镜头分析

无间道镜头分析画面造型 本段落的色调分彩色片和黑白片两部分。彩色片表现现实，黑白片主要表现刘建明回忆的场景。其中在电梯环节，为了突出人物心理，也曾用到黑白片，如陈永仁倒地时，阿八，陈就曾出现了黑白片表现，彩色片、黑白片的交替出现，叙事清楚，情感丰富。 故事情节主要是天台，电梯，陈永明的墓地上展开，天台对决与电梯杀人是故事发展的两次高潮，同时也是与整部影片有关联的场所。 天台是黄警官与陈永仁之前每次见面的地方，两人在这里交换情报，天台是个不同寻常的地方，后来刘建明的一句“你们这些卧底可真有意思，老是喜欢在天台见面。”就就说明了这一点。黄警官是在电梯里被韩琛的手下打死的，也暗示着陈的命运与电梯也有着某些关系。 所以天台与电梯是紧张故事情节设置的地方，故事的高潮也发生在这里。画面为了交代人物之间的关系，交代人物当时的紧张心理状况，总是不停地在特写之间切换，中间为了交代人物周围的环境以及人物与环境之间的关系，出现过一次远景，三次全景，两次天空的空镜头，并且都是摇镜头。紧张情节的画面都是一种冷色调，偏蓝色。 陈的墓地则有着暗示一切都是终结的意味，陈的卧底身份得以恢复，刘的秘密也伴随着陈的离去而永远埋葬了，所有的一切既是完结又都是一个新的开始。这个场地是一个比较祥和的地方，给出的画面色彩也比较明亮。 本段开头就是一个摇镜头，顺着建筑物从上摇到下，一直到刘建明停车才是落幅，在刘打开车门的时候进行镜头切换，用一个固定镜头让人物在画面逐渐走远、走出；刘建明在天台出现的时候，第一个画面是刘走路的模糊的身影，给出的是仰拍的镜头；下一个镜头人物也没有直接出现，而是从侧面拍摄玻璃窗上人物的镜像；随后刘的身影才算是真正出现，从侧面拍摄刘在天台走动的全景，接下来从正面拍摄刘逐渐走进的近景，由近景突然转换到特写，把紧张的气氛调动起来了，并多次改变拍摄角度，有侧片拍摄，仰拍，俯拍，最后用摇镜头给了一个天空的空镜头，最终落到手枪的特写上。 天台的戏到这一步把观众的感动调子提高到了高峰，前面的一系列画面构造都是营造一种紧张诡异的气氛。这时，故事情节进一步展开，氛围稍稍缓和。 陈永仁拿走刘建明的手枪，用手铐将刘铐住以及刘建明与陈永仁的对话，这些情节给出的都是一些特写、近景镜头，当两人的关系进一步紧张时，画面由特写、近景突然转换到了远景、全景，出现刘与陈出现在天台上的远景与特写，交代人物所处的环境以及交代人物与环境的关系，此时用两级景别的转换调动观众的情感。 当陈拿起手枪的瞬间，画面突然从全景转换到了特写，直到手枪指着刘的额头时，给了手枪和刘的眼睛一个特写，这时画面才稳定下，观众的情感再次由高潮落下来。随着“放了刘警官”阿八喊了一声，特写镜头给了阿八，双方在交涉的时候，镜头不断从双方的脸部特写转换，最后给出一个在天台的全景交代环境。当楼下警察开始进入大厦时，两条线索平行展开、分别进行，这边三人已经从天台下来，进入到电梯口，特写镜头不断在双方脸部切换，营造紧张危险的氛围，下面一群警察拿着枪小心翼翼地进入大厅；伴随一声枪响，出现一个黑场过度，才改变机位从陈，刘的背后拍摄，给了阿八一个面部特写，接下来便是陈倒地，此时出现了一个刘回忆中的画面当年韩琛送他们进入警校时的场景，接下来的镜头又两次给了黑场作为空镜头，电梯下降时给出的是俯拍镜头，期间穿插进入大厅警察的反应，警察们拿枪对着电梯，电梯上数字的改变给出特写，营造紧张气氛，此时画面气氛又一次紧张起来，当刘走出电梯，拿出自己的工作证说出自己是警察时，气氛才稍有缓和，这时伴随着刘的回头，镜头转到了电梯里，阿八与陈都中枪倒在电梯里的场景。接下来的画面就转到了陈的墓地上，是给出一个空镜头，出现证实陈永明卧底身份的字幕，由三面飞舞的旗子摇到陈的墓碑上，由陈的墓碑特写慢慢拉远到全景，接下来连续给出了李心儿、张警官、陈的前女友，陈的女儿，几人的面部特写转换到陈的墓碑特写，并逐渐推进到墓碑上陈的照片特写，叠化到李心儿面部特写，“你好吗？警察”接着又切换到了刘建明的全景到面部特写、陈的照片特写，刘敬礼特写，全体警察朝陈敬礼，再次拉到墓碑，这次给出的特写是“浩气长存，英勇捐躯”八个字。此时给出十年前两人刚刚进入警校时的画面，陈离开警校，回头看，和刘看着陈远离，仍然选择“我愿意和他换”。这时，字幕“受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫”逐渐出现，使整部影片的主题升华了，说出刘的内心煎熬。剪辑 本段的剪辑手法丰富，表现情感丰富。 快慢剪辑相结合，天台对决时，陈举枪时用了快剪辑，使剪辑节奏加快；在电梯里，阿八递给刘手枪时用了慢剪辑，回忆的场景运用了慢剪辑。紧张环节出现了快速切换，为了突出表现情感时出现了慢剪辑，电梯落下的瞬间，就运用了慢剪辑。 剪辑多次用到了淡入淡出、叠化，淡入淡出、叠化主要是在故事情节比较和缓的状态下进行；闪回剪辑手法能制造紧张的环境氛围，刘刚刚走上天台，给出面部特写的时候，连续用了闪回的剪辑手法；除此之外，陈拿出枪指着刘的时候，在抬手的一瞬家也是运用了闪回的剪辑手法；利用黑场专场，在电梯上，多次运用黑场，枪声响起，陈倒地时连续出现了几次黑场，期间加入回忆场景。在陈的墓地上，出现了几次淡入淡出，如人物的转换，从李心儿开始一直到陈的女儿等几次运用。声音 声音主要运用了背景音乐与同期声，还用到了无声处理。 这段刚开始时，伴随着汽车紧急刹车的声音，第一个镜头结束，先从周围环境的嘈杂声突然静下来到只有刘走路的声音，此时紧张音乐响起。到刘从正面画面的时候，音乐发生了改变，当出现刘的特写时，出现了像箭划过的声音，音乐并没有断，又开始换回到第一次出现的紧张氛围音乐；当枪的特写出现时，音乐开始换为第二段缓和音乐，当陈拿掉刘的手铐时，音乐消失，只剩下风声，取枪的声音（都为同期声），两人对话的整个场景都只有同期声，对话结束背景音乐声起，到陈拿枪指着陈的额头特写时，又加上了配音，阿八出现时，既有同期声又有音乐声，到天空空镜头时只剩背景声，此时画面转化到楼下警察进入大厅，警车鸣笛声响起。 画面转换到刘、陈、阿八三人在电梯口时又换了一种紧张音乐，加上同期声，当电梯门开始，只剩下电梯门开的声音，别的背景声停止，枪声响起，画面黑场，陈倒地时只有倒地的声音，此时所有的声音都静止了，刘的思维此刻也凝固了。随后哀婉背景音乐响起，刘的脑海中才出现回忆的场景。在电梯这一场戏，几乎都是紧张氛围的音乐，只有回忆场景是哀婉的音乐。 在陈的墓地上，只有一句李心儿说话的同期声，加上乐队的现场音乐声，其余全部是背景声。到最后，回忆场景出现时，出现的了刘的一句“我想和他换”的同期声，然后音乐消失，字幕出现。 这段音乐改变的较多，不同氛围的紧张层次音乐也不同，音乐是随着故事情节发展逐渐改变的，枪声响起的同期声交代了故事的剧情也给观众留下了疑问，设置了悬念，表现人物情感。如陈中枪倒地的一瞬间响起的哀婉的音乐声既能表现陈的命运的悲惨，也能说明刘当时内心地复杂情感。无间行者镜头分析画面造型人物动作幅度比较大，动作丰富，影片内部节奏紧张，多用固定镜头拍摄，画面稳定，而且镜头持续的时间很长，让人感觉画面很完整；人物在画面中多处于中近景景别，很少用到特写或是远景，整段只出现了一个空镜头，就是电梯杀人之后，警察给科林录口供之前，有一段没有主体人物出现的摇镜头当做空镜头，剪辑剪辑手法固定单一，几乎都是应切，最常用到的就是动作切换，没有出现两极镜头的剪辑，都是很自然的中近景切换，连特写都很少，剪辑的节奏很慢，但是故事情节的内部节奏很快，声音本段多采用同期声，只有科林从家里走出来来到天台一节用了一小段音乐，再就是在比尔的葬礼上的音乐，中间的整个过程只有人声与枪声。效果声用到的很少，背景音乐几乎没有。整个过程都很简单但是又不单调，人物的情绪主要是透过人物的语言与动作表现出来的。 无间道与无间行者镜头分析比较无间行者多用固定镜头，只有个别用到摇镜头，俯拍，仰拍用到的都很少，只有在电梯杀人之后出现了一个没有主体人物的空镜头，是用杂乱的人物做的空镜头。每个镜头的长度最短都能达到0.5秒，其中电梯杀人一节一个镜头最长能到达30秒，让人觉得有种长镜头记录的感觉，画面比较完整，很具有真实感。而且无间行者中出现的固定镜头大多是中近景或是近景，别的大远景，全景，连特写都用的很少，两极镜头几乎没出现。无间道里最长的一个镜头只有15秒，最短的只有0.25秒或是还要短些，画面比较零碎，镜头组结比较复杂，拍摄时，运用的拍摄手法比较丰富，如多次用到仰拍，推镜头，拉镜头，并多次用到特写；在天台对决曾出现两次天空空镜头，两极镜头组结都用到了。无间行者里很少用到背景音乐或是音响，效果声只有几声枪声，整段音乐用的都很少，只有科林从家走到天台的路上用到了音乐，到达天台后音乐就停止了，期间一直都没有出现过音乐或是背景声，直到电梯杀人之后，科林在录口供的时候用到一段音乐，而且这段音乐与后来在比尔墓地上演奏的音乐是一样的，全段只有这两段用到了音乐，旁白，独白都没有用到，几乎都是同期声。 无间道中音乐用的很丰富，从刘建明下车开始上天台就已经开始播放背景音乐，在天台对决中两次出现天空空镜头，都配有音乐，随着人物动作的变换音乐也发生变换，在无间道中，音乐起到了表达感情，渲染环境，烘托气氛的良好作用。可以说在无间道这段影片中音乐贯穿全段，故事感情与节奏很大程度上是音乐贯穿起来的。 无间行者的剪辑手段几乎都是应切再有就是利用动作切换镜头，别的剪辑手段如挡黑、淡入淡出等都没有用，没有出现远景、全景到特写或是特写到全景的两极镜头剪辑，所以影片外部节奏比较慢，完全依靠内部节奏进行流畅的剪辑。但是能感受的到在拍摄的时候现场布置的机位比较多，所以剪辑素材比较丰富。 在无间道中，内部剪辑与外部剪辑节奏都很快，无间道在天台对决一节时曾用到两极镜头剪辑手法，在电梯杀人一节，用到的剪辑手法很丰富，用到淡入淡出，闪回，挡黑，黑白效果进行剪辑，在无间道中剪辑手法比较丰富，多次用到淡入淡出，闪回，还用到黑场，并用黑白插入回忆画面，特别是在人物动作衔接时每个动作持续的事件都极短，给人造成一种悬念，制造紧张氛围。 无间行者的剪辑给人一种大块头壮汉的感觉，充满阳刚之气，直来直往，而无间道则显得很细腻，剪辑，音乐都很细腻。