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2012年高考考前冲刺备考预测（三） 诗歌鉴赏1阅读下面一首宋词，回答后面问题。（8分）浣溪沙 李清照绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。【注】此词是李清照早期作品。写一位风韵秀美的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。（1）“绣面芙蓉一笑开”中的“开”字，用得好不好？为什么？ （2）词人在词中刻画了一个怎样的艺术形象? 2读下面两首唐诗，然后完成题目。云阳馆与韩绅宿别 司空曙故人江海别，几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。更有明朝恨，离杯惜共传。喜见外弟又言别 李益十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。两首诗的颔联都正面写原先熟识的人别后重逢，都写得生动、细致、真切。你认为谁的诗句写得更为沉痛？为什么？（4分）_ 两首诗的颈联都写了久别重逢的倾诉和叙谈，运用的艺术手法有同有异。请结合诗句分析其异同。（6分） _ 3阅读下面两首诗，完成后面题目。谢亭送别 【唐】许浑劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。柳枝词 【宋】郑文宝亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。在“红叶青山水流急”“亭亭画舸系春潭”两句中，“急”与“系”两字用得颇有意味，请作简要赏析。_ 两首诗都写了送别时的离愁别恨，但在表现手法上不同，请就不同之处作简要分析。_ 4阅读下面一首宋诗，然后回答问题。新晴野望 王维新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。(1)写景要抓住特定环境下的景物特征。作者诗中的写景是怎样扣紧“新晴”的？请举两例说明。 作者在写景安排上有何特点？ 5阅读下面两首唐诗，回答问题。山房春事 岑参梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。登崖州城作 李德裕独上高楼望帝京，鸟飞犹是半年程。青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。注：山房：士大夫的别墅。春事：春天的景色。该诗写于安史之乱后。唐武宗时的宰相，唐宣宗时被贬到崖州。（1）上述两诗在表达技巧上有什么共同点？答：_（2）请分别概括两首诗中作者所要表达的思想感情。答：_6阅读下面两首唐诗，然后回答问题。山中问答 李 白问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。山中留客 张 旭山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。【注】窅（yo）然：远去貌。（1）这两首诗分别表达了诗人什么样的感情？答： （2）这两首诗都有主体与客体的对话，请简要分析各自对话的特点。答： 7阅读下面这首宋诗，然后回答问题。早过淇县 査慎行高登桥下水汤汤，朝涉河边露气凉。行过淇园天未晓，一痕残月杏花香。诗歌分别从哪些角度来突出题目中的“早”字？请结合诗句作简要分析。答： 请结合全诗，赏析“一痕残月杏花香”的艺术效果。答： 8阅读下面这首元曲，然后回答问题【水调】水仙子咏江南 【元】张养浩一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡,看沙鸥舞再三,卷香风十里珠帘。画船儿天边至,酒旗儿风外飐,爱杀江南! 这首元曲在景物描写手法上主要有什么特点？试作简要分析。答：_ 古代诗歌的意境，有“无我之境”与“有我之境”的分别。你认为此曲属于什么意境？这样表现有什么好处？答：_ 9阅读下面这首唐诗，然后回答问题会稽郡楼雪霁 张 继江城昨夜雪如花，郢客登楼望霁华。夏禹坛前仍聚玉，西施浦上更飘纱。帘栊向晚寒风度，睥睨初睛落景斜。数处微明销不尽，湖山清映越人家。（1）用4个动宾短语概括全诗四联的内容，每句不超过5字，要求基本整齐划一。 （2）举例说明诗人表达情感的手法。 10阅读下面这首元曲，然后回答问题。【双调】水仙子夜雨 徐再思一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留【注】。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。【注】叹新丰逆旅淹留：唐人马周未发迹时曾旅宿新丰，受到店主冷遇。这里作者暗用其事，借此抒发羁思客愁、备受冷落的情怀。（1）“一点芭蕉一点愁”运用了什么艺术手法？请简要赏析。 （2）这首元曲表达了作者怎样的思想感情？请简要分析。 11阅读下面一首唐诗，然后回答问题。 送李端 【唐】卢纶故关衰草遍，离别自堪悲。路出寒云外，人归暮雪时。少孤为客早，多难识君迟。掩泪空相向，风尘何处期。（1）“路出寒云外，人归暮雪时”两句渲染了什么样的氛围？表达了作者什么样的心情？答：（2）从“少孤为客早，多难识君迟”两句中，可以看出作者怎样的人生遭遇？答：（3）有人说，本诗以一个“悲”字贯穿全篇。你同意这个说法吗？为什么？请结合全诗作简要赏析。答：12阅读下面这首诗，完成（1）-（2）题。读长恨辞 宋李觏蜀道如天夜雨淫，乱铃声里倍沾襟。当时更有军中死，自是君王不动心。马嵬 清袁枚莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。（1）两首诗都是读长恨歌后所抒的感慨，这两首诗感慨的对象及内容是否一致？请简要阐述。（3分） 答：（2）第一首诗主要运用了什么表现手法？效果如何？请简要分析。（3分）答：13阅读下面这首宋词，然后回答问题鹧鸪天 建康上元作 赵鼎客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。花弄影，月流辉，水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。【注】作于宋南渡后的元宵节。华胥梦：传说黄帝梦游华胥之国，该国繁荣祥和。（1）“忽惊春到小桃枝”中的“惊”字如果换成“见”字，好不好？请简述理由。 （2）该词主要运用了什么表现手法来表达感情？请作简要分析。 14阅读下面两首古诗，然后回答问题。柳 【唐】李商隐 曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！咏柳 【宋】曾巩乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。【注】断肠天：指繁花似锦的春日。断肠：销魂。（1）两首咏柳诗中，李诗以柳自喻，曾诗以柳喻人（喻指社会上的某种人）。请简要分析两首诗在表达方式、思想感情上有什么不同。答： （2）请结合作品，简要分析李诗中的“逐”字和曾诗中的“倚”字的表达效果。答： 四、名句名篇默写1、补写出下列名篇名句中的空缺部分。(任意选做五小题)(5分)（1）子曰：学而不思则罔， 。（论语为政）（2） ，则知明而行无过矣。（荀子劝学）（3） ，渔梁渡头争渡喧。（孟浩然夜归鹿门歌）（4）师道之不传也久矣! ! (韩愈师说) （5） ,浅草才能没马蹄。（白居易钱塘湖春行）（6）蜂房水涡， 。（ 杜牧阿房宫赋）（7）庄生晓梦迷蝴蝶， 。（李商隐锦瑟）（8） ，到黄昏，点点滴滴。（李清照声声慢）2、补写出下列名篇名句中的空缺部分。(任意选做五小题)(5分)（1）亦余心之所善兮， 。（屈原离骚）（2）今天下三分，益州疲弊， 。（诸葛亮出师表）（3）天姥连天向天横， 。（李白梦游天姥吟留别）（4）五更鼓角声悲壮， 。（杜甫阁夜）（5） ，处江湖之远则忧其君。（范仲淹岳阳楼记）（6） ，可以无悔矣。（王安石游褒禅山记）（7） ，西北望，射天狼。（苏轼江城子密州出猎）（8） ，水面清圆，一一风荷举。（周邦彦苏幕遮）3. 补写出下列名句名篇中的空缺部分。(任意选做五小题)(5分)（1）不愤不启，。（论语述而）（2）固知一死生为虚诞， 。（王羲之兰亭集序）（3）穷且益坚， 。（王勃滕王阁序）（4） ，使我不得开心颜。 （李白梦游天姥吟留别）（5） ，孤舟一系故园心。（杜甫秋兴八首（其一）（6）同是天涯沦落人， （白居易琵琶行）（7）复道行空，？（杜牧阿房宫赋）（8）人生如梦， 。（苏轼念奴娇） 4补写出下列名篇名句中的空缺部分。（两题任选一题）(5分)（1）呦呦鹿鸣， 。（曹操短歌行） ，当侍东宫， 。（李密陈情表）江南游子， ， ，无人会、登临意。（辛弃疾水龙吟）（2）是故无贵无贱，无长无少， ， 。（韩愈师说） ，桃李罗堂前。（陶渊明归园田居（其一） ，帘卷西风， 。（李清照醉花阴）1（1）“绣面芙蓉”形容这个女子姣美的面庞宛如出水荷花，光艳明丽。这个“开”字，无疑是指芙蓉花开，但其深层意思是表示词中女主人公心底被禁锢的爱之苞蕾正在绽放。它以动态描写打破了静物写生，起到了能将词中的女子从字面上呼出的奇效。（2）刻画了一个秀外慧中的少女形象。她外貌美丽动人，性格天真可爱，对幸福、自由的追求真挚、炽烈、大胆。2司空曙诗句写得沉痛。明明相逢是事实，却“翻疑梦”，以真作假，见出生活给双方的打击之大。（或：写出了双方久别初见时的悲喜交集的心情神态，由喜而疑，释疑而悲，见其沉痛。）（或：李益诗句写得沉痛。十年离乱，使表兄弟乍见不能相认。“问姓惊初见”，对对方的身份和来意表示惊讶，“称名忆旧容”等到认出对方，便忆起对方当年一起嬉戏时的容貌。十年离乱使人变化多大啊，诗人不能相认了。） 两者手法的共同点是避实写虚（或间接抒情，或侧写传情）不同点是前者用“孤”、“寒”、“湿”、“暗”渲染映衬出诗人悲凉黯淡的心情，后者用“语罢暮天钟”侧写叙谈时间长，欢聚时的热烈气氛和人的激动心情。3 “急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄（狭窄）忧伤、心绪不宁的意味。“系”字，暗示着“柳枝”的题意（点题），因此船也就与送别之情相连了。许诗主要用了衬托手法。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪（或以乐景写哀），后联以风雨凄凄的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。郑诗后联采用了化无形为有形（或化虚为实）的手法，使抽象的离恨化为有形的可以被载之物，显得离恨具有沉重的分量，压在人的心上。4第一二句总写新晴野望的感受，“原野旷”、“无氛垢”六字，写出经雨水冲涤，空气中无尘埃，特别明净清新；极目远眺，原野显得格外开阔。田野里银白色的水闪动着粼粼波光，因为雨后水涨，晴日辉映，比平时更显明亮。山峰也因雨后而更显青翠。（答两点即可） 作者写景由远而近，又由近而及远，远近相衬，富有层次感。前六句写静景，后两句写动景，动静结合，使画面有生气。有色彩，有亮度，使画面显得清新秀丽。（答两点即可）5（1）岑诗借景抒情作者通过乱鸦夕照与春花怒放极不调和的画面表达思想感情。李诗即景生情作者通过登楼所见抒发内心的感受。虽然两者抒情手法略有差别，但抒情方式都不是直抒胸臆，而是委婉含蓄的。（2）山房春事表达了作者对战乱带来的萧条衰败及昔盛今衰的慨叹。登崖州城作表达了作者对帝京的怀念及有家归不得的痛苦与绝望的心情。6（1）李诗渲染、赞叹碧山所有的充满着天然和宁静的美，抒写了超脱现实的闲适心情。张诗用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。（2）李诗以提问的形式起句，突出题旨，唤起读者的注意，当人们正要倾听答案时，诗人却故意笔锋一晃，“笑而不答”。“笑”字不仅表现出诗人自得而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以引起人们思索的兴味。张诗不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以退为进，“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、劝说客人欣赏春山的美景。7诗歌分别从听觉、触觉、视觉等角度来突出题目中的“早”字。首句从听觉来写：经过高登桥时夜色迷蒙，只听见桥下河水汤汤；次句从触觉来写：用一个“凉”字凸显了河边露气正浓、凌晨清冷的感觉；第四句从视觉来写：残月在天，表明时辰尚早.远处的天边挂着一痕下弦残月，近处的杏花在拂晓淡淡的月光下正吐出丝丝缕缕沁人心脾的香气。这句诗是对前三句的照应和升华，诗句清俊自然，意境幽美深远。 8空间转换，时远时近：作者的眼睛和画笔起始于了望大江远山，然后写两岸人家，芰荷池塘，沙洲水禽忽儿又放纵开去，极目天际之画船，倏地又收回至村落酒帘。于是一片江南秀丽风景，便一览无余了。动静结合：流水生烟，山岚耸翠，此为一动一静；画檐芰荷，安静恬淡而沙鸥在舞，珠帘在卷，画船由天边驰来，酒旗在风中招展，又于宁静之中，显出一派生机。（两种答案，答出其中一种即可）此曲应理解为“有我之境”。这首曲看似客观描写，但实际处处有我。如“看沙鸥”之“看”固然是“我”看，“芰荷丛一段秋光淡”之“淡”也包含着作者的感受和评价。七句写景中没有作者表赞叹一字，但笔笔都像用蘸满了爱的浓汁画出来的，否则哪能这样美丽与可爱！（大意对即可）9（1）赏雪霁叹古贤悲风厉悦微明（动宾式） 赏古郡雪霁叹会稽圣贤悲向晚风厉悦湖山微明（动宾式）雪霁胜境会稽名贤晚风凄厉落日悲欣（主谓式） （2）诗人综合使用了比喻、对偶、映衬、象征等手法表达了他悲欣交集的复杂感情。以颔联为例，“聚玉”、“飘纱”俱洁白、纯净，前者清晰可睹，后者似隐似现。两两相对，均有所指，且有所喻，诗人的赞叹、惋惜之情跃然纸上。10（1）化虚为实。“愁”本是无形的思绪，作者将自己的愁绪比作雨打芭蕉的声音，形象生动地写出了愁绪浓厚，连绵不尽的特点。（2）“愁”是这首元曲的感情基调，这首元曲表达的作者思想感情具体包括：客居异乡的孤独；壮志未酬的抑郁之感；对亲人的思念之情。11(1)【答案】阴冷，凄清。悲凉，孤寂。【解析】别时“寒云”“暮雪”，景物阴冷，凄清。友人伴寒云而去，诗人踏暮雪而归，心情悲凉，孤寂。意思相近即可。（2)少时丧父，多年漂泊，历经磨难，晚逢知友。（3）【答案】同意。本诗以一个“悲”字统领全文：首联写送别环境，直击“悲”字；颔联又写送别，抒依依不舍之情，“寒云”“暮雪”紧扣“悲”字；颈联回忆往事，感喟身世，更显其“悲”。少孤漂泊，知音难求，刚遇知己，却又要别离，能无悲乎！尾联写故人远走，只盼早日相见，可风尘纷扰，何时才能相见？前途一片茫然，仍“悲”情不断。（具体分析）总之，全诗将惜别、孤寂、感时伤怀复杂情感融合在一起，给人以荡气回肠之悲凉。（总述）【解析】本题考查的是对诗歌基调的评价。由题目可知，这是一首送别诗，自古多情伤离别，本诗以“悲”字统领全文自然言之有理。首联第二句直言离别之“悲”，有提挈全篇之作用；颔联描写了一幅严寒送别图，淡雅中有几分沉郁，暗含其“悲”；颈联回忆往事身世，更见其“悲”；尾联也收束在“悲”字之上。12（1）都持批评态度，但批评的对象和内容不一致。李诗主要讽刺唐玄宗爱美人不爱江山，只顾个人的享乐而不顾将士的生死；袁诗批评的对象是长恨歌，是因为此诗只歌颂两个人的爱情悲剧而没看到百姓流离失所的悲剧。 （2）采用了对比的手法，将“倍沾襟”与“不动心”作对比。一代君王唐玄宗对于浴血奋战的军中将士之死并不动心，而对于宠妃杨玉环之死却哀恸万分，两相对比，增加了对唐玄宗批判、谴责的分量。 13（1）不好。“惊”字与句首“那知”相呼应，不但能表现时序推移之速，而且还写出了如梦初醒之情。“见”字起不到这个效果。（2）示例一：主要运用了反衬手法。词人通过回忆当年全盛时的快乐，反衬南渡后客居的悲凉，突出了沉重的爱国之思。示例二：主要运用了虚实相生的表现手法。上片实写南渡后客居的悲凉，下片转入对当年全盛时快乐生活的回忆，结尾两句又跌入令人悲伤的现实，表达了沉重的爱国之思。14（1）李诗重在抒情，以春日之柳的繁盛，反衬秋日之柳的零落憔悴，表现对秋柳也是对自己的悲叹之情；曾诗重在议论，表达了对倚势猖狂、得志一时的小人的憎恶之情。（意思对即可。）（2）“逐”字运用拟人手法，本来是东风吹动柳枝，用一“逐”字说柳枝追逐东风，于是变被动为主动，形象更加生动可爱，表现了柳枝的蓬勃生气。“倚”字也用拟人手法，它生动地突出了小人得志、倚势猖狂的丑态。四、名句名篇默写1思而不学则殆；君子博学而日参省乎己；山寺钟鸣昼已昏；欲人之无惑也难矣；乱花渐欲迷人眼；矗不知其几千万落；望帝春心托杜鹃；梧桐更兼细雨。2虽九死其犹未悔；此诚危急存亡之秋也；势拔五岳掩赤城；三峡星河影动摇；居庙堂之高则忧其民；尽吾志也而不能至者；会挽雕弓如满月；叶上初阳干宿雨。3.（1）不悱不发 （2）齐彭殇为妄作（3）不坠青云之志（4）安能摧眉折腰事权贵 （5）丛菊两开他日泪（6）相逢何必曾相识（7）不霁何虹（8）一尊还酹江月4(1) 食野之苹猥以微贱 非臣陨首所能上报把吴钩看了 阑干拍遍 (2) 道之所存 师之所存也榆柳荫后檐 莫道不销魂 人比黄花瘦。
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