文化生活导学案第五课5.docx

高二政治文化生活导学案（选修）（必修3）第5课 文化创新（一）【自学案】-自主学习 筑牢基础1文化发展的实质是什么？2、文化创新的源泉和动力是什么？如何理解？3、文化创新的巨大作用有哪些？4、文化创新的主体是？成为一个有作为的文化创造者应该怎么做？5、 文化创新的根本途径和基本途径分别是什么？6对待传统文化和外来文化的态度有何不同？（1）对待传统文化：（处理继承和创新的关系）（2）对待外来文化：（处理创新与借鉴、融合的关系）7、进行文化创新，我们要注意克服哪两种错误倾向？（二）【知识巩固】-练习题1“文化创新来自创作者的灵感，主要靠文化创作者的聪明才智。”这种观点否定了文化创作者在文化创新中的作用 社会实践是文化创新的源泉社会实践是文化创新的动力 人民群众是文化创新的主体A B C D2“恶搞”是当前电影创作的重要手段和形式，批评者普遍认为胡编乱造的恶搞影片是不可能取得很好的票房业绩的。对此认识正确的是A文化作品就是现实生活 B文化创作不能脱离社会实践C不能以获奖与否作为评价文化作品的标准 D中西文化的差异影响人们的思维方式3每年4月10日，江苏省无锡市都要举办吴文化节。举办方认为，进一步挖掘和弘扬吴文化的创新品格，有助于促进吴地经济发展及长三角区域经济一体化的进程。这主要说明A文化只有不断创新，才能充满生机和活力 B文化是促进经济发展的根本动力C文化创新能不断促进民族文化的繁荣 D文化创新能不断推动社会实践的发展4一位参加“走转改”(即“走基层、转作风、改文风”)活动的记者在采访手记中写道：越走近基层，越能触摸到现实的坚硬，也越能感受到希望的生长。这说明A社会实践是文化创新的源泉和动力 B社会实践是文化创新的必然要求C文化创新可以推动社会实践的发展 D文化创新能够促进民族文化的繁荣5山楂树之恋记录了1975年前后那段贫穷而饱含理想的时光，以及两位青春男女质朴唯美的情路历程。由于剧情贴近时代，让人身临其境，无数观众感动得潸然泪下。上述事实说明A注入时尚元素的文化作品更具有生命力B大众传媒为人们享用文化提供了必要条件C立足社会实践，才能创造出有价值的文化作品 D文化市场的发展满足了人们日趋多样化的文化需求徐悲鸿擅长素描、油画、中国画，并把西方艺术手法融入中国画当中，创造了新颖而独特的风格。他的素描、油画则渗入了中国画的韵味，因此他的作品融古今中外技法于一炉，是古为今用、洋为中用的典范。据此回答6-7题。6、上述材料表明，文化创新的过程是改造传统文化，创造新文化的过程“取其精华，去其糟粕”、“推陈出新，革故鼎新”的过程不同民族文化之间交流、借鉴与融合的过程开展文化合作，消灭文化差异的过程A B C D7徐悲鸿文化创新的做法对我们的启示是抛开传统文化，积极进行文化创新 坚持继承传统、推陈出新坚持面向世界、博采众长 推崇外来文化，根本否定传统文化A B C D8、古代有位画家对摹仿他的人说：“纵横似某家，亦食某家残羹耳我之为我，自有我在。”另一位大师也这样告诫他的学生：“学我者生，似我者死。”从文化角度看，两位大师都主张A学习文化要区别不同对象 B要重视文化对社会实践发展的推动作用C继承就能实现创新 D在继承的基础上发展和创新，才有生命力9、听到的是京腔京韵的侯宝林的相声，看到的却是卡通人物在说学逗唱；看到的是原汁原味的生旦净末丑的表演，听到的却是流行歌曲的韵律。借助Flash等现代化手段，传统戏曲也逐渐被“80后”甚至“90后”所喜欢。传统戏曲的“漂亮转身”启示我们A文化创新立足点在于满足更多人的需要B借助多媒体等现代工具便能实现文化创新C文化创新不仅需要继承更需融入时代元素D文化创新需要注重面向世界、博采众长10、没有底蕴的开放是瓦解，没有原则的包容是妥协，没有扬弃的继承是退化。这就要求我们在发展和创新文化的过程中学习外来文化，必须保持民族文化的根基借鉴、融合其他民族优秀文化成果，要以我为主、为我所用不断排除与其他民族的文化交流障碍和文化竞争对待传统文化既要“取其精华、去其糟粕”，又要“推陈出新、革故鼎新”A B C D11“无论您的五官会跳舞还是脖子会唱歌，只要您肯秀出绝活，就有机会登上我要上春晚的舞台。只要您身怀才艺，富有创意，拥有梦想，您就是我们要找的人！”这则“开门办春晚”的广告内容，从文化生活角度看，强调了A文化创新能促进民族文化的繁荣 B人民群众是文化创新的主体C大众传媒是文化传播的主要手段 D政府履行组织文化建设的职能12改革开放三十多年来，随着广播、电视、网络的发展，相声这项历史悠久的艺术形式又获得了新的发展契机，同时也面临着新的挑战。以郭德纲为代表的“德云社”异军突起，在获得喝彩的同时，也引发了人们对相声艺术生存、发展和创新等问题的思考。郭德纲的喝彩来自民间，他的相声带有大量的生活原生态的成分，民俗性、乡土气很强，是传统庙会文化在现代都市里陌生化的产品。相声面临的最大的尴尬在于，一方面文化生活的丰富让相声演员缺少了演出机会，另一方面广大农村百姓想看相声却没有人演。姜昆认为，相声走出困境的关键在于找准定位，曲艺是哪来的？老百姓那儿来的。你不是宫廷艺术。你要回到老百姓跟前去。老百姓永远支持你。运用所学文化生活知识，结合材料回答：为什么说相声走出困境的关键在于找准定位，即来自老百姓，回到老百姓中去？ 答案文化发展的实质在于文化创新。社会实践是文化创新的源泉和动力。离开了社会实践，文化就会成为无源之水、无本之木，人们就不能作出有价值的文化创造。因而曲艺要从老百姓那儿来。文化创新可以推动社会实践的发展。文化创新要适应社会实践的需要，为社会实践服务。推动社会实践的发展，是文化创新的根本目的，也是检验文化创新的根本标准。因而相声要回到老百姓跟前去。人民群众是社会实践和文化创造的主体。文化创作者应自觉投身于发展中国特色社会主义的伟大实践中，关注最广大人民群众的根本利益，理解人民群众对文化生活的基本需求，虚心向人民群众学习，从人民群众的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养，才能创造出无愧于时代和人民的文化作品。因而相声走出困境的关键在于找准定位，即来自老百姓，回到老百姓中去。13从全球市场范围看，美国影视产品已取得绝对优势地位。为挺进中国庞大的电影消费市场，近年来，美国大片越来越注意植入中国元素，功夫熊猫2正是以丰富的中国元素加上一个奋斗励志的主题，看似简单的题材，通过大胆而奇妙的情节想象，有趣、夸张的个性角色造型，巧妙的情节联合，让影片充满无尽的趣味性。据统计，功夫熊猫2在我国的票房已超过6亿。结合功夫熊猫2取得票房成功的经验，请你为提高我国动漫产业的竞争力支招。答：（1)发展我国的教育事业，培养高素质的动漫人才。 (2)推进文化创新，精心打造中华民族文化品牌。 (3)弘扬传统文化，做好本土文化资源的开发和利用。 (4)正确对待外来文化，做到求同存异，兼收并蓄。 (5)面向文化市场，创作人民群众所喜闻乐见的文化作品。4