翡红翠绿尽在宫廷

（服饰首饰）首饰原指头部饰物，后又包括项链、手镯、戒指等。清宫翠首饰主要有扁方、头簪、头花、手镯、戒指、嵌翠项链等.在清代服饰制度中，一些佩饰的使用，例如朝珠、翎管均有规定，但挂坠、扇坠、杖坠的使用则较为随意，可随个人喜爱而定。清宫旧藏的翡翠类服饰首饰时代多为清晚期,作品多选择绿度强、透明度高的上等翡翠制造，喜用表示吉祥之意的纹饰图案。（图如下)翠鱼形佩翠鱼形佩,清，长5。6厘米,宽22厘米。作品所用翠料为青、绿二色.青料上有绿斑,以之琢荷花、荷叶。荷之下的绿料琢为鱼，宽头，长身，卷尾,形似鲶鱼，如同在荷塘中游动。佩上系一枚珊瑚纽。唐代已有鱼佩，宋、金之时，玉鱼衔水草佩非常流行,此类作品一直延续到清代,有富贵之意.翠子孙万代佩翠子孙万代佩,清，长49厘米，宽.1厘米。翠质为绿色。佩长方形,体较厚。其上镂雕葫芦及叶子。佩上部系黄绦，串有米珠及圆形碧玺一片。“葫芦”二字与“福禄”谐音，人们以葫芦寓福禄,因葫芦结于蔓上,寓意为福禄万代，因葫芦多子,又寓子孙万代。此作品以葫芦为题材表示吉祥之意，雕琢精细，佩带于身有很好的装饰效果.翠灵芝佩翠灵芝佩,清，长5。5厘米，宽32厘米.翠质呈绿色。佩为片状,体较厚,雕作灵芝样.上部有孔，穿有绦绳、米珠及粉红碧玺。此件饰品翠色绿而均匀，透光性较好，表面光亮,有玻璃质感。翠三羊佩翠三羊佩，清，长6.厘米，宽4.厘米。翠呈青绿色，局部绿色较深。佩长方形,圆角.一面凸雕吉祥图案三阳开泰:上部为流云，日掩其中,中部雕山石、松树，其下为三只羊，皆卧姿，仰首,长角弯于背,短尾，目视太阳。另一面雕山石，山石上有青草。翠椭圆形坠翠椭圆形坠，清,长1.8厘米，宽2.厘米。翠色均匀，有较强的透光性。翠坠椭圆形,片状，表面光素无纹，两侧各有一孔，穿以系绳，绳下有二花蕾形小坠，用黄绳牵挂,小坠上端饰有成组的小珊瑚珠、小珍珠.此作品无纹饰,以翠色沉重、质地优良取胜。翠镂雕荷花坠翠镂雕荷花坠，清，长28厘米，宽3.6厘米。翠色青绿，局部色较重.坠为片状。颜色最重的中部镂雕荷叶，三歧状,边缘上卷，表面以阴线刻叶之脉络。荷叶上下的浅色处分刻荷梗、莲花及根部。作者在有限的范围内将整枝莲表现出来，造型鲜活,色彩富有层次。荷莲为传统的装饰题材,明清两代，文人多以荷莲题材为书、为画,匠人以其为时样，或誉其清廉，或喜其玉立婷婷,或以其寓富贵连年.此作品翠料珍贵，小巧玲珑，图样翻新,入目不俗.翠荷鱼坠翠荷鱼坠，清，直径.1厘米。翠色重绿,有较强的透光性。坠为荷叶式，其中部浅浮雕一鲇鱼。唐代以来，与鱼相关的佩饰开始增多。宋、元时期流行玉鱼佩，其中多为鳜鱼，而鲇鱼佩主要流行于清代。翠镂雕盘肠坠翠镂雕盘肠坠，清，长.5厘米,宽3。5厘米.翠色绿且均匀，透光性强。坠呈片状，镂雕为盘肠形，上、下有小孔，可穿细绳。盘肠为八吉祥图案之一,代表回环贯彻，一切通明,在清代使用的非常广泛，常与其他吉祥图案联用。翠香囊翠香囊，清,长2厘米,宽4.6厘米。翠质绿色，局部色较深.香囊扇形,似盒，可扣合，用于贮存香料。两面镂雕锦纹地及双鱼。香囊两端均附有珊瑚珠。穗由珊瑚米珠串成，穗下系翠坠角。香囊用以佩挂于身,内储香料,香气自孔溢出，淡者清逸，浓者宜人.清宫所遗翠香囊，其内尚有旧时所用之花，虽已枯萎，依然可见昔日之秀美。翠镂雕双凤万寿牌翠镂雕双凤万寿牌，清,长7。3厘米，宽5.1厘米.翠牌长方形，牌体较厚。两面均镂雕双凤相对，凤身下镂雕花卉、朵云纹为地。两面双凤之间分别凸雕“万寿”、“无疆”二字。佩上有系绳,绳上穿有红珊瑚珠.长方形牌子自明代开始流行，其上纹饰有平面凸雕图案、透雕图案等多种，一些牌子的上部还饰有装饰性的夔龙顶或其他图案。此作品雕镂精细，凤纹为清代宫廷的典型样式。翠桃福纹簪翠桃福纹簪，清,长14厘米,宽。5厘米.簪柄为绿色翠料，簪头翠色青白。柄部呈片状,端部细长,有勺，可用以掏耳。柄中部凸雕三桃、桃叶及葫芦一只,与簪头相接处有如意纹。簪头细长。簪是古代妇女使用的头饰,用来别住发髻,亦有装饰作用。玉簪使用的历史悠久，目前发现的早期作品为隋唐时所制，随着时代的发展其形制亦有所演变。这类柄部呈片状的长簪主要流行于清代。金镶翠挑簪金镶翠挑簪，清,长6.厘米。此簪金质，簪身细长。较粗的一端嵌接翠簪头，翠质青绿,局部为深绿色。簪头雕作一只手，腕戴白玉镯,五指握一翠如意,如意头勾回，套一翠活环，环下挂珍珠六粒、蓝晶坠角一个。人云:画人难画手。画手难，雕手亦难，古来玉工能把手雕好者亦不多见.此簪簪头以手为形，纤指长甲,足见玉匠之功力。其下所挂珍珠颗颗圆润光泽，大小均匀,加之蓝晶坠角,集金、玉、珠、翠、晶于一挑簪,十分珍贵。翠扁方翠扁方,清，长34。厘米,宽33厘米.翠色较重，微透光。扁方为长条形,片状,较宽。一端呈前凸的弧状,另一端回卷，两个端头呈梅花形。扁方是清代满族妇女的头饰,多见于宫廷，目前清宫旧藏较多.这些作品多数有花纹，或浮雕，或镂空,以二方连续图案最为常见。扁方的用材广泛，其中金、玉、翠质者尤为珍贵。此作品不着纹饰，以材质见长。翠镶碧玺花扁方翠镶碧玺花扁方，清,长298厘米，宽35厘米。翠色青绿，局部绿色较重。扁方长条形,片状。面上两端分别粘嵌两只粉碧玺蝙蝠和一寿字。一端回卷，两个端头各嵌有碧玺花。翠蝙蝠戒指翠蝙蝠戒指,清，直径2.2厘米。翠色青绿，多条纹。戒指为环形,外表饰凸起的蝙蝠及寿字。作品所用之翠为白地绿料,以绿色为主，带有暗绿色条纹，这在清代翡翠器中也是不多见的。清代图案中多以蝙蝠表示“福”，福与寿是人们追求的目标。金嵌翠戒指金嵌翠戒指,清,直径2.2厘米。此戒指内部为金里,由薄金片制成,其外嵌翠环两周，素无纹饰，有天然的绿色纹理.戒指两圈口处各嵌珍珠一周。翠戒指翠戒指,清,直径2。1厘米。翠色全绿.戒指形状为马蹬形,上面呈弧形板状.属高档翠料。翠十八子手串翠十八子手串，清，周长3厘米。作品由十八颗翠珠及四颗珊瑚珠串成，其中一珊瑚珠下连结珊瑚佛头,其下有绳带，绳带上系结细米状珍珠、粉色雕花碧玺和粉色碧玺坠角。手串是戴于手腕的饰物。清代,翠、珊瑚、粉色碧玺、珍珠都属贵重材料,此作品将其集于一体，在清代宫廷首饰中亦属珍贵。翠扳指翠扳指，清，高2厘米，直径2.8厘米。翠质为绿色。扳指呈圆筒形,一端口内呈坡状，光素无纹.扳指是男子用于指部的饰物,古人称其为“韘，是拉弓射箭时套于手指用以护指的物品,逐渐演化为佩饰。扳指可用多种材料制作。明代以前扳指的形制多近似于片状，孔的一侧向外延展.筒状扳指主要流行于清代，在清代皇帝的御制诗中可看到有关扳指的诗句,当时的扳指外表多有花纹及文字，而素扳指多以材质优良取胜.翠十八子手串翠十八子手串，清，周长30厘米.手串用十八颗翠珠穿成,中有碧玺结珠两颗，下结珠与碧玺佛头相连,其下系绳带穿以珍珠、金铃杵、结牌等装饰物。结牌为金点翠地六瓣式,中心嵌东珠一颗，围以红宝石两颗和钻石四颗.结牌下连碧玺坠角两个。翠镯翠镯,清，外径76厘米,内径56厘米。翠质为绿色,有较好的透光性。手镯圆形,光素无花纹.此作品材质无暇，晶莹滋润，绿色均匀，颜色浓重艳丽，为翠中佳品。环形规整,琢磨细致。镯的使用历史很长，新石器时代就已出现，流传至今,造型变化不大.这种截面呈圆形的镯出现的较晚。翠翎管翠翎管，清，高74厘米，直径1.5厘米。翠质为绿色。翎管为圆柱形,中空一端有半圆形钮,中穿孔.光素无纹。此翎管颜色均匀，水头足.翎管是清代官员礼帽上插饰花翎的饰物.翎管的质地有翡翠、白玉、碧玺、珐琅、陶瓷等多种,其中以翠、玉质为最优.翠翎管翠翎管,清,高7。4厘米,直径15厘米.翠质为绿色。翎管为圆柱形，中空一端有半圆形钮，中穿孔.光素无纹。此翎管颜色均匀，水头足.翎管是清代官员礼帽上插饰花翎的饰物.翎管的质地有翡翠、白玉、碧玺、珐琅、陶瓷等多种,其中以翠、玉质为最优。翠带钩绦环翠带钩绦环,清.翠质为青绿色,局部绿色较重。作品四件一套，其中一件为带钩，一件为钩环，钩环与带钩钩合，用于腰带的端部.另两件可穿于带上，置于身体两侧，其下有环,可挂物，有些学者称其为“提携。四件作品皆近于椭圆形，其上凸雕云螭纹。翠朝珠翠朝珠,清,翠珠直径1。3厘米。朝珠配件不全，现存94粒翠珠，翠色青绿。朝珠是清代宫廷重要的服装饰物，皇室成员及官员穿戴朝服及参与礼仪活动时使用,一串108粒，附有佛头、纪念、背云。不同身份者所用朝珠不同.国朝宫史卷九记皇后朝珠“中、左、右共三盘,中以三等东珠，左右以珊瑚、佛头、纪念、背云，大小坠珠宝杂饰惟其宜”。白金镶翠项链白金镶翠项链,清，链围颈16厘米，翠嵌件直径1。9厘米.链为白金制成,其上嵌圆形翠珠九颗，翠质优良。(陈设用品）清代宫廷翡翠陈设品的设计与玉陈设品的设计目的、设计过程大致相同,受宫廷绘画的影响很大,甚至有很多宫廷画家直接参与,因此作品有较高的艺术水平，这一点在玉质图画作品、人物与动物作品以及常用的装饰图案上表现得尤其明显，例如在翠山子、翠插屏上，作品构图有主题,布局的层次、人物及景物的表现皆具绘画风格.动物作品的制作造型准确,由此可以看出作者的写生功底。清宫翡翠器中还有一些仿古作品,器皿多仿青铜器,如翠觚、翠炉一类,纹饰有兽面纹、蕉叶纹、夔龙纹等。这种仿古器多创作于清中期.(图如下)翠乾隆款仿古觚翠乾隆款仿古觚，清，高197厘米，口径10。4.8厘米。翠色青绿，有翠料表皮的风化色皮色.翠觚海棠花瓣式口，喇叭形颈，足外撇。颈及足饰蕉叶纹,腹部饰凸起的兽面纹。底有篆书“乾隆年制”款.觚是古代的一种饮酒器.明代流行用觚做陈设品，将觚置于案头，内插杂物。清代宫廷或称为花觚。此觚为乾隆时期的仿古作品，其造型、纹饰与古器有所差异.所用翠料青中含绿，近似古铜器的锈色。翠夔耳兽面纹炉翠夔耳兽面纹炉,清，通高0。厘米，口径.2厘米.翠色青白,局部绿色。炉为圆形，壁较直，腹部饰凸起的兽面纹。炉身两侧有对称的夔式耳，夔形较扁，兽头，细身。炉盖较高，花蕾式钮，盖面饰兽面纹.炉下三矮足。古代玉炉多为烧香而做，现存最早的玉炉为宋元时代的作品。明代玉炉开始增多，多无盖，实用性较强。清代宫廷制造的玉炉是从明代玉炉演变而来同时又仿古彝器,增加了装饰效果,多用于陈设.翠太平有象磬翠太平有象磬，清，高255厘米，宽265厘米,厚1.4厘米。翠质优良，局部色较深。作品呈片状,依形琢线，呈大象形状.其中一面全身雕云纹,中部开光篆书“太平有象”四字.磬架为紫檀木质,透雕花叶纹。作品为平面的大象图案，含太平有象之意,表示天下太平。“天下太平”一词见于汉书王莽传上:“天下太平，五谷成熟”，这是古代人们所追求的理想的社会状态。翠兽面纹兽耳扁瓶翠兽面纹兽耳扁瓶,清，通高3厘米，口径59。75厘米。翠呈青绿色,局部色重,为墨绿色.瓶扁而高,盖面饰云纹，环式纽。瓶口沿饰回纹，颈较细，颈两侧以兽首为耳,耳下有活环。瓶腹较阔,两面饰兽面纹。这件翠扁瓶的造型为清宫玉瓶的典型样式。在明代,仿古玉瓶已很流行，但平腹的较少。清代宫廷的仿古玉器皿多在仿古的基础上加以变化，作品既有古意又出新意，此件扁瓶即在仿古的基础上变化而来。翠子母狮翠子母狮,清,高.3厘米，长1厘米,宽厘米。作品翠质以青绿色为主，兼有青白色斑,透光度较低。雕大、小双狮。大狮方头，阔嘴,回首状,狮尾多歧而卷曲，四肢卧于腹下,前肢抱球。小狮趴于大狮背上。作品配紫檀木座,近似椭圆形，饰有山石纹。在唐代玉器中狮的形象已出现,元、明以后开始增多。有学者认为，部分工艺品中狮的形象受到了狮子狗形状的影响,体肥而头小.这件作品狮之造型无凶猛状,四肢短小，可用作镇纸，也可用于陈设。翠花鸟花插翠花鸟花插,清，高25厘米，口径5。8厘米.翠呈青绿色，局部有深绿及黄褐色。花插较高,呈树桩形，主杆粗大，内可插物。花插的外壁镂雕牡丹花枝，枝上立着禽鸟。下配以镂空雕花红木座.花插属陈设用品,内可插物.明代玉器中已有花插,多呈筒状。清代的玉花插样式较多，其中树桩形花插较为典型。这件花插所用翠料有较高的透明度，局部绿色深重，属高档材料，是清代宫廷的重要陈设器。翠玉白菜式花插翠玉白菜式花插,清，高2。3厘米,口径12.8厘米。翠色青绿，透光性较弱。花插为白菜形，采用雕琢手法,上部菜叶相并,或高或低，亦有折而下垂者，环并一周，内空,可插物.下部叶梗直立，间有空隙。此类翠玉白菜，清代宫廷制有多件,可见其深受皇家喜爱。这件翠白菜之色近于自然，是这类作品中的珍品。翠福禄寿长方插屏心翠福禄寿长方插屏心,清,长17。5厘米，宽13厘米，厚1。厘米。翠质青绿色。插屏心为长方形,片状。作品雕山林之景，山石现于作品边部,中间松树成林，松高叶茂，三老人散立于树下。作品中三老人为“福禄寿三星，即所谓的福星、寿星、禄星。此种图案在清代极为流行，宫廷器物中也多见，寓意福、禄、寿。翠人物山景山子翠人物山景山子，清,高16.1厘米，长247厘米，宽1。5厘米.翠质青绿,局部深绿色，表面留有玉皮颜色。作品为山形，一面琢山林之景，选取近、中景角度构图。山间林木高耸,一条石阶路曲折而上，尽头为一亭阁。二老人行于路上,身后一童子荷锄相随。另一面雕琢山石、树木、小鹿，保留大量玉皮色。玉山子在清代宫廷又被称作玉图画。乾隆御制诗中多有“咏玉图”的诗句。制作玉山子大都先有画稿，然后再行琢制。这类作品讲究布局、意境、造型、工艺，有很高的艺术价值。翠鹤鹿同春山子翠鹤鹿同春山子，清，高29.5厘米，长.厘米,宽1。5厘米.翠料局部呈青绿色，个别处翠色较深,用山料翠玉雕成,表面有染色。作品为山形，山上白云飘忽，泉水蜿蜒而下，小桥横跨溪流。一岸有古松两棵，松下双鹤，附近的竹丛以阴线刻就。另一岸为双鹿,一立一卧.此为传统的鹤鹿同春图案。山子背面雕简单的山石、树木图案,并有较重的染色.在中国传统文化中往往用图案表达吉祥寓意,这类图案被称为吉祥图案。在此作品中，松、鹤表示长寿，鹿示“禄”.此件作品图案设计的较为简单，并不精细，且纹饰薄而浅。作品对材料未做太多的剔除,设计中有保存材料之用意。翠螭纹如意翠螭纹如意,清，长47厘米,最宽10厘米.翠质青绿，局部色较深。如意柄微弯成弓状，垂云式如意头,柄中部和头部均浮雕双螭。螭纹是中国古代工艺品中常见的装饰,清代宫廷用品上往往以螭纹表示龙，此物之螭纹也呈龙的形象.所用翠料透明度高,绿色呈斑状，分布均匀,质地优良.翠灵芝形如意翠灵芝形如意，清，长4。8厘米，最宽105厘米。翠质青绿.如意为灵芝形，柄作灵芝枝干，镂雕小枝及叶，并有小灵芝饰于柄下端.头部雕作灵芝形.宫廷使用的如意式样颇多，一些作品取自然形状，如用天然植物形，此物仿灵芝而有夸张.古人认为灵芝是能使人长寿的仙草，有神奇的功能。班固西都赋中有“灵草冬荣”之句.翠雕天官像翠雕天官像，民国,高17。厘米。翠质青绿色，局部有少量红褐色。天官似坐姿，左手托元宝于胸前,右手执鞭举于头顶。右脚下踏一小兽,长毛似虎.人物着长衣，腰系板带。翠雕仕女像翠雕仕女像，民国，高38。5厘米。翠色略暗。仕女为立姿，着长裙，衣袖下垂飘逸.双手持一瓶,右手托瓶底,左手抱瓶颈，瓶中插花一枝。作品巧妙地利用了玉皮的颜色,局部有染色,黄绿搭配，生动自然,造型准确,是较好的人物题材作品。翡翠雕寿星像翡翠雕寿星像,民国。作品为红绿二色，绿色较淡。立体雕寿星老人,长鬓短发,着长袍，袖似迎风,左手托桃，右手策杖，杖上端系一葫芦。明清工艺品中常有寿星老人的形象，或与其他人物共存,或单独成像，用于陈设,含长寿之意。寿星老人像常被作为礼品用于馈赠。(日用器具）在清宫的翡翠日用品中，餐具占有重要位置,主要有杯、盘、碗、盒等。由于日用器具的器形较大，因而高翠作品较少。这些作品胎体薄而均匀,器表平整光滑，较少起伏，表面抛光较好,表现出翠料的质感.(图如下)翠桃式洗翠桃式洗,清,高38厘米，口径48厘米。翠呈浅绿色，局部色较重。作品似盘,较浅,桃实形。洗底浮雕桃枝两杈,一杈伸于洗底为足,其上有双桃并桃花,另一杈延伸至洗口一侧为柄。洗为文房用具,可用以洗笔。玉洗可能产生于秦汉之际,从考古发掘可以看到,汉代玉文具开始增多，目前所知最早的玉笔洗为故宫博物院收藏的汉代作品。这件翠洗所用材料珍贵，既可使用又可作为陈设品。翠碗翠碗，清,高7.厘米，口径17厘米.翠色青绿，有大片重绿色。碗敞口，口沿处有唇，圈足。光素无纹。此碗所用翠料颜色不均，局部或青绿，或深绿，但此等作品亦数难得。原藏清宫遂初堂。清代宫廷多以玉制碗，特别是乾隆时期，玉碗制造数量巨大，其中有一些大碗胎薄,口圆，造型周正，有的作品外壁还刻有御制诗句.这件翠碗的造型、工艺与乾隆时期的特点相同,可能是当时的作品.翠缠枝莲纹盖碗翠缠枝莲纹盖碗，清，通高8。3厘米，口径2.厘米.翠质浅绿色。碗为薄胎,口外敞，盖略小，地包天式，环式钮。盖面及碗外壁浅浮雕缠枝莲纹.清代，内地与中亚地区文化交流密切,工艺品制造中出现模仿中亚风格的作品。当时流行的西番莲图案即是传统的缠枝莲图案与中亚图案相结合的产物.这件作品中的缠枝莲纹莲瓣卷曲,莲叶多歧，是清代西番莲图案中的一种。翡翠乾隆款龙纹杯盘翡翠乾隆款龙纹杯盘,清，杯高5厘米,口径7厘米，盘径18.5厘米。翠呈青绿色,局部绿色较深，呈丝絮状,杯和盘上又有暗红色，其中可能带有人工染色。杯为圆形,平口沿,口微敞，两侧各有一龙形杯耳。杯身两面各饰一阴线刻龙纹，杯下有圆形座，上琢俯仰菊瓣纹。杯配托盘,八瓣形，盘底中部阴刻“乾隆年制”篆书双行款.此种托杯器，宋、明之时已流行,样式颇多，清代的作品更为精致,乾隆朝所制玉、翠托杯为托杯中之珍品。翠太极纹浅盘翠太极纹浅盘,清,高3。5厘米,口径1.厘米。翠绿色，局部色较重.作品敞口,口沿有唇，平底,圈足。盘心浅浮雕太极图案。此盘翠色绿而质地细腻,有较好的透明度，在清代翠制品中极罕见。古人对玉盘非常珍爱,唐人白居易有“大珠小珠落玉盘之句，由此可知唐代即有玉盘流行。清代宫廷使用玉盘较多,此盘的造型也较为常见，但其他玉盘多无口沿上的唇.清宫所制翠盘数量极少，非常珍贵。翠鱼式盒翠鱼式盒，清，长7。8厘米,宽7.厘米。翠色青绿。盒为鱼形,两半相扣成盒.鱼身有细鳞纹,鳍、尾、鳃部嵌有红宝石。盒内刻有乾隆御制诗咏痕都斯坦玉鱼。据诗而知，乾隆皇帝认为此件作品为痕都斯坦玉器,但这种玉料主要产自缅甸，鱼上宝石的镶嵌方式也与痕都斯坦玉器有别，一些学者认为此盒是清宫廷所制.翠印色盒翠印色盒，清，通高3。4厘米，口径88厘米.翠呈绿色。盒圆形，口沿呈子母口状,盒身较浅，平底，圈足。盖与盒身相仿，可与盒身扣合，盖面饰凸起的团形“寿”字.宋、明两代，文化发达，文具,包括用于盛印泥的印色盒的使用量激增。当时生产的印色盒形制多样,花纹精致，具有观赏性,直到清代这种状况仍在延续。此件翠盒较宋、明作品更为珍贵,因为它的材料贵重，以优等翠料制成，工艺精致,厚度均匀,造型规整,图案精细,“寿”字的笔画用了瓦面状凸线,这对加工技术有很高的要求。翠箫翠箫，清,长54厘米,径2。厘米。翠质青绿。箫为竹节状，中空，侧面有音孔,一端有吹孔，佩黄绦和红穗.箫是一种乐器，用于吹奏，其音悠远深沉,极为动人。古代乐器中,竹质管乐器较多,人称丝竹之声即指此,故玉笛、玉萧多仿竹形,但其音另有特色.翠烟壶翠烟壶,清,高645厘米，宽5。3厘米。翠色青绿，局部色较深。烟壶近似椭圆形，上部略宽，小口，细颈,表面光素无纹。鼻烟壶的使用主要是在清代.清前期的作品以方、圆类型为主，后期的作品形状多变化。乾隆时期,鼻烟壶的制造有了很大发展，主要表现在材质的多样化，动物、瓜果造型的作品数量增多.翡翠鼻烟壶的优劣多以材质本身判断，其纹饰、造型一般都较简练。【时代特征与产地】故宫博物院藏有清宫旧藏翡翠器数百件，数量居世界博物馆之前列。这些藏品中，清雍正时期器极少，乾隆时期器渐增，其中摆设用的山子、肖生雕刻及朝珠、搬指等可能都是乾隆乃至嘉庆时的制品。晚清慈禧掌权时期所制翡翠器物多为扁方、簪、环、镯等花素首饰。乾嘉时期翡翠制品的产地包括云南的腾冲、大理、昆明，内廷养心殿造办处如意馆或金玉作以及苏州、扬州等织造与盐政的玉作坊。这一时期的器物是清代翡翠制品的精华，在全国古翠制品中占有重要地位。晚清时期翡翠品的制作地点可能是粤海、淮关等地,此时的造办处金玉作已无力生产翡翠作品。【清宫翡翠的质地】；从清宫翡翠器翠的质地等级看，大部分均为老坑种翠料，而通身满绿的“纯翠”甚少,尤其水头足、玻璃地、艳绿欲滴的高翠更是难得一见,只有从小件的佩饰中偶可找到。白地含斑点状的翠较多,还有一批无绿的白地翠。古物陈列所和故宫博物院称翠为“翠玉”,偶称翡翠.劣质翠称翠根子，个别的承袭原名仍称“云玉”，有的黄签上称翠为“绿玉。【清宫翡翠的地位】清宫旧藏翡翠品种丰富，可以分为9类，即陈设类、器皿类、佩饰类、册宝类、祭法类、神像类、文玩类、用具类、镶嵌类.主要品种集中在陈设、器皿、佩饰几类中。翡翠在清宫中作为一种新的玉料多用作生活用品，当然其中有的也涉及到宫廷典章制度,如用作朝珠、翎管、宝玺等，但都未能进入大典和祭祀场合，极少用于册宝、祭法、神像等涉及朝廷尊严的典章制度方面。这从一个侧面反映出翡翠在宫廷生活中的地位和作用。【鉴定清翡翠器的标准器】翡翠收藏家或买卖翡翠首饰的行中之人大多不计较其成器年代早晚，唯重其质地优劣,作工亦不太受到重视。这主要是因为翡翠传播的历史尚十分短浅，以及由买家的欣赏角度、审美要求而决定的。这种不重翡翠传播史及作品年代的现象在客观上贬低了翡翠作品的文物价值、收藏品位及其文化意义，对翡翠传播史的研究是不利的,对翡翠交易的持久发展也是不利的。故宫博物院所藏的清宫旧藏翡翠有一个断代的有利条件，即有的镌有年款或附有黄签,可与档案记载相对证，它们成为清代翡翠鉴定的标准器.举例如下：翡翠乾隆款龙纹杯盘清，杯高5厘米，口径7厘米，盘径18。5厘米。杯、盘两件一套。翠质之色、水、地均一般，胎较厚,光工不足，铊痕未消除。杯身阴刻龙纹。托为折沿小盘，中心有覆莲座以承翠杯，盘内饰双龙戏珠纹。杯、盘底均镌“乾隆年制”阴文篆款,款甚精工.此杯为滇工之作,贡进内廷后，乾隆皇帝命如意馆的苏州刻字匠镌款。翠兽面纹兽耳扁瓶清，通高3厘米，口径.3.5厘米。翠质尚好，有墨绿色点块,水头略显不足。器表主体纹饰为兽面纹。颈两侧以兽首为耳，兽首衔活环.碾工不够精细，地子琢磨不平，当系滇工所碾,与苏州、扬州之工是不能比拟的。扁瓶的造型为清宫玉瓶的典型样式.翠扁方清，长34厘米,宽3厘米，厚0厘米。原名“绿玉扁方”。翠白地，绿作丝絮状布满白地。扁方身细长，一端似舌尖,另一端反卷，两头饰梅花。地子未磨，不似苏州、扬州之作，仍为滇工所琢磨. 翠人物山景山子清,高16。1厘米,长24.7厘米，宽10.5厘米。通体含深浅不等的绿色。山子下端切平作底，碾山水楼阁，二高士漫步其中。背面饰崇山峻岭,苍松野卉，中有二鹿，悠闲自在，互为顾盼。此山子颇有文人画之意境雅趣，应为苏州或扬州所造。 翠烟壶清,高。5厘米，宽.3厘米。共件，原藏热河行宫.翠质地尚佳。器扁，近似椭圆形，颈细肩宽，中有一孔。器表琢磨光润，秀巧可人,可能是苏州制品。乾嘉时期瓷烟壶中已有此种器形，疑为乾嘉时期苏扬官员进贡后被送存于热河避暑山庄。翠卧牛清,高6厘米，长15.1厘米,宽7厘米.此卧牛是一件小巧的可置于掌上把玩的肖生类珍玩玉雕.牛作伏卧引首状，双目圆睁,口紧闭，鼻孔舒张,似在吐气。躯体光素，抛光细腻,细毛刻划入微。细琢精雕，雕工与玉质并美，工可赏,质可品,相得益彰,两全其美,确得玉器雕琢工艺之真髓。按贡档所记，此物名“云玉卧”，应为嘉庆二十三年（818年）扬州阿克章阿所进,因此完工时间至迟不晚于嘉庆二十三年，距乾隆时期相去不远，想必乾隆时代的名工尚在，因而能以按照乾隆工的要求碾琢制作。此器堪称嘉庆晚年乾隆工的代表作，扬州玉工以治和田玉的手法来碾琢云玉,将云玉翡翠纳入玉器加工工艺的范畴。铜镀金累丝镶翠三镶如意清,长62厘米.如意上嵌翠瓦子三片,用减地平凸技法分别镌刻龙纹、松竹、象纹图案.碾工较粗犷，应为京都玉工所碾.据如意所系黄条可知,此为光绪二十三年（197年）四月十三日恭亲王弈訢献给光绪皇帝的贡品文中如有不足，请您见谅！51 / 51