文物保护与修复1

文物保护与修复保护:以延长器物的寿命、防止自然老化或意外破坏为目标的一切操作行为。修复：除去外部增生、替换损坏或缺失的材料,直到器物的原初状态.文物保护，预防自然老化、人为损坏；停止、延缓败坏发生；稳定现有状态。目标：持久保护文物；文物修复，目标:恢复文物原貌。清洗污渍；修补残缺;复原、修饰缺失部分等.修复的职责:安排决策；诊断检查；起草保护计划和处理建议;预防性保护；保护-修复处理；对观察到的和干预性的处理进行记录。预防性保护：通过创造文物保存的最佳环境来延缓或者预防损伤的间接行为，要尽可能与其社会用途相符。包括正确的取放、运输、使用、存放、展示方法。也涉及出于保存目的而复制的相关问题.要遵循的道德准则：1.检查与诊断（基础）：分析文物的物质现状；评估文物的文化价值。2。修复材料的稳定性：所用保护修复材料的稳定性，材料要尽可能长久保持其特性；提供适宜的保存环境，确保文物材质和修复材料的稳定性。3.修复材料的相溶性：直接与文物接触的修复材料(粘结剂、加固剂、保护涂层、填补材料等），必须与器物的原材质相溶（涉及材料在机械、化学、物理、美观度等方面特性)，但并不意味要选择与原器物一样的材料和技术。4.操作与材料可逆性：即对文物实施的所有干预性操作均能被安全解除，不会对文物造成任何影响和变动。加载到文物上的修复材料也能用无害的方式去除,将文物恢复到修复前状态。5。修复后的可读性:一是文物的可读性，恢复原貌，便于理解与观赏；二是修复操作的可读性，可区分重建部分与原来部分。不能遮盖文物的现实情况和历史痕迹,修复要有附属记录。6.文物修复的文档记录:登记检查、诊断分析、保护/修复计划的制定、保护/修复计划的实施、储存与养护（文字、绘图、照片等形式）。修复报告还应附带工作期间相关资料。7。文物修复最小干预：强调文物修复操作的慎重性。首先,要明确干预操作的必要性，确定修复的目标；其次，慎重选用材料与方法,评估其对文物材质可能造成的即时和长期的影响.8。修复的预防性保护：通过提供理想的存放、陈列、使用、取放和运输条件来延缓或者避免文物遗产败坏的行为。预防性保护优先于干预性保护，即先让环境适应文物，而不是文物适应环境.什么是古陶瓷修复？包含陶瓷器文物的检查、清洗、拼接、加固、配补、上色等一系列保护与复原的操作.古陶瓷修复是以研究与欣赏为目的的，利用合适的材料和技术恢复器物的完整造型和外观的视觉效果。考古修复：又称研究修复,指对于拼缝、补缺部分，保留修复的痕迹，可却分修复部分。这种方法完全忠实于原物。美术修复:也称商品修复，指对于器物的修复部分进行上色，以淡化修复痕迹.这种方法的合法性有争议。陈列修复:修复效果介于前两者之间。修复痕迹远距离还以区分，近处可以辨别;或者在朝向观众一面看不出，而背部有痕迹修复室内布局：平坦的修复桌，桌面铺毡布或橡胶垫，桌子有边栏;修复桌有隔层放置修复材料、工具,配备水斗、操作台（耐腐蚀）、储物柜、通风橱、垃圾桶；地面要防滑。(修复室应尽可能做到干湿分开，功能分开.如清洗、拆分等使用液体试剂的工作可以在修复室内的其他区域完成，而修复桌及周边应该保持干燥、清洁、无污染。）修复室内环境要求:光照：修复时的光照应该同器物在展览时的光照一样,上色等工作应尽量安排在光线好的白天，避免在黄昏的阳光下操作，也不要在荧光灯或白炽灯等人工灯源下进行.温湿度：修复室温度保持在1525，相对湿度在50%70%。温湿度过高过低都会影响粘结剂、涂料等修复材料的使用效果。修复室一般要安装空调。防尘：保持整洁，防止灰尘杂质飘散,玷污修复器物。因喷涂和清洗要使用挥发性有毒材料、试剂,修复室应配备通风橱，修复人员也要配备口罩、手套等防护装备.化学药品管理：应放在避光的试剂柜，易燃材料,如乙醇、丙酮等切勿大量集中储存。使用后的化学材料尽可能回收、重复利用，不可随意丢弃。化学药品要选用合适的化学玻璃器皿，并贴好药品名称的标签。修复工具：除日常使用的工具外，医疗、雕刻、绘画、模型制作甚至化妆美容等的专用工具也要借用，必要时还要自己动手制作。（检查工具,放大镜、紫外荧光灯、显微镜.清洗工具，毛笔、牙刷、尼龙刷、竹签、棉签、纸、抹布。拆分工具,手术刀、锥子、螺丝刀、锤子、电钻。测绘工具，直尺、三角尺、曲线尺、卷尺、圆规。塑形工具，各种形状的不锈钢刀，自制牛角调刀。固定工具，透明胶带、医用胶带、热熔胶(用热溶枪)、橡皮筋、绳子、各种夹子、铁架台、沙盘等。打磨工具，手术刀、剃须刀片、锉刀、美工刀、锯条、微型电磨；各种型号砂皮纸、砂条、研磨膏。上色工具，各种规格毛笔、油画笔、水彩画笔等，调色板。防护工具，橡胶手套、防紫外线眼睛、防护口罩、工作服。其他，搅棒、橡皮碗、搪瓷盘、电吹风、实验用玻璃器皿)修复设备：大型干燥箱：用于拆分器物或者烘干仿釉层等。台虎钳：用于加工制作工具超声波清洗器：清洗陶瓷器碎片蒸汽清洗器：用于清洗陶瓷器碎片喷笔及空气压缩泵：用于喷涂上色体式显微镜：用于检查古陶瓷器冰箱或冰柜:存放粘结剂等化学试剂照相机和摄像机：记录文物修复过程陶瓷检查定义：所有确定文物遗产的结构、材料、有关历史和环境而采取的行为，包括确定败坏程度、变更和丢失部分。检查也包括对材料的分析和研究，以及对于有关历史和当代信息的研究。两方面内容:一是从资料文献入手，了解文化遗产本身及其所处的文化历史背景；另一方面就是对器物的基本物理现状进行评估，确定器物的稳定性、真实性并检查出器物外在或隐藏的缺陷。修复人员也可根据器物的价值和重要性，估算工作所需的材料和人力上的花费。检查的工具：光学显微镜:5倍到100倍的双目体式显微镜适合检查陶瓷的胎釉结构以及修复情况的细节。三目显微镜可以连接数码相机拍摄照片。CCD显微镜与电脑连接，能在电脑上观察并且截取图像。光源：检查需要强烈的人工光源，用来观察器物内外的情况，甚至是器壁内的结构。还需紫外灯铺助观察，用来区分原器物和老旧的修复部分。检查内容：修复之前，要对修复对象进行基本检查,如，器物的真伪、确定损害的范围和原因、判断陶瓷器胎釉的状态。对这些信息的掌握，以便确定器物是否有修复的必要，便于在制订修复方案时，选择针对性的修复材料和方法。鉴别古陶瓷器的类型：陶瓷制品虽然有粘土制成，但物理特性不同,国内将陶瓷制品分为陶器和瓷器两大类：陶器：普通粘土在约8001100下烧制而成，胎体密度小，孔隙率高，有的陶器表面有釉，如东汉铅釉陶、唐三彩等.瓷器：用高岭土在约1200以上的高温下烧制而成，胎体紧密,孔隙率底，表面施釉，少量没有施釉。国外，陶瓷器分为三大类：陶器、炻器、瓷器。孔隙率是一个简单的指标，大于5为陶器,小于5的是炻器、瓷器。 类型 烧制温度（) 孔隙率（） 低温陶器 500-900 15 陶器 900-1150 68 炻器 11501300 3 瓷器 13001450 1 古陶瓷器的制造缺陷与败坏变质制造缺陷：指在陶瓷制造或烧制过程中形成的器物材料、形状、色泽等方面的缺陷,这些缺陷或不足在器物正式使用前就已存在.制造缺陷与选料、制胚、施釉、烧造等方面的不足或失误有关.1)针孔:胎釉表面形成的孔状或泡状缺陷。陶瓷器烧成过程中，胎釉溢出气体，在处于熔融状态的釉层上产生小孔，釉层来不及填平小孔就凝固，就会在器表形成宛如微型火山口的缺陷。特点:被称作针孔、针眼、猪毛孔，釉面有含密密麻麻的橘皮纹气泡孔，也叫棕眼、橘皮2）釉泡：在制造或烧造过程中,封闭在胎或釉中的气体所形成的大小不一的气泡。釉层中的气泡多且微小时，会影响釉层的透明度.常常会破裂,形成小凹坑，甚至稍大空洞,使器物表面变得凹凸不平。3）釉裂：陶瓷器釉面开裂形成的纹状缺陷,这种裂纹大致与釉面垂直,由于烧制冷却时釉面收缩率大于陶瓷胎体的收缩率所造成的。宋代哥窑就属于这类，也称“开片”、“断纹”.釉面有发丝粗的裂纹，叫做“惊釉”。4）剥釉:釉面出现不规则网状裂纹,裂纹与釉面成锐角，且裂成许多片，釉片沿裂缝隆起,甚至于器胎完全分裂脱落.剥釉是由于器物烧制冷却时，釉面收缩率小于陶瓷胚体收缩率而造成的。5）缺釉：也称漏釉或短釉.指陶瓷器表面局部无釉的一种缺陷。原因:釉浆附着性差,釉层过厚，干后脱落；釉的高温粘度太大,与坯料配方不适应而引起釉层卷缩；或施釉时坏面有油污和灰尘；浸釉时，釉浆未浸满全器;或坯体施釉后不慎将局部的釉碰落；或釉浆用水有油污；或坯体入窑水分过高，烧成时窑内水汽太多，使坯釉中间分层，造成釉层剥落等.6）缩釉：陶瓷器的釉面向两边滚缩，中间露出胎骨的现象，也称滚釉.缩釉的釉圈边缘界有突起的圆边，是由于釉面受表面张力作用,或施釉操作不当，或坯体潮湿，窑中水汽太多等原因造成的瓷釉缺陷。7）釉薄:产品表面由于釉层过薄，形成了局部釉面不光亮，有时泛黄的现象。釉料过希，或因釉层厚度未达到要求标准，导致釉面无光，略透坯胎，产品发黄。8）釉缕：釉熔化后流聚成的缕状物，如凸起的釉条或釉滴.原因：坯体造型与修整不良，施釉时多余的釉浆得不到均匀流淌；釉料调配不良，高温粘度过低,釉发生过熔；或烧成温度过低，釉的熔融状态不佳；釉浆密度与施釉操作不当，施釉不均匀，局部釉层过厚。9）斑点：散布在陶瓷表面的大小黑色、棕褐、淡黄的斑点，是因为坯料中所含铁质杂物在窑内的还原气氛下发色而成，故也叫做黑点、铁点.10）落脏：指在拉坯成型、入窑烧造过程中，没有清理干净或者意外沾染在陶瓷器表面的泥屑、釉渣、窑灰、匣屑等杂质异物所造成的缺陷，也叫落渣、渣痣。11)彩色不正：陶瓷器彩饰的一种缺陷，指颜色浓淡不匀或不光亮的现象。其原因是彩绘操作不严格，颜料或花纸的质量不良，烤花操作不当，使色料中的碳化物未挥发掉，欠火或过烧等。12）色脏：陶瓷器彩饰的一种缺陷,指釉面或釉层下粘有不应有的杂色，或颜料喷刷到不应有颜色的部位，原因是彩绘操作不严格。13)画面缺陷：陶瓷器彩饰的一种缺陷,指画面由于擦损、操作粗糙、贴花纸的爆花或皱花所造成的残缺现象.14）阴黄:制品表面发黄或斑状发黄，有的断面也有发黄现象。原因是升温太快，釉熔融过早，还原气氛不足，使瓷胎中的氧化铁，未能还原成氧化亚铁；装钵柱太低,窑顶局部产品温度偏高而还原不足也会形成阴黄缺陷;产品原料中二氧化钛含量太高,也会导致产品发黄。15)烟熏：制品表面呈灰色或不纯正的白色,主要由于坯体氧化不完全或还原过早,使坯内炭素、有机物或低温碳未能烧尽在釉层封闭之前。有时烟气倒流也会熏蚀釉面。若釉料中钙含量偏高也易形成烟熏缺陷.16）无光：指釉面产生一片片无光泽的釉膜，严重时表现出粗糙表面，也称消艳。原因是釉面形成微细体和釉层熔融不良，因此形成釉面无光缺陷。17）变形:指在烧制过程中，陶瓷器发生扭曲与改变,如口径歪扭不圆，器底部凹下或凸起，腹部下沉，塌边,嘴、把、足不正等不合规定的现象。这与陶瓷器的原料制作、器物成型或干燥手法、装窑与烧制方式等方面的不足和失误均有关联。18）窑粘：陶瓷器在窑内与其他陶瓷器或匣钵互相粘结而形成的次品或废品。窑粘的形成有多种原因，主要是配料不当及装坯装窑不慎、匣钵堆垛倾斜引起。19）坯爆：指坯体出现开裂成为废品，俗称“过江”。原因是配料不当,入窑前水分过高，焙烧初期升温过快而出现开裂。有时开窑时间过早，冷却过急,坯体和外界温差太大，内外收缩不一，坯体受损而开裂,此缺陷以大件厚胎为多。有时坯体内含有石英等杂质硬粒,在坯胎内爆裂而引起坯爆.陶瓷器坯釉同时开裂叫做“窑裂，坯裂釉不裂叫做“阴裂。20）犯泡/起泡：陶瓷胎体有隆起的泡状现象。原料中含有过多的碳酸盐、硫酸盐等无机杂质,在焙烧过程中分解产生气体.烧成速度过快，气体未能排出而釉料已经熔融，均能使胚体犯泡，影响瓷胎的平整。 21）夹层:夹层指坯体中间分层。又称为分层、层裂。主要因压制成型时,坯体中残存有空气，卸压后被压缩的残余气体膨胀造成的。22）生烧：烧成火候不够而产生的一种缺陷，即欠烧。特点是坯体局部或全部发黄或灰黑色，断面粗糙，气孔率大,吸水率偏高，釉面无光，或光滑程度较差，敲击时声音不脆。原因是坯釉料配方不当,烧成温度偏低，装窑密度不合理等。败坏变质：指陶瓷器在使用或废弃期间，在自然或者人为因素作用下，器物胎釉的形状、质地、光泽、颜色等方面发生的劣化.成品之后的败坏。1）冲口：器物受外力撞击出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘类瓷器上。也有外冲里不冲的现象，也叫做“惊纹”,是不穿透器壁的裂纹,即器外可见裂痕，但器里面却不见裂痕。2)炸纹：器物的颈、肩或腹部受撞击后,出现放射鸡爪纹。3）炸底：器物的底部因磕碰等原因造成裂纹。4）缺损：器物胎釉由于机械冲撞或化学腐蚀造成的各种残缺，例如凹坑、豁口、局部断裂脱落等。5）破碎：器物在外力撞击作用下碎裂,形成大小不一的若干碎片。6）失亮：又称失釉，器物因长期使用磨损或埋藏环境腐蚀造成釉面失去光泽的现象.7）伤彩：器物受长期腐蚀或摩擦而造成的釉彩的失去光泽或损伤，甚至发生釉色的剥落，也称“脱彩”.五彩、粉彩、金彩等低温釉上彩容易发生这种情况。釉上彩，又称“炉彩”。是用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰,然后二次入窑,低温固化彩料而成,通常包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。工艺：先烧成白釉瓷，或者烧成单色釉瓷，也可以烧出多色彩瓷,在这样的陶瓷上进行彩绘后,再入窑经600摄氏度至900摄氏度温度烘烤而成。 8） 盐蚀：堆积器表或渗入胎釉内部的可溶性盐所导致的胎釉损伤，如裂缝、剥釉、胎的腐蚀等。9） 盐类结壳:器物在长期埋藏环境下形成的较坚硬的不溶盐堆积，例如在海水环境下覆盖器物表面的珊瑚层（主要成分是碳酸钙）,令其原本形貌难以识别。10） 污渍：器物表面吸附污垢形成污点、污斑等。这些污垢包括铁锈、土锈、油腻、霉菌、火烧残留物等。污垢通过陶器的多孔表面或釉面上的裂纹渗入胎体，污染器表面,对胎釉有一定腐蚀作用.11） 黏伤：器物碎裂后用粘接的方法修补.