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第二章拍摄技术,第一节曝光（曝光与测光）一、光圈二、速度第二节景深一、景深二、超焦距,第一节曝光,一、曝光对影像质量的影响1、曝光与密度负片：曝光过度，密度就大，俗称“底片厚”；曝光不足，密度就小，俗称“底片薄”。正片(彩色反转片)：曝光过度，胶片密度小，色彩浅淡、透亮；曝先不足，胶片密度大，色彩浓重、暗黑。,2、曝光与影像清晰度,影像清晰度除与聚焦准确与否密切相关之外，也与曝光有关，表现在曝光量、实际使用的光圈大小与快门速度的快慢。,(1)曝光量,曝光严重过度或严重不足，都导致影像清晰度下降。曝光严重过度，影像轮廓线被柔化而不够清晰，颗粒增粗。曝光严重不足，缺乏构成影像的必要密度，无法清晰地再现影像了。,由于没有考虑到画面以白色为主,需要增加曝光量，这张片子把浅粉白色的蝴蝶兰拍摄成灰白色，是一张曝光不足的失败片子。在拍摄的时候，如增加半档到1档曝光，将使这张照片得到正确的曝光量，表现出粉白色调的浪漫花语。,这张片子虽然前景曝光基本正确，但是作为表现的主要部分，大面积天空的色彩和云彩细节因过曝而丢失。所以是一张曝光过度的失败片子。如果能以天空的曝光为基准，参考山脉和前景的曝光，就能得到一张朝阳斜照山脉、前景形成剪影、以紫蓝色天空和白云为主要表现对象的宁静清晨照片。,这张人物肖像照片，人脸部分曝光正确，很好地抓住和表现了人物神态。背景的暗化更强调了人物，是一张曝光正确的照片。,从最明亮到最黑暗，假设人眼能够看到以下范围（见下图），那么胶片（或CCD等电子感光器件）所能表现的远比人眼看到的范围小得多，这个有限的范围就是感光宽容度。因此我们就不难了解，为什么在逆光的条件下，人眼能看清背光的建筑物（暗）以及耀眼的天空云彩（明）。而一旦拍摄出来，要么就是云彩颜色绚烂而建筑物变成了黑糊糊的剪影，要么就是建筑物色彩细节清楚而原本美丽的云彩却成了白色的一片。,人眼、胶片（或CCD）所能看到或表现宽容度范围,因为明暗反差过大，云层曝光正确的同时，建筑物严重曝光不足，色彩细节全无，成了黑色的剪影。但这正是这张图片想要表现的效果，所以尽管建筑物严重曝光不足，这张图片仍然可以说是“曝光正确”的片子。事实上，当时人眼范围是基本上能看清建筑物的细节的。拍摄者利用了“感光宽容度”原理，正确的曝光云层，而让建筑物成为剪影，使片子有一种神秘而又威严的感觉。如果需要将建筑物色彩细节都能够表现出来，那么天空就会成为全白一片。,考虑到感光宽容度问题，在拍摄这张照片的时候，选择阴天拍摄，使得前后景的光线差别不大，因而拍摄出前景曝光正确，而后景也有细节反映出来的片子。如果在光线强的时间拍摄，可能前景曝光正确的同时，后景却几乎全黑没有细节。,这张片子虽然前景曝光基本正确，但是作为表现的主要部分，大面积天空的色彩和云彩细节因过曝而丢失。所以是一张曝光过度的失败片子。如果能以天空的曝光为基准，参考山脉和前景的曝光，就能得到一张朝阳斜照山脉、前景形成剪影、以紫蓝色天空和白云为主要表现对象的宁静清晨照片。,这张人物肖像照片，人脸部分曝光正确，很好地抓住和表现了人物神态。背景的暗化更强调了人物，是一张曝光正确的照片。,从最明亮到最黑暗，假设人眼能够看到以下范围（见下图），那么胶片（或CCD等电子感光器件）所能表现的远比人眼看到的范围小得多，这个有限的范围就是感光宽容度。因此我们就不难了解，为什么在逆光的条件下，人眼能看清背光的建筑物（暗）以及耀眼的天空云彩（明）。而一旦拍摄出来，要么就是云彩颜色绚烂而建筑物变成了黑糊糊的剪影，要么就是建筑物色彩细节清楚而原本美丽的云彩却成了白色的一片。,人眼、胶片（或CCD）所能看到或表现宽容度范围,因为明暗反差过大，云层曝光正确的同时，建筑物严重曝光不足，色彩细节全无，成了黑色的剪影。但这正是这张图片想要表现的效果，所以尽管建筑物严重曝光不足，这张图片仍然可以说是“曝光正确”的片子。事实上，当时人眼范围是基本上能看清建筑物的细节的。拍摄者利用了“感光宽容度”原理，正确的曝光云层，而让建筑物成为剪影，使片子有一种神秘而又威严的感觉。如果需要将建筑物色彩细节都能够表现出来，那么天空就会成为全白一片。,考虑到感光宽容度问题，在拍摄这张照片的时候，选择阴天拍摄，使得前后景的光线差别不大，因而拍摄出前景曝光正确，而后景也有细节反映出来的片子。如果在光线强的时间拍摄，可能前景曝光正确的同时，后景却几乎全黑没有细节。,(2)光圈大小,同一曝光量可以由许多不同的曝光组合来达到。例如f16、130，f11、160，f8、1125，f28、11000等曝光组合的曝光量相同。光圈大小直接影响被摄景物中纵深的清晰度。光圈大时，纵深景物被纪录得较为清晰的范围就小；光圈小时，纵深景物被纪录得较为清晰的范围就大。摄影中把这种效果称为“景深”。,(3)快门速度,快门速度对影像清晰度的影响主要是指手持相机拍摄时，防止相机抖动带来的影像全面虚糊。,曝光模式,模式大约可分为光圈优先，快门速度优先等。光圈优先是由拍摄者人为选择拍摄时的光圈大小，由相机根据景物亮度、CCD感光度以及人为选择的光圈等信息自动选择合适曝光所要求的快门时间的自动曝光模式，也即光圈手动、快门时间自动的曝光方式。这种曝光方式主要用在需优先考虑景深的拍摄场合，如拍摄风景、肖像或微距摄影等。快门速度优先相反。,3、曝光与色彩,在彩色摄影中，准确的色彩再现需要以准确的曝光为前提，曝光过度或不足都会导致影像的偏色。,二、影响曝光量调节的客观因素,1、光线的强弱曝光时，要注意光源强弱，还要注意被摄体的受光情况、光线角度及至光源的距离。光线强弱变化，要求我们相应调整曝光组合。2、胶卷的片速片速，即感光度。片速高的胶卷对光线的敏感度大，只需较小曝光量就能满足曝光需要；片速低的胶卷对光线的敏感度小，需较多的曝光量才能满足曝光需要。如100度胶卷：1125、f8，200度：1125、f11、50度：1125、f56，依次类推。,3、显影的条件,显影的条件直接影响曝光的结果。改变显影条件，如改变显影液配方、或延长、缩短显影时间、或提高、降低显影温度等，就意味着在拍摄时也需相应调整曝光。4、光圈快门与测光系统的准确性光圈与快门速度的准确性，以及相机测光系统的准确性是直接影响曝光效果的潜在因素。因此，注意检查相机的这三者性能，对准确曝光是必要的。,三、影响曝光量调节的主观因素,1、表现意图摄影时我们往往会有意识地多曝光或少曝光来达到自己的表现意图。如你想充分表现景物的亮部细节时(如雪景中的白雪)，就需要在准确曝光的基础上减少一些曝光；当你想充分表现景物中的暗部细节时(如一只黑猫)，又需要比准确曝光增加一些曝光。这些为达到自己的表现意图而在准确曝的基础上曝光过度或不足也是一种正确曝光。曝光调节是以正确曝光为目的的。,2实际需要的准确性,“实际需要”：一是针对胶卷的曝光宽容度而言，二是针对实际用途而言。从实用价值说，彩色与黑白负片对曝光要求宽容些，曝光调节也就相对容易些、随意些。不同的用途对曝光准确性的要求也不同。商品广告照片与旅游纪念照片对曝光准确性的要求是明显不同的。放大成四英寸存入相册与放大二十英寸供展览对曝光的要求也不一样。用幻灯机放映的幻灯片与只是用于袖珍观片器观看的幻灯片，两者在拍摄时也有不同要求。,四、如何估计曝光量,1、室外曝光量估计室外曝光参考表天气情况光圈快门速度强烈阳光f16胶卷ISO片速的倒数薄云f11厚云f8阴天f5.6,注意事项,(1)如果相机快门标记没有所用片速的倒数，就用与之最接近的快门速度，如IS0100胶卷就用l125，IS0400胶卷就用1500秒。(2)上表适用春、秋季日出后两小时至日落前两小时。夏季缩小一档光圈，冬季开大一档。(3)阳光下，景物正面受光：上表适用；侧面受光：应开大一档；背面受光：应开大23档。(4)阳光下开阔的阴影处参照阴天的曝光量。(5)“强烈阳光”指无云或雾遮日，有明晰的影子，“薄云”有淡淡的影子；“厚云”几乎没影子；“阴天”中对重阴天应开大一档光圈。,2、室内曝光量估计,（1）室内自然光曝光量估计室内自然光曝光量估计要充分考虑窗户的朝向、多少、开或关；房间楼层高低；窗外是否开阔、是否有遮光物；室内墙壁色泽的深浅；被摄体距窗户的距离等因素。晴天、距窗1米左右，IS0100胶卷，面朝窗户一一130、f4，背朝窗户130、f2。离窗户近，光圈开大些，反之，光圈缩小些。利用室内自然光拍摄时，应注意被摄体的受光情况。通常应避免入阳光照射到被摄体的部分，否则，反差极大，影像质量较差。,2）室内灯光曝光量估计,室内灯光曝光量估计主要取决：光源强度(包括功率大小、光源多少)；照射距离(被摄体至光源的距离)；被摄体受光角度。（略）,3、“宁多勿少”与“梯级曝光法”,（1）“宁多勿少”对曝光量的估计无把握时，宁可把曝光量调节得多一些，不要估计少了，以致曝光不足。因胶卷允许曝光过度能力显著大于曝光不足。曝光严重过度，只不过是影像质量下降，还能得到影像；曝光严重不足，往往失去影像。,（2）梯级曝光法,“梯级曝光法”又称“括弧式曝光”、“加减曝光法”，即对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄。通常先按估计的曝光量拍一张，然后再分别增加和减少曝光量拍摄。如估计为130、f4，拍摄后再用130、f28和130、f5，6拍摄。增加和减少曝光量的间隔是依次相差一档还是半档、拍摄三张一组还是五张一组等，可根据自己对正确曝光量的把握程度以及对曝光准确性的要求来决定。,二、测光,（1）平均测光平均测光是测定被摄体的综合亮度，即把较大测光范围内的各种景物亮度综合，取其平均亮度值，以此作为推荐曝光量或进行自动曝光的依据。在单镜头反光相机上，平均测光就是测量取景画面全部景物的平均亮度。因此，当这种平均亮度等于18中灰色时，平均测光就能取得良好的曝光效果，但是当画面出现大面积过亮或过暗的背景时，平均测光就会导致明显的甚至是严重的曝光不足或过度。,(2)偏重中央测光,又称“中央重点测光”。其测光读数是以取景画面“一定面积”的被摄体亮度为主，其余部分景物的亮度为辅。这种“一定面积”多数位于画面中央，也有的位于画面中央偏下。了解你的偏重中央测光是偏重中央还是中央偏下十分重要，以便你在测光时有意识地使偏重区域对准中灰色调的景物。单镜头反光相机的测光系统多数属于偏重中央测光，它受过亮或过暗背景的影响要小于“平均测光”，因而，偏重中央测光的准确性通常大于平均测光。,（3）部分测光与点测光,部分测光(又称“局部测光”、”区域测光”)和点测光都是仅仅测量画面中央很小部分的景物亮度，以此作为测光读数和自动曝光的依据。这种区域大些的占画面10左右，称为“部分测光”，小些的占画面3%左右，称为“点测光”。部分测光和点测光不受画面其他景物亮度影响，只要把极小的测光区域对准景物中偏重中央测光的18中灰色调，通常就能获取准确的曝光数据。由于测光范围极小，时也要格外小心，一旦把测光区域对向景物的高光部或深暗部，就会导致明显的曝光不足或过度。主要优点是当你在远离被摄体的情况下。也能准确地选择局部测光，以满足曝光需要。,（4)多点测光,又称“多模图测光”、“分区综合测光”等，是一种高级的测光系统，相机的测光系统采用多个测光原件，各自向画面的既定区域测光，把各自的测光数据输入相机的微型电脑，由电脑进行运算，得出准确的自动曝光数据。拍摄时，相机的电脑会根据多个测光原件各自测出的光值情况，选择一种运算模式，然后提供相应的自动曝光。这种“多点测光”也被称为“智能化”的测光系统和“会思考的测光系统”。它的主要优点是对各种光线条件下的自动曝光效果较好。,这张照片的构思是利用前景突出一种压迫感，表现故宫的尊威。拍摄的时候，主体城楼和前景的光比差异较大。使用多点测光模式，以城楼为主，拍摄出主体曝光合适，前景成为剪影的照片。符合构思目标。,当时的场景光线很平，取景区内的仙人掌色彩和光线都比较平均。使用中央重点平均测光模式，就能得到一张曝光正确的照片。,从取景环境看，需要表现的主体荷花较亮，而荷叶等较暗，且茎杆参差影响构图。拍摄这张片子的时候，因为荷花反光较多，荷叶和池塘反光少，利用相机的点测光功能，对主体荷花花瓣进行点测，就能对荷花正确曝光，突出荷花色彩好细节佳，而池塘曝光不足，黑暗掩盖了层次的茎杆，更好的强调了主体荷花。,人像摄影最重要的是表现人的脸庞，特别是眼神。这张图片利用自然光，拍摄时对面部进行点测光，使面部正确曝光，周边环境、衣物由于曝光不足变得黑暗。画面简洁，人物突出，类似影室里用背景布的感觉。如果平均测光，就会造成周边环境清晰，人脸曝光过度显得惨白。,这幅作品拍摄于SRAS期间，地铁的入口处，阳光反射强烈，人影变长，周围环境阴暗，给人一种阴森而恐惧的感觉。其实，拍摄时肉眼看到的环境很亮，点测阳光反射的地面为曝光值，使周边环境暗化，突出反射的地面和人影，从而营造出这种感觉。如果用平均测光，得到的是一种曝光正常，周边环境较亮的片子。,这张照片的构思是利用前景突出一种压迫感，表现故宫的尊威。拍摄的时候，主体城楼和前景的光比差异较大。使用多点测光模式，以城楼为主，拍摄出主体曝光合适，前景成为剪影的照片。符合构思目标。,当时的场景光线很平，取景区内的仙人掌色彩和光线都比较平均。使用中央重点平均测光模式，就能得到一张曝光正确的照片。,从取景环境看，需要表现的主体荷花较亮，而荷叶等较暗，且茎杆参差影响构图。拍摄这张片子的时候，因为荷花反光较多，荷叶和池塘反光少，利用相机的点测光功能，对主体荷花花瓣进行点测，就能对荷花正确曝光，突出荷花色彩好细节佳，而池塘曝光不足，黑暗掩盖了层次的茎杆，更好的强调了主体荷花。,人像摄影最重要的是表现人的脸庞，特别是眼神。这张图片利用自然光，拍摄时对面部进行点测光，使面部正确曝光，周边环境、衣物由于曝光不足变得黑暗。画面简洁，人物突出，类似影室里用背景布的感觉。如果平均测光，就会造成周边环境清晰，人脸曝光过度显得惨白。,这幅作品拍摄于SRAS期间，地铁的入口处，阳光反射强烈，人影变长，周围环境阴暗，给人一种阴森而恐惧的感觉。其实，拍摄时肉眼看到的环境很亮，点测阳光反射的地面为曝光值，使周边环境暗化，突出反射的地面和人影，从而营造出这种感觉。如果用平均测光，得到的是一种曝光正常，周边环境较亮的片子。,数字相机上的常用英文标识和图形标识AEL曝光锁定AF自动调焦ASPM曝光模式（A光圈优先、S快门优先、P程序快门、M手动曝光）AUTO自动，自动曝光或白平衡自动调整BACK返回CANCEL取消DISP（DISPLAY）显示ERASE删除INFO信息显示,LCD液晶显示屏MENU菜单MF手动调焦OFF关OK设定ON开POWER电源SET设定SDSD存储卡SMSmartMedia存储卡T/W变焦（T望远，W广角）WB白平衡,第二节景深,1、景深的含义景深指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离。当镜头聚焦于被摄景物中的某一点，这一点在胶片上能清晰地结像。景深就是指这种能被纪录得较为清晰的景物纵深距离，这种距离大，称为景深大；这种距离小，称为景深小。,2、影响景深的因素及其规律,（1）光圈、摄距与焦距对景深的影响光圈与景深成反比。光圈大、景深小；光圈小，景深大。例如f16的景深大于f2。摄距与景深成正比。摄距远，景深大；摄距近，景深小。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。镜头焦距与景深成反比。镜头焦距长，景深小，镜头焦距短，景深大。例如焦距100mm的镜头其景深效果小于焦距28mm的镜头。,3、最小景深与最大景深,小景深能使环境虚糊、主体清楚，主体突出。这种技术又可称为“选择性聚焦”。获取最小景深的最简单的方法是使用最大光圈。在不影响构图效果的前提下，采用“最大光圈+尽可能缩短的摄距+长焦距镜头”能获取最小景深的效果。获取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈，尽可能使用相机上的最小光圈。在不影响构图效果的前提下，采用“最小光圈+短焦距镜头+超焦距聚焦”能获取最大景深效果。,二、“超焦距”,1、超焦距“超焦距”又称“超焦点距离”，它是指镜头聚焦到无穷远时，从镜头至景深近界限的距离。当聚焦在超焦距上，景深便扩大为12超焦距至无穷远。超焦距不是指某一种固定的距离，而是会随光圈、镜头焦距等变化而变化。不同的光圈有不同的超焦距。光圈小，超焦距越近。镜头焦距不同，即使光圈相同，超焦距也不同。镜头焦距越长，超焦距越远。,2、超焦距的调节与计算公式,对带有景深表的相机，只要把距离刻度的“”对准实际所用光圈的景深远界限即可。这时相机上指出的聚焦距离就是你所需要的超焦距。镜头上各级光圈的超焦距，可用下列公式计算：H50F十fdH超焦距F镜头焦距f光圈系数d模糊圈直径。如，50mm镜头、f8光圈、模糊圈直径005mm时，H(5050)十(8005)6250(mm)625(米),3、超焦距的实用价值,超焦距通常用于获取最大景深的拍摄。在拍摄静态景物时，当希望远处的景物和尽可能近的景物都在景深范围内时，运用最小光圈和超焦距聚焦是最佳的选择。在运用超焦距时，要注意是否有较近的景物需要包括在景深范围内。只有当较近的景物也需包括在景深范围内时，超焦距才有价值。在动态拍摄中，如光线允许用小光圈，那么，利用超焦距聚焦更可省去拍摄时的聚焦。如35mm镜头，f16的超焦距是28米，聚焦在超焦距的景深是14。利用这种超焦距拍摄时，只要把握住离开被摄对象在l，4米以外，便可不再聚焦而全心贯注于抓取精彩的瞬间形象。,
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