中国古代文学试题库整理版.doc

中国古代文学试题库第一部分 先秦两汉文学试题一、填空1鲧禹治水的神话记载在典籍山海经中。2尚书在汉代被尊为经，故又称书经3春秋左传正义的作者是孔颖达。4庄子文章往往围绕一个中心来组织结构，后人称之为轮辐式结构。5“屈原”的“原”是他的字6东汉京都赋的代表作有班固的两都赋和张衡的二京赋。7孔雀东南飞原名古诗为焦仲卿妻作 。8过秦论的作者是贾谊。9现存最早的国语注本是三国时期吴人韦昭的国语注。10古诗十九首最早著录于萧统的文选。11在古代神话中，仓颉相传是文字的创造者。12三家诗是指鲁人申培、齐人辕固，燕人韩婴。13春秋三传分别是：左传、公羊传、谷梁传。14语录体是论语文体的基本特征。15“缘木求鱼”的成语出自孟子16庄子的说理散文，最具文学意味的是“三言”，即寓言、重言、卮言。17中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，实由宋玉所撰九辩发端。18路曼曼其修远兮，吾将上下而求索19枚乘的赋体代表作是七发。20司马迁，字子长21较详细地记载了“女娲补天”的神话的书籍是淮南子。22诗到了_汉_代被统治者奉为经典，称作诗经。23我国诗歌沿着诗经开辟的抒情言志道路前进，抒情诗_ 成为我国诗歌的主要形式。24公羊传的作者是公羊高 。25有位伊人，在水一方。26“狡兔三窟”成语出自战国策。27汉书是我国第一部断代史，它的编纂体例是纪传体。28东汉京都赋的代表作家主要有班固和 张衡 。29乐府诗集是由 郭茂倩 所编。30史记正义的作者是 张守节 。31反映治理洪水的神话是鲧禹治水。32按音乐标准，把诗经三百零五篇划分为风、雅、颂三类。33孔子生于 前551 年。34“舍生取义”成语出自 孟子 。35国语的性质是 国别 史。36庄子三言分别是指：寓言、重言、卮言。37战国策是由汉代学者 刘向 编辑成书的。38九辩开创了文学史上的“ 悲秋 ”题材。39东汉时期代表性的楚辞注本主要是王逸的楚辞章句40史记集解的作者是 裴骃 。41上古神话主要分为_事物起源神话_，反映人与自然斗争以及人类之间战争两大类。42尚书一名的意思是_上古之书 _。43被司马迁称为“礼义之大宗”的先秦著作是_春秋 _。44“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。”这句话出自 论语_。45关于诗经的编集，有所谓献诗、_采诗 _、删诗之说。46诗经中颂扬周始祖后稷的诗歌是_大雅生民 _。47周礼春官把风、赋、比、兴、雅、颂合称为_六诗_。48_国语 被后人称为“春秋外传”。49孟子滕文公所指“一怒而诸侯惧，安居而天下息”的人物的言行集中载录于战国策一书。50国殇是九歌中祭祀_阵亡将士_的作品。51汉大赋在结构上常采用_主客问答 _的形式。52赵壹的刺世嫉邪赋属于汉赋中的_抒情小赋 _类型。53司马迁说他编纂史记的宗旨，是要“欲以究天人之际，通古今之变，_成一家之言 _。”54史记的人物传记主要载录在本纪、世家_和列传中。55游记、碑文等体裁肇兴于_东汉 _时期。56乐府_是汉代出现的一种合乐诗体。57.盘古神话属于神话类型中的_创世神话_。58.韩愈进学解称其文字“佶屈聱牙”的先秦著作是_尚书59.一般认为，诗经中的风、雅、颂是以_音乐类型_为划分标准的。60.春秋时代，贵族常常在外交场合引用诗经来表达自己的志意，这叫做_赋诗言志_。61.卫风氓/邶风谷风是诗经中弃妇诗的代表作。62.诗经名句“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”出自_小雅采薇_。63.“春秋三传”是指公羊传、穀梁传和_左传_。64.战国纵横家的言行集中载录在刘向所编的_战国策_一书中。65.早期诸子散文的文体形态为_语录_体和格言体。66“诗三百，一言以蔽之，思无邪。”这句话出自_论语_。67.“我知言，我善养吾浩然之气”一语出自_孟子_。68._湘君_和湘夫人是九歌中祭祀湘水之神的作品。69._橘颂_是我国最早的一首咏物诗。70._九辩_开创了中国文学史的“悲秋” 主题。71.贾谊政论文的代表作是_过秦论_。72.“疾虚妄”是王充名作_论衡_的基本精神。73.汉大赋在结构上常采用_主客问答_的形式。74.史记的人物传记主要载录在_ 本纪_、世家和列传中。75.诗经我国最早的诗歌总集，在先秦称作“诗”或“诗三百”至汉代才奉为经典，称作诗经。76. 诗经中的“二南”指 周南 、召南。77诗经中的“二雅”指大雅、小雅 。78诗经中的“三颂”是指周颂、商颂 、鲁颂。79韩非子、五蠹中的“五蠹”是指学者，言谈者，工商，患御者、带剑者、五种人。80.论语侍坐章中的“四子”是子路、曾晳 、冉有、公西华四个人。81烛之武是左传中的 烛之武退秦师 篇中的人物。82邵公是国语中 邵公谏弭谤篇的人物。83冯谖是战国策中的 冯谖客孟尝君 篇中的人物。84. “形容枯槁”出自战国策中的苏秦始将连横篇。85.秦代文学的代表作家是李斯 ，其代表作品是谏逐客书。86.汉代大赋的最具代表性的作家是司马相如 ，他的代表作是子虚赋和上林赋。这两篇作品不写于同时，但内容连贯，构思一贯，结体谨严，实为一篇完整作品的上下章。87.司马迁修史的宗旨是：“究天人之际，.通古今之变_，成一家之言”。88.班固的 汉书 是我国第一部纪传体的.断代史。89诗经是我国最早的诗歌总集。它收集了上自西周初年，下至春秋中叶五百年间的305 篇诗歌。90第一篇记事详细完整的编年体史书是 左传 。91第一部国别史是 国语 。92记载战国史实又分国记事的史书是战国策 。93以屈原为代表的楚辞标志着中国诗歌从民间集体歌唱到文人独立创作的更高发展阶段的出现。94“防民之口，甚于防川”出自国语中的 邵公谏弭谤 篇。95“缘木求鱼”出自孟子中的 齐桓晋文之事章 篇。96“锲而不舍”出自荀子中的 劝学 篇。97“夙兴夜寐”、“信誓旦旦”出自诗经中的氓 篇。98逍遥游篇是庄子的代表作。99“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”是 离骚的名句。 100楚辞最早的注本是楚辞章句。二、名词解释1神话 神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。3诗三百即诗经。诗经在先秦时不称“经”，而是称“诗”或“诗三百”，如论语引诗评诗即是如此。诗经本有305篇，举其整数，故称“诗三百”。西汉初成为官学，被尊为经，始称诗经，后世也有沿称“诗三百”的。4诗六义即风、雅、颂、赋、比、兴的合称。风、雅、颂是诗经的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对诗经的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂。赋比兴：诗经常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或比拟。兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。5四家诗 指汉初出现的传授诗经的齐人辕固、鲁人申培、燕人韩婴、赵人毛苌四家诗。前三家属“今文诗”，西汉时立于学官，分别亡于三国、西晋和宋时。毛诗属“古文诗”，东汉时立于学官，训诂多用尔雅，事实多本左传，流传至今。6风雅颂 是诗经的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对诗经的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。7赋比兴 赋比兴是诗经标志性艺术手段。简单地说，赋就是把诗人的情志或引用对象铺陈直叙出来；比就是比喻；兴就是起兴、发端，一般在一首诗或一章诗的开头，它可以跟诗歌所抒发的情思有关，也可以无关。赋比兴后来成为我国诗歌创作的一种基本手法。9今文三家诗 春秋过于简短而语义隐晦，因此出现了一些对之解释的著作。有传为春秋时鲁人左丘明所著的左传，以及战国齐人公羊高撰的公羊传和战国鲁人穀梁赤撰的穀梁传。公、穀阐述春秋的“微言大义”，左传则以史实叙说历史。10毛传郑笺 汉代毛亨、毛苌为诗经所作的注解名为毛诗故训传，简称“毛诗”。东汉郑玄又为“毛诗”作笺注，名为毛诗传笺，简称“郑笺”。12春秋三传：左传、公羊传谷梁传的合称。公羊传由战国时齐人公羊高撰，后汉景帝时公羊寿及其弟子胡毋生写定；穀梁传由战国时鲁人谷梁赤撰，汉时由传人写定。这两传都注重阐述春秋一书的微言大义；左传重在补充史实，文学价值更高。13孔孟：孔子和孟子的合称。孔子是儒家学派的创始人，后人称为“至圣”，论语是以记载孔子言行为主的语录体著作。孟子是战国中期儒家的重要代表，后世称为“亚圣”，孟子是以记载孟子言行为主的语录体散文。14老庄：老子和庄子的合称。老子是道家学派的创始人，老子是道家后学对他思想的记载和发挥。庄子是战国中期道家的代表，庄子是他与其后学的著作的合辑。17楚辞：有三重含义： 一是指出现在战国时代、楚国地区出现的一种新的诗体；二是指战国以及汉人用这种新诗体写出的作品；三是指汉人把上述作品编辑在一起而成的一部作品集。代表作家有屈原和宋玉等。离骚、九歌、九章、九辩等是代表作。18风骚：诗经与楚辞的并称，是取诗经中的重要作品“国风”和楚辞中的重要作品离骚，简括而称为“风骚”。“国风”是我国古代现实主义的杰出代表作和发端之作，离骚是我国古代积极浪漫主义的代表作和发端之作。这两部作品开创了我国古代文学两个优秀的传统，长期以来一直是后人学习的范本。22、诸子百家：指春秋战国时出现的代表不同阶级和阶层利益的各种学术派别。当时，各派纷纷著书立说，招徒授学，宣扬自己的主张，互相辩难，形成了百家争鸣的局面。据汉书艺文志记载，诸子百家主要有儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、农、杂、小说十家，影响较大的为儒、道、墨、法四家，尤以儒、墨为显学。25散体赋：也叫大赋，汉初形成，汉武帝至东汉中期最盛。它是汉赋的主要代表，居于主流地位。以写帝王贵族生活为主，既讽且劝，曲终奏雅，客主首引，韵、散结合。奠基之作为七发、成熟之作为天子游猎赋。26汉赋四大家：指汉代以创作大赋出名的司马相如、扬雄、班固、张衡四人。前二人为西汉赋家，后二人是东汉赋家。28太史公书：史记的原名。因作者司马迁曾任太史令，其文章中又屡屡自称“太史公”，故汉人多以此相称，也有称太史公记、太史公百三十篇的。东汉末灵帝时方有史记之称。30、史记三家注：史记唐代及以前的三家最重要的注本，分别是晋（宋）裴骃的史记集解、唐司马贞的史记索隐和唐张守节的史记正义。31班马：班固与司马迁的合称。司马迁是纪传体通史的开创者，其所作史记是我国第一部纪传体通史；班固继承史记的传统，著作汉书，这是我国第一部纪传体断代史。纪传体是以人物传记为主，记载历史人物的生平事迹与性格特征，文学性强。史记和汉书也是传记文学的代表作品。33乐府诗：乐府原是管理音乐的政府机构，后来把乐府机构收集整理起来的歌辞称为乐府诗。魏晋以后，文人利用汉乐府旧题创作的徒诗也称为乐府诗。乐府诗主要收集在郭茂倩编的乐府诗集中。34乐府：本是古代掌握音乐的官署机构，秦代已有之。六朝时，人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为“乐府”，于是乐府演变成为一种诗体名称。沿用到后世，涵义进一步扩大，如宋人把词，元、明人把散曲也称作乐府。38古诗十九首：最早见载于萧统编的文选，因作者佚名，时代莫辨，风格相近，萧统泛题为“古诗”。诗非一人一时之作，作者是中下层文人，创作时代为东汉末年的桓帝、灵帝之世，思想内容呈现出复杂的时代特点，都带有生命意识觉醒后的感伤色彩。艺术上浑然天成，言近旨远，语短情长，耐人寻味。是汉代文人五言诗成熟的标志。三、简答题答案1简述我国上古歌谣的艺术特征。我国上古歌谣在艺术特征有四：一是它的集体性、综合性的艺术形式。二是它再现生活的直接性。三是句式简单、语言简朴、节奏流畅。四是以赋为主的表现手法。结合作品来谈。(各2分，10分)2简述我国神话的基本特征我国神话的基本特征主要有：在思想内容方面，其特色主要表现在：（1）具有较强的现实性，从中随处可见当时先民为生存而从事劳动创造的情况、先民同大自然斗争的具体情形，也可以看到当时社会斗争的真实面貌（2分）。（2）将人神化，重视人的力量和人的社会性，表现了他们对真理的不懈追求和对理想的热烈的憧憬，表体现了中华民族立足现实人生、自强不息、坚韧顽强的斗争精神和奋发昂扬的乐观品格（2分）。在艺术方面，（3）我国上古神话首先表现出了为人生、以人的生存为中心的原始艺术精神，展示了我们民族未来的艺术思维特征（2分）。（4）我国上古神话对现实生活的描绘和表现，并不直接、具体，而是通过其幼稚幻想加工过的变态现实。在反映中华民族追求真理、富于理想、意志坚强、积极进取、乐观豪迈的民族性格基础上，形成了神话的积极浪漫主义精神（2分）。（5）我国上古神话成功运用了后世所说的幻想、想象和夸张、拟人等浪漫主义手法（2分）。3我国神话有哪些主要内容？现存我国神话的内容主要有以下几方面：一是探索天地创始、万物生成和人类起源奥秘的开辟神话，最有代表性的是盘古、女娲神话（2分）。二是以风、雷、鸟、兽、草、木等为描述对象的自然神话，反映了先民敬畏和征服自然的心态，如“雷神”、“海神”、“水伯”等，最有名的是精卫填海和夸父逐日（2分）。三是英雄神话，表现了先民主体意识的初步觉醒，它们朦胧意识到了人是世界的中心、宇宙的主人，其主角是半人半神或受神力支持的“英雄”，较有名的如鲧禹治水和后羿射日（2分）。前者歌颂了治水英雄鲧禹父子，后者歌颂的是征服旱灾的英雄后羿（2分）。四是关于异域奇国、怪人神物的传奇神话，反映了初民企图突破自然条件的限制，改造自身生活环境的愿望和理想，形象奇特，富于奇趣，具有超现实性、超自然性，如驩头、吐丝女、羽民国、长臂国、厌火国等（2分）。4简述古代神话对后世文学的影响古代神话对后世文学的影响主要表现在：（1）古代神话为后代作家、诗人的文学创作提供了非常丰富的文学素材和艺术形象（2分）；（2）古代神话中的女娲、夸夫、刑天等形象，表现出了顽强意志和坚定信念，对光明的追求和乐观的信念，对后代文学家理想和信念产生了深远的影响（2分）；结合例子。（2分）（3）古代神话中的浪漫幻想启发后代作家的思维，拓展了他们的想象空间和表现范围（2分），结合例子。（2分）5简述诗经的艺术特点诗经的艺术特点主要有：（1）赋、比、兴手法的运用（3分）；（2）重章叠唱（2分）；（3）多种修辞手法的灵活使用（3分）；（4）句式以四言为主，节奏明快，富于变化（2分）。6简述诗经对后代文学的影响诗经对后代文学的影响非常深远，主要表现在以下三方面：首先是它开创了我国诗歌的现实主义优良传统。其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推动了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦，如汉乐府民歌作家、建安诗人、陈子昂、杜甫、新乐府运动诸诗人等的乐府作品，都是对这种创作精神的直接继承（3分）。其次，它赋、比、兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴。其后屈原以香草美人寄情言志、表达爱憎的手法，汉乐府民歌中的寓言拟物诗，阮籍的咏怀，郭璞的游仙，李白的古风，李商隐的锦瑟，陆游的卜算子泳梅以及元曲清戏中的美刺讽喻作品，无不是对诗经比兴手法的继承发展，以至形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。至于其赋的手法，对后世文学也有颇深远的影响。赋体文学是由它直接发展而来的。此外，诗歌、词、戏曲、小说中亦有很多作品糅进了赋的手法。再次，它确立了民间文学在文学史上的地位。诗经中的诗歌绝大部分是民歌，朴素清新，生动活泼，和谐自然，给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道路。从文学史发展看，一种新的文学样式，常常是先从民间孕育，然后由文人予以加工发展。历代一些有成就的作家，也多是通过向民间文学学习，丰富自己的创作。向民间文学学习，这是我国文学发展历史的优良传统（4分）。8简述先秦历史散文的发展及特点先秦历史散文的发展，大致可分三个阶段：第一阶段从夏到春秋时期，以尚书和春秋为代表，此期史官分司，言、事不混，如尚书记言，春秋记事，文字古朴简洁（3分）。第二阶段从春秋末到战国初期，代表作是左传和国语，此时的创作，既记言又记事，言事相融，篇幅加长，内容祥赡，记事曲折，写人生动，富于文采（3分）。第三阶段是战国中后期，以战国策为代表，它采取国别体，吸取左传、国语的创作技巧并加以发展，使历史散文发展到新的高峰（4分）。11简述先秦诸子的发展概况及特点先秦诸子散文的发展，可分为三个阶段（1分）：春秋末、战国初为第一阶段，代表作有论语、墨子，文章多为语录体，或为简明的议论短章（3分）。战国中期为第二阶段，代表作是孟子、庄子，逐渐由语录体发展为对话式论辩文与专题论文（3分）。战国后期为第三个阶段，荀子、韩非子是其代表作，其文章都是宏篇巨制的专题论文，完善了论说文的体制（3分）。12简述先秦诸子的特点先秦诸子具有鲜明的特点：1、思想上，它们都坚持独立思考，各抒己见，放言无惮。与之相应，文风上也各具个性和风格（2分）。2、语言上，它们都善用比兴，深于取象（2分）。3、文体发展上，先秦诸子散文首先确立了论说文的体制（2分）。从语录体的有观点无论证，到论点明确、论据充分、逻辑严密、结构完整的专题论说文，显示了我国论说文发展的大致风貌（2分）。此外，先秦诸子散文中一些故事叙述，颇类小说，为后世的叙事文学提供了营养（2分）。16简述“香草美人”意象具有哪些内涵（1）香草意象有两层含义：一是指品德和人格的高洁；诗人有时以香草自称，有时又用来指称他尊敬的人，所有这些人，都具有高洁的人格（2分）；二是与恶草相对，象征者政治斗争的双方（2分）；（2）美人意象一般被解释为比喻，或喻君王，或自喻（2分）。其中最集中的表现在以男女关系比喻君臣关系（2分）。以男女婚约的变化喻君臣关系的改变，不仅形象生动，还符合中国人的思维习惯（2分）。18简述汉赋的分类及其发展概况汉赋是汉代文学的代表，可分为骚赋、大赋和小赋三类，三者之中，大赋又是汉赋的代表（1分）。汉赋的发展，可分三个阶段看：第一个阶段是从汉初到武帝即位。这一阶段流行骚体赋，贾谊是其代表作家，大赋也开始形成，出现了枚乘的七发。此时辞赋创作中心不在朝廷而在藩国（3分）。第二个阶段从汉武帝到东汉中期，此期大赋创作最为兴盛，著名的汉赋四大家皆出此期，骚赋和小赋创作无法与之相比，但亦未中止（3分）。第三个阶段从东汉中叶以后至汉末，这是大赋衰微期，抒情小赋的勃兴期，直启魏晋的抒情赋创作（3分）。19简述汉大赋的成因汉大赋的成因有多种因素：（1）春秋以来思维的精细化、“渐尚骋辞”的语言自觉、追求大、全、气势力量的审美意识，汉帝国的强盛和汉代帝王、藩侯的爱好提倡，是影响其产生的文学之外的历史和现实因素。（2）从文学渊源看，诗经、楚辞、先秦诸子散文尤其是纵横家说辞、俳优讽谏之语等，都给汉大赋提供了丰富的艺术营养。20简述汉大赋的特点汉大赋的特点：（1）篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。（2分）（2）善于用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻。（2分）（3）侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活。（2分）（4）主旨则既美且刺。其效果往往是“劝百讽一”。（2分）（5）多采用主客问答式，赋文一般由序、正文（主客彼此夸耀）、结尾（往往以一方向另一方诚服作结）。序和结尾一般用散文，正文以韵文为主。（2分）21试论天子游猎赋的主题及其在汉赋史上的地位天子游猎赋前后两部分主题是统一的，即反对奢侈，崇尚节俭，抑诸侯而尊天子，维护汉帝国的统一。其间又有对人民生产、生活的关心，及对天子功德、帝国昌盛气象与风貌的热情歌颂。（4分）天子游猎赋在汉赋史上的地位：（1）确立了汉大赋虚构人物、设为问答、铺张扬厉的体制（2分）；（2）奠定了大赋讽劝兼杂、“劝百讽一”的主题模式（2分）；（3）其体制成为后世赋家学习模仿的典范（2分）。22汉乐府民歌的艺术特色汉乐府民歌的艺术特色：（1）最突出的特色是以叙事为主，善于剪裁和安排情节。汉乐府民歌虽也有一些抒情诗颇具时代特征，但最能体现其特色的还是大量的叙事诗。这些诗或描写一个场面，或叙述一个完整曲折的故事，在叙事上取得了突出成就，其中最成熟的作品是陌上桑和孔雀东南飞。两诗都注意以人物关系构建叙事情节，以人物冲突推动情节的发展，并注意人物活动的典型环境（4分）。（2）善于通过人物的语言和行动来刻划人物的性格特征。如东门行中妻子与丈夫的对话，上山采蘼芜中弃妇与故夫的答对，陌上桑中“罗敷前致辞”的从容、无畏，孔雀东南飞中焦母捶床大怒、刘母拊掌而悲等都是其例（2分）。（3）善于运用比兴、拟人、夸张、铺陈和烘托手法。如白头吟以“皑如山上雪，皎若云间月”比喻女子的爱情纯洁；陌上桑以铺陈手法，表现罗敷的美丽等（2分）。（4）语言朴素自然，生动活泼。句式上打破诗经的四言，以杂言为主，逐渐趋于五言（2分）23文人五言诗产生发展的过程文人五言诗产生发展的过程：（1）五言诗的产生经历了从杂言到民间五言，再到文人五言的一个相当长的过程（2分）。（2）早在秦代，民间歌谣中已出现了以五言为主的长城之歌（2分）。（2）西汉已出现了以五言为主的戚夫人歌和李延年歌，这时期的乐府民歌中，也杂用了一些五言（2分）。（3）汉成帝时，民间完整的五言歌谣已经形成（2分）。（4）班固的咏史是最早出现的文人五言诗，是他有意模仿乐府民歌之作，质木无文（2分）。（5）东汉中后期，创作者继增，至古诗十九首产生而达到成熟（2分）。24古诗十九首的艺术成就古诗十九首的艺术成就: 古诗十九首是汉代文人五言诗成熟的标志，被称为“五言之冠冕”、“五言之诗经”，其艺术成就：（1）浑然天成的艺术风格。其创作大都有感而发，不虚情，不矫饰，情真，景真，事真，意真，随语成韵，随韵成趣，自然而然，由此铸就了其浑然天成的艺术风格。（3分）（2）古诗十九首长于抒情。其抒情的方法灵活多变，或用比兴手法，如“胡马依北风，越鸟巢南枝”；或融情于景，寓景于情，总是自然高超，曲尽其妙（3分）。（3）古诗十九首每首语言都浅近自然，务求平淡，如话家常，而又意蕴丰厚，耐人寻味（2分）。要求能结合例子来答。（2分）四、论述题参考答案1举例谈谈诗经的思想内容。诗经的主要内容（参考要点）：诗经思想内容广阔，主要反映了西周初年到春秋中叶的社会生活，其主要内容包括以下几方面：（1）表现恋爱、婚姻题材的婚恋诗。这类诗占全书的三分之一，同时也是全书中写得最为精彩的部分。或写男女子相爱时的和谐欢乐，失恋时的痛苦忧伤，赞扬主人公对爱情的忠贞和勇敢追求，如关雎、静女、蒹葭、柏舟等。或写爱情和婚姻的不幸，表现女性在当时社会所受迫害、凌辱及被遗弃的痛苦，如日月、谷风、将仲子、氓等。（2）描写农业生产的农事诗。这类诗也很多，有的赞颂农业成就，夸耀田土广大、农夫众多、收获丰盛，如周颂中的臣工、隐嘻、载芟、良耜、噫嘻等；有的描写欢快的劳动场面，如周南芣苡；有的描写劳动生活的繁忙，如豳风七月等。（3）关于战争和徭役的征役诗。这类诗主要表现战争和徭役给民众带来了沉重灾难和痛苦，或以征夫之口出之，或以思妇口吻言之，写来都感情真挚，声调凄楚，情节悲惨，如东山、东方未明、何草不黄、君子于役等。也有少数表现爱国思想的作品，如秦风无衣、鄘风载驰、小雅采薇等。（4）颂歌。这类诗大都出自公卿列士或乐官之手，在三颂中保存最多，雅诗中也有不少。有的颂帝王歌天命，为周王统治的合理性寻求神学依据，如维天之命、文王；有的颂战功扬王威，如殷武、江汉；有的颂宴饮赞嘉宾，如鹿鸣、南有嘉鱼等。（5）反映社会矛盾、揭露批判现实的怨刺诗。这类诗主要存于雅诗和国风中，带有乱世的鲜明印记。“二雅”中的怨刺诗多为公卿列士的讽谕劝戒之作，的借古讽今，如荡、正月。更多的是针砭时弊，指斥昏君，如民劳、板、荡。还有一些以斥责奸佞为主题，如巷伯、正月等。国风中的怨刺诗多出自民间，更直接地反映了下层民众的思想、感情和愿望。其内容更深广，怨愤更强烈，讽刺也更尖刻，具有更激烈的批判精神，如硕鼠、伐檀、新台、南山、黄鸟。（6）周民族的史诗。大雅里保存了五首古老的周族史诗生民、公刘、绵、皇矣、大明，以粗线条较完整地勾画出周族发祥、创业、建国、兴盛的光辉历史。远古传世的史诗极少，此组诗显得格外珍贵。3试比较屈原与庄子的浪漫主义异同。庄子和屈原浪漫主义比较（参考要点）：（1）相同点表现在：首先，想象丰富而奇特。庄子想象丰富，构思奇特，选象组象，大胆夸张，波诡云谲，意境雄阔，具有浓厚的浪漫主义色彩。如逍遥游中的大鹏展翅图景写来异常雄阔。屈原想象丰富，构思奇特，体现在大量运用历史故事和神话传说方面。其次，浓厚的楚文化色彩。庄子更多从思想内核上，体现出楚文化的色彩，如对道家思想的发挥，逍遥、等万物、齐生死等观念；屈原则大量运用了楚国的地名、物称、方言、口语等，使全诗具有鲜明浓郁的地方和民族特色。（2）不同点：庄子浪漫主义充满哲理。庄子善于通过形象的比喻和情节性强的寓言故事说理，将文学与哲理熔为一炉，使深邃的哲理形象生动，充满情趣。庄子自言寓言占十分之九，现在统计有180余则。这些寓言想象丰富，生动形象，增强了文章的浪漫色彩和说服力、感染力。屈原则形象思维丰富，文学性强，哲理性弱。其次，在语言上，庄子善造新语。，如、“浑沌”、“造化”、“志怪”、“小说”、“寓言”、“运斤成风”、“游刃有余”、“邯郸学步”、“东施效颦”等等，至今还广为运用。在诸子中成就也最高，不仅嘻笑怒骂，激情澎湃，气势磅礴。屈原则善于从民间语言中如方言、口语吸取养料。此外，屈原突破了诗经以四言为主的格式，汲取南地楚歌的韵调和句式，采用散文化的长句，以六言为主，长短相间，灵活多变，创造出一种比较自由灵活的新诗体，扩大了诗歌的表现力。4论述屈原在文学史上的地位。屈原在文学史上的地位（参考要点）：（1）屈原是我国文学史上第一个伟大的爱国诗人，我国浪漫主义诗歌传统的开创者，他的诗歌标志着我国诗歌创作由民间集体创作向作家个人独立创作的新时代的真正到来。（2）他强烈的爱国思想、高洁的品格和为追求理想而九死不悔的执着精神，对后世影响极为深远。千百年来，在反抗强暴、伸张正义、维护祖国尊严和利益的斗争中，人们总以他为榜样，从他的为人、品格中获得鼓舞和进取的力量。（3）他的精神品格熔铸成的动人魂魄的诗篇，哺育了一代又一代进步的作家。贾谊、司马迁、李白、杜甫、文天祥、龚自珍、鲁迅等人，对黑暗现实的揭露和鞭挞，对民生疾苦的关注，无不是屈原精神的继承和发扬。（4）他开创的重幻想的浪漫诗歌传统，丰富了我国文学艺术的表现力。离骚问世以后，“风”、“骚”并称，被视为我国古典诗歌的典范和论诗的最高准则（2分）。（5）他发展了诗经的比兴手法，使之与主体融合，情景交融，形成一系列独立的意象，在诗中起着象征、寄寓的作用。这种“寄情于物”，“托物以讽”的表现手法，极大地提高了我国古代诗歌的创作水平，为后世作家广泛继承。（6）楚辞参差的句式，冲破了诗经的四言格式，为五、七言诗的创制铺平了道路。他创造的楚辞体这一文学样式还直接催生了赋这一新的文学体裁。5谈谈汉代论说散文的发展概况。汉代论说散文的发展大体可分四个阶段（参考要点）：第一阶段从高祖建汉到汉武帝即位前。此时的政论文形式多样，内容充实，多发政见，或指陈时弊，或总结秦亡教训，或劝告诸侯不要谋反，一般还都有战国纵横家余风，畅所欲言，铺陈壮大，感情充沛，气势逼人。重要作家有贾谊、晁错、邹阳、枚乘等。第二阶段从汉武帝到元、成之世。此期政论文大都依经立义，讲说灾异，论证君权神授、专制合理，征引繁复，文气迟缓，思想禁锢，少有个性，董仲舒的春秋繁露、天人三策及刘向的谏营起昌陵疏是其代表作。也有一些直陈时事、不傍经典的政论文，如司马相如的喻巴蜀檄、难蜀父老、桓宽的盐铁论等是其著名的作品。此外，淮南王刘安君臣的淮南子不同于众，别具一格。第三阶段从成、哀之世到东汉中期。此期论说散文大都明白晓畅、不傍经典。刘歆的让太常博士书、扬雄自叙书传、桓谭新论、王充论衡是其代表作。第四阶段是东汉后期。此期论说散文多发愤之作，指切时弊，不但富于激情，颇有气势，而且骈散相间，注意文采。王符潜夫论、崔寔政论、仲长统昌言是其代表著作。7司马迁的家世、生平遭遇与史记创作的关系。司马迁的家世、生平遭遇与史记创作的关系（参考要点）：（1）史官家世使他有一种创作史书的使命感和深厚的史官文化积淀；（2）少年的从师学习及青壮年的游历与仕宦，使他思想系统，视野开阔，知识渊博通达，为史记创作打下了坚实基础；（3）其父的临终嘱托和孔子的榜样作用，激励了其创作使命感和自信心；（4）史官身份及皇家图书的便利；（5）李陵之祸对他生死观和思想感情的改变，使他对历史的认识更加深刻，感情更加枝猎激愤。8试论史记的艺术成就。史记的艺术成就（参考要点）： （1）历史人物形象的成功塑造。史记描写人物多，范围广，形神兼备，大多具有典型性。其塑造人物形象，善于准确捕捉历史人物的特征和精心选材，善于通过矛盾冲突描写、虚实相生手法、细节描写、心理描写、对比映衬等来刻划人物。（2）叙事和场面描写悲壮慷慨，诙谐滑稽。史记塑造的人物多是具有悲壮之美悲剧人物，与此相应，其叙事与场面描写多具有悲壮色彩。史记的叙事和场面描写，还有诙谐滑稽的喜剧美。这类描写虽不及前者多，但也不在少数，最集中的表现是滑稽列传，其中的人物言谈行事，均注重讽谏，诙谐风趣，轻松幽默，逗人发笑。（3）浓郁的抒情性。司马迁的不幸遭遇使他满怀悲愤，他将这种浓郁的感情融入史记创作中，因而其笔下的人物刻划和论赞中都跳跃着太史公诗人般的激情。如屈原列传是一支屈原伟大人格的赞歌，项羽本纪是一首充满悲壮叹惋之情的英雄史诗，伯夷列传是一首喷发出愤激不平之情的怨刺诗。（4）刚柔相济，以刚为主的艺术风格。史记的艺术风格具有多样性和丰富性，既有阴柔之美，又有阳刚之美。而总体上看，全书则以阳刚之美为主。这主要表现在：气魄宏伟，笔力千钧；内容奇伟，惊心动魄；气势凌厉，一泻千里。（5）结构和语言。史记整体结构系统宏伟，人物传记的结构，一般开头先介绍人物姓氏、籍贯，中间是记叙主体，选择与人物性格、事功最相关的几事件进行叙述，结尾以太史公曰表作者自己之意见。具体每篇传记的写作，有时又比较灵活。其人物传记，又有分传、合传、寄传、杂传，这也是作者根据人物的性格及事功，进行的结构安排。其结构对后世史书及传记文学的创作有深远影响。语言上也取得了很高成就。首先是人物语言富于个性化特征。如正直口吃的周昌廷争之言、毛遂自荐之语，最突出的是陈涉、项羽、刘邦表述早年的抱负之语的不同表现。其次是作者的叙述语言通俗、简洁、精炼，富于感情，有很强的表现力。有些语言接近当时口语，有的直接用民谣、谚语，这使其语言更丰富，富于表现力。9史记与汉书在写作上有何不同？史记与汉书在写作上不同有（参考要点）：（1）司马迁是私修史书，思想开阔，站在人性、民主性立场上审视社会历史，敢于大胆批评汉高祖的凶残和汉武帝的专制独裁；班固是奉旨修书，受儒家思想和神学迷信的影响较深，往往站在统治者的立场上评价历史人物和事件。（2）体例上有所不同，汉书将史记的五体体例改变为四体，改“书”为“志”，并“世家”入“传”。（3）与史记相比，汉书更具有学术性，更注重整体、大节，重视给学者立传，注重考察学术源流和收录经世之文，纠正了司马迁的一些偏颇之处，对历史人物的评价更加公允。（4）汉书具有学者之文的特点，叙事简练整饬，详赡严密，雍容典雅，语言简洁规范，辞赡韵远，不像史记那么骀荡疏宕，生动鲜明，感情浓烈，气势雄放。10试汉乐府民歌的思想内容。汉乐府民歌的思想内容（参考要点）：汉乐府民歌传达了汉代民众的心声，反映了广阔的社会现实，其思想内容主要有：（1）表现民众的悲苦、怨恨与反抗。如孤儿行则反映了私有制下道德沦丧导致的一幕悲剧，东门行表现了百姓困不可忍之后的反抗。这类民歌，远超先秦民歌“怨刺”的界限，反映了新的时代特点。（2）控诉战争、徭役给人民带来的沉重灾难，战城南、十五从军征、悲歌等属此。（3）反映爱情、婚姻、家庭问题这一永恒主题，并藉之歌颂了当时人们追求的坚贞爱情和他们反抗封建礼教的斗争，有所思、上邪、孔雀东南飞等皆为此类民歌。（4）汉乐府民歌中还有一些寓言诗，如乌生、枯鱼过河泣等，善用拟人手法，想象奇特丰富，曲折暴露了统治者地凶残，表现了人民忧生惧祸的心理，并留下了一些有益的社会生活经验。（5）汉乐府民歌中还有一篇以劳动为题材的名篇江南，用反复咏唱的形式，描绘鱼儿在莲叶四周戏游的情景，表现了采莲青年男女欢愉的心情，展示了江南水乡明媚秀丽的风光。第二部分 魏晋至隋唐五代部分试题一、填空1.曹操的短歌行中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代诗集_诗经_。2.建安七子中年辈最长者为_孔融_，其创作“体气高妙，有过人者”。 书信体散文写得最好，代表作为与曹公论盛孝章书。3.七子中文学成就最高者王粲，其代表作为_七哀诗_三首。4曹丕_，谥魏文帝，有魏文帝集，其成就在诗歌上，价值最高的是现存最为完整的_七言诗燕歌行。5.在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝_曹操_、魏文帝_曹丕_和明帝。6.建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是_曹植_。7.西晋文学家为一傅、一张、三张、两陆、两潘、一左。其中成就最高的是潘岳、_陆机_和_左思。8.“华亭鹤唳”的典故是关于_陆机_的。9. “暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”出自与陈伯子书。10.南朝出现的诗体 永明体_是我国格律诗的开端。11.我国的第一篇论文学是文章是_典论论文 _。12.左思的咏史8首继承了建安风骨的优良传统，被钟嵘称为_左思风力_。13.“诗缘情而绮靡”是_陆机_在_文赋_中提出的观点。14. _萧统_的_文选 是我国现在最早的一部诗文总集，收录上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。15.正始文学的代表作家是阮籍和_嵇康_，前者在诗歌方面的代表作为咏怀诗八十二首，后者著名的书信体散文是_与山巨源绝交书_。16.东晋田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特色，最为有名的是五柳先生传、归去来兮辞、桃花源记。17. 骈文文体的要求是 _调声_ 、敷藻、裁对、隶事。18. 孔稚圭北山移文_是嘲讽“身在江湖，新悬魏阙”的假隐士的文章。19.南朝文学，是以新变为主要特征的，最突出的表现是赋_的格律化与_新体诗_的盛行。诗歌律化有沈约的“四声八病”说，骈文盛行有以萧纲为中心的文学集团。20.在南朝陈的后期，以_萧纲_ 为中心，形成了一个宫体文学团体。其中成就较高的是_宫体诗。21.南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和_笔。22. 吴歌产生于以_南京_中心的一带江南地区。23.南朝诗歌发展上第一个重要变化，是_山水诗_代替东晋以来盛行的玄言诗。24.魏晋南北朝小说可分志怪小说和_志人小说_两大类。25.鲍照的拟行路难十八首对我国_七言歌行_诗的发展有着重要的意义。26.中国第一部文学批评专著是钟嵘的诗品。27. 六朝时“穷南北之胜”的诗文集大成者是_庾信_。28. 杜甫诗云“暮年诗赋动江关”的诗人是_庾信_。 29.文心雕龙所说“尽锐于三都，拔萃于咏史，指的是_左思_。30.融合了南北诗风成为六朝文学的集大成者和唐诗先驱的作家是_庾信_。31.钟嵘诗品所论的范围主要是_五言诗_。32.西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是_潘岳和陆机_。33.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是_儿女情多，风云气少_。34.史称陶渊明不事权贵的性格表现是_岂能为五斗米折腰向乡里小儿_。35.被刘勰评为志深笔长，梗概多气的诗风是指_建安诗风_。36.元嘉诗风的变化主要表现为_庄老告退，山水方滋_。37.我国现存第一首完整的山水诗是_步出夏门行观沧海。38.被誉为“元嘉三大家”之称的是_谢灵运、颜延之、鲍照。39.小说一词最早见于_庄子外物。40.志人小说内容包括_笑话、野史、逸闻轶事_。41.陶渊明被鲁迅称为“金刚怒目式”的作品有：_咏荆轲。42.南朝民歌的代表作是_西洲曲_。43.“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说_世说新语_中有大量记载。44.被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的作家是_曹操 。45提出“文以气为主”的是_曹丕。46被誉为“文典以怨”的诗人是左思。47.诗品评为“游仙之作，辞多慷慨”的诗人是_郭璞。48.哀江南赋是用典最多赋，高达200余处。49“才秀人微，故取湮当代”（诗品）的作家是_鲍照。50把“进求利”、“晋爵赏”的封建士人比成“裈中之虱”的妙喻出自_大人先生传_。51“好诗圆美流转如弹丸”，指的是_谢朓_诗歌清新明丽之美。52_谢脁 _的新体诗，标志着诗歌“意象”化的重大进程。53“大人先生”的原型是_孙登_ 。54诗品引汤惠休“错彩镂金”语评论_颜延之 的诗歌。 55龚自珍诗云：“莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚”，是对_陶渊明_的评价。56白居易用“大必笼天海，细不遗草树”来评价_谢灵运_的创作特色。57“捐躯赴国难，视死忽如归。”是_白马篇_中的名句。58被朱熹评论为“盖魏之赋极此矣”的赋是_芜城赋_。59.玉台新咏 是奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。60 被人称为“八斗”之才的诗人是_曹植 _。61初唐前50年，宫体诗充斥诗坛，以“绮错婉媚”为本的“ 上官体 ”是这个时期诗风的代表。62初唐诗人“沈宋”齐名，所谓“沈宋”即 沈约 与宋之问。63“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这首诗是杜甫的戏为六绝句 其二，充分肯定了初唐四杰的历史地位。64王勃送杜少府之任蜀川中的颈联两句是：“海内存知己， 天涯若比邻。”65初唐诗人 卢照邻 的长安古意把宫体诗由宫廷带入市井，反映了当时首都长安的现实生活。66张若虚的 春江花月夜 ，被前人评为“以孤篇压全唐”。67初唐标举“风雅比兴”、“汉魏风骨”的诗人是 陈子昂 。68陈子昂诗歌的代表作是 感遇诗 38首。69陈子昂登上幽州台，高歌“ 望天地之悠悠 ，独怆然而涕下。”70盛唐 山水田园 诗派的两位代表作家并称“王孟”。71孟浩然临洞庭湖赠张丞相一诗的颔联是：“气蒸云梦泽， 波撼岳阳城 。”72孟浩然过故人庄的尾联是：“待到重阳日， 还来就菊花 。”73“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这是 苏轼 对王维山水诗画的经典评价。74“明月松间照， 清泉石上流 ”是 王维山居秋暝中的名句。75送元二使安西写送别情景：“ 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”76高适燕歌行抨击军中苦乐悬殊的名句是：“战士军前半死生， 美人帐下犹歌舞 。”77岑参白雪歌送武判官归京结尾一句是：“山回路转不见君，雪上空留马行处。”78王昌龄的 出塞 ，被称为唐代七言绝句的压卷之作。79“ 天生我材必有用，千金散尽还复来” 是李白将进酒中的名句。80李白在梦游天姥吟留别中蔑视权贵的著名诗句是：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”81杜甫咏怀五百字中抒写思想和怀抱的名句是：“穷年忧黎元， 叹息肠内热。”82杜甫在咏怀五百字中揭露封建社会尖锐对立的名句是：“朱门酒肉臭， 路有冻死骨 。”83“ 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”出自 韦应物的滁州西涧。84“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号，是白居易在 与元九书一文中提出来的。85白居易琵琶行描写音乐与“嘈嘈切切错杂弹，”紧连的下一句是 大珠小珠落玉盘 。”86孟郊游子吟表达游子深情的两句是：“谁言寸草心， 报得三春晖 。”87韩愈在调张籍中高度赞誉李白、杜甫的名句是“李杜文章在， 光焰万丈长 。”88刘禹锡酬乐天扬州席上初逢见赠的颈联是：“沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春 。”89“鸟宿池边树，僧敲月下门”是晚唐诗人 贾岛 的名句。90“古文”的提出始于韩愈，是和六朝以来流行已久的 骈文 相对立的概念。91“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。”这是韩愈 进学解 一文中的名句。92韩愈的杂文 马说 以千里马比喻贤才，寄寓了作者心中的不平。93“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。”这是柳宗元 小石潭记一文中的句子。94杜牧山行的后两句是：“停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花 。”95“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”出自 杜牧的_泊秦淮。96杜牧过华清宫其一后两句是：“一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。”97“春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干 ”是李商隐无题诗中的名句。98 温庭筠 是唐代第一个努力作词的词人，后来成为花间派的鼻祖。99李煜虞美人与“小楼昨夜又东风，”紧接的一句是 故国不堪回首月明中 。”100李煜虞美人抒写愁情的名句是：“问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。”101“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”出自李贺的_李凭箜篌引_。102清代康熙年间，由彭定求、曹寅编纂而成的_全唐诗_，收录了作家2300余人，作品48900余首。103河岳英灵集的编者是_殷璠_。104杜甫诗集的名子是 _杜工部集_。105李白诗集的名子是_李太白集_。106白居易诗集的名子是_白氏长庆集_。107王维诗集的名子是_王右丞集_。108李商隐诗集的名子是_李义山诗集_。109王维由于诗歌多佛家色彩，后人称之为“诗佛”，李白被称作_诗仙_。110杜诗被后人称为“诗史”，杜甫被称为_诗圣_。111李贺被称作“诗鬼”，刘禹锡被称为_诗豪 _。112中唐时期出现了“韩孟诗派”，“韩”是指韩愈，“孟”则是指_孟郊_。113韩愈在诗歌创作中提出了_以文为诗_的主张，对宋诗“尚议论”影响很大。114众所周知，所谓“李杜”是指李白和杜甫，而“小李杜”则是指_李商隐、杜牧_。115温庭筠词的风格一般可概括为_香软绵密 秾丽_。116在“花间词”人中，地位与温庭筠相当的一位作家是_韦庄_。117“花间派”是因_赵崇祚_的花间集而得名。118在南唐词人中，除李璟、李煜外，还有_冯延巳_。119清代嘉庆年间，由董浩等人编纂而成的_全唐文_，收录了作家3035人，作品20025篇。120在中国文学史上，_柳宗元_把“寓言”发展成为一种独立的文体。二、名词解释答案 1永明