30第六编辽西夏金元文学第六章王实甫与西厢记中国古代文学史马工程

第六章第六章 王实甫与王实甫与西厢记西厢记 本章内容本章内容 第一节第一节 王实甫的杂剧创作与王实甫的杂剧创作与“西厢西厢”故事的新变故事的新变 第二节第二节 西厢记的喜剧性冲突西厢记的喜剧性冲突 第三节第三节 西厢记的语言魅力西厢记的语言魅力第一节第一节 王实甫的杂剧创作王实甫的杂剧创作与与“西厢西厢”故事的新故事的新变变一、王实甫的杂剧一、王实甫的杂剧创作创作 王实甫的杂剧作品一共有14种，今存崔莺莺待月西厢记吕蒙正风雪破窑记四丞相歌舞丽春堂3种二、二、“西厢西厢”故事的新故事的新变变 王实甫的西厢记（以下简称王西厢）在董西厢的基础上成功地将“说唱”转化为“戏剧”，既吸收了董西厢的创作经验，又在以下两个方面超越了董西厢 其一，重构戏剧情景，强化人物互动关系。王实甫接过了董解元的这份“遗产”而更上一层楼，在配置新的故事元素的同时，重构戏剧情景，强化了人物的互动关系。其二，刻画人物性格的多个侧面，深化作品的意蕴。王西厢既注意到舞台演出的节奏感和层次感，又照应了人物性格的多侧面展现，随着剧情的推进，人物刻画的立体感得以强化，作品的意蕴也随之得以深化。第二节第二节 西厢记西厢记的的喜剧性冲突喜剧性冲突一、一、“隔空隔空”进行的进行的恋爱恋爱 王西厢将原有的故事做了较为充分的戏剧化处理，十分用心去呈现符合生活逻辑和爱情逻辑的戏剧冲突场面，展示种种有形或无形的“阻隔”，男女主人公在冲破这些“阻隔”后才逐渐明白爱情的真谛。红娘形象不可或缺，正是有形“阻隔”的产物。在恋爱故事的前期，张生、莺莺的交往只能借助这一沟通渠道“隔空”进行。二、红娘二、红娘“穿针引线穿针引线”的戏剧的戏剧意味意味 红娘与莺莺当初并无“默契”，而且她们之间还有着另一重无形的“阻隔”。莺莺一度怀疑红娘只是老夫人派来身边的“行监坐守”，是自己母亲的耳目，以为难以与之“交心”，故此，不愿意在红娘面前表露自己的心事。而红娘又碍于卑贱身份和对男女之事的忌讳，也不能随便将张生的意思直白地告诉小姐。三、主人公的内心纠结及其自由意志的三、主人公的内心纠结及其自由意志的觉醒觉醒 西厢记的剧情复杂而异常纠结。剧作家不惜篇幅，浓墨重彩，写男女主人公各自的煎熬与焦虑，写他们外在的言语冲突与内在的心理“互探”。这也是剧本“出戏”的部分。喜剧性情节正是在男女双方逐步克服彼此的心理错位过程中推进的，反映出他们冲破礼教藩篱的困难与艰辛，显示着他们的自主意志的逐步觉醒。第三节第三节 西厢记的语言西厢记的语言魅力魅力一、诗化的心理一、诗化的心理描写描写 王实甫对恋爱中的男女，有深刻细致的观察与揣摩，他充分运用杂剧的“代言体”优势，丝丝入扣而又曲尽其妙地写出了男女主人公变动不居的恋爱心理，出之以诗一般的语言，优雅而不失生活气息，藉此以深化题旨、充实剧情、刻画内心世界。落后成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。（第二本第一折）二、唱词中的戏剧二、唱词中的戏剧场面场面 在适当的场合借用了诸宫调的表现方式，即以唱词的形式描述正在进行的戏剧动作，以特有的手法丰富了戏剧场面的表现力。（红唱）【脱布衫】幽僻处可有人行，点苍苔白露泠泠。隔窗儿咳嗽一声，（红敲门科）（末云）是谁来也？（红云）是我。他启朱唇急来答应。【小梁州】则见他叉手忙将礼数迎，我这里“万福，先生”。乌纱小帽耀人明，白襽净，角带傲黄鞓。【幺篇】衣冠济楚庞儿俊，可知道引动俺莺莺。据相貌，凭才性，我从来心硬，一见了也留情。（第二本第二折）三、口吻毕肖的宾三、口吻毕肖的宾白白 剧中的宾白，也是个性化的，听其言可知其人，人物有各自的声口，显露着各自的脾性、气质和语气特点。西厢记对后世影响深远，在明代有众多刊本，拥有广泛的读者；在清代有金圣叹的改订本贯华堂第六才子书西厢记，长期成为西厢记的一个通行读本；而红楼梦里的贾宝玉、林黛玉都熟读西厢记，更是其深入人心的显著案例。思考题思考题：1.如何分析西厢记的戏剧性？2.试评论崔莺莺形象的独特价值。