2019年高考语文古诗鉴赏专题22诗歌表达技巧考点--篇章结构课件.ppt

专题22诗歌表达技巧考点 篇章结构 篇章结构 曲笔入题卒章显志以景结情以小见大层层深入过渡照应铺垫 过渡重章叠句 赏析 诗歌前三句均是就乐声抒情 说到 边愁 用了 听不尽 三字 那末结句如何以有限的七字尽此 不尽 之情呢 王昌龄 从军行 琵琶起舞换新声 总是关山旧别情 缭乱边愁听不尽 高高秋月照长城 以景结情诗歌在议论或抒情的过程中 戛然而止 转为写景 以景代情作结 使得诗歌 此时无情胜有情 言尽而意犹未尽 诗人这时轻轻宕开一笔 以景结情 仿佛在军中置酒饮乐之后 忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象 古老雄伟的长城绵亘起伏 秋月高照 景象壮阔而悲凉 更加深了诗人的思想感情 给读者留下了无限的想像空间 长江悲已滞 万里念将归 况属高风晚 山山黄叶飞 王勃 山中 赏析 最后两句写山上望见实景 映衬一二句之情 以景寓情 用秋风萧瑟 黄叶飘飞来衬托自己的悲苦 这种以景结情的手法余味无穷 耐人寻味 首尾照应在一些诗歌中 诗人往往采用今昔 他我 物我对照的方式 来抒发自己或他人情感 如 诉衷情陆游当年万里觅封侯 匹马戍梁州 关河梦断何处 尘暗旧貂裘 胡未灭 鬓先秋 泪空流 此生谁料 心在天山 身老沧州 赏析 此诗共分两阕 下阕照应上阕 心在天山 与 当年 句相应 身老苍州 与 关河梦 句相应 构成对照 抒发了词人心酸遗恨的苍凉心情 静夜思杜甫戍鼓断人行 秋边一雁声 露从今夜白 月是故乡明 有弟皆分散 无家问死生 寄书长不达 况乃未休兵 赏析 未休兵 则 断人行 望月则 忆舍弟 无家 则 寄书不达 人 分散 则 死生 不明 一句一转 一气呵成 卒章显志诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀 行路难李白金樽清酒斗十千 玉盘珍馐直万钱 停杯投箸不能食 拔剑四顾心茫然 欲渡黄河冰塞川 将登太行雪暗天 闲来垂钓坐溪上 忽复乘舟梦日边 行路难 行路难 多歧路 今安在 长风破浪会有时 直挂云帆济沧海 赏析 行路难 行路难 多歧路 今安在 吕尚 伊尹的遇合 固然增加了对未来的信心 但当他的思路回到眼前现实中来的时候 又再一次感到人生道路的艰难 离筵上瞻望前程 只觉前路崎岖 歧途甚多 不知道他要走的路 究竟在哪里 这是感情在尖锐复杂的矛盾中再一次回旋 但是倔强而又自信的李白 决不愿在离筵上表现自己的气馁 他那种积极用世的强烈要求 终于使他再次摆脱了歧路彷徨的苦闷 唱出了充满信心与展望的强音 长风破浪会有时 直挂云帆济沧海 他相信尽管前路障碍重重 但仍将会有一天要像南朝宋时宗悫所说的那样 乘长风破万里浪 挂上云帆 横渡沧海 到达理想的彼岸 以小见大在表现大题材时 诗人不是叙述描写大事件 大场面 而是着眼于小事情 小景象 通过 小事 小物 小景 来反映大境界 大主题 这种手法叫做以小见大 过华清宫 杜牧 长安回望绣成堆 山顶千门次第开 一骑红尘妃子笑 无人知是荔枝来 赏析 咏叹天宝轶事 旨在警醒后来的君主 不要因贪图享乐而延误国事 但是 诗人既未写 安史 乱起 玄宗仓惶出逃 马嵬坡演出悲剧的惨状 也没有罗列玄宗游乐疏政 骄奢淫逸的生活现象 而是把千里送荔枝博取贵妃一笑这样一件 小事 突现出来 一骑红尘妃子笑 把骑马飞奔 千辛万苦赶送鲜荔枝的差官 同贵妃嫣然一笑进行了绝妙的对比 把如此严肃的历史主题在一个 笑 字中形象表现出来 具有高度的概括性和典型性 铺垫山行杜牧远上寒山石径斜 白云生处有人家 停车坐爱枫林晚 霜叶红于二月花 赏析 这首诗描绘的是秋之色 展现出一幅动人的山林秋色图 诗里写了山路 人家 白云 红叶 构成一幅和谐统一的画面 这些景物不是并列的处于同等地位 而是有机地联系在一起 有主有从 有的处于画面的中心 有的则处于陪衬地位 简单来说 前三句是宾 第四句是主 前三句是为第四句描绘背景 创造气氛 起铺垫和烘托作用的 过渡宋苏轼大江东去 浪淘尽 千古风流人物 故垒西边 人道是 三国周郎赤壁 乱石穿空 惊涛拍岸 卷起千堆雪 江山如画 一时多少豪杰 遥想公瑾当年 小乔初嫁了 雄姿英发 羽扇纶巾 谈笑间 樯橹灰飞烟灭 故国神游 多情应笑我 早生华发 人生如梦 一尊还酹江月 赏析 上阕咏赤壁 着重写景 为描写人物作烘托 阙着重写人 借对周瑜的仰慕 抒发自己功业无成的感慨 上下阕转换间 作者用 江山如画 一时多少豪杰 加以概括 江山如画 承上文 而 一时多少豪杰 引入下文 文章过渡自然 曲笔入题写文章时故意离开本题 而不直接抒写其事其情的笔法 叫做曲笔 曲笔 是中国古典诗词中常见的一种艺术手法 用曲笔来抒写感情 可以使诗歌的抒情更为婉转 含蓄 意境深邃 倍增哀乐 从形式上来看 落笔对方 琵琶反弹是古典诗词中的曲笔运用的最主要的三种类型 一 落笔对方诗人不直抒自己内心的情感 而是从对方着笔 展开联想和想象 借对方来写自己 表面上看是写对方 而实际是写自己 是通过对方来反照自己 这是推进一层的写法 这样写更加显得情深意厚 并给人以无限的回味和遐想 这是诗词中曲笔艺术手法的最常见的一种表现形式 采用这种手法的诗词的数量也最多 杜甫 月夜 今夜鄜州月 闺中只独看 遥怜小儿女 未解忆长安 香雾云哭湿 清辉玉臂寒 何时倚虚幌 双照泪痕干 赏析 这是杜甫安史之乱中 身陷长安时 于城中 举头望明月 不由自主地想起了远在鄜州的妻儿 但是诗人不直接描写自己在长安城中如何望月思远 而是从自己的家人写起 这就是所谓的曲笔 诗人想像 在这个时候 自己的妻子定当和自己一样也在 举头望明月 也是 对影成三人 接下来进一步想像妻子望月时的情景 小儿女尚未懂事 不明白母亲为何如此痴痴地望着天上的明月 明月中有什么如此吸引母亲 妻子痴痴地望着天上的明月 想必夜雾打湿了她的头发 清凉的月光也许会带来一丝寒意 诗歌云曲笔 明写妻子 暗写自己 借对方对自己的思念来传达作者对妻子儿女的思念 思念之情 溢于言表 白居易 邯郸冬至夜思家 邵郑释里逢冬至 抱膝灯前影伴身 想得家中夜深坐 还应说着远行人 赏析 前两句 诗人极力渲染一种孤独寂寞的氛围 为下文正面描写 思家 作了情感上的铺垫 更令读者去体会 家 的亲切 温暖 三 四两句正面写想家 其异于常人之处在于 诗人不是直接写自己如何想念家里人 而是换一种角度 把自己的思念转化成对方的思念 极写家里人如何想念自己 从而使自己思念家人之情加倍托出 二 琵琶反弹中国古典诗歌中有这样一种现象 即诗人本欲表现某一种情感 但在表达时却故意反其道而行之 或是一反常人的正常心理 故意从反面落笔 通过反弹琵琶的方式来表现诗人的情感 这其实也正是曲笔的一种表现形式 韦庄 菩萨蛮 人人尽说江南好 游人只合江南老 春水碧如天 画船听雨眠 垆边人似月 皓腕凝霜雪 未老莫还乡 还乡须断肠 赏析 词中运用曲笔的是 未老莫还乡 一句 这里作者正话反说 写得 似直而纡 似达而郁 说 莫还乡 实则正是由于想到了还乡 表面上写得很旷达 说是我没有老所以不要还乡 而其中蕴涵的却是对故乡欲归不得的郁结的感情 因为词人以避乱入蜀 饱尝离乱之苦 时值中原鼎沸 欲归不能 所以 未老莫还乡 一句 巧妙地刻画出特定历史环境下的词人思乡怀人的心态 可谓语尽而意不尽 层层深入诗歌内容由浅入深 环环相扣 全诗结构严谨 条理清楚 古诗十九首 迢迢牵牛星迢迢牵牛星 皎皎河汉女 纤纤擢素手 札札弄机杼 终日不成章 泣涕零如雨 河汉清且浅 相去复几许 盈盈一水间 脉脉不得语 赏析 诗采用层层深入的结构方式 表达织女隔着银河遥思牵牛的愁苦心情 表现了爱情受折磨时的痛苦 诗歌从遥望中的牵牛星 织女星写起 由远及近 视线移到织女星 织女织成布才能与牛郎相会 可是终日织不成 急得泪如雨下 相隔浅浅的一道银河 就是不能相会 诗歌由事而人 再到人的感情 情景交融 声情并茂 哀怨动人