唐人传奇和《柳毅传》

唐人传奇和?柳毅传?中国古代小说有诸多品种，它们的称呼也形形色色，如笔记小说、志人小说、志怪小说、传奇小说、通俗小说、话本小说、拟话本小说、章回小说等等。但从最大的层面划分，那么可分为以文言为主体的和以白话为主体两大类。前者大体包括上述名称中的前四种，后者那么大体包括后四种。由此可见，传奇小说是属于文言小说这一系统的。传奇小说产生于唐代，这是中国古代文言小说创作的第一个高潮，另一个高潮是清代初年以?聊斋志异?为代表的文言小说创作。唐人传奇小说从六朝志怪小说开展演变而来，入唐以后，又分为三个开展阶段。第一，初盛唐阶段。这是唐人传奇小说的起步阶段，其主要特点是刚刚完成从六朝志怪向唐人传奇的过渡。这一阶段的代表作有王度的?古镜记?、张文成的?游仙窟?、无名氏的?补江总白猿传?。这些作品从不同的角度表达了从志怪向传奇的过渡：如?古镜记?是通过一柄古镜为线索将假设干个神异的小故事连缀在一起，形成一个篇幅较长的作品。它所表达的便是一种“情节构造方面的过渡，因为六朝志怪小说多半是篇幅短小的，相比较而言，唐人传奇小说的篇幅那么要宏大得多。再如?游仙窟?一篇，写得文采斐然，甚至有大量的篇幅用骈文写成。它所表达的便是一种“文学语言方面的过渡，因为六朝志怪小说的语言多半是比较枯淡的，而唐人传奇小说的语言那么显得是那么活力勃勃、五彩缤纷。至于?补江总白猿传?所表达的过渡的痕迹更多，完好的故事、曲折的情节、生动的语言，尤其是颇为饱满而复杂的人物形象塑造，更是为六朝志怪小说所缺乏而为唐人传奇小说所擅长。篇中的白猿形象，既是妖精，又具有英雄气质甚至带有几分悲剧英雄人物的意味。第二，中唐阶段，这是唐人传奇小说创作的高潮阶段。一些优秀的作品如雨后春笋一般涌现出来。其中，著名的单篇作品有陈玄佑的?离魂记?、沈既济的?任氏传?枕中记?、许尧左的?柳氏传?、白行简的?李娃传?、李朝威的?柳毅传?、元稹的?莺莺传?、李景亮的?李章武传?、蒋防的?霍小玉传?、李公佐的?南柯太守传?庐江冯媪传?谢小娥传?、陈鸿的?长恨传?东城老父传?等等。含有传奇小说的作品集在当时虽然不多，但也有牛肃?纪闻?、戴孚?广异记?、郑还古?博异志?、牛僧孺?玄怪录?、李复言?续玄怪录?、薛用弱?集异记?、皇甫氏?原化记?等等。这些作品题材广泛，但主要以妇女生活为重点，尤其是文人与女性的恋爱故事更是得到了生动的表现。其他方面，如文人对功名富贵的追求及其幻灭感的作品，如武侠生活的作品，如神异题材的作品等等，也占了一定的比例。这些作品在人物塑造、情节构造、文学语言、审美效果等方面所获得的成绩也是空前的，同时，它们的艺术成就和写作形式又可以垂范百代。总之，这一阶段的传奇小说创作，代表了唐代小说的最高程度，也是当时文言小说处于颠峰状态的标志。第三，晚唐阶段。这是唐人传奇小说延续开展的阶段，它与第二阶段相比，至少有两大不同。其一，单篇传奇的创作逐渐退居次要地位，而传奇小说集的成就那么超过了中唐。这一阶段含有传奇的小说集子主要有：段成式的?酉阳杂俎?、陈邵的?通幽记?、卢肇的?逸史?、张读的?宣室志?、袁郊的?甘泽谣?、裴铏的?传奇?、陈翰的?异闻集?、李浚的?松窗杂录?、康骈的?剧谈录?、皇甫枚的?三水小牍?等等。尤其是裴铏的?传奇?，全部都是传奇小说。而且，传奇之所以被称之为“传奇，就是从这本书的名称借用过来的。其二，武侠题材的作品逐渐增多，而且越写越具有传奇色彩。同时，爱情题材的故事也写得不错。在艺术程度方面，晚唐的传奇小说根本上保持了中唐作品的风致，还没有出现大的滑坡。通过以上简要的巡阅，我们可以大致明确，李朝威的?柳毅传?是唐人传奇小说颠峰时期的作品，而且是重要的代表作品。?柳毅传?作者李朝威，生平事迹不详。据该篇末尾作者自称“陇西李朝威，似应为陇西人。然而，陇西不一定是他的籍里，因为陇西李氏乃唐代“五姓七族之一，陇西或为李朝威郡望。又，作品中写到薛嘏于开元末741遇到柳毅，殆四纪一纪十二年，嘏亦不知所在。开元末年再往后“四纪在贞元五年789，因此，该篇的写作不可能早于此时。由此亦可知道，李朝威的生活年代大致在中唐大历至贞元之际。?柳毅传?见于?太平广记?卷419，题目作?柳毅?。该篇篇末注云：“出?异闻集?。?异闻集?乃唐末陈翰所编的一本“以传记所载唐朝奇怪事晁公武?郡斋读书志?的文言小说集，其中所录，多为唐人传奇名篇。?柳毅传?被录于其中，一是说明该篇已被认做佳篇名作，二是可见该篇在当时就已广为传播。?柳毅传?是一篇具有多重主题的小说作品，全篇所写乃在一个“情字。全篇可分为四个大的部分，分别表达了多种不同的“情。第一部分从开篇到“因命酌互举，以款人事。主人公为柳毅，中心故事为“柳毅传书，主要表达了柳毅的“侠情。第二部分从“俄而祥风庆云到“毅与钱塘，遂为知心友。主人公是柳毅和钱塘君，中心故事为“钱塘救女和“柳毅拒婚，主要表达的是钱塘君的“亲情“友谊。第三部分从“明日，毅辞归到“而宾主盛礼，不可具纪。主人公是柳毅和龙女，中心故事是“夫妻恩爱，主要表达的是龙女的“爱情。第四部分从“后居南海，仅四十年到全篇完毕，主要人物是柳毅，中心故事是“柳毅成仙，表达的是包括作者在内的众多人对“幻情的追求。尽管该篇的内容比较复杂，但最主要的还是写了“侠情和“爱情两大方面。作品的前半部分以侠情为中心，后半部分那么以爱情为中心。进而言之，“侠情与“爱情又正是唐人传奇小说盛演不衰的两大主题，几乎所有优秀的唐人传奇小说都是表现这两大主题，其他的，大多写的也就是“友谊或“幻情。因此，?柳毅传?的成功之处，首先就在于一篇而兼示多重主题，而且都写得很好。作品中的人物塑造可谓栩栩如生、跃然纸上。柳毅是一个非常讲义气、非常富有同情心、同时又非常正直倔犟的书生，他的行为，包括“传书、“拒婚以及最后与龙女的结合，都充分表达了他性格的这种复杂性。龙女是一个美丽、温顺、仁慈而又多情的女性，同时又具有一定程度的英勇和机智。她的这些性格特点，也在她一系列的行为中得到了充分的表达。此外，作品中的洞庭君、钱塘君兄弟，前者仁慈宽厚，后者暴躁爽直，他们性格的主导面也都在作品中得到了展现。由此可知，?柳毅传?第二个成功之处，就是塑造了上述几个性格鲜明的人物形象。这在当时的小说创作中，是非常难得的。因为一篇仅仅数千字的文言小说作品，可以塑造一个或两个成功的人物形象就已经很不错了，而?柳毅传?那么同时塑造了四个。该篇在详细展开故事的时候也做到了繁简清楚、详略得当。如写柳毅入龙宫以后一大段，极尽铺张之能事，而写钱塘君闻讯而发一段，却用极其简洁的笔墨：“俄有赤龙长千余尺，电目血舌，朱鳞火鬣，项掣金锁，锁牵玉柱，千雷万霆，激绕其身，霰雪雨雹，一时皆下。乃臂青天而飞去。至于钱塘君大战泾河小龙一段，甚至用暗写之法。在通篇做到叙事的详略得当的同时，作者还做到了张弛有致。如开篇处写柳毅未见龙女时，突然间“鸟起马惊，疾逸道左，是一张；而随即“见有妇人，牧羊于道畔，是一弛。又如柳毅入龙宫后所见美景，是一弛；而龙宫闻龙女凄惨遭遇，“宫中皆恸哭，又是一张；旋即，洞庭君叙其弟之事，又一弛；紧接着，钱塘君出发，“天拆地裂，宫殿摆簸，云烟沸涌，又是一张；此后，钱塘救回侄女，龙宫大摆酒宴，又是一弛；然酒宴后之次日，在新的酒宴上钱塘君借酒说亲，柳毅正言回绝，又一张；随后，钱塘君“逡巡致谢，又是一弛。如此张弛有致，使读者的心理在紧张松弛紧张松弛的变化过程中，得到一种特别的审美享受。所有这些，大概要算该篇的第四个成功之处。?柳毅传?的语言是很优美的，同时，也很有表现力。作者往往寥寥数笔，就能替故事中的人物传神写照，尤其擅长描写同一人物在不同场景中的不同态度。如状龙女之凄惨神情，用“蛾脸不舒，巾袖无光八字；而写获救后的龙女，那么用“中有一人，自然蛾眉，明珰满身，绡縠参差十六字。再如写柳毅愉快地承受龙宫诸人的馈赠时，用“笑语四顾，愧揖不暇八字；而写柳毅坚决沉着地回绝钱塘君强硬的议亲时，那么用了“肃然而作，欻然而笑八字。凡此种种，不一而足，充分表达了作者遣词造句方面的深沉功力。至于人物语言，更为作者所注目。作品中众多人物的语言，大都带有个性化特征。我们且看得胜回来后的钱塘君和他的哥哥洞庭君的一段对话：“君曰：所杀几何?曰：六十万。伤稼乎?曰：八百里。无情郎安在?曰：食之矣。兄弟二人虽均为龙君，然禀性不同。洞庭君先问“人，次问“庄稼，最后才涉及“无情郎，充分显示了他仁厚长者的风度和襟怀。而钱塘君那么一味夸耀自己的战功，洋洋得意之情溢于言表，充分暴露了他暴烈、残忍和爱好虚荣的心性。在简短的对话中，这一对龙兄龙弟的不同个性就跃然纸上了。该篇的缺乏之处，主要在于最后柳毅遇其表弟一段。这种对神仙幻境的追求，是唐人传奇小说很多篇章的共同追求。然而，将这种描写放在?柳毅传?的最后，诚非画龙点睛，实乃画蛇添足是也。?柳毅传?对后世的影响非常大，这里仅举其荦荦大者。金代已有?柳毅传书?诸宫调佚，宋代官本杂剧有?柳毅大圣乐?佚，宋元戏文有?柳毅洞庭龙女?佚，元代杂剧有尚仲贤?洞庭湖柳毅传书?存，明代传奇戏有许自昌?橘浦记?存，清代传奇戏有李渔?蜃中楼?存等等。至于将?柳毅传?改头换面写成内容相近的作品或者将“柳毅传书当做典故运用的文学作品，更是不胜枚举。