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第九讲、其他特殊的模仿手法,除八度模仿和非八度的各种旋律变形模仿外，模仿式二声部(简单模仿及卡农模仿)的写作还有下面几种形式： 一、倒影模仿 反方向对称(节奏和音程关系不变)的两条旋律，有如物体在水中的倒影或镜前的折射，其中一条旋律就是另一条旋律的倒影。 例1 倒影模仿,生成倒影声部的关键，是确定音程转位的“轴音”。从理论上说，自然调式中每一个音级都可以作倒影转位的轴音。一条旋律会因转位轴音的不同，产生各种不同的倒影变形。其中，以首调唱名的“Re”音为轴倒影生成的旋律最自然，因为“Re”音处于自然音列中三全音的中间位置，倒影后，三全音的一对极端音程“Fa”和“Si”正好互换位置，仍然保持它们的特殊地位。如图： 例2 倒影的轴音,二、紧缩与扩大模仿,应句时值是起句时值的成一定倍数的缩小。缩小后的音乐主题更加紧凑，也更具有活力。当起句较长、时值较宽松时，适宜使用紧缩模仿的手法。例3 应句时值是起句时值的成一定倍数的扩大。扩大后音乐主题显得从容、庄重。这种手法通常使用在起句比较短小、节奏较为急促的条件下。例4,三、逆行模仿,模仿声部反方向重复开始声部的旋律，将其首尾倒置，称为逆行模仿(或“反向模仿”)。 例5 逆行模仿,四、综合模仿,几种不同的模仿手法同时集中使用，称为联合模仿。如不同音程移位加紧缩、倒影加扩大(赋格曲中常会见到)等，具有多种结合的可能性，为创作者提供了发挥创造力的艺术天地。 例6 综合模仿,五、结语 写作模仿式二声部的各种技术手段、不仅在复调中是音乐材料展开的基本方法，而且在整个音乐创作领域也占有极为重要的地位。尽管模仿的形式多种多样，但“万变不离其宗”，它们总是围绕“起句音乐主题”活动的。因此，重视写好“起句”，重视模仿复调中旋律的连贯而传神，是我们在模仿式二声部的习作中应力求做好的。 例7 分析实例,
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