形态构成要素

第一课 形态要素的构成形与立体构成任何一个立体造型都就是有三要素构成的。一就是形态要素,二就是机能要素,三就是审美要素。形态要素就是指构成形态的必要元素,就是存在于环境中的任何有形态的现象:形（由点、线、面、体构成）、色、肌理以及空间等。机能要素就是指蕴含于形态中的组织机构所应有的功能。审美要素则要求综合各要素以达到完美的造型。我们在现实生活中所接触的三维形态 ,根据其来源,可以分为两类 :一就是自然 形态,指在自然法则下形成的各种可视或可触摸的形态。它不随人的意志改变而存在, 如高山、树木、瀑布、溪流、石头等等。自然形态又可分为有机形态与无机形态。 有机形态就是指可以再生的,有生长机能的形态,它给人舒畅、与谐、自然、古朴的 感觉,但需要考虑形本身与外在力的相互关系才能合理存在 ;无机形态就是指相对静 止,不具备生长机能的形态。自然形成,非人的意志可以控制结果的形称“偶然形”, 偶然形给人特殊,抒情的感觉,但有难以得到与流于轻率的缺点。非秩序性,且故意寻 求表现某种情感特征的形称为“不规则形”,不规则形给人活泼多样、轻快而富有变 化的感觉,但处理不当会导致混乱无章,七零八落的后果。二就是人工形态。指人类有意识地从事视觉要素之间的组合或构成活动所产生 的形态。它就是人类有意识、有目的的活动创造的结果。如建筑物、汽车、轮船、 桌椅、服装及雕塑等等。其中建筑、汽车、轮船等就是从实用的功能来设计其形态 的,而雕塑则就是一种将形态本身作为欣赏对象的纯艺术形态。这就使人工形态根据 其使用目的的不同,有了不同的要求。人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态。具象形态就是依照客观物 象的本来面貌构造的写实,其形态与实际形态相近,反映物象的细节真实与典型性的 本质真实。抽象形态不直接模仿显示,就是根据原形的概念及意义而创造的观念符号, 使人无法直接辩清原始的形象及意义 ,它就是以纯粹的几何观念提升的客观意义的 形态,如正方体、球体以及由此衍生的具有单纯特点的形体。形就是构成形态的必要元素,它不仅指物体外形、相貌,还包括了物体的结构形 式。宇宙万物虽然千变万化,但其外形都可以解构成点、线、面、体等基本要素。一、点我们用笔在纸上点一下,就成了一个点。打在窗户上的雨滴、远去的背影、夜晚 闪烁的星星,都给我们带来点的实际感受。点也存在于线段的两端,线的转折处、三角形的角端、圆锥形的顶角。 点在立体造型上的特点就是确定位置。它在造型学上的特性就是通过凝聚视线 而产生心理张力。在立体构成中,点就是一种表达空间位置的视觉单位,不管它的大小、厚度、形 状怎样,只要它同周围其她形态相比具有凝聚视线与表达空间位置的特性 ,就是最小 的视觉单位,我们就可以称之为“点”。也就就是说,点的概念不就是绝对的,因为在 立体构成中,不可能存在真正几何学意义上的点,而只能就是一种相对的比较。如您 与蚂蚁在一起时就是一个“体”,而当您与一座楼房比较时,就就是一个点了。因为点在视觉感受中具有凝聚视线的特性,所以“点”的造型很容易导致我们的 视觉集中在它身上,如夜晚大海上的灯塔、暗室中的一盏灯、黑夜中的莹火虫、服装 上美丽的饰扣等,都会吸引我们的视线。如果两个同样性质的点同时存在与视野中, 我们的视线就会往返于两点之间 ,形成一段心理上无形的线 ,如果有三点之间往返 , 从心理上虚构的三角形,如果有无数个同样性质的点存在,就会在心理上形成虚面的 感觉,如夜空中的银河。点的连续排列可以形成虚线,点的密集排列可以形成虚面与虚体。当点与点之间 的距离越小,就越接近线与面的特性。有点构成的虚线、虚面、虚体 ,虽没有实线、 实面、实体那样具体、结实与后重的感觉,但虚线、虚面、虚体所具有的空灵、韵律 关联的特殊感也就是实线、实面、实体所不具备的。点的构成,可由于点的大小、点的亮度与点之间的距离不同而产生多样性的变 化,并因此产生不同的效果。同样大小、同样亮度及等距离排列的点 ,会给人秩序井 然、规整划一的感觉,但相对显得单调、呆板。不同大小、不等距离排列的点 ,能产 生三维空间的效果。不同亮度、重叠排列的点,会产生层次丰富,富有立体感的效果。点虽然就是造型上最小的视觉单位,但因为点具有凝聚视线的特征,所以往往成 为关系到整体造型的重要因素。二、线钢索、铁轨、发丝、树枝、筷子都给我们线的实际感受。线在造型学上有直观 的线与非直观的线存在于线状物、单一面的边缘等。非直观的线存在于两面的交接 处、立体形的转折处、两种颜色的交界处等。线沿着一定轨迹运动则形成面。线在造型学上的特点就是表达长度与轮廓。在立体构成上,虽然没有几何学意义上的线,但只要它的粗细限定在必要的范围 之内,与周围其她视觉要素比较,能充分显示连续性质,并能表达长度与轮廓特性的, 都可以称为线。根据其存在的状况,可分为积极的线与消极的线两种。所谓积极的线 就是指独立存在的线,如绘画中的线条,三维形态中各种线类材料如钢丝、绳索等实 际存在的线条。所谓消极的线就是指平面边缘或立体棱边的非独立存在的线条。线,因为其粗、细、直、光滑、粗糙的不同,会给我们带来不同的心理感受。粗 线给我们刚强有力的感觉,而细线会给我们纤小、柔弱的感觉;直线给我们正直、刚 强的感觉,而曲线会给我们圆滑、柔与的感觉;光滑的线条会给我们细腻、温柔的感 觉,而粗糙的线条会给我们粗旷、古朴的感觉。因此,不同线的选择,对立体形态的整 体效果的表达就是不同的。线的构成方法很多,或连接或不连接,或重叠或交叉,依据线的特性,在粗细、曲 直、角度、方向、间隔、距离等排列组合上会变化出无穷的效果。三、面一扇门、纸箱的六个面、地面、桌面、叶片都给我们面的实际感受。面在造型 学上的特点就是表达一种“形”,就是由长度与宽度两个维度所共同构成的“二维空 间”（它的厚度较弱）。与颜色中有三原色一样,面有三种基本的形:正方形、三角形 与圆形。正方形的特点就是表达垂直与水平 ;三角形的特点就是表达角度与交叉;圆 形的特点就是表达曲线与循环。由此派生出来的长方形、多边形、椭圆形等都离不 开三种基本的特点。面的种类很多,但面的“外轮廓线最终决定了面的外貌。面在造型学上,也分为积极的面结合消极的面两种。积极的面就是由线的密集移 动、点的扩大、线的宽度增加或体的分割界面所形成的 ,也就就是实际存在的面;消 极的面就是由点的集合、线的集合、线的交叉围绕或就是体的交叉所形成的虚有的 面。在立体构成上,只要其在厚度、高度与周围环境比较之下,显示不出强烈的实体 感觉时,它就属于面的范畴。面的构成也有多种方式。利用数学法则、定律构成的形称“几何形”,它给人明 确、理智、秩序的感觉,但容易产生单调与机械的弊病。有机形的面就是一种不能用 几何方法求出的曲面,富于流动与变化,同时不违背自然规律与秩序 ,给人舒畅、与 谐、自然、古朴的感觉,但需要考虑形本身与外在力的相互关系才能合理存在。自然 形成,非人的意志可以控制结果的偶然形面给人特殊、抒情的感觉 ,但有难以得到与 流于轻率的缺点。不规则形就是大自然中与几何形形成对比的更为复杂的形,比几何 形更具人情味与温暖感,更自然,更具个性。四、体实际上,任何形态都就是一个“体”。体在造型学上有三个基本形:球体、立方体与圆锥体。而根据构成的形态区分, 又可分为:半立体、点立体、线立体、面立体与块立体等几个主要的类型。半立体就 是以平面为基础,将其部分空间立体化,如浮雕;点立体即就是以点的形态产生空间 视觉凝聚力的形体,如灯泡、气球、珠子等;线立体就是以线的形态产生空间长度的 形体,如铁丝、竹签等;面立体就是以平面形态在空间构成产生的形体,如镜子、书本 等;块立体就是以三维度的有重量、体积的形态在空间构成完全封闭的立体,如石块、 建筑物等。半立体具有凹凸层次感与各种变化的光影效果;点立体具有玲珑活泼、凝聚视觉 的效果;线立体具有穿透性、富有深度的效果,通过直线,曲线以及线的软硬可产生或 虚或实、或开或闭的效果;块立体则有厚实、浑重的效果。在立体构成中,根据需要, 恰当运用各种立体,能使作品的表现力大大增加。五、空间在草地上铺一块塑料布上方就构成一个野餐的场所 ;同样就是一块塑料布,如果 作为雨伞在雨天撑起来,伞与地面间就形成一避雨的小天地。空间就是由点、线、面、 体占据或围合而成的三度虚体,具有形状、大小、材料等视觉要素,以及位置、方向、 重心等关系要素。空间的视觉效果与一系列因素有关。空间的效果直接受限定空间的方式影响 ,如在建筑中,主要就是由墙面、地面、 屋顶所限制。空间就是人活动的场所,活动就是人最初占有空间的真正目的。闭合与开敞就是 空间的正负反映,就是人类生活的私密与公共性的需要。空间的闭合程度影响着人们 的心理空间,全封闭的空间给人以明确的领地感,私密、安全、隔离感,尤其就是当人 处于面积较小的全封闭空间时这种作用力更为明显。部分开敞的空间更具有方向性 明暗与光影变化,以及与外界的联系,从而减少了空间限定的压力 ,使空间感有所扩 大。全开敞的空间更减少了限定空间的面之间的作用而与四周物体发生了明显的力 的作用,形成了更为强烈的连续感与融合感。深度就是空间的本质,人在环境中随时都具有处于不同深度的空间感知。空间的 深度感可表现为多种形式:透视的消失现象所表现出的渐变的形的关系,如路灯、电 线杆等远近透视;重叠也就是空间深度的一种表现,反映出前后、远近空间形体的位 置关系,如山脉的层次感 ;材质肌理的远近尺度不同对深度感知也具有作用 ,如园林 中经常在有限的空间里创造出的丰富意境,正就是运用了草、石、砖、瓦等不同材质, 以及人工与自然的手段而创造出来的。