如何看懂直方图

如何看懂直方图！理解图片质量好坏自入单反后请教了不少教师，同步也在网上找了某些知识来学习，觉得直方图对拍摄很有参照价值，故用积分换来了这篇文章，学习后觉得很受启发，因此转发了上来，供朋友们分享，废话少说，转文如下：精确曝光的好帮手教你如何看懂直方图随着数码相机（如下简称DC）图像解决技术的不断发展，越来越多的相机内置了直方图的功能。虽然直方图对初学者来说，还很陌生。但它却早已存在于我们的生活、工作中。如在出名的图像解决软件Photoshop里面，相应直方图的命令就是Histogram（中文版为“直方图”）。直方图的含义在一张图片的直方图中，横轴代表的是图像中的亮度，由左向右，从全黑逐渐过渡到全白；纵轴代表的则是图像中处在这个亮度范畴的像素的相对数量。在这样一张二维的坐标系上，我们便可以对一张图片的明暗限度有一种精确的理解。在Photoshop中，依次单击“图像调节色阶(快捷键:Ctrl+L)”即可打开色阶调节框，对图像的直方图进行调节，以此控制图像的明暗变化。图-1直方图图例直方图的特性DC中的直方图功能与Photoshop中的是同样的。当直方图中的黑色色块偏向于左边时，阐明这张照片的整体色调偏暗，也可以理解为照片欠曝。而当黑色色块集中在右边时，阐明这张照片整体色调偏亮，除非是特殊构图需要，否则我们可以理解为照片过曝。下面，我们就用几张照片来直观地理解直方图所反映的图像特性。图-2曝光精确图-2是一张正常曝光的建筑物照片及其相应的直方图。我们可以看到，在直方图中比较靠左的位置，波峰比较高并且比较密集，这是由于建筑物的背影有较多的暗部区域，而直方图中左侧的位置正是反映暗部区域的分布状况的。在直方图中央偏右的位置，我们又可以看到一种较高的波峰，这是由于图像中大片的黄色区域所相应的亮度正在这里。在直方图的最右端，我们可以看到一种较小且突出的波峰，相应在图像中，代表的就是建筑物上圆柱体的强烈反光，由于亮度太大，超过了直方图所能表达的范畴，因此便体目前最右端形成了一种波峰。根据直方图所体现的内容，这张图片的亮度基本都在其所能体现的范畴内，并没有太多的溢出部分。更为核心的是，这张图片中各个物体的亮度，是符合我们的一般结识的，可以觉得，这张图片的曝光是比较精确的。在相似的状况下，如果我们拍摄的时候增长或者减少了曝光量，那么就会分别得到如图-3和图-4的成果。图-3曝光过渡图-4曝光局限性在图-3和图-4中，我们可以清晰地看到。如果增长曝光量，那么直方图中左侧体现暗部的部分几乎为一片空白。而如果减少曝光量，那么在直方图中就可以看到相反的成果。这样，如果我们看到了一张直方图，那么虽然不看图像，也可以对它的明暗限度有一种精确的结识。需要指出的是，并不是直方图中波峰居中且比较均匀的图像才是曝光合适的，判断一张图像的曝光与否精确，核心还是看它与否精确地体现出拍摄者的意图。例如一般的夜景图片，在直方图中就是暗部区域的波峰居多。图-5夜景曝光以图-5为例，直方图中的大片黑色都集中在左侧区域，阐明图像中的暗影部分诸多，这也符合人们对夜景的一般概念。尚有一种比较小的波峰出目前直方图的右端，相应在图像中就是灯光导致的高亮部分。虽然这张直方图中的图线并没有均匀地分布在中央的位置，但是由于拍摄的景物特殊，因此也是曝光对的的一种例子。这种状况在平常生活照片中比较少见，但是相信对于人们理解直方图的概念会有很大的协助。实战直方图在理解直方图的基本概念和体现的信息之后，我们如何才干将有关的知识应用到平常照片的拍摄中去呢？毕竟DC的EVF取景器和LCD液晶取景屏，都受到了自身亮度、色彩饱和度以及锐度等显示特性的限制，在对图像的体现上总会与实际存在一定的差别，直接影响我们对照片明暗限度(曝光量)的精确判断和选择。而直方图的浮现，则正好补充了这点局限性。具体说来，直方图在DC中的应用可以提成两方面：一方面是可以在拍摄后检查图像的曝光状况；另一方面，就是在拍摄者按下快门前，给拍摄者提供一种精确的画面明暗分布参照，拍摄者能根据实际需要对曝光参数进行调节，保证照片的曝光精确性。那么，我们就来具体解说一下如何在拍摄中更合理地运用直方图这项功能，获得曝光精确的照相作品。1.怎么使用直方图？目前的主流相机大多具有直方图的功能，以索尼F828数码相机为例。该机在拍摄前，根据取景的不同，在相机的LCD 取景屏上可以即时地显示相应的直方图信息（见图6）。如果目前直方图显示暗部信息过多，阐明图像曝光局限性，拍摄者就可以合适地增长曝光，使直方图中的曲线整体向右平移，从而得到对的的曝光。并可根据随时变化的直方图，拟定与否已经调节到合适的曝光参数。反之亦然。图-6取景显示直方图这样，我们可以根据相机内置的直方图功能理解到将要得到的图片的曝光量大小，那么，如何运用进一步调节从而可以看到色阶分布均匀的直方图呢？2.曝光量的调节为了得到曝光合适的照相作品，我们可以运用多种措施来变化曝光参数，直到直方图显示的图像的色阶分布达到我们的拍摄目的。下面将通过三个例子来给人们演示如何运用不同的拍摄技术达到精确曝光的目的（注：为更清晰地体现直方图，本文例子将用Photoshop中的直方图进行表达）。措施一：运用曝光补偿功能，直接调节曝光量图-7曝光局限性图-7是香港铜锣湾热闹的夜市灯光，整个画面以多种灯箱招牌、霓虹灯为主。直方图的两个曲线波峰分别集中在两侧并溢出，这阐明照片的明暗反差过高，画面中的亮部、暗部画面的细节都将会产生不可逆转的损失。通过度析当时的状况，很容易看出诸多景物都被“隐藏”在直方图的暗部区域中，没有得到体现。图-8曝光适中这时，我们通过增长0.30.7个曝光补偿(+EV)即可得到图-8的效果。可以看到，刚刚漆黑一片的景像已经增长了诸多细节，而整个图像的体现也比较接近肉眼的感觉了。图-9曝光过渡此时，如果再增长0.30.7个曝光补偿(+EV)，就会得到像图-9这样的效果：图像明亮了许多，但是暗部噪点明显增多，整个画面也全无夜景的氛围了。因此，如果像图-9这样曝光，暗部的细节的确可以得到很充足的体现，但是亮部过曝太多，图像效果反而不好，这就是过犹不及的道理。因此，如果我们在直方图上看到了像图-9这样的过曝所导致的亮部细节丢失严重的问题时，就可以通过减0.30.7个曝光补偿(-EV)来修正，以得到如图8的效果。目前诸多相机都提供了类似的曝光补偿功能快捷键，如果没有的话，也可在相机的菜单中找到相应选项。措施二：灵活使用测光方式相机的曝光量是由其内置的测光程序在拟定亮度等数据之后，结合机内的曝光数据计算得到的。在一般状况下，默认的测光程序都是中央重点测光，这种测光模式在多数状况下都可以得到对的的曝光参数。但是也有例外的状况，这时，我们就可以运用相机的点测光功能，并针对亮度为中性灰(近似于亮与暗的中间地带)的区域测光得到可以满足多数条件下合适的曝光参数。类似的测光措施尚有多点测光等，要根据相机的具体功能，并结合使用经验加以应用。措施三：直接调节曝光参数经验丰富的拍摄者则更可根据直方图的数据，大体估测出应当补偿的曝光量，手动对光圈、快门等曝光参数进行调节。不仅可以得到合适的曝光量，并且还可以根据实际的状况，结合景深、曝光速度的考虑得到更为合理的曝光参数。变化曝光量的措施有诸多，但无论采用何种措施，核心是要理解直方图的含义，才干保证在拍摄前对自己的拍摄成果做到心中有数，从而拍摄到色阶分布合理的图像。3.使用直方图的真正含义参照直方图信息拟定曝光参数的真正含义是直接透视图像的内部信息，从而获得最合适的曝光参数，完全不会受到EVF或者LCD自身显示效果与实际图像曝光量差别的影响。由于图像有关的输入输出设备的物理特性都不一致，特别是在家用的环境中，更难得到一种严格意义上的统一的色彩描述，这也是导致我们拍摄时和拍摄后浏览、打印时所见并非所得的因素，而直方图抛开了图像表层的体现，以真实可靠的数据给我们一种可以量化的原则用于后期的输出。因此，要想成为一名小有水准的照相爱好者，对直方图的理解是必不可少的。通过上面的解说，人们或许会觉得直方图并不复杂，但是如果要在实际中得心应手地加以应用，就需要大量地练习和观测，不断从实践中获得经验。而理解直方图的含义，更可觉得你对照相作品进行合理的后期解决打下坚实的理论基本。那么，目前就请拿出您的DC，尽情体会直方图为您带来的拍摄新体验吧！直方图也叫柱状图，它以坐标轴上波形图的形式显示照片的曝光精度，其横轴表达亮度级别，从左侧0（暗色调）到右侧255（亮色调），将照片的亮度级别分为256级，而纵轴则表达每个亮度级别下的像素个数，峰值越高阐明该明暗值的像素数量越多，在画面中所占的面积也就越大，将纵轴上这些像数值点连接起来，就形成了持续的直方图波形。通过直方图的横轴和纵轴我们可以理性地判断曝光与否合适，影像的层次与否丰富，与否超过了数码相机的动态范畴等等。固然，要想使用直方图，一方面得学会如何解读“直方图”：以一般的对的曝光的规定来看，一幅照片需要有丰富的层次，无论是高光部分还是阴影部分，细节层次越多越好。这样的照片通过直方图来显示时，则从左到右均有曲线分布，同步直方图的两侧不会有像素溢出。典型的直方图形状有如下5种，分别相应不同的曝光状况（由于数码相机与Photoshop的直方图显示方式相仿，故以Photoshop上的直方图显示为例，以便于直观理解）：1. 平滑型曝光对的图1对的曝光照片的亮度色调分布应当是比较平均的，表目前直方图上其曲线形状看上起平滑饱满，由左端0位置开始，渐进变化，平滑过渡到右端255这个位置，在各亮度级别上均有像数体现，并且在左端（最暗处）和右端（最亮处）没有溢浮现象，保存着各亮度的细节层次。如图1所示，图1的直方图中没有断档和溢出，阐明这是一幅曝光精确的照片，亮部和暗部都保存了丰富的层次和细节。图2而图2虽然过渡并不平滑，但亮度和暗部均没有溢出，中间也没有断档，因此也是一幅曝光精确的照片。2. 右坡型曝光局限性曝光局限性照片的直方图曲线波形偏重于左侧，多数的像素集中在左侧，波形图的右侧有较明显的下降，并且其右侧到255（最亮处）位置处有一段空白，很少甚至没有像素。这种照片看上去过于暗淡，暗的部位较多，亮调局限性，可通过增长曝光补偿、增大光圈或减少快门速度来调节。在用Photoshop进行后期解决时，可以点击“图像调节暗调/高光”，拖动“暗调”项滑杆来修正曝光局限性。图3如图3所示，直方图左边暗部看不见末端，且峰值有溢浮现象，表白该幅照片的暗部细节没有被数码相机完全记录下来，溢出部分在照片里体现为“死黑”，这些像素的记录值为0，而右边亮部的峰值很低，且所占比例很小，阐明这幅照片曝光局限性，画面偏暗，需要增长曝光。3. 左坡型曝光过度过曝照片的直方图与曝光局限性照片的直方图刚好相反，像素集中于右侧，而左侧的像素很少，从0（最暗处）到曲线波形的起始处有一段空白，很少甚至没有像素，照片的色调很亮，或有大面积的反光源。拍摄时可通过减少曝光补偿、缩小光圈或提高快门速度来调节曝光设立。在用Photoshop进行后期解决时，可以点击“图像调节暗调/高光”，拖动“高光”项滑杆来修正过曝现象。图4以图4为例，右边亮部的曲线溢出，溢出的部分在照片里体现为“死白”，左边曲线很低，阐明画面亮部曝光过度，亮部细节有明显损失。4. 中凸型反差过低直方图上的像素集中在曲线的中间部位，波形在中间凸起，两边下降，接近0和255位置没有像素，缺少暗调和亮调，对比度局限性，照片看上去模糊、灰蒙蒙。这种直方图很常用，重要时拍摄时天气等环境因素影响导致，例如有雾、沙尘、太阳光太强等，可使用偏震镜等设备加于调节。在用Photoshop进行后期解决时，可以点击“图像调节色阶”，将两端黑白场滑杆分别移动到直方图两侧起始点稍稍向里一点的位置，可使照片的影调得到一定的调节。图5图5的直方图的峰值集中在中间，左边暗部和右边亮部都缺失，阐明图片反差过低，在阴雨天或者光线局限性的条件下拍摄很容易浮现反差过低的状况，这张照片就是在阴天拍摄的。5. 中凹型反差过大这种照片的直方图曲线波形是两边高、中间凹陷，像素重要集中在左右两侧，中间很少，照片有明显的暗调和亮调部分，但中间中档亮度部分比较缺少，明暗反差大。这种直方图除了特意进行剪影或高反差创作外，重要是没有掌握好测光部位及测光方式，可以将测光点定位在明暗交接部位等措施进行调节。在用Photoshop进行后期解决时，可以点击“图像调节暗调/高光”，分别拖动“暗调”和“高光”项的滑杆来修正。图6从图6的直方图可以看出，两侧峰值均有溢出，阐明画面反差过大，亮度和暗部细节均有所损失，拍摄时最佳用中灰减光镜减小反差，或者根据需要以亮部或者暗部为基准曝光，以此图为例，刻意突出松树的质感，而忽视云层的细节。尽管直方图上看上去反差过大，但仍达到了笔者想要的成果。以上5种形状的直方图是比较典型的直方图，但这并不阐明所有照片的直方图都如此，不同照片具有不同形状的直方图，并不是千篇一律的，甚至有些不规则直方图的照片反而正是拍摄者所追求的效果，有些特殊状况，如有些深色背景的照片其直方图也像曝光局限性照片同样，曲线偏重于左侧，但曝光是精确的。因此，用直方图指引曝光时要根据自己的拍摄需要和想要达到的拍摄效果，完全曝光精确的照片未必是效果最佳的照片。此外，为了减少后期解决的难度，拍摄时也不能过去偏离自己的曝光规定。拍摄时最佳掌握如下两大曝光原则：一方面，当拍摄场景的动态范畴超过数码相机的动态范畴时，至少要保证直方图亮部或暗部其中一项不溢出，这时最佳的措施是用中灰减光镜减少反差，或者也可以根据你的拍摄需要以亮部或暗部为曝光基准，此外也可以将相机架在三脚架上用包围曝光拍摄几张照片，再在后期用Photoshop等图像解决软件叠加，以扩展照片的动态范畴。另一方面，“白加黑减”这一曝光法则不仅合用于老式相机，数码相机也同样合用。在画面中亮度或暗部占据很大面积时，要合适增长或减少曝光，至于增长或减少多少曝光量，则根据拍摄场景中所占的比例而定。为了馈谢版主加分置顶及朋友的支持，继续上传收集的有关直方图和曝光的有关知识：如何使用数码相机更精确地曝光你与否曾经被曝光补偿的概念搞晕过？你是不是常常为不懂得补偿多少曝光量而苦恼？也许你已经学会了使用包围曝光，也许你已经懂得了“亮加暗减”的规则，像使用胶片的照相师那样操控相机。这篇文章告诉你一种非常使用、立竿见影并且一学就会的技术，让你从“胶片照相师”苦练曝光的境遇中解脱出来。由于，你有一部数码相机，它可以让你非常精确地实现曝光。（ 图一）市面上卖的大部分数码相机可以做到这一点，但并不是所有。你需要一部可以调解曝光的相机，如果没有手动曝光，至少要配备加减曝光的功能，让你可以调解曝光量。有的数码相机可以每1/3挡调节，也有的相机每1/2挡调节，尚有些相机同步配备1/3挡和1/2档供你自己选择。我建议你养成“只要条件容许就看一眼回放照片”的习惯。那么，你看回放的影像时，重要看的是什么？使用肉眼去判读拍摄的内容，还是查看拍摄数据，或是将图像放大了看细节？ 数码相机的液晶屏幕回放的影像并不精确，因此我们常常会遇到这样的状况：相机上看着美丽的照片，等到在电脑上看或冲出来的时候却令人失望。成熟的照相师在端起相机之前就预见了照片的样子，如果她不想在后期过多的调节的话，她所要确认的是曝光与否达到了她的规定。那么，就从判读曝光开始吧。一、用什么来判断曝光？答案是直方图。因此，我建议你在回放照片时，一方面查看直方图，就像那些专业照相师所作的同样。那么，你买的相机就必须符合这样的条件，一种是刚刚提到的“调节曝光量”的功能有手动曝光或者有曝光补偿，另一种就是必须具有判断曝光的功能直方图。直方图的横坐标代表像素的亮度，左暗右亮。诸多相机厂商将直方图从左到右提成“很暗”、“较暗”、“较亮”、“很亮”四个区域，也有的相机厂商将直方图分为五个区域。这些分区与直方图自身并没有关系，也不会影响到直方图的形成。无论四个分区还是五个分区，它们但是是为了观看以便而已。我们可以把“较暗”和“较亮”的区域当作中灰影调的区域，把“很暗”当作画面的暗影区，把“很亮”当作画面的高光区。纵座标代表像素的数量，直方图越高的地方，这个亮度在画面中占得面积就越大。在上边两张图片中，图1是水中倒影的照片，图2是它的直方图。从直方图上看，照片上大部分影调位于“较亮”和“较暗”的区域中；水中泛白的天空和楼房的受光面位于直方图的“很亮”区域；而倒影中的深色树枝和左上角的黑影则位于直方图的“很暗”区域。直方图表达这张照片曝光是正常的。（图二）二、怎么判断曝光和调节曝光？判断胶片的曝光时，我们需要看密度。因此，在冲印店里我们时常会听到老照相师对修图师说“我想这里加点儿密度，那里减点儿密度”之类的话。由于她们习惯了查看胶片的密度和反差。并且，这样听起来更专业些。数码相机时代，我们听到更多的是“这儿亮点儿”、“那儿暗点儿”之类的言语。前面我们看到的照片，曝光属于正常。那么，如果减少或增长曝光量会浮现什么成果呢？减少曝光量的时候，直方图会向左移动，很也许在直方图最左侧已经超过的边界，左侧的“山根”看不见了，就会曝光局限性；增长曝光量的时候，直方图会向右移动，很也许在直方图最右侧已经超过的边界，同样，右侧的“山根”看不见了，就会曝光过度；记住下面的口诀，你就会轻松地运用直方图判断和调节曝光：左边山脚见不到，暗部细节被丢失；右边山脚见不到，亮部细节被丢失；两边山脚见不到，加减曝光断分明；山峰靠右亮区大，山峰靠左暗影多；山沟如果在中间，中间影调少细节。左边山脚见不到，暗部细节被丢失顾名思义，直方图的左边看不见末端，也就是“暗影溢出”，这表白景物的暗部细节没有被数码相机完全记录下来，溢出的部分在照片里体现为“死黑”，这些像素的记录值为0。图3（上图）左侧的照片就属于这种状况。为了更有力地阐明这个问题，曝光的时候故意的减少了1档，致使暗部溢出。直方图分布于左半边，右半边空出，这阐明尚有增长曝光的也许。像这样“左边没头儿”、“右侧空余”的直方图，我们增长曝光量就会使直方图整个向右移动，从而使景物的暗部细节可以记录在数码相机里。这就是“向右曝光”（辨别于“向右曝光原则”）。右边的照片在评价测光的基本上增长了0.7档，直方图分布基本令人满意。与左边照片相比，向右增长了1.7档曝光。右边山脚见不到，亮部细节被丢失直方图的右边看不见末端，也就是“高光溢出”，这表白景物的亮部细节没有被数码相机完全记录下来，溢出的部分在照片里体现为“死白”，这些像素的记录值为255。如果你拍摄的照片像图4左边的照片同样，直方图“右边没头儿”、“左侧空余”，那么减少曝光量就会使直方图整个向左移动，从而使景物的亮部细节可以记录在数码相机里。这就是“向左曝光”。图4左边的照片“向左曝光”两档，就可以得到右边的照片。看一看直方图，差别很大。两边山脚见不到，加减曝光断分明如果直方图的两端都看不见末端，也就是“高光和暗影都溢出”，这表白场景中的光影动态范畴不小于数码相机所能记录的动态范畴。这时候，我们就必须有权衡利弊，根据要体现的主题，找到重点突出的地方。如果要重点体现亮部细节，就舍弃暗部细节，向左减少曝光；如果但愿突出暗部细节，那么就舍弃亮部细节，向右增长曝光。但是，一般状况下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更也许成为视觉干扰。因此，如果没有特殊的理由，如果溢出的高光没有在画面中起到辅助作用。我会建议你向左减少曝光，记住这是在“直方图两边都看不到头”的状况下。就像上面的两张照片（图5）同样，我们对于“取舍”的概念并不只限于选择“曝光过度”还是“曝光局限性”。对面光线穿透的灯笼是我们想拍摄的重要对象，那么，我们就把注意力集中在它上面，上毫无细节的天空越少越好。我们并没有进行曝光补偿，但事实上测光的区域发生变化，曝光量也已经变化了。这时候你一定要问：按照前面所讲的，从右边照片的直方图看，这张照片是不是应当向右增长曝光呢？研究一下你数码相机中的直方图是“亮度直方图”还是“RGB直方图”很有必要。诸多数码相机对于红色比较敏感，景物中红色的物体往往容易产生“红色溢出”，而致使红色的部分没有糊涂一片没有细节。如果是像上面的相机同样是“亮度直方图”，那么建议你做某些针对红色物体调节曝光和调节饱和度的实验，得出自己的结论。两边都看不到头的直方图，阐明影像的动态范畴已经超过了数码相机所能记录的极限。这个时候直方图左右两个末端相聚最远。那么，如果直方图两个末端相距很近，这表白所拍摄的景物反差很小，你的数码相机完全可以记录下来景物的动态范畴，甚至还绰绰有余。当场景反差比较低，左右曝光都可以的状况下，是向左减少曝光呢，是还向右增长曝光呢，或是什么也不变化？三、数码相机曝光原则这些曝光原则建立在直方图的确有参照意义的基本上，如果相机内的直方图自身误差很大，那么建议你将相机送回维修部维修。原则一、不溢出原则这一原则合用于任何数码相机的拍摄。在景物的动态范畴不小于数码相机所能体现的动态范畴时，也就是我们一般说的大光比场景的拍摄例如，夜景拍摄、冰灯拍摄等，你至少应当让一种方向上不溢出。你还可以想措施使光比减小，例如对暗部补光，这样我们的相机就可以记录场景中的等多细节。我们总会觉得夜景拍摄要增长曝光时间，甚至要半小时、一小时的曝光。事实上，如果是灯火辉煌都市夜景并不需要这样做。正如你所看到的下边这张外滩夜景的照片（图6），曝光时间是1/15秒，感光度的ISO200，并没有用什么特殊的拍摄手法。从直方图上来看，画面中大部分处在“很暗”的区域中。事实也是如此，否则被灯光照亮的“东方明珠”怎么才干突出出来呢？光源的部分有少量的溢出，直接对准光源拍摄总是会这样。但这并不影响到整个画面，由于它们占的面积非常小，并且又节奏的出目前画面中成为点缀。注意建筑主体的曝光，特别是“球”的下半部分，尚有左上方红色三角中的细节。这都阐明高光部分的曝光比较合适。再来看看暗部的细节，几乎没有溢出。我们在暗影中还能隐隐约约看到远处高楼大厦的身影。见鬼！也许你会喜欢横着拍，由于诸多都市夜景照片都是横着拍的。并且被灯光照亮的天空会让远处暗影中的楼房看起来更加扑朔。原则二、亮加黑减你也许在网络上看到了某些数码相机“向右曝光”的原则。这个原则规定我们在右侧不溢出的状况下尽量向右曝光。这样做的理由是：如果在后期把暗部提亮会产生诸多噪点，而后期针对高光部压暗却不存在这个问题。但是，既然你懂得煤炭是黑的，为什么还要“过曝”后再把它压暗呢？因此，我更乐意推荐你使用“亮加黑减”的原则。当画面中亮的部分占很大面积时，我们需要增长某些曝光，也就是向右曝光：例如拍摄大面积的雪景，你可以合适向右增长曝光，注意不要让高光溢出，并且还要保证雪的纹理和细节；同样，当画面中暗的部分占很大面积时，我们需要减某些曝光，也就是“向左曝光”：例如当你在拍摄大面积的煤炭时，可以合适向左减少曝光，注意不要让暗影溢出，并且还要保证煤炭的纹理和细节。上面这张照片（图7）是在侧逆光条件下体现由白雪和阴影构成的起伏和雪的质感。直方图中的两个“山峰”分别代表雪地中高亮部分和阴影部分的分布。可以看出高亮的部分并没有集中在直方图的最右端，而是靠左一点，这样可以较好地体现出雪地的质感。同步，我们看到雪地上的阴影仍然处在直方图的“较亮”区域。想一想，我们是不是应当在后期加大反差，让阴影处在“较暗”或“很暗”的区域呢？我没有找到有关煤堆的合适的照片，但是我找到了这些灰灰黑的酒坛子。从直方图上看，右侧尚有些余量，也就是说，我们还可以再向右进行曝光。但事实上，我并没有这样做。相反的，我在原有的测光基本上，向左曝光1/3档。这样的曝光可以更好地表向酒坛子上的细节。注意光线的条件是漫射光，之因此选择漫射光条件拍摄，是由于如果在直射光下拍摄，坛子上会留下强烈的阴影。那些阴影是你想要的么？想一想，如果那些阴影是你想要的，那么应当怎么去曝光？结束语无论是“不溢出原则”还是“亮加暗减”原则，这一切都建立在一种总原则上，那就是你要去看懂直方图，并根据拍摄的主题和直方图去调节曝光。目前，拿起你的数码相机，去拍照吧！【学会参照直方图】数码相机一般都会带有直方图显示功能，对于可以实时取景的相机来讲，甚至可以在按下快门前就显示直方图，但这时显示的不一定很准。“按下快门后如果有条件就先看一眼直方图”，这个习惯可以协助我们积累数码相机曝光的诸多经验，特别对于初学者而言。【积累辨认直方图和照片中景物关系的经验】曾经有人问我，什么样的直方图才是好的直方图。人们把直方图提成诸多类型，以便研究并作为后期改善画面的参照。直方图反映的是一张照片的亮度分布，没有照片的话直方图什么都不是，更无所谓好坏。同一类型的直方图从不同照片中反映出来，有的也许反映了曝光精确，而有的则也许反映曝光失误。因此，直方图必须结合照片来看才故意义。我们为学员提供了一本职业照相师工作手册，用来记录拍摄信息。目前，数码相机可以记录下诸多拍摄数据。而我们则可以用它记录其她数码相机无法记录的东西，例如光线条件，再例如记录照片中景物和直方图关系等等。如果你没有职业照相师工作手册，也可以到文具市场买某些便于携带的记事本。如果你乐意分享，还可以将自己的拍摄日记放在博客上。照相的过程自身就是一种积累的过程，养成良好的记录习惯，不仅可以迅速提高我们的照相水平，还可以让照相变得更有趣。为此，我们设计这样一张表格，用来协助更快地掌握曝光。在下面的表格中，我们简朴总结了某些常用景物相应直方图的关系。第一、需要阐明的是，这些规律从诸多照片的拍摄经验总结而来，虽然具有一定代表性，但并不是万事万灵的神药。 第二、要阐明的是，在视觉上人们对明暗之间的关系比单个物体亮度更敏感，也就是说重要的不是某个物体有多亮，而是这个物体和另一种物体在一起的时候哪个暗哪个亮。第三、要阐明的是，照片中需要呈现什么样的影调完全取决于照相师要体现的主题，例犹如样的光照条件下，我们也许需要照片更亮某些或者更暗某些。第四、要阐明的是，这张表格中提供的经验不涉及使用滤光镜的经验，但是在镜头前加一片UV镜倒也无妨。第五、要阐明的是，直方图的分区是人为的，我们这里划分了4个区域，你也可以分为“暗影”、“中间调”和“高光”3个区域，或者像安塞尔?亚当斯那样划出更多区域。总之，这张表格仅供参照使用，在实际运用中应当学会变通。【判断曝光局限性和曝光过度】我们但愿有一种技术上的原则来判断影像（而不是影像内容）的质量。对于数码相机产生的影像，我们习惯于用直方图结合照片来判断与否存在曝光过度或者曝光局限性。换句话说，是通过技术层面的规则判断曝光。同步，我们也应当清晰地结识到技术层面的规则也可以被突破。也就是说，曝光过度和曝光局限性并不一定是“错误”的曝光。你可以创意性地使用“曝光过度”或“曝光局限性”，以获得某种奇特的效果，但要掌握创意性“曝光过度”或“曝光局限性”就需要大量的实验和总结。数码时代，人们更乐意把这样的工作交给电脑后期完毕。而后，我们就要提示初学者：你可以让照片亮某些，也可以让照片暗某些，但不要心血来潮地去打破规则。想要打破规则，你至少先要掌握规则。那么，数码相机曝光的规则是什么呢？很简朴：1、 让亮的景物亮，让暗的景物暗。2、 尽量不要让直方图有溢出。3、 如果直方图必有溢出，就需要合理取舍溢出的部分。之因此尽量不要让直方图溢出，是由于“曝光失误导致的溢出”比“没有溢出的曝光失误”，补救起来要难得多。如果你习惯于通过数码相机的液晶屏来判断曝光，成果往往是看到的照片比实际的照片亮诸多，这样的话，就更容易浮现曝光局限性的失误。因此，我们建议你不要通过数码相机的液晶屏来判断曝光，而是养成通过直方图判断曝光的习惯。拍摄逆光人像的时候，我们常常会遇到这样的问题：人脸曝光精确了，背景就会曝光过度；背景曝光精确了，人脸就会曝光局限性。一般，我们可以用近距离的补光（例如闪光灯或者反光板）来减少人面部和背景的亮度差。但是，在上面这张牌楼的照片中，我们需要多大的反光板呢？这事情不是一两个人就能搞定的。因此，我们建议采用此外措施：1、 首选使用HDR（高动态范畴）技术。2、 拍摄时保存高光细节，后期合适改善暗部细节。如果反着做，即拍摄时保存了暗影细节，那么天空中的云彩就会惨不忍睹。上面这张照片的天空过曝，很难通过影调调节补救回来，因此，如果你要体现出天空的细节，或是完全避免画面中有曝光过度的区域，我们建议：1、 寻找一种合适拍摄角度避开天空。可以选择用背景中更高的树挡住天空，也可以选择将机位升高俯拍以去掉天空。2、 如果景区里有诸多这样的房子，可以考虑换一种更容易避开天空的房子拍摄。3、 等到天空晴朗时再来拍摄。如果拍摄这个房子是你接受的拍摄任务，并且需要拍进天空的话，那么你也许就需要多等几天了。4、 如果你对数码后期的规则和技术很有把握，那么也可以运用后期技术补救天空。5、 当你遇到问题，一时又无法解决时，可以先把问题拍下来，然后和其她人一起探讨。【辨认饱满的直方图】当场景中最亮的地方和最暗的地方都能被正好能被数码相机的感光元件记录下来，并且场景的中间影调比较丰富的时候，我们就能得到一张饱满的直方图。饱满的直方图看起来山脚位于直方图的两端，并且至少有一种山峰。如果我们得到一张饱满的直方图，那么就阐明：在白平衡、锐度、对比度、饱和度等设立不变化的状况下，这个照片中的场景几乎没有留给我们曝光失误的机会。由于在这种那个状况下，我们再加曝光极有也许导致照片高光部分溢出（即超过了感光材料可以记录的最亮值）而致使高光细节损失；再减曝光极有也许导致照片暗影部分溢出（即没有达到感光材料可以记录的亮度）而致使暗影细节损失。如果我们但愿在饱满直方图基本上改善局部影调关系，就需要通过数码后期技术来完毕。固然，有些数码相机通过算法的改善给我们留出大概前后半档曝光的调节空间。【判断可以被接受的溢出】前面我们提到了“溢出”，那么，什么是“溢出”呢？对于数字技术来讲，“溢出”是个很形象的词汇。我们可以把一种像素想象成一种杯子，假设这只杯子可以盛下255滴水，杯底为0，杯口为255。如果我们装入257滴水，最后两滴就会流出来，这就是“溢出”，能记录下来的还是“这个像素装了255滴水”。在一张数码照片中，有诸多诸多像素，当有足够多的像素处在“溢出”状态时，直方图的最右侧就不会浮现“山脚”，高光部分细节就也许损失，这就是“高光溢出”。相反，如果我们在这支杯子中只加入不到一滴的水量，而我们有无法记录半滴水或0.7滴水，那么能记录下来的是“这个像素装了0滴水”。当照片中有足够多的像素处在“0滴水”状态时，直方图的最左侧就不会浮现“山脚”，暗影部分细节就也许损失，这就是“暗影溢出”。严格的讲，暗影部分是实实在在地“局限性”致使记录为0。但是从相应“高光溢出”和直方图上呈现的特点来讲，“暗影溢出”这个提法更容易被接受和被记忆。一般状况下我们不但愿直方图有溢出，但如果某些溢出是可以被接受的话，那么我们就可以能有更多的余地来改善曝光。例如用高光溢出去体现那些耀眼的光，用暗影溢出去体现剪影。【理解向右曝光的用意】一种措施总是要针对性的解决某些问题，“向右曝光”也不例外。这种措施在早两年很是流行。但我们必须懂得，“向右曝光”并不是曝光措施。确切的说，它是一种降噪的措施。由于那时候数码相机的降噪能力不怎么样。如果我们在后期对暗部影调进行提亮解决，那么这个操作也许使被提亮的暗影产生更多的噪点。而反过来，如果我们在后期对高光影调进行压暗解决就不会浮现噪点问题。因此，“向右曝光”的核心是在直方图右侧不溢出（或溢出可接受）的状况下尽量增长曝光（这点很重要，向右溢出或溢出不可接受时，PS很气愤，问题很严重，你会很懊恼，成果是废片一堆，后期都无能为力不能补救！）。目前的数码相机降噪功能都很杰出，因此我们不常用到“向右曝光”技术。如果使用“向右曝光”技术时应当注意如下几点：1、 相机降噪功能不太强时使用。2、 用很高感光度拍摄的时候使用。3、 在不拟定暗部影调与否但愿后期被提亮的时候使用。4、 照片呈现的直方图不饱满时，可以考虑使用。【尽量地去呈现细节】过去，我们被两个词所困扰，一种是“精确曝光”，另一种是“对的曝光”。虽然只有一字之差，但我们却很喜欢咬文嚼字。“精确曝光”遵循物理和数字原则，而“对的曝光”则遵循意识和心理原则。随着拍摄实践不断增长，我们发现大多数“精确曝光”的照片都可以符合“对的曝光”的心理预期。即便有些“精确曝光”的照片不能满足我们心里预期“对的曝光”，我们在印放或数码后期的流程中尚有加以改善的余地。目前，我们发现主线就不需要为一字之差掰来嚼去。虽然，我们目前不会容易地认定那些故意为之的“曝光过度”或“曝光局限性”是失误的曝光，但是，对于新手，在学习曝光的过程中，我们还是要建议注意如下几点：1、 在合理的亮度关系内尽量地呈现景物的细节，除非你确信某一部分细节是不需要的。2、 有时候当你“确信”某些细节不需要的时候，成果往往和你想的不同样。因此要谨慎地使用你的“确信”。3、 用你可以想到的措施去解决曝光局限性和曝光过度带来的问题。4、 你学会了呈现细节也就学会了控制细节，那么你就有了呈现或者不呈现它们的自由。5、 认真记录你的拍摄条件、曝光组合和景物相应的明暗关系。