资源描述
1、 影视的主要镜头与景别远景（大全景）：摄影机远距离拍摄事物的镜头。镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。全景：出现人物全身形象或场景全貌的镜头。中景：显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内 心情绪。近景：表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头特写：表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。2、更好的世界安东（米克尔佩斯勃兰特饰）是一位医生，他过的是两地奔波的生活，虽然他的家位于丹麦的一个很有田园风格的小镇，可工作地点却是在非洲的一座难民营在这两个截然不同的世界当中，他和他的家人不得不面对和处理的是各种各样的冲突与矛盾，最终引领着他们必须在复仇与宽恕之间做出异常艰难的选择。安东和他的妻子玛丽安（崔娜蒂虹饰）抚养了两个小男孩，因为过了太长时间两地分居的生活，再加上安东出轨的行为始终得不到妻子的最终谅解，如1他们已经陷入了离婚的危机当中。他们10岁的大儿子伊莱亚斯（马库斯瑞格德饰）在学校经常受到别人的欺负，直到他得到了克里斯蒂安（威廉约翰奈尔森饰）的帮助和保护他是一个刚刚从伦敦搬过来的转校生，由于他的妈妈最近因为癌症而过世，所以他与他的爸爸克劳斯（乌尔里奇汤姆森饰）都在经历着难以想象的痛苦。 伊莱亚斯和克里斯蒂安很快就成了好朋友，而且在这两个男孩之间还建立了非常强大的联系，但是，正是由于克里斯蒂安的仇恨，他也把伊莱亚斯牵扯进了一个非常危险的复仇游戏当中，很有可能引发无法挽回的悲惨后果，他们的友谊势必将会受到最终的考验，因为他们都儿戏般地将自己的生命置身在了危险当中最终，在父母的帮助下，他们理解了人类情感的复杂、痛苦和同情。 剧情简介二 故事发生在两个丹麦家庭之间。机缘巧合两个陌生的人家相遇,一段不同寻常还伴随着危险的的友情就此萌发,不想随之而来的还有孤独、人性的弱点、阴暗,以及报复与宽容的抉 择Anton(Mikael Persbrandt)是一个丹麦医生,一年的大部分时间都在非洲的难民避难所工作。Anoton的妻子Marianne,他们有两个儿子一直住在丹麦的一个海滨小镇， 看似和睦的一家人实际上已经快走到了婚姻的边缘。10岁的大儿子Elias在学校里总被欺负,直到转校生Christian的出现改变了现状;Christian仗义相救之后,两个孩子很快成为死党。Christian一家是英国人,妈妈不久前死于癌症,爸爸Claus舍不得儿子这么伤心, 于是带儿子搬到丹麦。两个孩子成为朋友后,两个家庭也走得近了。 Anton是个和平主义者,非洲当地有个部落长用刀划开孕妇的肚子取乐,部落长生病了,Anton甚至都给他治疗。回到丹麦后,一个无赖当着他两个儿子的面给他难堪,他也是默默的忍受,选择走开。但是两个儿子在 Christian的带领下,决定对这个无赖Lars展开报复,没想到竟然发生了许多意料之外的惨状。 遭受丧母之痛的Christian 正处在一个易怒无常的状态,他设计的报复计划非常危险,意识到危险性的Elias开始和他产生分歧,两个人的友谊也面临着考验,此刻别人的生命也面临着危险。最后,两个孩子的行为不但影响了自己,还影响了他们的父母人类的情感,痛楚以及内息的空虚,所有曾经被封闭的情绪奔涌而来。3、影视的画面处理技巧淡入：又称渐显。指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度，有如舞台的“幕启”。淡出：又称渐隐。指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到零度，有如舞台的“幕落”。化：又称 “溶”，是指前一个画面刚刚消失，第二个画面又同时涌现，二者是在“溶”的状态下，完成画面内容的更替。其用途：用于时间转换；表现梦幻、想像、回忆；表景物变幻莫测，令人目不暇接；自然承接转场，叙述顺畅、光滑。化的过程通常有三秒钟左右。叠：又称“叠印”，是指前后画面各自并不消失，都有部分“留存”在银幕或荧屏上。它是通过分割画面，表现人物的联系、推动情节的发展等。划：又称“划入划出”。它不同于化、叠，而是以线条或用几何图形，如圆、菱、帘、三角、多角等形状或方式，改变画面内容的一种技巧。如用“圆”的方式又称“圈入圈出”；“帘”又称“帘入帘出”，即像卷帘子一样，使镜头内容发生变化。入画：指角色进入拍摄机器的取景画幅中，可以经由上、下、左、右等多个方向。出画：指角色原在镜头中，由上、下、左、右离开拍摄画面。定格：是指将电影胶片的某一格、电视画面的某一帧，通过技术手段，增加若干格、帧相同的胶片或画面，以达到影像处于静止状态的目的。通常，电影、电视画面的各段都是以定格开始，由静变动，最后以定格结束，由动变静。倒正画面：以银幕或荧屏的横向中心线为轴心，经过180的翻转，使原来的画面，由倒到正，或由正到倒。翻转画面：是以银幕或荧屏的竖向中心线为轴线，使画面经过180的翻转而消失，引出下一个镜头。一般表现新与旧、穷与富、喜与悲、今与昔的强烈对比。起幅：指摄影、摄像机开拍的第一个画面。落幅：指摄影、摄像机停机前的最后一个画面。闪回：影视中表现人物内心活动的一种手法。即突然以很短暂的画面插入某一场景，用以表现人物此时此刻的心理活动和感情起伏，手法极其简洁明快。“闪回”的内容一般为过去出现的场景或已经发生的事情。如用于表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感，则称为“前闪”，它同“闪回”统称为“闪念”。蒙太奇: 法文montage的音译，原为装配、剪切之意，指将一系列在不同地点、从不同距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。它大致可分为“叙事蒙太奇”与“表现蒙太奇”。前者主要以展现事件为宗旨，一般的平行剪接、交叉剪接（又称为平行蒙太奇、交叉蒙太奇）都属此类。“表现蒙太奇”则是为加强艺术表现与情绪感染力，通过“不相关”镜头的相连或内容上的相互对照而产生原本不具有的新内涵。剪辑：影视制作工序之一，也指担任这一工作的专职人员。影片、电视片拍摄完成后，依照剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于艺术效果的顺序组接起来，成为一部内容完整、有艺术感染力的影视作品。剪辑是影视声像素材的分解重组工作，也是摄制过程中的一次再创作。4、放牛班的春天世界著名指挥家皮埃尔莫昂克重回法国故地出席母亲的葬礼，他的旧友佩皮诺(戴迪亚费拉蒙饰)送给他一本陈旧的日记，看着这本当年音乐启蒙老师克莱门特马修遗下的日记，皮埃尔慢慢细味着老师当年的心境，一幕幕童年的回忆也浮出自己记忆的深潭克莱门特是一个才华横溢的音乐家，不过在1949年的法国乡村，他没有发展自己才华的机会，最终成为了一间男子寄宿学校的助理教师，名为“池塘畔底辅育院”。这所学校有一个外号叫池塘之底，因为这里的学生大部分都是一些顽皮的儿童。到任后克莱门特发现学校的校长以残暴高压的手段管治这班问题少年，体罚在这里司空见惯，性格沉静的克莱门特尝试用自己的方法改善这种状况，闲时他会创作一些合唱曲，而令他惊奇的是这所寄宿学校竟然没有音乐课，他决定用音乐的方法来打开学生们封闭的心灵。 马修开始教学生们如何唱歌，但事情进展得并不顺利，一个最大的麻烦制造者就是皮埃尔莫昂克，皮埃尔拥有天使的面孔和歌喉却有着令人头疼的调皮的性格，谆谆善诱的克莱门特把皮埃尔的音乐天赋发掘出来，同时他也与皮埃尔的母亲产生了一段微妙感情。最后因为失火事件被校长解雇，临走前带走了佩皮诺。 5、 台北飘雪影片讲述的是歌手五月与小莫之间的爱情故事。秋冬交际，歌坛新人五月由于突然失声，加之与制作人也是暗恋对象的阿雷闹矛盾，愤而出走，来到陌生的台北市菁桐古镇，不但签唱会和记者会缺席，更没留下任何音讯给唱片公司，于是制作人阿雷焦急地想要找到她，八卦记者杰克也竭尽全力想要挖掘隐情；在菁桐，所幸五月遇到了小莫。热心的小莫帮助她找到了住处，并介绍在小餐馆打工，其间二人暗生情愫，互有好感。五月发现在古镇的老街上找到了快乐和安慰，同时嗓音也慢慢地好转，但是心依旧在别处，而小莫也慢慢明白了：一个人故意失踪，就是为了让别人来找他（她）。随着八卦记者杰克的突然闯入，让事情向着不可控的方向发展6、 世界电影史与流派世界电影自1895年诞生起，迄今已有110多年。百余年来，世界电影取得了极为辉煌的成就，这主要得益于世界各国电影创新运动（创作技巧、思想观念、技术手段）的推动，其中最重要者依次为： 1915年前后，美国的格里菲斯在“视觉语言”上的集中突破。 1920年代，世界电影的“第一次创新浪潮”（波及法、德、苏联等国）。 1927年，电影开始有了声音，美国爵士歌王。 1930年代，法国诗意现实主义电影的成就。 19301940年代，好莱坞类型片模式的确立，及其大制片厂制度的建构与完备； 1935年，电影开始有了“色彩”，美国浮华世家。 1940年代中期1950年代初期，意大利新现实主义电影的贡献。 1950年代1970年代，世界电影的第二次创新浪潮。包括：以瑞典、法、意、日等国为主的“新浪潮”运动，以及19601970年代的新好莱坞和新德国电影的成就。1990年代以来数码艺术和技术对电影创作的深刻影响等等一、18951918年：世界电影的草创时期1、法国：卢氏兄弟、梅里爱、百代公司 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎举行了世界电影的“首次商业”公映，这天标志着世界电影的诞生。2、美国：爱迪生、鲍特、格里菲斯、好莱坞 1896年4月，爱迪生在纽约进行了全美首次电影商业放映，这标志着美国电影的开端。二、191930年：世界电影的第一次创新浪潮这是一次世界性的电影创新浪潮，波及：法、德、苏、荷、美等国，为期十年左右，艺术成就主要体现在以下四个方面1、 苏联“蒙太奇学派”的创立2、意“识银幕化”的初步实现3、 “纪录片”的创立与发展1）、1921年，美国人弗拉哈迪拍摄了北方的纳努克并取得极大成功，“纪录片”这一片种因此诞生。2）、1920年代，苏联人维尔托夫等人拍摄了大量新闻纪录片，主张“利用比人的眼睛更加完美的电影眼睛电影摄影机，来研究充满空间的庞杂视觉现象4、 “纯电影”的艺术成就 有关“纯电影”的概念和实践主要出现在1920年代中后期。“有声电影”开始面市 第一部有声片是美国的爵士歌王(1927) 三、19301940年代的世界电影 1、“好莱坞”的发展与壮大从第一次世界大战期间开始，以“好莱坞”为主要生产基地的美国电影，就已经在国电影市场上取得了垄断性的地位。四、195070年代：世界电影“第二次创新浪潮”从1950年代中期开始，受当时流行于欧洲的“存在主义”等思潮的影响，世界电影艺术出现了历史性变革，出现了大批“现代主义电影”旨在展示西方资本主义社会中面临的种种精神危机。五、1980年代以来：CG技术对世界电影的深远影响“数码艺术”即“新媒体艺术”，其表现手段与方式，主要是运用“CG技术”（computer graph），即“电脑图形图像技术”进行艺术创作。CG技术包括“虚拟影像合成技术”和“数字合成技术”。1980年代以来，建构在CG技术之上的数码艺术为电影创作带来了无限可能性和极大的便利。流派：1、早期现代主义欧洲先锋派电影，2、苏联电影学派诗电影与散文电影 3、好莱坞商业电影类型电影 4、意大利新现实主义电影 5、法国新浪潮电影与近期现代主义流派 7、 中国电影史初创期中国电影(19051922年)早期中国电影 (19221930年)发展期中国电影(19301937年)战时中国电影 (19371945年)高峰期中国电影(19451949年)。一、初创期1905年，中国人首次拍摄电影，同时也是中国电影认定的起始原点定军山（任庆泰）。中国电影史上第一部故事片难夫难妻（新民公司拍摄）。1909年，中国（上海）最早的外资制片公司亚细亚公司成立。商务印书馆活动影片部，形制已经是附设性机构，区别于新民、华美、幻仙之处在于，已是民族真正的、有一定规模的自资企业。代表作：京剧艺术片天女散花春香闹学，中国最早的三部长故事片中的阎瑞生红粉骷髅，长故事片荒山得金莲花落。代表人：任彭年、陈春生、廖思寿、杨小仲。1926年，商务活动电影部脱离附设性质，改组为“国光影片公司”二、早期中国电影1、早期中国电影是民族影业最具活力的自主发展阶段。标志：制片公司的出现；影片数量增加，短片向长片转化；行业开始形成并走向细分；美学风格开始形成；原初类型开始出现（古装片、武侠片、武侠神怪片）。2、早期影业格局“三大四小”制片业形成了以明星、大中华百合（1925合并）、天一为首，长城、神州、上海影戏、民新为辅的格局（此格局为自由市场性质的）。同时电影业完成短故事片到长故事片的转化。三、发展期中国电影1、中国电影经历了贴附性机构、附设性机构和家族公司“三大四小”格局走向垄断。联华影业公司的成立标志着作为一种工业的中国电影制片业开始进入垄断经营的时期。2、联华的出现促使中国电影的企业格局发生演变，导致“三足两翼”格局形成，促成中国电影的发展。“三足”：明星、天一、联华；“两翼”：艺华、新华。3、早期有声电影发展的第一阶段蜡盘配音中国国电影的有声片试制也是从蜡盘配音开始的。1930年12月明星拍摄中国第一部有声片歌女红牡丹（局部发声）友联与大中华合作拍摄虞美人4、此时期还经历了新兴电影运动、软性电影论争、教育电影运动四、战时中国电影1）中国近代史上，现代性进程的中断；2）中华民族各种资源和政治力量的重新调整；3）中华民族重新崛起，由弱国到大国的一个重要阶段。大后方电影官营性质，“大后方”是战争进去相持阶段的一种说法，是一种概称。“大后方电影”的产业基础，是在战时环境中建立的官营电影体系。“大后方”阶段电影出品大类，纪录片和教育电影。还出现了孤岛电影商业性电影、香港抗战电影、根据地电影、沦陷区电影5、 高峰期中国电影民营电影企业地位，被官营电影企业取代，形成公、私营并存的格局。三种类型电影：正统电影、商业电影和战后新电影高峰期中国电影的最大成就，是战后新电影的出现。8、 电视的起源与发展1906年，苏格兰青年贝尔德建立了一个简陋的实验室，立志要制造一台电视机。经过十多年的艰苦努力，1925年他终于利用旧无线电器材、旧糖盒、自行车灯透镜和旧电线等废旧材料，造出了世界上最原始的电视摄影机和接收机。在试验中，荧光屏上显示了图像。1926年1月27日，贝尔德在英国伦敦皇家学会向40名科学家表演了他的发明。他在一间屋内放电视，科学家们在另一间屋内观看，荧光屏上出现一个人在抽烟和说话的画面。这次表演后来被国际公认为第一次公开播放电视的日子。 最初的电视发射距离只有3米，图像也模糊不清。因为缺少资金，贝尔德亲自拜访了一位当地的店铺老板，并与他商定，每天在店铺里放电视以吸引顾客，老板则每星期付给他酬金25英镑。贝尔德把所得的钱全部用于购买材料，改进设备，继续进行电视的研究和试验 。1929年，他的研究取得了重大进展。他在伦敦用无线电波把电视图像送到纽约，纽约人在荧光屏上看到了伦敦。当时，这一新闻曾轰动整个世界，从此以后，电视很快在世界各国发展起来。以后，电视又出现了彩色视频，极大地丰富了人们的视觉效果。随着音频的加人，电视机技术不断臻于完善，并迅速扩展到世界。约翰罗杰贝尔德（John Logie Baird，1888年8月13日1946年6月14日）是工程师及发明家，是电动机械电视系统的发明人。他的其他发明贡献包括发展光纤、无线电测向仪、红外线夜视镜及雷达。贝尔德出生于苏格兰阿盖尔的海伦堡。他早期在海伦堡的拉知菲学校（Larchfield School）受教育。拉知菲学校先为罗门学校（Lomond School）一部分。之后贝尔德先后于格拉斯哥和西苏格兰技术学院（史特拉斯克莱德大学前身）格拉斯哥大学学习。然而，因为第一次世界大战，贝尔德并没完成他的学位。1925年，贝尔德在伦敦Selfridges百货公司首次作公众示范。他成功将1931年叶森打吡首次作电视直播。我国第一台黑白电视机诞生在1958年。在大跃进热潮中，天津712厂彩国产电子管心脏一部分当时苏联的元器件生产出了北京牌14英寸黑白电视机。当时我国电视机研制技术与日本基本处在同一起跑线。1970年12月26日，我国第一台彩色电视机在同一地点诞生，从此拉开了中国彩电生产。但由于受当时经济条件的限制，心脏政治形势的影响，70年代我国彩电定的发展缓慢，降彩电显像管等关键部件仍需要进口外，生产规模，产量，性能，质量等方面与同期已进入高速发展的日本相比，差距明显拉大。 70年代未、80年代初我国彩电事业乘改革开放的东风，在自力更生基础上，遵循以市场换技术的指导方针，与国外合作，彩世界先进技术和设备来发展自己的民族彩电工业。 液晶显示器，简称LCD。世界上第一台液晶显示设备出现在20世纪70年代初，被称之为扭曲向列液晶显示器。液晶电视机具有图像无闪烁、厚度薄、重量轻等特点，且液晶屏已被广泛应用于PC领域，但在大屏幕化方面液晶技术落后于等离子，大屏幕彩电成本较高，观看易受视角影响。9、电影与电视的功能作为大众传播媒介之一，电影是一种最具娱乐性、最为通俗易懂、读解成本相对最低的社会媒介。而电影又不是一次性消费的简单功能的消费品，而是一种负载特定政治文化规范的载体，它包含涉及世界观、人生观、价值观的倾向性内涵。美国电影同业工会在一份致白宫的备忘录中将这一点阐述得十分清楚：“电影可以成为以极小成本甚至零成本进行国家宣传的最佳方式。”电影向人们灌输政治文化和社会规范，规定社会政治角色，而人们则通过电影接触、学习政治文化和各种社会规范。电影是社会生活的形象反映。电影的认识功能给人以认识、给人以智慧，能培养人的想象与思考，能帮助人认识生活的本质，了解人生的真谛。一些国家和政府常常运用电影这一政治沟通工具来影响公民政治人格的型塑，通过电影这一潜移默化的艺术方式来影响人们对于政治权威的认知、情感和态度。电影通过对政治历史和现实的回溯与描绘、阐释与建构，潜移默化地影响着政治个体对于生活与现象的认识和理解。电影使政治伟人走近日常世俗生活，通过电影媒介，人们了解到许多过去无法了解的关于战争和领袖人物等方面的政治知识，了解到社会生活的种种内容以及不同的政治文化。 电影也是一种审美创造，具有审美价值。观众通过欣赏电影，可以获得美感，从而热爱影片中的人物，感受影片中的情感，潜移默化中培养了美的情操和审美能力。电影几乎囊括了人类文化的各个方面。在整体结构上遵循或符合着视觉和听觉的审美规律，在内容和形式上符合当代人的审美欲求和新的审美水平。成了人类一种崭新的兼有大艺术和大科学属性的审美文化形态。当然电影对社会的娱乐作用已不可忽视，在人们辛苦的工作一天之后，看看电影目的主要是放松娱乐。寓教于乐是电影的一个重要特点。电影的娱乐性，能引起人们乐观的积极的情绪。电影的娱乐功能，主要是指电影艺术作品能使观众在娱乐当中受到启示，得到教育。10、卓别林的电影卓别林电影最大的特点之一就是所谓含泪的微笑，即用喜剧手法表达悲悯的主题。他早期的作品基本属于默片闹剧，靠夸张的肢体表演引人发笑。其后的作品逐渐加重了对社会问题的关注，对底层人物的同情。用喜剧来嘲讽揭露代表着权势、暴力、贪婪的所谓“上层社会”。技术上来说，除了黑白、默片、肢体幽默等特点外，他的电影播放速度较正常的每分钟24格快，这样显示出了特殊的动作效果，富有喜剧感。美国 1915流浪汉美国 1917安乐街美国 1918夏尔洛从军记；狗的生活美国 1921寻子遇仙记美国 1923巴黎妇人美国 1925淘金记美国 1928大马戏团美国 1931城市之光美国 1936摩登时代美国 1940大独裁者美国 1947杀人狂时代；凡尔杜先生；杀人的喜剧美国 1952舞台生涯美国 1963三十欢乐世界英国 1967香港女伯爵1915 夏洛特花天酒地1967 香港女伯爵11、 好莱坞电影类型、代表、特点类型电影是好莱坞电影在其全盛时期所特有的一种创作方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范。人们通常根据影片的不同题材或技巧来归纳影片的类型，大的分类是故事片和非故事片两种。在故事片项目下，比较成熟的类型有西部片、强盗片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、科幻片、灾难片、战争片、体育片等；属于非故事片的类型则有广告片、新闻片、纪录片、科学片、教学片、风景片等。西部片：关山飞渡/1939/约翰福特。 喜剧片：一夜风流/1934/弗兰克卡普拉。歌舞片：出水芙蓉/1944。 强盗/黑帮片：疤脸大盗/1932。科幻/恐怖片：弗兰肯斯坦/1931。 悬疑/恐怖片：蝴蝶梦/1940/希区柯克。西部片是美国电影中最古老的样式之一，顾名思义是以美国西部为故事背景，以上世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为题材的影片。西部片被认为是最能反映美国人的民族性格和精神倾向的影片类型。喜剧作品往往是即兴创作，具有流畅、准确而活泼的特点。进入有声电影时代后，默片时期的借助摄影机技巧和哑剧表演的喜剧片传统逐渐变得不再重要，戏剧性情节、丰富的人物性格以及妙趣横生的对话成为有声影片营造喜剧效果的主要手段。歌舞片是美国电影的传统样式之一。歌舞片分了两大分支，一类是以唱为主，一类是以舞为主。以唱为主的歌舞片汲取了西洋歌剧的传统，早期拍摄此类影片的导演均具有深远的欧洲背景，具有大型舞蹈场面是以舞为主的歌舞片走向成熟的标志。巴斯比贝克利的1933年的掘金女郎(1933)和42号街(1933)正是以气势宏伟、场面壮观开拓了歌舞片的表现领域。当时著名的歌舞片明星是弗雷德阿斯泰尔和琴吉罗杰丝，他们以轻快、潇洒、优雅的舞姿征服了观众。强盗片的特点是涉及到暴力和犯罪，常以现代都市为背景，着力描写被社会摈弃的人群以及他们对“美国梦”的执着追求。幻想片类型包括科学幻想片和恐怖片等片种。因为这两个片种常常被混淆在一起：恐怖片里的怪物或怪人、异常现象或超自然灾祸等，一般都带有“科学”的色彩，而科幻片里也屡屡出现多种怪异的人或物，颇有可怖之感。12、 源代码在阿富汗执行任务的美国空军飞行员科特史蒂文斯上尉突然惊醒，发现自己在一辆高速行驶的列车上，而他的身边坐着一个素不相识的女子克里斯蒂安正在与自己讲话。科特不知自己为什么会在这辆车上，而且他发现自己居然是以另一个人的身份存在，正当他迷惑不解的时候，列车上忽然发生爆炸 科特又一次惊醒，发现自己身处一个密闭的太空仓里，有一位女军官古德温正在通过视频和自己对话，并要求自己报告列车上发生的事情。一头雾水的科特还没搞明白是怎么回事时，他又一次被送上那辆列车。这次之后，科特终于明白自己在执行一件任务，负责调查芝加哥火车爆炸案找到恐怖份子并查出他的下一个目标。科特被一次又一次的送上那辆高速列车，每次只有八分钟的时间调查，调查过程中，科特发现自己已在两个月前去世，原来他正在参与是一项“脑波源代码”的秘密任务，这项任务通过已经死亡的科特尚未完全死亡的脑细胞影像来还原事件，调查事情的真相。最终，科特顺利完成了任务，但是他却决定再一次返回列车，拯救列车上那些无辜的生命 13、 美丽人生 1939年，第二次世界大战的阴云笼罩着整个意大利。 圭多是一个外表看似笨拙，但心地善良憨厚而且生性乐观的犹太青年。他对生活充满了美好的向往。他和好友菲鲁乔驾着一辆破车从乡间来到阿雷佐小镇，他的愿望是在小镇开一家属于自己的书店，过上与世无争的安逸生活。途经一座谷仓塔楼时，年轻漂亮的姑娘多拉突然从塔楼上跌落到他的怀中，原来塔楼上有个黄蜂窝，黄蜂经常骚扰当地居民。多拉想为民除害，烧掉黄蜂窝，反被黄蜂蜇伤。圭多立刻对她产生了好感，热情地为她处理伤口，为表示谢意，多拉送了一些鸡蛋给圭多，意味深长地目送他远去。阴云密布的意大利，纳粹的反动势力日益强大，墨索里尼推行强硬的种族改良政策，圭多因有犹太血统，他开书店的申请屡遭阻挠，拖了很久才得到。好友菲鲁乔的工作也久无着落。期间由于生活所迫，圭多只好在一家饭店当服务员，他以真诚、纯朴、热情周到的服务态度赢得了顾客们的喜爱，其中就有一个喜欢猜谜语的李医生，对圭多聪明的头脑和真诚的态度表示敬重。 一次圭多在填写申请时无意中把一盆花砸到了签字人（鲁道夫）头上，签字人（鲁道夫）就去追圭多，圭多在一个拐角撞上了多拉，两人再次邂逅燃起了圭多心中爱情的火焰。他不失时机地向多拉表白爱慕之情。 多拉是某学校的教师，有一天从罗马来的督学要到学校视察，圭多得知后，竟冒充督学来到多拉所在学校视察。校长热情地接待他，为取悦多拉，引起多拉的注意，圭多索性跳上讲台施展起喜剧演员的才华，惹得学生开怀大笑，令校长和教师瞠目结舌。 圭多得知多拉和男友鲁道夫要去剧院看歌剧，他也买票前往，坐在楼下的圭多始终目不转睛地盯着楼上包厢里的多拉。起初多拉对圭多的苦苦追求并不在意，但是由于多拉讨厌鲁道夫，因此常和圭多在一起。鲁道夫一厢情愿地举办和多拉的订婚晚会。晚会正巧安排在圭多所在的饭店。圭多巧妙地使多拉摆脱了鲁道夫的纠缠，因此赢得了她的芳心。多拉不惜跟父母闹翻，离家出走，嫁给了圭多。 婚后，好事接踵而来，圭多梦寐以求的书店开业了，他们有了个乖巧可爱的儿子约叔华。圭多闲来无事时常和儿子玩游戏，一家人生活的幸福美满。可好日子没过上几年，在约叔华五岁生日这天，纳粹分子抓走了圭多的叔叔、圭多和儿子约叔华，强行把他们送往犹太人集中营。当多拉和约叔华的外祖母兴冲冲地回到家里，只见人去楼空，家里被翻得乱七八糟，多拉明白了眼前所发生的一切。她虽没有犹太血统，但她坚持要求和圭多、儿子一同前往集中营，多拉被关在女牢里，圭多不愿意让儿子幼小的心灵从此蒙上悲惨的阴影。在惨无人道的集中营里，圭多一面千方百计找机会和女监里的妻子取得联系，向多拉报平安，一面要保护和照顾幼小的约叔华，他哄骗儿子这是在玩一场游戏，遵守游戏规则的人最终计分1000就能获得一辆真正的坦克回家。天真好奇的儿子对圭多的话信以为真，他多么想要一辆坦克车呀！约叔华强忍了饥饿、恐惧、寂寞和一切恶劣的环境。圭多以游戏的方式让儿子的童心没有受到任何伤害。 圭多一边乐观地干着脏苦的工作，一边编造游戏的谎言。他还因为李医生的帮助而幸存下来。本来所有的小孩要在洗澡时被杀死，而约叔华不知情地逃掉洗澡(前面会提到他很不喜欢洗澡)，而后，父亲圭多让他混在德国孩子之中，告诫他不要说话(其实是为了避免身份泄露)，说这是拿分的关键。 当解放来临之际，一天深夜纳粹准备逃走，圭多将儿子藏在一个铁柜里，千叮万嘱叫约叔华不要出来，否则得不到坦克。他打算趁乱到女牢去找妻子多拉，但不幸的是他被纳粹发现，当纳粹押着圭多经过约叔华1的铁柜时，他还乐观地、大步地走去，暗示儿子不要出来，但不久，就听见一声枪响， 历经磨难的圭多惨死在德国纳粹的枪口下。 天亮了，约叔华从铁柜里爬出来，站在院子里，这时一辆真的坦克车隆隆地开到他的面前，上面下来一个美军士兵，将他抱上坦克。最后，约叔华母子团聚
展开阅读全文