良渚博物院建筑欣赏.ppt

良渚博物院赏析,良渚文化,良渚文化存续之间约为距今5300年至4200年前，属于新石器时代，该文化遗址最大的特色是所出土的玉器。挖掘自墓葬中的玉器包含有壁、琮、冠形三叉形玉器、玉镯、玉管、玉珠、柱形玉玉带及环等。玉器是良渚先民所创造的物质文化和精神文化的精髓。良渚文化玉器，达到中国史前玉器文化之高峰。专家们称：中国文明的曙光是从良渚升起的。,良渚博物院,良渚博物馆建筑，以“一把玉锥散落地面”为设计理念，由不完全平行的四个长条形建筑组成，被称为“收藏珍宝的盒子”。整个建筑凸显简约、粗犷、厚重、大气的特征。,此页图片出处：,戴卫奇普菲尔德如同英国绅士做派一样，他把自己传统、低调以及内敛的性格融入了他的作品中。他的建筑，初看并不独特，细看方才觉出，平凡的表象下隐藏的种种深意。这位享誉世界的建筑大师，偏爱素色主义，主张“少即是多”，“用阳光充满空间”的极简主义建筑哲学。他的建筑，在禅意素净之外，还在于极力贴近当地自然环境，和狂放不羁的后现代建筑相比，散发传统建筑的独特魅力。,良渚博物院设计师,博物院区位关系,良渚博物院位于杭州西北角，余杭区良渚镇美丽洲公园，简单大方的长条形建筑在依山傍水、野草凄凄的景致中，置于蓝天白云间，让人强烈地感受到一种艺术与自然、历史与现代的和谐融和。,博物院周围环境,良博路与美丽洲路交叉口，可见美丽洲公园的石碑,美丽洲路上，沿路再走过去便是良渚博物馆,良渚博物馆地处绿化很好的美丽洲公园内。,博物院周围环境,博物馆是处在美丽洲公园内的，优美的环境和简单朴素的建筑相得益彰，既是环境衬托了建筑的庄严，也是建筑使环境不是那么的虚幻，而是匠心独运的别有一番“柳暗花明又一村”的意境,博物院周围环境,从美丽洲公园的一条小径看到隐在树丛中的良渚博物馆,美丽洲公园与博物院之间隔着一条水域,博物院周围环境（进入次入口）,从公园看去，博物院处于公园之中，简单朴素却又不失其庄严大气。,从公园进入博物院需通过一座大石桥，简约大方，与公园的闲情逸致过渡和谐，通往此入口的主要为一些步行的游客。,博物院周围环境（次入口）,穿过美丽洲公园与石桥进入的是一个次入口，能直接望见植满绿树的中庭空间，以及博物院干净大气的外墙。墙体与入口的虚实关系加上入口与内庭光线的虚实强弱关系，给人以一种视觉冲击和新奇感。,博物院周围环境（进入主入口）,沿着美丽洲路亦可以直接到达良渚博物馆，可从主入口进入，此路人流主要为驾车族或旅行团等。,在现代化的马路和车辆的氛围中，良渚博物院同样很好地融入其中。其石块外墙就像是对于现代的延伸。有其坚毅与忍耐。,博物院周围环境（主入口）,长直的入口给人一种向前走的冲动，入口两边是宽阔的水塘，自然将注意力集中在了长直的入口上，是建筑师匠心独运的一方面,从美丽洲路进入的是博物院的主入口，石桥引入入口，是一个由高墙围住的小中庭，开阔的视野让人感觉庄严。视觉中心处则是大门入口，简单的大开口门让人直步向前。,博物院周围环境(建筑),良渚博物院正门对面是新建的良渚文化中心，但是其内部空间还在装修之中。,显然，相对于博物院，这座建筑的立面效果以及层次分割更加丰富。但是两者并不冲突，因为它们用和谐统一的大体块搭接和朴素的石块材料。给游客丰富满足的视觉享受。,在博物院和博物院相邻的建筑两个角度相互远眺，首先两座建筑物的墙体材料是十分相近的，另一方面，墙体材料与周围的地面还是山体都是很和谐的，没有很突兀，体现了建筑与环境的相融合,博物院周围环境（建筑）,朴素的墙面，简单的体块，空旷的周围环境，加之宁静的湖面，整个画面给人以一种建筑完全融入在环境之中的感觉。,博物院周围环境（总体）,由图片上显示，博物院的流线是十分明确的，在长方形体块中布置来来回回弯折的通道，引领游客沿着一条流线将展览全部欣赏完。,博物院内部流线分析,第一和第三展厅内的流线都主要是直线型的，而第二展厅主要是曲线，这主要是考虑让游客在良渚古国中能更亲切的感受各个角落，给游客更深的印象。,展厅内流线布置,这张图片的末端的光源和沿着过道两边设置的点光源能给游客起引导性作用,在良渚博物馆内各种照明设施的应用相对应协调是匠心独运的。接下来是灯光效果的实例,博物院内部（光）,展厅的顶部和四周都是没有设置特别明亮的采光装置的，防止热光源进入损坏文物，但是有幽静的边置光保证环境优雅。,博物院内部（光）,利用另外一面墙上的投影效果表现在墙体上，光暗效果对比明显，同时渲染良渚文化氛围。不断变化的图案为展厅一角增添别样的生气,博物院内部(光),照明灯照向一侧的墙体引导人们的目光聚焦在墙体上，着重某些作品，无形中给了游客选择性的欣赏文物作品。,博物院内部光的作用,这张图片的末端的光源和沿着过道两边设置的点光源能给游客起引导性作用,博物院内部光的作用,博物院内部（光效）,错错落落的光影效果，斑驳陆离的墙面装饰，还有玻璃对光的折射反射，是整个室内产生了亦真亦虚的奇幻效果,建筑里面的建筑材料主要是斑驳陆离的棕黄色的石材，模仿山体。1是第一展厅主入口，2是第一展厅末尾。整个展厅的墙面综合既呼应外墙体，营造了浑厚的气氛，又暗示遗址的来源和悠久的文化底蕴。,1,博物馆外墙体与周围环境色的协调的同时，博物馆内外建筑材料材质和颜色也是总体统一的。,2,博物院内部（墙体）,在处理细部上，也是不破坏整体的视觉感受。开关和消火栓装置都最可能的融入在墙体中，使人在远处观看时是一种浑然一体的感觉,博物院内部（墙体）,博物馆内空间层高很高，虽然在一定程度上削弱了与人之间的亲切感，但是满足了室内丰富的垂直空间上的布置，让人能感受不同的层顶所带来的视觉感受和空间乐趣,博物院内部（层顶）,在第二展厅内，假树、墙上的贴纸、人物、还有背景音乐轰轰的雷声等都深切的营造了遥远古国的声势。室内装修确实是建筑的经典部分,建筑内部营造,第一展厅发现求真到第二展厅良渚古国的过渡是通过一个内廷来过渡的，严谨的求真之路经过真切自然的感受之后，在进入良渚古时候的自然风光，让游客不禁产生深思和感慨。,庭院,庭院,空间过渡,第二展厅到第三展厅良渚文明的过渡是一个简单明了的大厅，两边的圆柱一直延伸和光的指示到墙上的玉琮图案，可以让人联想到接下来的主题将是要围绕玉为代表的良渚文明了。,空间过渡,出口处门口与墙体的虚实，天花板上形式的过渡变换，梁的贯穿分割，使整个室内效果丰富多彩，与朴素的地面想比，目光自然被吸引到上面。这是建筑室内常用的手法,空间过渡,总结,良渚博物院造型简单大气，在三面环绿地、一面临马路的环境中显得和谐而吸引人。其大长方体堆砌的效果也使人印象深刻却又不浮夸。博物院流线明确简洁，内容条理清晰，细节部分材料与主体相辅相成，极为契合设计理念：雍容华贵、高雅亲和。展览化解了良渚文化的专业元素，使博物院成为一座可观、可学、可触、可玩的平民化博物馆。在三个相互联系又独立的展厅中，分别展现了良渚文明的发现、还原与应用。整体联系和谐，并且在几个过渡空间里提供了环境优美的休息空间，使得视觉上也得到一定缓冲。,