艺术美学

一 填空题 选择题 共十分 1 俄国画家 康定斯基 从形式与形式的构成角度提出艺术学的任务 2 美学之父 鲍母加登 认为美学是感性学 是研究人类的情感判断 3 最后的晚餐 的作者 达芬奇 4 艺术美学是 艺术学和美学 交叉形成的 5 弗洛伊德 认为 艺术是以白日梦的形式体现出来的想象的替代物 6 人们对艺术整体的一般性观点和看法称为 艺术观 7 文学是人学提出者是 钱谷融 8 英 克莱夫 贝尔 提出 艺术是有意味的形式 9 艺术是一种 审美 的意识形态 10 艺术的假定性类型是 常态类型的艺术假定性和特定形态的艺术假定性 11 不通一艺莫谈艺是 朱光潜 提出的 12 艺术的 情感性 是艺术更本质的特点 13 典型性 是指艺术反映生活是通过特殊来显示一般的 通过个别来显示共性的 14 意象性 是衡量一部艺术作品是否成功的关键 是艺术作品是否具有表现力的一个标志 15 古希腊的 亚里士多德 认为艺术是对现实世界的模仿 16 审美价值的 生成性 是指它是一种构成艺术整体各要素之间的总和质 17 艺术作品美感三个层次分为 赏心悦目 怡神悦性和境界提升 18 油画 呐喊 作者是 爱德华 蒙克 19 对美的本质理解中 黑格尔 提出美是感性的 20 审美范畴中 与优美相对的是 崇高 与喜剧相对的是 悲剧 21 元朝 富春山居图 的作者是 黄公望 22 艺术创造力学的解释意志论中 愤世说 的提出者是 司马迁 不平则鸣说的提出者 是韩愈 23 在艺术教育与艺术观的论述中 艺术观教育 是艺术教育中的核心问题 二 名词解释 选做五个 一共 30 分 物我两忘 1 忘我指忘记被生活欲望所统治的自我 2 忘物指忘记物的有用性和认识性本质 3 既忘我又忘物的关键是对自我的转化 美是非功利性的主体在直觉对象时所获得的物我同一的形象 自我确证 自我确证是指主体从对象上面直觉到自我的存在 是自我意识的特殊形式 其实质是一瞬 间性 突发性和理性判断力 是对于主体自我与对象之间的相通性关系的判断 澄味怀象 所谓澄味怀象 就是审美主体以清澄纯净 无欲无物的情怀 在非功利 超越理智的审美 心态中 品味 体验 感悟审美对象内部深层的情趣意蕴 生命精神 虚拟世界 由艺术形象所构成的世界 艺术形象是由想象生成的一个围绕着一定意义展开虚拟性的世 界 虚拟世界与现实世界有一定的对应性 但并非是一个现实的世界 艺术家心中的虚拟世界不等于欣赏者心中的虚拟世界 艺术美 艺术美是在人与艺术构成的审美关系中体现出来的境界 是人的理性精神与艺术现象愈合 而成的 具有情感内涵的价值存在 审美体验 是审美主体面对审美对象时 建立在主体的自我感悟的基础上所形成的物我交融 人物对 话 并达到一种内在的情感澄明与愉悦的精神状态 这种状态是一种过程 也意味着一种结果 审美理想 就是审美主体心目中所确立的有关美及其完善化 理想化的观念 它是以人的审美需要 审美趣味为基础建立起来的审美标准 是一种条理化 系统化的审美趣味 艺术意蕴 是艺术品的感性形式背后所蕴含的精神意义 内容 它依赖于人的理性才能获取并理解 是艺术品形式的延伸 三 简答 论述题 简答题选做三个 共 36 分 论述题选做一个 共 24 分 谈谈对美的本质理解 一 美是对象化的形象 即是人 主体的本质力量的对象化 二 美是能引起自我确证的形象 三 美是能够引起非功利的主体自我确证的形象 四 美是一种境界 对自我确证四种不同层次的理解 自我确证 1 从对象的客观存在发现自我存在的客观活动 2 从形象到自我遵循情感的逻辑和理性的判断 3 以想象实现的 物的形象 为条件 由于被确证的主体内容的不同 自我确证可以分为四个层次 1 简单直观式的自我确证 对象形象与我具有直接同一性 在对象上直接见到自我 从而获得一种最直接的 最简单 的自我确证 2 情爱能力的自我确证 美是对某个特定的人而存在 审美对象因人而异 美具有很大的主观性 3 道德人格的自我确证 自然对象与自我之间具有道德人格上的相似性 4 自由人格的自我确证 主体具有更自由的心灵 对自然对象要做更深入的转化 转化为一种人格形象 从第一层到第四层 从审美发生的历史来看 是人类审美能力不断发展 不断完善的过程 四个层次都包含着最根本 最核心的审美规律 自我确证 对境界的四个层次的理解 境界是以无功利性的情感判断为基础而形成的审美意象 我们对境界从以下四个层面进行深入理解 1 境界是以无功利性的情感自我满足状态 境界是具有审美特性的实际存在现象 境界是人与对象之间的审美活动所形成的情感价值关系 无功利的情感方式体现了审美境界 2 境界体现为自由的情感判断 审美判断 经验判断重经验事实 有可检验性 道德判断重意志决断 具有可变性 情感判断重感性体验和主观表象 具有隐秘性 个别性和不稳定性的特点 3 境界是一种积极 澄明的情感状态 境界作为一种审美的情感状态 是人的生命本质的体现 积极 澄明的情感状态是情感与理智彼此融合所达到的超越状态 4 境界具有鲜明的实践性 是内化与外化相结合的精神创造活动 内化活动 精神的沉思与自省 引人自悟 自律 达到人格的完善 感化内心 自行吾身 外化活动 精神 性情 行为举止的表达与外显 引人抒发 歌吟 产生艺术化 审美化 的作品和行为方式 表现自我 抒发自我 审美情感及其达到的境界是内化的精神活动与外化的客体活动相结合 谈谈对艺术本质的理解 1 艺术是一种社会意识类型 用艺术形象来表达思想和情感 其思维方式是形象思维 首要目的是 求美 在自由和愉悦中给人以道德教化 艺术为宗教目的服务 从属于宗教 的艺术不是纯艺术 2 艺术是人为性的形象系统 艺术用形象来思维 用形象来传达艺术家对生活的感受 和情感 形象是艺术家传达情感和思想的基本手段 3 艺术是一个由人为的感性形象所引发的具有自我确证价值的虚拟世界 艺术具有审 美性 以审美功能为首要目的和功能 自我确证是审美的核心环节 艺术是具有自我确证 的虚拟世界 或书上的定义 第一 艺术是一种审美的意识形态 艺术作为一种社会意识形态是对社会存在的反映 但 它反映的本质是审美的 而不是科学的 第二 艺术是艺术家审美意识的物化和结晶 是艺术家审美创造的产物 艺术家通过艺术 不是为了表达自己的政治意识 哲学意识 道德意识等意识形式的 艺术是为了表达审美 意识而创造的 第三 艺术的主要目的是为满足人们的审美愉悦 为人们提供美感享受而创作的 因此艺 术的目的是满足人们的身心和谐的自由体验而创造的 第四 艺术的功能是以审美为中心 兼有认识 教育 娱乐等作用的价值系统 第五 艺术以描绘人为中心 也就是说 艺术的对象是以人为中心的社会生活 第六 艺术是物质与意识的统一 思想与技艺的统一 认识与实践的统一 谈谈艺术与非艺术的区分 艺术是一种具有审美价值 有意义 高级的形式或结构 艺术与非艺术的界限 1 功利性和独异性的有无 2 想象力之有无 3 创造活动中自由意志的有无 4 从创造的终极目的来看 艺术为了审美娱乐 确证生命 非艺术完全出自对现实利益的 考虑 艺术是生活的修辞 非艺术是生活本身 5 艺术情境的有无 举例对艺术形象层级系统结构的理解 艺术是一个认为性的形象系统 人为的结果 是艺术形象的产生 艺术用想象说话 用形态来思维 用形象传达艺术家对生活的感受和情感 形象是艺术家 传达情感和思想的基本形式 艺术形象来源于生活形象 不同于生活形象 有特定的存在时空条件 要通过一定的物质 传达手段和操作技术才能得以实现 以艺术形象为中心 艺术品组成了一个层级的系统系统结构 物质载体层 最基础层次 形成符号层 形象世界层 核心层次 终极意义层 最高层次 举例说明艺术家审美创造的必要条件 艺术家的审美追求 体现在其独特的审美思维方式中 1 审美想象力 在想象进程 想象方式上 艺术家的审美具有确定性内涵 非艺术家的欣赏具有非确定性 的开放内涵 2 审美表现力艺术家的审美表现力包括三个基本层面 第一 要有艺术审美表现的强烈欲望与冲动 第二 要有基本的审美表现力技巧 3 灵感 第一 艺术创在中 灵感的确存在 第二 灵感是艺术家在艺术创造活动中呈现的心理精神状态 第三 灵感不是神秘的东西 但不能靠主观愿望召唤得来的 灵感是审美创造主体到达境 界的一种表现 艺术美的本质的四个层次是怎样的 艺术美是由人为的物质载体导致的能确证人的本质力量的形象 包含以下四个层次 一 基础本质 人为性的感性对象 艺术美是一种人为之美 这种人为性集中体现在艺术品的感性物质载体上 作为人为的感性对象 包括艺术品的物质载体和形式符号 艺术美的基础层次还不是美 而是美的必要条件 基础本质还没有拉开审美对象与一般对象之间的距离 二 中介本质 想象中的形象系统 艺术美是主观精神和客观之物联系起来的想象形象 艺术形象是主客观的统一 欣赏者再创造出来的形象世界也是主客观的统一 艺术形象世界离不开想象 想象的特定方向性保证了自我确证的出现 三 核心本质 自我确证性的虚拟世界 艺术美生成的最后环节是主观的自我确证活动 艺术美引起自我确证包含三个层次 艺术美的第一层次 对生命的自我确证 艺术美的第二层次 对生活经验的自我确证 艺术美的第三层次 对自由的创造力的自我确证 四 超越本质 暗示终极性存在和价值的意义世界 对终极性存在和终极价值有所暗示的意义世界是艺术美的最高层次 谈谈艺术美的基本特点 1 艺术美是艺术审美领域中的价值存在 人与艺术审美对象形成了审美价值存在 从而形 成了艺术美 2 艺术美是艺术对象与审美主体的情感愈合 3 艺术美体现出人的艺术审美境界 4 艺术美是人的情感判断活动中的当下状态 不是过去状态或将来状态 大众艺术审美的基本特点 1 大众艺术审美是一种积极 肯定的审美体验活动 但是审美体验不等于体验 2 艺术审美是大众积极体验体验与被动接受的统一 它的积极性印证已有的审美价值 增 加新的审美价值 而被动型则需要对象 离不开对象的既定范围 3 要具备基本的审美素养 a 要训练审美官能 b 要掌握一定的美学知识 艺术理论知识 具备一定的学识 C 要投入情感 艺术审美中介主体及其作用方式的特点 审美中介主体指的是个人的审美活动发生影响与干预作用的社会团体 政府机构及其派出 部门 审美中介主体及其作用方式的特点是 第一 艺术中介主体是一种非强制性的干预力量 其干预的具体方式 1 艺术政策 2 媒体宣传 3 通过某种机构 某些评论家对艺术作品给予特殊的评价 宣传 第二 审美中介主体的干预作用是多高度的 两种基本的干预作用方式 强制作用和非强制作用 审美主体要有所为 有所不为 第三 审美中介主题的干预作用要与习俗保持适度的协调 道德与审美是社会性与个体性的对立关系的体现 简述艺术理想的特点与表现 第一 现象性 心物合一 主客合一 不是实体性 第二 对象性 第三 可变性 情感判断存在个人差异性 艺术理想具体表现形式 第一 美化 审美主体以积极美好的姿态去面对艺术理想时 艺术理想就表现为一种 美 化 形式 第二 筹划 艺术理想也可以呈现出丑恶 卑俗 消极方面的特征 也就是 丑 的理想 第三 意念化 当艺术审美超越艺术本身的状态时 理想就表现为一种精神追求 精神意念 简述艺术审美活动的主要形式及其精神特点 艺术审美是人类审美意识发展到较高阶段的见证 是人类自我意识 自觉精神得以形成和 发展的见证 艺术审美活动的主要形式有 一 感性的艺术审美 其特点有 1 关注形式美 2 形式美依靠抽象的思辨来实现 3 强调审美对象能够吸引感官主义理所具有的特征 4 感性审美是调动情感因素而展开的 二 理智的艺术审美 艺术对象的联系非常广泛 与其他审美对象 其他非审美对象 非自我的审美主体都存在 联系一个 复合 的审美对象 三 超验的艺术审美 超验的艺术审美活动 是站在感性与理智的审美基础上 对二者的超越所形成的审美理想 和思维 艺术审美活动的特征 一 艺术审美活动的思维独特性 艺术审美活动的核心品质就是一种艺术审美思维 理解审美判断的特点 是理解艺术审美活动特质的前提 二 艺术审美是人与艺术世界之间的特有的精神交流 人可以能动的从艺术对象中发现体验到人自身的本质力量 艺术对象在审美活动中呈现出 生动的 独立的自身 艺术审美活动始终以 本己 的目的面向大众 三 艺术审美活动的个性化精神特质 艺术审美活动具有独特的个性化色彩 因为艺术审美的现实活动总是以个体审美感受 审 美体验为途径来实现的 艺术观就是人们对于艺术整体的一般性观点和看法 美国美学家艾布拉姆斯认为 一个完整的艺术活动过程包括 宇宙 作者 作品 读者