歌词中的修辞学

现代歌词中的修辞一. 前言作为90后的我们，从小，流行音乐就成为了我们生活中不可或缺的一部分。 我们听音乐，聆听一种情愫，我们唱音乐，歌唱一种感受。音乐带给我们有对生 活的感悟，有对前途的信心，也有胸中的高远志向以及难言的感伤。随着流行音 乐逐渐成为人们精神文明的一部分时，歌词作为音乐中的文学艺术，为大家所耳 闻乐道。二. 摘要歌词与诗词相同，它的容量比较小。而优秀的歌词需在这小的容量中需要表达出 真实的情感，让人产生回味无穷的感受。修辞格与意象在歌词中的运用是的歌词 满足了这些条件。修辞格中最常出现的是隐喻、象征、借代、拟人、用典、对偶、 双关等；而意象多采用同一基调，来反映一首歌词的大致情感。意象要求作词者 联想丰富，将多个意象放在一首歌词中而不产生生疏的矛盾。修辞格与意象是我 将要讨论的两大要点。关键字：修辞格多样意无穷方文山东风破青花瓷三. 正文（一）谈音乐中的修辞1. 修辞格音乐是唱出来的“诗词”，自古有诗经，后有乐府，后又有宋词以及元 曲，它们无一不是中国古代文学的经典。而这些经典之作，经过歌姬等的传唱， 一时风靡整个时代。而修辞学在这些经典之作中占据中举足轻重的地位。音乐经 过几个世纪的发展，最终成为了如今的现代流行音乐。现代歌词的创作多种多样， 几乎能用于文学中的修辞格，都能用于歌词的创作中。最常见的体例有隐喻、象 征、借代、拟人、用典、对偶、双关等，而华语歌坛音乐文学的创作才子方文山 谈及他所创作的“中国风”歌词时，就提出了十六种体例，包含感伤、譬喻、类 迭、转化、排比、夸饰、转品、倒装、摹写、引用、析字、映衬、设问、示现、 顶真、对偶。【1】此外，歌曲发展的内在原因让词作者把眼光投放到古诗词的隐括中：歌曲用 于传唱的特点要求歌词语言凝练、简短而便于记忆。古诗词语言凝练，言有尽而 意无穷，有利于在有限空间里传达无限情感【2】，因此歌曲中多引用古代典故， 以及诗词。歌曲的歌词对古典意象的借用，就是现代歌词对古典成分的吸收，使 古典与现代很好地交融，既拓展了歌词的创作发现空间，又丰硕了歌词的内在意 韵修辞格在歌词的运用，效的拉近了传统与现代的距离，加深了现代流行音乐 歌词的传统文化内涵，提高了创作者和欣赏者的文化品味。2. 歌词中的意象意象这个概念在习惯上主要有两种用法。一是指“意中之象”，即作者在艺 术构思当中，出现于心中而尚未形之于笔墨的形象，它属于作者意识中的“象”， 还没有物化为可视可闻的感性形象。意象主要有以下五种作用：一、化抽象概念为具体形象，使“意”的表达更 加鲜明生动；二、烘托氛围，比兴兼备，增添情感的气势和色彩；三、“立象尽 意”，传达那些“只可意会，难以言传”的隐情；四、“不著一字，尽得风流”， 用意象传达“言外之旨”；歌词与诗词相同的都是运用简单的语言表达丰富的内容或是感情，因此，意 象的选用是关键之处，许多优秀的歌词都是运用了大量的意象来表达表述的情感 或是内容。意象的选用需要注意之间的联系，一味的追求意象来表达情感而导致 意象内容之间的不一致，会使得内容生疏。意象使得歌词更具有咀嚼的味道，在一定程度上提升了歌词的品味，词有尽 而易无穷。（二）方文山笔下的歌词说起歌，不由的想起周杰伦。说起歌词，也不由的想起为周杰伦写歌词的方 文山。1. 东风破歌词的古韵，曲风的复古，编曲以古乐器琵琶、二胡配合，把听者的灵魂送 到了马致远的秋思里面。一盏离愁，一壶漂泊，寥寥几字，浓重的忧伤和 苦涩的离愁。瘦的思念，偷不到的时间，诉说的孤独和荒凉却是在无尽地延伸， 冲击着古今时空中每一个幽幽的过客。“就地如重游，月圆更寂寞。”故地重 游，道出了物是人非的悲凉。月上柳梢头，人约黄昏后。圆月月却更显示内心的 悲凉。“你走之后酒暖回忆思念瘦，水向东流时间怎么偷，花开就一次成熟我却 错过”。尤其是对时间的那个偷字，用得很是不错。光阴岁月不扰人时光流逝， 时间带走的一切我们都不能挽回，错过的就已错过，又哪怕是偷呢？一个偷字， 道尽了失去，暗藏了又是多少的思念。琵琶音凉，东风破本为琵琶曲，弹奏 东风破显得合乎情理，又反映了歌词的曲调悲凉。方文山有意借琵琶曲，使得现 实与古代世界相联系，产生无限遐想。歌词的古今交替，更是给现代人一种远离 现实的感受。东风破的另一大特点是它丰富的意象。荒烟蔓草，夜半烛火，难免心凉， 漂泊如酒，酒入愁肠，思念成瘦，瘦来自李清照的诗中，表示极度思念以至于茶 饭不思变瘦。枫叶的秋色，也象征的荒凉，染色的故事是歌词要表达的情感，不 同事物的结合。意象与意象基调一致，衔接连贯。东风破歌词中，比较多的运用了类比或是比喻，同时悲凉的事物之间相 互转化。如岁月在墙上剥落，将岁月比作残墙落土，既是写景衬情，又是写岁月 的流逝。简短的语句写出了多种内容。再如：一壶漂泊 浪迹天涯难入喉。将 漂泊比作酒。以酒的苦愁来表达漂泊的无奈与悲凉。歌词中一句夜“半清 醒的烛火 不忍苛责我”以及上述的“偷”采用拟人，将烛火人性化，将死 物转火，赋予了歌词生机。2. 青花瓷青花瓷是周杰伦歌曲中传唱斗劲多、公共广为熟悉的一首。修辞格的使 用在这里得到了充分的体现。“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放”、“如传世 的青花瓷自顾自斑斓，你眼带笑意”、“你隐躲在窑烧里千年的奥秘/极细腻如 同绣花针落地”都是隐喻。如方文山写的，将“细腻的奥秘”与“绣花针落地”巧妙串联在一路，呈现出彼此微妙的关系：那段“隐躲在窑烧里千年的奥秘”是 如斯细腻，因而被小心呵护着，唯恐一碰就破，就像绣花针落到地上，是那么轻 盈细微，却又带点小小的危险。【1】“如传世的青花瓷自顾自斑斓，你眼带笑意”运用了倒装，正确的文法挨次应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自 斑斓”。“使用倒装法，让人更有想象空间，一位斑斓的女子似乎就这么盈盈笑 着站在面前。”【1】“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了 你”，属于类迭。俩个“惹”字让“芭蕉”与“门环”两种原本属于被动意象之 物仿佛有了生气，再对照下一句“而我路过那江南小镇惹了你”，整个画面更是 活了起来。“你的美一缕飘散，往到我往不了的处所”，属于转化，在这句词中 “斑斓”被拟物化，人与物之间的鸿沟在此恍惚暧昧，词意却变得深刻而丰硕。 “帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”，属于排比，增强 了词意的传染力，强化了“惹”的意象。“炊烟袅袅升起，隔江万万里”，“你 隐躲在窑烧里千年的奥秘”，则属于夸饰。前者夸张了隔江对看炊烟的距离，后 者象征守密者的细腻与刚毅，能让奥秘在窑中历经千年煅烧也不泄露一字一句。“在瓶底书汉隶仿前朝的超脱，就当我，为碰见你伏笔”中的“伏笔”原为名 词，在这里作动词用，显然运用了转品。因为这样的转化，句子马上有了动态感， 进而深刻表达出前一句中的“书写”动作，以及隐含在书写动作下的心意。“色 白花青的锦鲤跃然于碗底”、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”，属于摹写。前者 在我们面前有板有眼描绘出青花瓷上的锦鲤颜色，尤其在白瓷衬底之下，仿佛即 将跃出碗底似的；尔后者让你宛若看见庭院里被骤雨打弯的芭蕉摇来荡往，空气 中的湿气透进了门环，让它招惹了一身铜绿色，耳边还传来淅沥的雨声。【1】四. 总结关于语言表达，狭小的歌词容量举步维艰。但是修辞赋予了歌词生机，比喻， 类比产生了形象，双关丰富了内容，排比增强了情感，对偶使得歌词更加整齐。 每个句歌词，都是一句简单而又精炼的短句。而短句带给我们，不仅是简洁，更 是直接明了。而歌词又要讲究韵味，意象的出现使得它成为了可能。歌词因此成 为一幅幅画面，而画面描述的不仅仅是故事，更是其中的多种情感，或是感受， 或是愉悦。而基调的选择，是表达情感的关键。如果说语言是门艺术，而歌词就 像艺术中的精华。参考文献：【1】方文山：“中国风”歌词游戏十六法，读者（原创）2008, 7-8【2】骆小所.艺术语言学M.云南：云南人民出版社，1992.