2019-2020年高中语文 8.李清照词两首课文剖析 新人教版必修4.doc

2019-2020年高中语文 8.李清照词两首课文剖析 新人教版必修4薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。（薄薄的雾气，浓密的云层，阴沉沉的天气撩起重重的烦愁，龙脑香料在兽形的香炉中慢慢燃烧，绣房悄悄，淡烟袅袅，从早到晚，漫长的白昼叫人难熬。永昼：漫长的白天。瑞脑：一种香料，又称龙脑。金兽：兽形的铜香炉。）首二句写时间漫长无聊，一个“愁”字带出词的主旨。“薄雾浓云”为“愁”烘托了背景。“永昼”是“愁”的心理反映，“乐而忘时，愁而步艰”，愁肠百结，一分一秒都难以捱过。词人孤单寂寞，百无聊赖，只好以焚烧香料消磨时光。“淡烟炉中起，袅袅浮清室”，词人独坐闺房，对着“金兽”出神，炉上轻烟缭绕，如心头情思，乱成一团，悠悠无尽。词就在这种阴郁迷离的氛围中铺展开来。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。（美好节日又逢重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，辗转反侧不能入睡，半夜里觉得全身冰凉。玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。用木架撑起轻纱做成的帐子，夏季用以避蚊蝇。）这三句是倒叙，回忆昨晚闺房独寝忧愁孤苦。词先点出“重阳”，说明“愁”的缘由。重阳当是亲友团聚、相携登高、佩茱萸、饮菊酒的佳节。“每逢佳节倍思亲”，当此良辰佳节，丈夫又不在身边，“遍插茱萸少一人”，叫她怎不愁绪满怀？接着描写昨晚通宵孑然孤苦，睡在碧纱厨里，枕着洁白的瓷枕头，孑然一身，辗转反侧，无法入眠，半夜了，突然感到全身冰凉：不是身凉，而是心凉。开首写白天烦愁，这两句倒回去写昨宵凄凉，词人的感情由“愁”而至“凉”，把离别之苦推进一层。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。（东篱把盏饮酒，直到夕阳西沉，黄昏过后，淡淡的黄菊幽香飘满双袖。东篱：陶渊明饮酒诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”后即以东篱指代赏菊之处。暗香、幽香。这里指菊花的香气。）这里从字面看是叙写饮酒赏菊事，实际是借古人古事抒写她内心浓得无法解脱的愁苦。古人有重阳赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然过故人庄中有“待到重阳日，还来就菊花”。陶渊明饮酒诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”作者羡慕古人超凡脱俗、怡然无忧的生活。因此，她效法古人也在“东篱把酒”，直饮至黄昏过后，企图一醉方休，借酒销愁，化解心中的万千愁苦！但是，抽刀断水水更流，借酒销愁愁更愁，“东篱把酒”的结果“有暗香盈袖”。“暗香盈袖”化用古诗十九首“馨香盈怀袖，路远莫致之”，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“东篱把酒”不仅无法排遣对丈夫的思念，反平添了几许相思、几许烦恼。因此，词很自然地有了下面几句。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（别说不要消损神魂之类的话了，当西风卷起珠帘，我憔悴枯萎得比黄花更加消瘦。帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。黄花，指菊花。）这是全篇情感的高潮，词人由“愁”而“凉”而至“销魂”，失魂落魄、魂不附体、六神无主，其苦至痛至深至极。江郎别赋：“黯然销魂者，唯别而已矣。”种种愁苦皆源自离别之痛。而词中最值得玩味的在“莫道”二字，是谁曾向词人“道”过“不销魂”？显然，只有词人的夫君赵明诚。这里暗示读者，清照曾不知多少次向明诚诉说别离之苦，明诚也不知多少次宽慰清照不要烦恼，不要伤神。可是“年少轻别离”的丈夫呀，哪知道独守闺房的苦恼。请你不要再说什么“不要销魂”之类的话了，当西风卷起珠帘，清秋季节来到，重阳佳节再临，看着别家亲人团聚，共享天伦，我怎不把远隔云山、梦绕魂牵的夫君你思念，以致一天天憔悴消瘦，没精打采，比凋谢的菊花还要没有精神！这末尾三句字字珠玑，乃神来之笔，是千古传颂的名句。本词中词人择取“重阳”这个“倍思亲”的特定日子，抒写独守闺房时的离愁别恨与思夫之情。词上片寥寥数句，把一个闺中少妇夫妻离别、心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，“薄雾浓云”，天气阴沉；待在室内，孤独无聊，焚香解闷；白天不好过，黑夜更难熬；坐不住，睡不宁，真是难以将息。词下片承上片“佳节又重阳”而来，写饮酒赏菊的生活片段，抒写“销魂”之怀。下片不见一个“愁”字，但处处是“愁”。“东篱把酒”是为了排遣愁，“暗香盈袖”触动愁，“莫道”引出“销魂”，把愁推向高潮，最后落到“瘦”字，是愁的深化。对于这首词，名家品评甚多：（1）此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。（唐圭璋唐宋词简释）（2）词之用字，务在精择：腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者，皆不可用，而叶韵字尤宜留意。古人名句，末字必清隽响亮，如“人比黄花瘦”之“瘦”字，“红杏枝头春意闹”之“闹”字，皆是，然有同此字而用之善不善，则存乎其人之意与笔。（论词随笔）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（里里外外，上上下下，左顾右盼，东寻西觅，但是什么都寻不见、觅不到，冷冷清清。禁不住凄冷、凄清、凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，痛彻肺腑，伤透骨髓。寻寻觅觅：形容失魂落魄，心神无主，像是失掉了什么东西似的。戚戚：悲愁、哀伤的样子。）起头三句，用七组叠字构成，是词人在艺术上大胆新奇的创造，为历来的批评家所激赏。自然，不牵强，“无斧凿痕”。但是，这起句之妙，绝不止于技巧的高超。它的妙处主要还在于有层次，有深浅，生动形象地描写了词人极其艰苦的处境和难以言传的悲愤之情。“寻寻觅觅”四字，如石破天惊，劈空而来。“冷冷清清”这四字既明指环境，也暗指心情，或者说，由环境而感染到心情，由心情而感染到环境。“凄凄惨惨戚戚”描写了词人由这悲惨境遇中产生的极度痛苦的心情。“凄凄”一叠，是外之环境与内之心灵相连接的关键，承上启下。在语言习惯上，“凄”可与“冷、清”相结合，也可与“惨、戚”相结合，从而构成“凄冷、凄清、凄惨、凄戚”诸种心境，所以用“凄凄”作为媒介，从“冷冷清清”的环境描写过渡到“惨惨戚戚”的心态描写。由此可见，这三句十四字，实分三层，“寻寻觅觅”写行动，“冷冷清清”写环境，交代寻觅不到的原因，“凄凄惨惨戚戚”则是寻觅之后的心绪，由外及内，由表及里，由浅入深，文情并茂。于开篇之时，一种愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。乍暖还寒时候，最难将息。（特别是由热忽而转为寒冷的时候，最难以调养将息了。乍暖还寒：忽暖忽冷，气候变化无常。乍，zh。将息：调养、保养。）作者由以上的茫然转到写气温骤变的感受，说天气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体。然而其内蕴又何止这些呢？联系作者生平，可知她在金兵入侵，南渡避难之前的生活一直是优裕、安宁而美满的，而此时，已是形单影只，孤身飘零，生活一下从幸福的峰巅跌入痛苦的深渊，这种情形与“乍暖还寒”的天气多么相像啊，让作者的身心，一时都难以承受。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！（仅仅这三两杯薄酒，怎么能抵御得了晚上的寒风袭击。）这几句含意很深，包含着好几层意思。一般的文人墨客多愁善感，常常借酒浇愁，但是词人饮酒不只是为了浇愁，而主要是为了“敌他、晚来风急”，要借用酒力来抵御傍晚的寒风。词人“寻寻觅觅”找不出衣服被子御寒而只能靠这几杯薄酒，酒那么少，又那么淡，如果多几杯浓酒，那就不怕“晚来风急”，但是除了这“三杯两盏”，家中“冷冷清清”，别无长物。由此可以看出，现在对词人来说，已经不是一个简单的“愁”，由于极端贫困而构成的生存问题成了她严重的现实威胁。这个诗句让我们进一步看到了词人在贫困饥饿中挣扎的悲惨情景。雁过也，正伤心，却是旧时相识。（正在伤心，忽然一群大雁从空中掠过，抬头望去，却是从前的旧相识。）这几句写词人怀旧。俞平伯先生唐宋词选释：“雁未必相识，却云旧时相识者，寄怀乡之意。”“怀乡”不能说错，但不如说“怀旧”更为确切。李清照多次写雁，一剪梅“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”，念奴娇“征鸿过尽，万千心事难寄”。雁来自北国故园，然而故国已沦陷，家园已败毁，昔日的楼台亭阁化为灰烬，往时的赏心乐事化成泡影。雁是词人家庭兴衰、幸福忧戚的见证，雁也是词人的信使，是她和丈夫赵明诚纯真深厚的爱情的见证。雁曾屡屡为词人传递锦书，带来了丈夫温馨的问候，带去了她对丈夫的思念和祝福；现在，征雁又来了，但今天自己孤影独立，相亲相爱、相依为伴的人，却已命赴黄泉，这“万千心事”投寄何处？故国沦亡、家园败毁、丈夫病丧、晚境孤苦，种种的悲伤凄楚，统统浓缩在“伤心”二字之中。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？（地上到处堆积着黄花，可惜憔悴枯萎，如今还会有什么人来采摘？黄花：菊花。憔悴损：枯萎、凋零殆尽。损，这里相当于“煞”，极甚、很。有谁堪摘：有两解，一是“谁”指人，意即有谁还会来摘花；二是“谁”即“何”，指花，意即还有什么花可采。本书采用第一种理解。）过片直承上来，仰望则见辽天过雁，俯视则见满地残花。菊花虽然曾经开得极其茂盛，甚至在枝头堆积起来，然而现在却又已经憔悴枯萎，再也没有什么人摘来戴在头上的了。这里写菊花昔盛今衰，正是比况词人自己，用以感叹身世的沧桑巨变。守着窗儿，独自怎生得黑！（整天守在窗子边，孤单一人，怎么样才能挨到天黑！怎生：怎么、怎能。）词人丈夫丧亡，无儿无女，孤孤单单，无依无靠，她百无聊赖地守在窗前，望着迟迟不肯落下夜幕的天空，内心无限痛苦，禁不住悲叹：“怎生得黑！”请特别注意，上片“晚来风急”一句，说明这时已近傍晚，词人苦苦等待，尚且不得天黑，分分秒秒如此地难以捱过，一月如何？一生如何？如此景况，怎么能拖延到死！一个“黑”字暗示词人苦难无边，好似陷入了漆黑的深渊。词人通过描写对时间的这种独特感受，让读者想象她极端孤苦的悲哀。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。（到黄昏时分，又下起了绵绵细雨，雨一点点、一滴滴打落在梧桐树叶上，发出令人心碎的声音。）此三句通过描写雨打树叶的独特感受，让读者想象她处境的孤寂和内心的惨痛。细雨“点点滴滴”，是只有在极其寂静的环境中才能听到的一种微弱而又凄凉的声音，我们从中可以想见李清照的居处是多么冷落凄清；而对于一个极度伤心的人来说，这点点滴滴的雨声仿佛不是滴落在树叶上，而且滴落心头，把词人的心滴得冰凉，把词人的心敲打得粉碎；而这点点滴滴的雨声连绵不断，就像这黄昏的天色没完没了，什么时候才能滴到天黑！梧桐细雨，语出温庭筠更漏子：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”温词写的是“三更”雨，李词写的是“黄昏”雨；温词用以写离愁之苦，而李词用来描写身世的孤苦；温词的雨在愁苦中滴到了天明，李词的雨则是在孤苦中滴到天黑；温词在愁苦中冀望亲人归回，李词则是在绝望中哀泣，所以更凄惨，更悲凉。这次第，怎一个愁字了得！（这种种况味，怎么能用一个“愁”字概括得了呢！次第：光景、状况。了得：包含得了。）最后一句归结全词，蹊径独辟，含意深刻。“次第”二字囊括上文，“怎一个愁字了得”抒写自己在此种困苦境况之下的心情。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷繁复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。而最妙处又在不说明于“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，有“欲说还休”之势。而这样急收，正可以激起读者回味深思：用一个“愁”字概括不了词人的处境和心情，那么应该用怎样的词语来形容呢？这让我们又回到了词的开头：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这是凄清、凄凉、凄惨的处境和万分凄苦的心境啊，它凝聚的是亡国之痛、败家之哀、孀居之悲、沦落之苦，轻描淡写的一个“愁”字，怎么能概括得了呢！还是梁启超说得好：“那种茕独恓惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。”中国韵文里头所表现的情感这首词是李清照晚期重要的代表作，词情凄清，跟早年写愁的作品如醉花阴等相比，风格显然不同。在这首词里，作者着力地渲染了“凄凄惨惨戚戚”的气氛，并反复诉说她内心极度的孤寂感，其中隐含着亡国败家丧夫和生活困苦、孤苦伶仃的巨大悲痛。词的上片着重描写了词人在国家沦亡、家道衰败后的悲惨处境，“乍暖还寒”“雁过也”等句叙写词人家世的巨大变迁。词开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，真实地描写了她当时极度痛苦的心境。词的下片着重描写词人孤苦伶仃、无依无助的凄凉和痛楚。丈夫丧亡，朋友星散，无儿无女，无以为伴，终日茕茕孑立，形影相吊。词人孤身一人，一分一秒都难以捱过，“独自守着窗儿，怎生得黑”，真实地描写了这种处境和心态。这首词在我国词坛上影响极大，评价极高，下面列举两例：1.易安秋词声声慢“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云:“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云“守着窗儿，独自怎生得黑”，“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。（张端义贵耳集卷上）2.此首纯用赋体，写竟日愁情，满纸呜咽。起下十四字叠字，总言心情之悲伤。中心无定，如有所失，故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静，空床无人，故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景。“乍暖”两句，言气候寒暖不定之可伤。“三杯”三句，言晚风（有的版本是“晓来风急”）逼人之可伤。“雁过”三句，言雁声入耳之可伤。换头三句，仍是三层可伤之事。“满地”三句，言懒摘黄花之可伤。“守着”两句，言日长难黑之可伤。“梧桐”两句，言雨滴梧桐之可伤。末句，总束以上六层可伤之事。（唐圭璋唐宋词简释卷六）意象概要醉花阴通过“云雾、香烟、玉枕纱橱、东篱把酒、人比黄花瘦”等意象，描写了词人的闺怨离愁。声声慢抓住“秋风、过雁、黄花、梧桐、细雨”等一系列典型的深秋景物来书写处境的凄惨和心情的凄苦。两首词意象联翩而情致充盈，象外有象，言外有意。写作特色醉花阴1.“人比黄花瘦”比喻巧妙。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏如梦令），“人瘦也，比梅花、瘦几分”（宋程垓摊破江城子），“天还知道，和天也瘦”（秦观水龙吟）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是这三句比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。2.烘云托月，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人，但全篇却不见一“菊”字。“东篱，本来是用陶渊明“采菊东篱下”的诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了。再如“暗香”，指的是菊花而非其他花蕊的香气。全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。3.设问手法的运用。明茅映在词的中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在莫道不销魂。”这话是很有见地的。“莫道”一句，带有反诘与激问的成分，内含无穷旨趣。声声慢1.叠字的运用。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这十四个叠字起头，字字含情，如大珠小珠落玉盘，铿锵悦耳，扣人心弦，把那冷落凄清中，哀愁缠绵、恍恍惚惚、孤苦伶仃、无依无靠的妇人心态刻画得淋漓尽致。2.讲求韵律美。声声慢一般用平韵，李清照选押仄韵，因此声调上也特别讲究。用了不少双声叠韵字，如“将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴”，都是双声；“冷清、暖还寒、盏淡、得黑”，都是叠韵。又用了不少齿音、舌音字。因此创造了特殊的艺术效果。3.触景生情，层层深入。女词人在道出悲戚之情后，眼前的一切景象都会使她产生“物是人非事事休”的念头。“乍暖还寒时候”使她“最难将息”；“三杯两盏淡酒”敌不住“晚来风急”；“雁过也”勾起伤心往事的忆念；“满地黄花堆积”，好比自己容颜衰老，憔悴枯萎；独自“守着窗儿”，一分一秒难以捱到天黑；黄昏细雨，点点滴滴，打在窗前的梧桐叶上，也仿佛敲打在她那破碎的心上。国亡家败、孤苦无依的悲伤，通过这些景物描写生动形象地传递出来。主旨探究对醉花阴两首词的主旨有如下表述：南宋王灼碧鸡漫志评李清照词云：“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾忌也。”从正统的封建伦理观念看来，李清照“闾巷荒淫之语，肆意落笔”，在词中直言不讳地抒写对丈夫的思念之情，描写闺中生活的孤独寂寞，是一种轻佻的行为，向来受到封建统治者的讥刺。但在现在看来，恰恰正是从这一点看到李清照词创作的艺术成就及其词中的反传统精神。对声声慢这首词的主旨有如下表述：1.有人据南宋张端义的贵耳集所云，此词作于女词人丧夫后不久，因此认为这是抒写悼亡之作。“寻寻觅觅”者，女词人不相信丈夫已经死去，在恍惚中她觉得丈夫仍在家中，于是不停地寻觅。然而死者不会复生，其结果只能是“冷冷清清”，人去楼空。在这样的景况中，一幕幕令人伤心的往事在脑海里浮现出来，“凄凄惨惨戚戚”之情便油然而生。词以此十四叠字领起，通篇均是抒写亡夫之痛。但词人46岁亡夫，一般人认为，此词可能写于更晚的时期，叙写的内容更广泛，亡国之痛、败家之衰、丧夫之悲、暮年孤独之苦都融会于词中。2.一般人认为篇末“愁”字点明全词主旨，通篇调动各种意象抒发词人内心的愁苦。但刘永济先生认为此词当是叙写词人极苦极惨的生活景况，“一个愁字不能了，故有十四个叠字，十四个叠字不能了，故有全首。总由生活痛苦，不得不吐而出之，绝非无此生活而凭空想写作者可比也”（唐五代两宋词简析）。对于这两首词的主旨你是怎么看的呢？