨晓东笑着说。被称为青年乡村油画家的杨晓东不仅往农村跑,他还往全国各地跑,近年来,他参加了各省市举办的国內、国际艺术展并多次应邀赴各地举办联展、文化交流会等活动。他的许多作品被北京、台湾,上海、香港,广州、深圳、杭州,福建等画廊收藏。油画没有国界,要突出中国特色油画是由西方传入中国的,至今有近300年的历史了。有人认为油画毕竟是西方的画种,中国的油画不可能有大的发展。杨晓东则认为中国近年来越来越大的油画市场就决定了中国油画未来的发展。像科学没有国界一样,艺术同样也没有国界。好的艺术品,人人共赏,油画也一样。特别是近10年,随着艺术品市场化,油画作品的交易在全国各地遍地开花,收藏油画也成了一种时尚流行的投资行业。“中国油画要得到突破,甚至超过西方国家,那就得找到自己的方向。中国油画应该跟中国传统文化结合起来,画出中国味,画出中国情,才能引起中国老百姓的注意,引起人们的情感共鸣。也只有让人们接受并喜欢上油画才能发展中国的油画艺术”杨晓东说,“只有这样,中国油画才能具有独立性,而不用老站在西方国家的背后发展,只要融入了自己的文化精髓,中国油画就可以迎头而上,在世界优秀文化艺术之林中熠熠生辉。 文/桑情
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