日本平面设计大师学习教案

会计学1日本日本(r bn)平面设计大师平面设计大师第一页，共25页。他创作的大量招贴画使他他创作的大量招贴画使他饮誉全世界，成了国际上饮誉全世界，成了国际上最引人注目、最具有个性最引人注目、最具有个性特征的平面设计家。福田特征的平面设计家。福田的每一种新观念都是他不的每一种新观念都是他不断探索断探索(tn su)，尝试不，尝试不同可能性的方法的结晶。同可能性的方法的结晶。他总是弃旧图新，并系统他总是弃旧图新，并系统地将各种创意、革新加以地将各种创意、革新加以融会贯通。每一批作品都融会贯通。每一批作品都反映出他主观想象力的飞反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和营造作品跃以及他控制和营造作品的匠心。他在看似荒谬的的匠心。他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理视觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续性。性的秩序感和连续性。第1页/共25页第二页，共25页。福田繁雄既深谙日本传统，又掌握现代感知心理学。他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷，同时又极其简洁，具有(jyu)一种嬉戏般的幽默感，并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。第2页/共25页第三页，共25页。他充分运用以形易形、置换图形的设计新理念他充分运用以形易形、置换图形的设计新理念,使平面设计的负形发挥使平面设计的负形发挥(fhu)了极大的作用了极大的作用,开拓了设计领域的新方向和新思路。在以形易形的转换中开拓了设计领域的新方向和新思路。在以形易形的转换中,负形的意义被提升出来的同时负形的意义被提升出来的同时,梦幻般的设计图像形态更加具有魅力梦幻般的设计图像形态更加具有魅力,使幻觉在现实中发生与主题紧密的直接意义。正负形的矛盾和图像意义的矛盾使幻觉在现实中发生与主题紧密的直接意义。正负形的矛盾和图像意义的矛盾,在这位设计大师那里成为设计的主要策略和理念在这位设计大师那里成为设计的主要策略和理念,这一理念也被当今世界设计领域广泛的运用这一理念也被当今世界设计领域广泛的运用,对中国设计领域影响很大对中国设计领域影响很大第3页/共25页第四页，共25页。卷曲的视觉表现，卷曲表达关系卷曲的视觉表现，卷曲表达关系(gun x)(gun x)、纠纷的意涵，、纠纷的意涵，图左：此标题为图左：此标题为The Marriage of FIGAROThe Marriage of FIGARO的海报，借用音的海报，借用音符、卷曲、男女的脚，表达结婚快乐的乐章之意。红色的背景符、卷曲、男女的脚，表达结婚快乐的乐章之意。红色的背景有喜庆的气氛有喜庆的气氛图右：主题为图右：主题为AccidentAccident，以手、卷曲表现相互指责的，以手、卷曲表现相互指责的火爆场面。红色的背景有怒火的气氛。火爆场面。红色的背景有怒火的气氛。第4页/共25页第五页，共25页。1945年的胜利(shngl)海报1975年设计的1945年的胜利这张海报,采用类似漫画的表现形式，创造出一种简洁、诙谐(huxi)的图形语言，描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象，讽刺发动战争者自食其果，含义深刻。这张纪念二战结束30周年的海报设计，获得了国际平面设计大奖。其设计作品中的这种幽默、风趣，均能带给观者一种视觉愉悦。第5页/共25页第六页，共25页。F海报(hibo)F海报海报(hibo)福田繁雄F海报系列,主画面为福田名字的首字母F，对该字母进行变化。该系列又不同于“贝多芬”系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的置换，而是以F为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。如矛盾空间、图底反转(fn zhun)等错视原理和手法的运用，坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。使其作品打上福田的符号，成为其异质同构中的又一代表性作品第6页/共25页第七页，共25页。作品在这一系列作品中，福田(f tin)以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。从一定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。但当我们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田(f tin)运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。贝多芬第九交响曲海报贝多芬第九交响曲海报(hibo)系列（系列（1985年年-2001年）年）第7页/共25页第八页，共25页。京王百货(bihu)宣传海报在1975年为日本京王百货设计的宣传海报中，福田(f tin)就开始利用图、底间的互生互存的关系来探究错视原理。作品巧妙利用黑白、正负形成男女的腿，上下重复并置，黑色底上白色的女性的腿与白色底上黑色男性的腿，虚实互补，互生互存，创造出简洁而有趣的效果，其手法为正倒位图底反转。第8页/共25页第九页，共25页。福田(f tin)繁雄招贴展的招贴设计1987年在福田繁雄招贴展的招贴设计中，福田将静止坐在台前的人的四个不同视角的状态，表现于同一画面，用单纯的线、面造成空间的穿插(chunch)，大面积的黄色与人物黑色剪影对比，使整个画面产生强烈的视觉效果。这种空间意识的模糊，在视觉表现上具有多重意义的特性。第9页/共25页第十页，共25页。在1975年为日本京王百货设计的宣传京王百货设计的宣传海报中，福田就开始利用图、底间的互生互存的关系来探究错视原理。作品巧妙利用黑白、正负形成男女的腿，上下重复(chngf)并置，黑色底上白色的女性的腿与白色底上黑色男性的腿，虚实互补，互生互存，创造出简洁而有趣的效果，其手法为正倒位图底反转。作品中的男女腿的元素，也成为福田海报中有代表性的视觉符号。京王百货设计的宣传(xunchun)海报第10页/共25页第十一页，共25页。1999年福田(f tin)为日本松屋百货集团创业130周年的庆祝活动设计的海报（图9），在同一画面中呈现两个视角不同的人形，一个是仰视的角度，一个俯视的角度，由此产生了视觉的悖论，从而带来视觉趣味。第11页/共25页第十二页，共25页。主题为十人展，以握手表现合作展出的意思(y s)。画面中有十双卧着的手，代表参展的十个人，分布整个海报的横图加上橘、红、蓝、黄、绿等色彩突出热闹的气氛。下图：为一家相机公司的海报，以握手、地球网络表现出该公司概念，（Communication with the World）。色彩以背景色为主，红色主题有热心服务的气氛。第12页/共25页第十三页，共25页。第13页/共25页第十四页，共25页。第14页/共25页第十五页，共25页。第15页/共25页第十六页，共25页。第16页/共25页第十七页，共25页。第17页/共25页第十八页，共25页。第18页/共25页第十九页，共25页。第19页/共25页第二十页，共25页。第20页/共25页第二十一页，共25页。第21页/共25页第二十二页，共25页。第22页/共25页第二十三页，共25页。第23页/共25页第二十四页，共25页。谢谢(xi xie)观赏第24页/共25页第二十五页，共25页。