文学概论复习资料

文学概论复习资料 填空 1 文艺学的三个分支 文学理论 文学批评和文学史 2 文学活动构成的四要素 世界 作品 作者 读者 3 文学发生的四种观点 巫术发生说 宗教发生说 游戏发生说 劳动说 4 文学作为话语包含以下五要素 说话人 受话人 文本 沟通 语境 5 话语蕴藉的典范形态包括 含蓄 含混 6 生活 是一切文学艺术取之不尽 用之不竭的唯一源泉 7 文学创造的客体的两种解释 客体即 自然 说 客体即 情感 说 8 文学创造的主体的两种解释 主体即 模仿者 与 创造者 主体即 客观者 与 移情者 9 想象分为再现想象 比拟想象 虚构想象 10 联想分为接近联想 类似联想 对比联想 11 文学作品分为现实型 理想型 象征型三种类型 现实型文学的基本特征是 再现性 和逼真性 理想型文学的基本特征是 表现性和虚幻性 象征型文学的基本特征是 暗示 性和朦胧性 12 诗的基本特征 凝练性 跳跃性 音乐性 小说的基本特征 深入细致的人物刻画 完整复杂的故事情节 具体充分的环境描写 戏剧的基本特征 浓缩地反映现实生活 集 中地表现矛盾冲突 以人物台词推进戏剧动作 13 现实主义除细节的真实外 还要真实再现典型环境中的典型人物 14 王国维将意境分为 有我之境 和 无我之境 15 故事所包含的要素 情节 人物 场景 事件 16 清代桐城派古文家姚鼐将文学风格分为阴柔之美和阳刚之美 17 直觉 本意指实现外形 其意为直接而瞬间的 未经意识思维和判断而发生的一种领 会式知道的方式 18 文学作品的体裁 诗 散文 小说 剧本 报告文学等 名词解释 1 文学 它是一种用文学语言创造文学形象 反映生活 表达作者思想情感和审美的艺术 形式 通行含义 文学是艺术门类之一 是主要表现人类审美属性的语言艺术 包括诗歌 小说 散文 剧本等体裁 2 话语 话语是一种具体的社会存在形态 是指与社会权利关系相互缠绕的具体言语方式 是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为 即一定的说话人与受话人之间在 特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动 包含说话人 受话人 文本 沟通 语境等 要素 话语蕴藉 指文学活动蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况 表明文学作为社会话语 实践蕴含着丰富的意义生成可能性 文学作为话语蕴籍 有两层含义 第一 整个文学活动带着话语蕴籍属性 第二 在更 具体的层次上 被创造出来以供阅读的特定文本带有话语蕴籍属性 文学的话语蕴藉特点 常常更具体的体现在两中较为典范的文本修辞形态中 含蓄和含混 含蓄是文本的话语蕴 藉的典范形式之一 指在有限的话语中隐含或蕴蓄仿佛无限的意味 使读者从有限中体味 无限 含混是文本的话语蕴藉的典范形态之一 指看似单义而确定的话语蕴含多重不同意 义 有多种 读法 3 艺术发现 它是作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上 无意识的依据自己认识 生活和评价生活的思想原则和审美趋向 对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特 的领悟 4 艺术构思 指作家在材料积累和艺术发现的基础上 在某种创作动机的驱使下 通过回 忆 想象 情感等心理活动 以各种艺术构思方式 孕育出完整的 呼之欲出的形象序列 和中心意念的艺术思维过程 艺术构思包括以下几种常见的和重要的心理现象 回忆与 沉思 想象与联想 灵感与直觉 理智与感情 意识与无意识 5 艺术真实 它是作家在假定性的环境中 以主观感知和诗艺性创造 达到对生活的内蕴 特别是那些规律性的东西的把握 体现作家认识和感悟的真实 6 艺术概括 它是作家依据自己的体验和认识 以主体的审美价值追求能动介入的方式 对富有特征的事物给予独特的艺术处理 从而在主体与客体相统一的基础上 创造既具有 鲜明的独特个性又具有相当普遍意义 体现着一定审美价值取向的艺术形象的方法 7 直觉 本意指实现外形 其意为直接而瞬间的 未经意识思维和判断而发生的一种领会 式知道的方式 8 文学创造的客体 文学创造的课题主要有两种解释 一是客体即 自然说 认为文学的 课题是地利与人之外的自然 这里的 自然 最初指客观存在的自然界 后来泛指社会生活 另一种是客体即 情感 说 认为文学客体是人的心灵 是情感 我们认为社会生活是文学 创造的客体 9 文学创造的主体 是存在于艺术生产活动中的艺术生产者 是美的体验者 评价者和 创造者 是具体的社会人 文学创造的主体是特殊的艺术生产者 1 文学创造的主 体存在于艺术生产活动中作为艺术生产者 必须作为艺术文学创作并创作出了作品的主题 必须自由的创作 2 文学创造的主体是美的体验者 评价者 创作者 3 文学创 造的主体是具体的社会人 文学是由个体进行的 讲求创造的独创性和创作个性 个体 又不能脱离社会 文学创造的主体 客体化 主体从选择客体开始的重塑整个过程 都 要从生活出发 以生活为依据 受到客体的规定和制约 作家对客体的选择要受到当时社 会情势的规定和制约 甚至在创造过程中客体还会改变主体原先的构思 从这个角度说 客体也是使主体 客体化 了 7 语境 8 创作动机 指驱使作家投入文学创造文学活动的一股内在动力 创作动机作为文学创 造活动的内驱力 它的产生和运动其实是作家极为复杂的生理和心理现象在文学创造过程 中的表现 在每一具体的文学创造发生阶段 创作动机的触发又与外在机缘有密切关系 文学创作动机可以分为远景动机 近景动机 主导动机 非主导动机 高尚动机 卑下动 机 有意识动机和无意识动机等多种类型 简答论述题 1 简要论述文学起源上的 劳动说 答 劳动提供了文学活动的前提条件 人类的生产活动是一切其他基本活动的前提 这 一方面在于人要满足基本生存需要后才能从事其他活动 另一方面 在于人就是在这种生 产活动中生成的 劳动产生了文学活动的需要 人的活动都伴随着一个自觉的目的 而 这一目的又是源于某种需要而设定的 史前人类在劳动中 为了协调行动 交流情感信息 减轻疲劳等 就由这些需要产生了语言和最初的文学 劳动构成了文学描写的主要内容 远古遗存的作品中大都描写了当时人们劳动生活的内容 劳动制约了早期文学形式 早 期的文艺形式同 2 文学有哪两种含义 现在通行的文学含义是什么 答 文学的两种含义是文化含义和审美含义 文化含义是指一切口头或书面语言行为和作 品 包括今天的文学以及政治 哲学 历史 宗教等一般文化形态 审美含义是指具有审 美属性的语言行为及其作品 包括诗 散文 小说 剧本等 现在通行的含义是 文学是艺术门类之一 是主要表现人类审美属性的语言艺术 包括诗 歌 小说 散文 剧本等体裁 3 艺术发现的心理特征是什么 艺术发现是作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上 无意识地依据自己认识生活 和评价生活的思想原则和审美倾向 对外在事物进行观察或审视时所得到的一种独特的领 悟 艺术发现是作家心灵的蓦然领悟 艺术发现是作家独特眼光和非凡观察力的凝合 体现 着深层的心理内容 艺术发现虽然是对外在事物一种独特的把握 但在这种把握中 外在 事物只是一个机缘 使这个机缘的某一突出之点与作家个人内心体验的契合 艺术发现并 不改变原来的事物 而只是把透过独特眼光所看到的成分注入其中 从而在直觉中出现一 个新的创造物 4 文学作品的文本层次 从总体上分为文学言语层面 文学形象层面 文学意蕴层面 言 象 意 1 文学言语层面指文学文本首先呈现于读者面前 供其阅读的具体言语系统 文学言语具 有内指性 心理蕴涵性 阻拒性等特点 2 文学形象是读者在阅读文学言语系统过程中 经过想象和联想在头脑中唤起的具体可 感的动人的生活图景 它有如下基本特征 文学形象是主观与客观的统一 是假定与真实 的统一 是个别和一般的统一 是确定性和不确定性的统一 3 文学意蕴层面是文本所蕴涵的思想 感情等各种内容 属于文本结构的纵深层次 它又 分为历史内容层 哲学意味层和审美意蕴层 5 谈谈你对 有意味的形式 这一概念的见解 形式 所以 有意味 是因为他们内蓄着一定的社会历史内容和人类的审美情感 在 长期的社会实践中 自然现象和社会事物的形式不断的作用于人们的生活 人们也在不断 的认识他们的过程中把他们主观化 情感化 心灵化 久之 这些形式就成为人类情感与 意识的较为固定的表现 因此 当它们从现实的具体事物身上分化出来而成为独立的 具 有稳定性的审美对象时 尽管它们与自己曾经拥有的社会内容和功能之间呈现出明显的疏 离状态 然而他们却由于能与人们在长期社会实践中形成的审美经验和审美心理结构相对 应 因而以人能给人们以 有意味 的审美感受 从而达到情感上的交流 6 分析作品的文学意境审美特征 文学的意境包括以下三个方面 1 情景交融 这是意境创造的表现特征 它包括三种不 同的类型 景中藏情式 情中见景式 情景并茂式 2 虚实相生 这是意境创造的结构 特征 实境是指逼真描写的景 形 境 虚境指由实境诱发和开拓的审美想象空间 一方 面指原有画面在联想中的延伸和扩大 另一方面是伴随着这种具象的联想而产生的对情 神 意的体味与感悟 即所谓 不尽之意 虚境是实境的升华 它体现实境创造的意向 和目的 实境的完美描写也能表达出虚境 即 真境逼而神境生 3 韵味无穷 韵 味 指意境中所蕴涵的咀嚼不尽的美的因素和效果 由物色 意味 情感 事件 风格 语言 体势等构成 7 文学的构思方式 构思方式指作家在艺术构思中塑造形象 发展 完善意念 并建构整体作品的具体方式 包括综合 突出和简化 变形与陌生化 综合是围绕某种中心意念 以心智的功能加工 改造许多旧材料 使之糅合成一个能够体 现自己意图的完整的有机的艺术形象的构思过程 突出是作家在构思时从纷繁芜杂的思绪中抓住一个形象 调动各种材料加工手段为其服务 使之明确 清晰 与众不同的构思方式 简化是指作家故意少说几句 略去具体细节而抓住主干 形神兼备的传达出形象的大致轮 廓与内在精髓的构思方式 变形是指作家在构思中极大的调动想象力与创造力 以违反常规实力创造形象的方式 变 形的方法很多 像扩大和缩小 粘合 漫画 夸张 幻事等 陌生化是诗意作者或人物似乎都未见过此事物 不得不以陌生的眼光和如实地描写它以消 解 套版反应 进而使读者产生某种新奇感的构思方式 陌生化的心理基础是 摆脱日常的 自动化 感觉 而用事物给人的第一次新奇反应为基础展开描写 来调动 激发读者的 想象力 8 意识和无意识在文学创造中的意义何在 在文学创作中 意识是指作家以清晰的理智有意地调动 分析 综合材料 使之成为有 机的能表达一定意义的整体作品的心理能力 无意识是指潜伏于作家意识之下的 有活力 的 但却因受到某种压抑而未进入意识的一些观念和心理能力 意识在文学创作中起 主导作用 具体表现在 A 一方面 形象 情节 结构 语言的确定 材料的分析 综合 比较 归纳 演绎等 都是有意识来完成的 B 另一方面 意识对无意识的制约作用 无意识在组合材料时所遵循的主导线索是意识 提供的 无意识活动的方向要靠意识指引 无意识作为一种心理能力 是在作家没有明显 察觉到的情况下 暗中对各种心理材料的排列 组合中发生作用的 它是一种潜伏于心灵 深处的力量 作家意识不到它 但它能暗示写出作家自己都不相信的东西来 总之 在文学创作中 意识与无意识共存于文学创造过程中 这两种心理能力既有主从 之分 又相互补充 在肯定意识的主导作用下应到给予无意识以充分的重视 也是有利于 文学创作于研究的 9 怎样理解文学的审美意识形态属性 审美意识形态 是指与现实社会生活密切缠绕的审美表现领域 其集中形态是文学 音 乐 戏剧 绘画 雕塑等艺术活动 审美意识形态在意识形态中具有特殊性 它一方面被 看作意识形态的富于审美特性的种类 但另一方面又渗透着社会生活以及其他意识形态的 因子 与它们复杂地纠缠在一起 因此 审美意识形态不是审美与意识形态的简单相加 而是指在审美表现过程中审美与社会生活状况相互浸染 彼此渗透的状况 文学的审美意识形态属性 是指文学的审美表现过程中与意识形态相互浸染 彼此渗透 的状况表明审美中浸透了意识形态 意识形态巧借审美传达出来 具体地说 文学的审美 意识形态属性表现在 文学成为具有无功利性 形象性和情感性的话语与社会权力结构之 间的多重关联域 其直接的无功利性 形象性 情感性总是与深层的功利性 理性和认识 性等缠绕在一起 如果从目的 方式和态度三方面看 文学的审美意识形态属性表现为无 功利性与功利性 形象性与理性 情感性与认识性的相互渗透状况 从目的看 文学的审 美意识形态属性表现在 文学不带有直接功利目的 即是无功利的 但这种无功利本身也 隐含有某种功利意图 从方式看 文学的审美意识形态属性表现在 文学处处以形象感人 但也含有某种理性 从态度看 文学的审美意识形态属性表现在 文学富于情感性 但也 带有某种认识性 以上三方面表明 文学作为审美意识形态 在无功利 形象 情感中隐 含功利 理性和认识