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中 国 古 代 文 学 专 题 1复 习 参 考 题 （ 填 空 ） 诗 经 与 楚 辞 部 分 1 、 （ 诗 经 ） 是 我 国 文 学 史 上 第 一 部 诗 歌 总 集 ， 其 * * * 收 录 了 自 西 周 初 期 到 春 秋 中 叶 五 六 百 年 间 的 （ 3 0 5 ） 篇 诗 歌 。 2 、 中 国 文 学 史 上 往 往 将 代 表 诗 经 的 （ 国 风 ） 和 代 表 楚 辞 的 （ 离 骚 ） 并 称 为 “风 ”“骚 ”。 3 、 唐 代 诗 人 （ 杜 甫 ） 的 作 品 具 有 丰 富 的 社 会 内 容 、 强 烈 的 政 治 倾 向 、 崇 高 的 爱 国 爱 民 精 神 ， 在 文 学 史 上 素 有 “诗 史 ”之 称 。 4 、 中 唐 诗 人 白 居 易 大 力 提 倡 和 写 作 “惟 歌 生 民 病 ”的 “新 题 乐 府 ”， 他 和 元 稹 等 发 起 进 行 的 （ “新 乐 府 运 动 ”） 是 我 国 历 史 上 第 一 次 有 理 论 、有 实 践 的 现 实 主 义 诗 歌 运 动 。 5 、 鲁 迅 先 生 在 汉 文 学 史 纲 要 一 书 中 赞 誉 屈 原 的 （ 离 骚 ）一 诗 “逸 响 伟 辞 ， 卓 绝 一 世 ”、 “其 影 响 于 后 来 之 文 章 ， 乃 甚 或 在 三 百 篇 以 上 ”。 这 里 的 “三 百 篇 ”指 的 是 （ 诗 经 ） 一 书 。 6 、 汉 代 辞 赋 家 （ 贾 谊 ） 继 承 屈 “骚 ”精 神 ， 创 作 了 骚 体 赋 吊 屈 原 赋 、 鵩 鸟 赋 ， 后 人 称 誉 “骚 人 情 境 ， 于 斯 犹 见 ”。 7 、 建 安 诗 人 （ 曹 植 ） 的 诗 歌 作 品 白 马 篇 等 以 及 抒 情 赋 洛 神 赋 都 具 有 比 较 突 出 的 浪 漫 主 义 倾 向 。 8 、 “思 无 邪 ”是 （ 孔 子 ） 对 诗 三 百 的 思 想 内 容 的 评 价 ， 他 还 把 诗 经 的 政 教 功 用 概 括 为 “兴 、 观 、 群 、 怨 ”。 9 、 汉 代 传 习 诗 经 的 齐 、 鲁 、 韩 、 毛 四 家 诗 中 ， 鲁 诗 创 建 最 早 ， 影 响 也 最 大 ， 它 的 创 始 人 是 鲁 人 （ 申 培 ） 。 齐 诗 的 创 始 人 是 齐 人（ 辕 固 ） ， 他 采 用 阴 阳 五 行 学 说 ， 以 诗 来 解 说 易 和 律 历 。 韩 诗 的 创 始 人 是 燕 人 （ 韩 婴 ） 。 毛 诗 是 鲁 人 （ 毛 亨 ） 和 赵 人 （ 毛 苌 ） 所 创 ，特 点 是 以 诗 论 史 。 四 家 诗 中 ， 被 称 为 “今 文 三 家 ”或 者 “三 家 诗 ”的 是 （ 鲁 诗 ） 、 （ 齐 诗 ） 、 （ 韩 诗 ） 。 1 0 、 东 汉 末 年 ， 经 学 大 师 郑 玄 所 作 的 （ 毛 诗 传 笺 ） 一 书 ， 集 今 古 文 经 学 研 究 之 大 成 ， 主 要 为 毛 氏 的 诗 故 训 传 作 注 。 三 家 诗 自 此 渐渐 衰 亡 。 1 1 、 唐 代 孔 颖 达 主 持 撰 定 7 0 卷 的 （ 毛 诗 正 义 ） 集 唐 前 汉 学 之 大成 ， 是 唐 代 科 举 考 试 的 官 定 标 准 诗 经 教 本 ， 在 诗 经 研 究 史 上 ， 是 毛 传 、 郑 笺 之 后 又 一 部 具 有 里 程 碑 意 义 的 著 作 。 1 2 、 南 宋 朱 熹 的 （ 诗 集 传 ） 是 宋 代 诗 经 学 研 究 的 重 要 成 果 。 1 3 、 所 谓 的 “六 诗 ”之 说 出 自 周 礼 春 官 大 师 ， 指 的 是 （ 风 ） 、 （ 雅 ） 、 （ 颂 ） 、 （ 赋 ） 、 （ 比 ） 、 （ 兴 ） 。 1 4 、 “四 始 ”说 出 自 司 马 迁 的 史 记 孔 子 世 家 ， 他 以 （ 关 雎 ） 为 国 风 之 始 ， （ 鹿 鸣 ） 为 小 雅 之 始 ， （ 文 王 ） 为 大 雅 之始 ， （ 清 庙 ） 为 颂 之 始 。 1 5 、 “四 诗 ”说 也 称 “二 南 独 立 说 ”， 由 北 宋 苏 辙 首 倡 ， 他 在 自 己 的 著作 诗 集 传 中 提 出 诗 经 应 分 为 （ 风 ） 、 （ 雅 ） 、 （ 颂 ） 、 （ 南 ） 四 类 ， 即 二 南 当 从 诗 经 国 风 中 独 立 出来 ， 单 列 一 类 。 这 里 的 “二 南 ”指 的 是 （ 周 南 ） 、 （ 召 南 ） 。 1 6 、 唐 代 的 孔 颖 达 在 毛 诗 正 义 中 提 出 “六 义 ”中 的 （ 风 ） 、（ 雅 ） 、 （ 颂 ） 三 者 指 的 是 诗 的 内 容 体 裁 ， （ 赋 ） 、 （ 比 ） 、 （ 兴 ） 三 者 指 的 是 诗 歌 的 表 现 方 法 。 1 7 、 我 们 今 天 看 到 的 诗 经 是 按 照 风 、 雅 、 颂 的 体 例 编 排 的 ， 其中 包 括 十 五 国 风 ， 二 雅 (即 （ 大 雅 ） 和 （ 小 雅 ） )、 三 颂 （ 即 周 颂 、 鲁 颂 ） 和 （ 商 颂 ） 。 1 8 、 宋 代 的 朱 熹 在 诗 集 传 中 指 出 风 、 雅 、 颂 三 者 中 （ 风 ） 是 里 巷 歌 谣 之 作 ， 而 （ 雅 ） 、 （ 颂 ） 则 是 朝 廷 郊 庙 乐 歌 之 辞 。 1 9 、 “史 诗 ”这 个 概 念 是 亚 里 士 多 德 在 其 文 艺 理 论 名 著 （ 诗 学 ） 中 最 先 提 出 的 ， 他 将 当 时 的 文 学 作 品 分 为 史 诗 、 抒 情 诗 和 戏 剧 。 2 0 、 目 前 学 界 一 致 认 为 诗 经 大 雅 中 保 存 了 周 民 族 的 五 大 史 诗 ， 它 们 是 （ 生 民 ） 、 （ 公 刘 ） 、 （ 绵 ） 、 （ 皇矣 ） 、 （ 大 明 ） 。 2 1 、 诗 经 大 雅 中 的 （ 公 刘 ） 一 首 记 叙 了 周 族 的 酋 长 公 刘率 领 周 人 自 邰 至 豳 的 大 迁 徙 历 史 ， 诗 的 每 章 都 以 （ “笃 公 刘 ”） 作 为 首 句 ， 表 达 了 周 人 对 公 刘 的 爱 戴 赞 美 之 情 。 2 2 、 被 认 为 是 诗 经 中 的 五 大 史 诗 之 一 的 生 民 一 诗 叙 述 了 周 始 祖 （ 后 稷 ） 的 诞 生 以 及 他 发 明 农 业 、 定 居 邰 地 并 开 创 祭 礼 的 历 史 ， 并通 过 生 而 无 灾 、 弃 而 不 死 等 细 节 ， 塑 造 了 一 个 半 人 半 神 的 英 雄 形 象 。 2 3 、 周 民 族 曾 经 经 历 过 五 次 大 规 模 的 迁 徙 ， 其 中 最 重 要 的 一 次 是 古公 亶 父 率 领 周 人 从 豳 地 迁 居 岐 山 下 的 周 原 ， 这 段 历 史 记 载 在 周 民 族 史 诗 （ 绵 ） 中 。 2 4 、 七 月 是 一 首 最 典 型 的 农 业 生 活 诗 ， 它 属 于 十 五 国 风 中 的 （ 豳 风 ） ， 大 约 是 西 周 初 期 该 地 还 未 被 猃 狁 侵 占 时 的 作 品 。 2 5 、 “七 月 在 野 ， 八 月 在 宇 ， 九 月 在 户 ， 十 月 蟋 蟀 入 我 床 下 ”， 这 是 诗 经 （ 豳 风 七 月 ） 一 篇 中 的 句 子 ， 诗 中 用 蟋 蟀 的 迁 移 来 表 示气 温 的 下 降 、 季 节 的 变 化 ， 生 动 地 传 达 出 农 业 生 活 的 乡 土 气 息 。 2 6 、 诗 经 小 雅 中 的 （ 鹿 鸣 ） 是 一 首 著 名 的 燕 飨 诗 ， 诗 开篇 就 以 “呦 呦 鹿 鸣 ， 食 野 之 苹 ”起 兴 ， 借 助 自 然 物 象 为 全 诗 奠 定 了 一 种 和 谐 融 洽 、 欢 快 热 烈 的 基 调 。 2 7 、 诗 经 小 雅 中 （ 宾 之 初 筵 ） 一 诗 以 燕 飨 活 动 的 发 展 为 序 ， 写 出 了 与 宴 者 在 不 同 阶 段 的 神 态 变 化 。 其 中 的 “既 曰 醉 止 ， 载 号 载呶 。 乱 我 笾 豆 ， 屡 舞 僛 僛 ”几 句 ， 惟 妙 惟 肖 地 刻 画 了 一 群 骄 奢 淫 逸 、 丑 态 百 出 的 醉 鬼 形 象 。 2 8 、 诗 经 小 雅 中 的 （ 六 月 ） 一 首 ， 叙 写 了 周 宣 王 时 大 臣 尹 吉 甫 北 伐 猃 狁 ， 最 终 获 胜 的 事 迹 ， 诗 中 充 满 了 主 体 民 族 的 自 豪 感 。 2 9 、 诗 经 大 雅 中 的 （ 江 汉 ） 一 首 歌 颂 了 召 公 虎 奉 宣 王 命 平 定 淮 夷 、 开 拓 南 疆 的 功 绩 。 3 0 、 “昔 我 往 矣 ， 杨 柳 依 依 。 今 我 来 思 ， 雨 雪 霏 霏 。 行 道 迟 迟 ， 载 渴 载 饥 。 我 心 伤 悲 ， 莫 知 我 哀 ”， 这 是 诗 经 小 雅 （ 采 薇 ） 一 首中 的 句 子 ， 表 达 了 久 戍 不 归 的 士 卒 对 故 乡 的 怀 恋 、 对 自 身 遭 际 的 哀 伤 。 3 1 、 秦 风 无 衣 是 诗 经 中 最 能 体 现 同 仇 敌 忾 、 抵 御 外 侮 的战 斗 精 神 的 诗 篇 ， 诗 曰 ： “岂 曰 无 衣 ?（ 与 子 同 袍 ） 。 王 于 兴 师 ， 修 我 戈 矛 ， （ 与 子 同 仇 ） 。 ” 3 2 、 “鸡 栖 于 埘 。 日 之 夕 矣 ， 羊 牛 下 来 ”是 诗 经 王 风 （ 君 子 于 役 ） 一 诗 中 的 句 子 ， 这 几 句 描 绘 出 一 幅 典 型 的 黄 昏 时 分 农 家 生 活 的图 景 。 3 3 、 “王 事 靡 盬 ， 不 能 蓺 稷 黍 ， 父 母 何 怙 ？ 悠 悠 苍 天 ， 曷 其 有 所 ”，这 是 诗 经 唐 风 （ 鸨 羽 ） 中 的 句 子 ， 这 首 诗 表 现 了 服 役 者 对 繁 重 徭 役 的 怨 恨 。 3 4 、 诗 经 大 雅 中 的 （ 烝 民 ） 是 一 首 杰 出 的 政 治 颂 美 诗 ，诗 中 用 “令 仪 令 色 ， 小 心 翼 翼 。 古 训 是 式 ， 威 仪 是 力 ” 赞 美 了 王 室 重 臣 仲 山 甫 的 人 格 之 美 。 3 5 、 我 们 常 用 的 成 语 “不 可 救 药 ”出 自 诗 经 大 雅 中 的 （ 板 ） 一 诗 。 这 首 诗 相 传 是 老 臣 凡 伯 为 了 劝 诫 周 厉 王 而 作 的 。 成语 “耳 提 面 命 ”则 出 自 诗 经 大 雅 （ 抑 ） 一 诗 中 “匪 面 命 之 ， 言 提 其 耳 ”一 语 。 3 6 、 （ 十 月 之 交 ） 是 小 雅 中 一 篇 比 较 有 代 表 性 的 讽 刺 批 判 诗 ， 诗 曰 “日 月 告 凶 ， 不 用 其 行 ”， 认 为 日 食 、 月 食 的 出 现 是 昏 君 佞 臣 的倒 行 逆 施 引 起 的 。 3 7 、 郑 风 中 的 （ 溱 洧 ） 一 诗 描 写 了 上 巳 节 时 ， 男 女 相 约 游春 的 欢 快 场 景 ， 其 中 “维 士 与 女 ， 伊 其 相 谑 ， 赠 之 以 勺 药 ”写 男 女 互 相 赠 答 ， 情 意 深 长 。中 国 古 代 文 学 专 题 （ 1 ） （ 唐 诗 宋 词 ） 期 末 复 习 题 及 参 考 答 案 （ 四 ） 论 述 题 1 试 论 诗 体 和 词 体 在 文 学 特 征 上 的 异 同 。（ 1 ） 诗 词 和 音 乐 的 关 系 上 来 看 词 的 音 乐 性 是 词 体 文 学 的 最 基 本 的 特 征 。 词 的 合 乐 和 诗 的 合 乐 是 有 区 别的 。 其 区 别 主 要 表 现 在 两 个 方 面 ： 一 是 所 配 合 的 音 乐 体 系 是 不 同 的 。 诗 所 配 音 乐 的 主 流 是 清 乐 ； 词 相 配 合 的 是 燕 乐 。 二 是 与 乐 配 合 的 方 式 不同 。 诗 与 乐 相 配 的 形 式 上 是 “以 乐 就 诗 ”， 即 先 有 诗 ， 然 后 给 诗 配 乐 ； 而 词 大 体 上 是 “以 诗 就 乐 ”， 倚 声 填 词 ， 言 合 于 声 。（ 2 ） 诗 词 外 部 的 形 式 上 看 ； （ 见 论 述 题 2 ） （ 3 ） 诗 词 的 题 材 上 看 ：中 国 历 代 诗 歌 理 论 的 开 山 纲 领 便 是 “诗 言 志 ”， 而 词 在 题 材 内 容 上 的 一 个 显 著 特 色 ， 即 主 要 抒 写 男 欢 女 爱 的 恋 情 。（ 4 ） 从 诗 词 的 风 格 上 看 词 的 总 体 风 格 特 征 是 细 腻 深 婉 ： 词 不 是 以 表 达 群 体 共 同 情 感 为 能 事 ， 而是 以 表 达 个 体 特 殊 情 感 为 擅 长 ； 词 不 是 向 所 抒 感 情 的 广 度 上 横 向 推 进 ， 而 是 力 求 向 所 抒 感 情 的 深 度 上 纵 向 开 掘 ； 词 不 是 向 情 感 的 强 烈 显 露 方 面积 极 扩 张 ， 而 是 向 情 感 的 含 蓄 蕴 藉 方 面 刻 意 追 求 ； 词 不 是 向 情 感 的 粗 率 豪 放 方 面 努 力 攀 登 ， 而 是 向 情 感 的 细 腻 婉 曲 方 面 顽 强 渗 透 。（ 5 ） 从 诗 词 的 语 言 特 色 上 看 诗 ， 无 疑 是 一 种 典 型 的 语 言 艺 术 ； 而 词 ， 则 可 以 说 是 一 种 典 型 的 精 美 语 言 艺 术 。 词 的 语 言 追 求 轻 灵 细 巧 。 诗 中 所常 用 的 铁 马 秋 风 、 大 漠 风 尘 、 长 河 落 日 、 急 湍 飞 瀑 这 类 词 语 ， 在 后 起 的 豪 放 词 中 或 可 见 到 ； 但 被 视 为 词 坛 正 宗 的 婉 约 词 ， 为 表 达 委 婉 细 腻 的 情思 ， 在 铸 辞 炼 句 时 却 特 别 偏 爱 取 资 微 物 。 词 的 语 言 还 追 求 色 彩 鲜 美 。 色 彩 与 线 条 是 构 成 绘 画 的 两 大 要 素 ； 色 彩 给 人 的 美 感 ， 既 是 最 直 接 、 最 大众 化 的 ， 又 是 最 强 烈 、 最 独 特 的 。 以 上 从 五 个 方 面 分 析 了 词 体 相 对 于 诗 体 在 形 式 、 题 材 、 风 格 、 语 言 等 方 面 的 特 色 ， 词 合 乐 歌 唱 ， 音 律 委 婉 ，声 调 悠 扬 ； 其 形 式 长 短 错 落 ， 变 化 丰 富 ； 其 意 境 空 灵 幽 渺 ， 如 “深 岩 曲 径 ， 丛 筱 幽 花 ”； 其 风 格 婉 约 细 腻 ， 要 眇 馨 逸 ； 其 语 言 轻 灵 细 巧 ， 典 雅浏 亮 。 2 .试 结 合 作 品 ， 分 析 诗 与 词 外 部 形 式 上 的 异 同 。（ 1 ） 词 的 句 式 长 短 不 齐 诗 的 句 式 有 长 有 短 ， 但 是 诗 中 的 长 短 句 式 不 是 主 流 ， 在 数 量 上 也 是 极 少 的 一 部 分 ； 而 且 自 从 初 唐 时 格 律 诗 产 生 以 后 ， 格 律 诗 成 为 诗 歌 主 流 ， 而格 律 诗 的 句 式 必 须 是 整 齐 划 一 的 。 （ 2 ） 词 的 句 法 灵 活 多 样（ 3 ） 词 的 押 韵 上 的 多 种 新 变 诗 和 词 都 必 须 押 韵 ， 故 称 为 韵 文 。 诗 的 音 乐 性 主 要 体 现 在 平 仄 相 间 、 押韵 固 定 上 。 律 诗 的 押 韵 ， 基 本 上 只 有 一 个 模 式 ， 即 ： 两 句 一 韵 ， 首 句 可 押 韵 可 不 押 韵 ， 偶 句 必 须 押 韵 ； 必 须 押 平 声 韵 ； 一 韵 到 底 ， 不 许 换 韵 。词 的 音 乐 性 不 仅 体 现 在 平 仄 和 押 韵 上 ， 而 且 每 一 种 不 同 的 词 调 都 有 自 己 所 独 有 的 押 韵 规 则 。 词 韵 脚 的 位 置 疏 密 不 定 。（ 4 ） 词 的 对 仗 多 样 （ 5 ） 词 的 体 式 繁 富 3 试 结 合 作 品 阐 述 你 对 “ 诗 庄 词 媚 ” 一 语 的 理 解 。“诗 庄 词 媚 ”， 不 仅 指 题 材 而 言 ， 更 主 要 的 是 指 与 题 材 相 关 联 的 风 格 来 说 的 。 即 便 是 相 同 的 题 材 ， 但 诗 和 词 所 呈 现 的 风 格 却 大 不 相 同 。 如 怀 古 题材 的 诗 ， 风 格 大 都 沉 郁 苍 凉 被 口 刘 禹 锡 的 西 塞 山 怀 古 即 景 抒 情 ， 感 伤 往 事 ， 故 垒 残 破 ， 愈 显 沉 痛 。 而 在 怀 古 题 材 的 词 中 ， 也 往 往 插 入 艳情 ， 如 王 安 石 的 金 陵 怀 古 词 桂 枝 香 的 结 尾 写 道 ： “六 朝 旧 事 随 流 水 ， 但 寒 烟 衰 草 凝 绿 。 至 今 商 女 ， 时 时 犹 唱 ， 后 庭 遗 曲 。 ”全 词 由此 而 笼 罩 上 一 层 冷 艳 的 氛 围 。 又 如 苏 轼 念 奴 娇 赤 壁 怀 古 词 ， 在 豪 语 健 笔 中 ， 插 入 一 句 “小 乔 初 嫁 了 ”， 温 情 柔 笔 ， 相 映 生 色 。 就 连 范 仲 淹边 塞 词 渔 家 傲 ， 也 在 烽 火 未 熄 、 功 业 未 就 的 慷 慨 悲 凉 中 ， 浸 透 进 征 帅 戍 卒 思 乡 怀 亲 的 柔 情 。 即 便 是 同 一 位 作 者 ， 所 写 的 诗 和 词 的 风 格 ， 也有 很 大 的 不 同 。 如 欧 阳 修 的 诗 和 词 ， 不 但 题 材 内 容 相 去 甚 远 ， 而 且 艺 术 风 格 也 迥 然 不 同 。 另 外 ， 如 著 名 的 女 词 人 李 清 照 的 诗 和 词 也 风 格 判 若 云泥 。 她 的 “寻 寻 觅 觅 ， 冷 冷 清 清 ， 凄 凄 惨 惨 戚 戚 ”( 声 声 慢 )、 她 的 “花 自 飘 零 水 自 流 ， 一 种 相 思 ， 两 处 闲 愁 。 此 情 无 计 可 消 除 ， 才 下 眉 头 ， 却上 心 头 ， ( 一 剪 梅 )等 等 ， 婉 约 缠 绵 ， 堪 称 极 致 。 而 她 的 夏 日 绝 句 诗 ： “生 当 作 人 杰 ， 死 亦 为 鬼 雄 。 至 今 思 项 羽 ， 不 肯 过 江 东 。 ”短 短二 十 个 字 ， 惊 天 地 ， 泣 鬼 神 ， 近 千 年 来 ， 令 多 少 男 儿 汗 颜 。 可 见 诗 词 在 风 格 上 的 差 异 是 很 大 的 。4 .结 合 作 品 分 析 词 的 语 言 特 色 。 诗 ， 无 疑 是 一 种 典 型 的 语 言 艺 术 ； 而 词 ， 则 可 以 说 是 一 种 典 型 的 精 美 语言 艺 术 。 词 的 语 言 追 求 轻 灵 细 巧 。 诗 中 所 常 用 的 铁 马 秋 风 、 大 漠 风 尘 、 长 河 落 日 、 急 湍 飞 瀑 这 类 词 语 ， 在 后 起 的 豪 放 词 中 或 可 见 到 ； 但 被 视 为词 坛 正 宗 的 婉 约 词 ， 为 表 达 委 婉 细 腻 的 情 思 ， 在 铸 辞 炼 句 时 却 特 别 偏 爱 取 资 微 物 。 词 的 语 言 还 追 求 色 彩 鲜 美 。 色 彩 与 线 条 是 构 成 绘 画 的 两 大 要素 ； 色 彩 给 人 的 美 感 ， 既 是 最 直 接 、 最 大 众 化 的 ， 又 是 最 强 烈 、 最 独 特 的 。 词 的 语 言 风 格 也 是 多 样 化 的 ， 色 彩 鲜 艳 是 一 种 美 ， 本 色 自 然 也 是 一种 朴 素 的 美 ； 如 果 能 把 握 其 度 ， 浓 淡 适 中 ， 则 又 是 一 种 美 。 5 试 结 合 作 品 分 析 王 维 山 水 诗 的 特 点 。王 维 的 山 水 诗 以 独 特 的 风 貌 ， 将 古 代 山 水 诗 创 作 提 高 到 了 一 个 全 新 的 境 界 ， 这 就 是 在 谢 灵 运 模 山 范 水 精 雕 细 刻 的 追 求 “形 似 ”基 础 上 ， 开 始 追求 “神 似 ”， 即 在 山 水 诗 的 描 写 中 追 求 一 种 空 灵 的 意 境 ， 寄 寓 一 种 醇 雅 的 意 趣 ， 如 山 中 ； 追 求 在 山 水 诗 中 蕴 涵 着 佛 理 禅 趣 ， 如 终 南 别业 ； 而 且 还 特 别 地 追 求 画 意 。 王 维 擅 长 绘 画 ， 曾 自 称 “宿 世 谬 词 客 ， 前 身 应 画 师 ”( 偶 然 作 )； 他 主 张 “凡 画 山 水 ， 意 在 笔 先 ”， 自 创 破 墨 山水 的 画 法 。 他 将 绘 画 艺 术 中 讲 究 线 条 、 色 彩 、 构 图 、 意 境 之 美 的 做 法 ， 运 用 到 山 水 诗 的 创 作 中 ， 如 五 律 终 南 山 ： 首 联 是 远 眺 ， 如 绘 画 中 先 以 大 笔 濡 染 ， 勾 画 出 终 南 山 的 总 轮 廓 ； 说 “连 山 到 海 隅 ”， 乃 由 近 到远 ， 渐 远 渐 无 穷 ； 笔 意 在 于 夸 张 其 绵 延 不 绝 。 次 联 写 近 景 ， 步 人 终 南 山 中 ， 白 云 弥 漫 ， 时 分 时 聚 ， 飘 忽 不 定 ； 青 霭 在 蒙 蒙 烟 岚 中 时 隐 时 现 ， 若有 若 无 ； 移 步 换 形 ， 美 不 胜 收 。 第 三 联 又 跳 到 一 个 更 高 的 视 角 上 ， 俯 视 整 个 山 景 ， 以 中 峰 分 野 ， 变 化 阴 晴 ， 千 山 万 壑 ， 千 姿 百 态 。 末 尾 又 收 结到 “隔 水 问 樵 夫 ”的 一 个 具 体 的 画 面 上 。 像 这 样 的 诗 歌 是 需 要 反 复 玩 味 的 ， 也 只 有 在 反 复 玩 味 中 ， 才 能 像 苏 轼 所 体 味 到 的 那 样 ： “味 摩 诘 之诗 ， 诗 中 有 画 ； 观 摩 诘 之 画 ， 画 中 有 诗 。 ” 6 盂 浩 然 的 临 洞 庭 和 杜 甫 的 登 岳 阳 楼 都 是 描 写 洞 庭 湖 的 名作 ， 试 对 二 者 进 行 比 较 分 析 。 孟 浩 然 的 临 洞 庭 诗 ： 这 首 诗 的 擞 分 工 整 ， 四 联 中 起 、 承 、 转 、 合 分明 ； 第 二 联 写 景 气 魄 宏 大 ， 乃 描 写 洞 庭 湖 壮 阔 和 气 势 的 名 句 。 唐 诗 中 同 样 是 描 写 洞 庭 湖 壮 阔 和 气 势 的 ， 形 式 上 也 是 五 律 的 ， 我 们 一 下 子 便 联 想起 杜 甫 的 登 岳 阳 楼 诗 ： 这 首 诗 的 结 构 也 同 样 十 分 工 整 ， 四 联 中 起 、 承 、 转 、 合 也 一 样 分 明 ； 第 二 联 写 景 气 魄 更 为 宏 大 ， 也 是 描 写 洞 庭 湖 的名 句 。 但 是 我 们 看 一 看 这 两 位 诗 人 由 写 山 水 之 景 、 进 而 所 抒 发 的 情 感 ， 就 会 发 现 两 者 有 天 壤 之 别 ： 孟 浩 然 想 到 的 是 自 己 空 有 才 能 ， 但 没 有 人 来提 拔 ， 没 有 渡 河 的 舟 船 和 桨 楫 ， 没 有 钓 得 大 鱼 的 渔 具 (即 与 自 己 才 能 相 配 的 职 务 )， 所 以 只 能 是 “坐 观 垂 钓 者 ， 徒 有 羡 鱼 情 ”。 而 杜 甫 则 由 自 身的 不 幸 。 一 下 子 便 想 到 国 家 的 不 幸 、 人 民 的 不 幸 ， 于 是 禁 不 住 涕 泗 横 流 。 两 人 写 景 的 气 势 虽 大 体 相 若 ， 但 思 想 境 界 、 人 格 胸 襟 却 大 不 相 同 。所 以 盂 浩 然 只 能 算 是 名 家 ， 而 杜 甫 才 是 真 正 的 大 家 。 可 见 ， 大 家 者 ， 不 仅 仅 要 有 大 才 华 、 大 手 笔 ， 而 且 最 重 要 的 是 要 有 大 境 界 、 大 胸 襟 也 !7 试 结 合 作 品 分 析 李 白 山 水 诗 的 特 色 。 盛 唐 山 水 诗 的 风 格 基 本 上 分 两 大 类 ： 一 是 清 ， 以 王 孟 为 代 表 ； 二 是 雄 ，以 李 白 (7 0 l-7 6 2 )为 代 表 。 李 白 的 一 生 差 不 多 有 一 半 的 时 间 用 在 仗 剑 远 游 纵 情 山 水 上 ， 足 迹 遍 布 黄 河 流 域 和 长 江流 域 的 山 山 水 水 ； 对 祖 国 的 江 山 美 景 和 乡 土 风 物 ， 有 着 十 分 浓 厚 的 热 爱 之 情 ， 写 下 了 许 多 气 魄 宏 大 的 山 水 诗 。 李 白 笔 下 的 华 夏 山 水 ， 总 是 气 势雄 伟 、 神 奇 秀 丽 。 （ 结 合 作 品 见 简 答 1 1 蜀 道 难 ） 8 试 以 孟 浩 然 、 王 维 为 例 ， 分 析 陶 渊 明 对 盛 唐 田 园 诗 的 影 响 。盛 唐 的 田 园 诗 和 山 水 诗 风 格 相 近 、 意 境 相 仿 、 特 色 相 同 、 成 就 相 当 。 盛 唐 的 田 园 诗 描 写 自 然 ， 风 格 淡 雅 ， 手 法 白 描 ， 情 趣 盎 然 ， 明 显 地 受 陶 渊明 的 田 园 诗 影 响 。 结 合 作 品 ： 孟 浩 然 过 故 人 庄 、 王 维 渭 川 田 家 （ 见 简 答 题 1 6 、1 7 ） 9 结 合 作 品 ， 分 析 王 维 田 园 诗 的 特 色 。王 维 的 田 园 诗 是 以 画 家 的 眼 光 和 绘 画 的 笔 调 ， 来 描 绘 田 园 风 光 的 淡 雅 优 美 ， 着 色 不 浓 ， 而 意 境 清 远 。 如 渭 川 田 家 ， 像 一 幅 田 园 风 景 图 ： 夕阳 的 余 晖 给 这 幅 图 画 打 下 了 一 个 淡 黄 色 的 底 色 ； 牛 羊 从 野 外 归 来 ， 笔 墨 遂 勾 连 到 墟 落 ； 接 下 来 是 村 口 的 一 个 特 写 ： “野 老 念 牧 童 ， 倚 杖 候 荆扉 ”， 这 是 一 个 充 满 田 园 亲 情 的 永 恒 的 雕 塑 ， 有 着 永 不 衰 竭 的 艺 术 魅 力 ! 再 下 来 又 是 一 个 原 野 的 远 景 ： 雉 雏 在 已 经 抽 穗 的 麦 田 里 欢 叫 ， 蚕 儿 已 经快 要 作 茧 ， 桑 树 上 的 叶 子 也 开 始 稀 疏 ； 又 是 一 个 近 处 特 写 ： “田 夫 荷 锄 至 ， 相 见 语 依 依 ”， 劳 作 归 来 ， 碰 到 一 起 亲 切 交 谈 。 最 后 系 之 以 诗 人 的感 慨 。 1 0 试 以 七 绝 作 品 为 例 ， 分 析 盛 唐 送 别 诗 的 特 点 。 王 维 的 送 别 诗 中 最 脍 炙 人 口 的 要 数 送 元 二 使 安 西 ， 亦 称 渭 城 曲 。 诗 前 两 句 写 景 ， 热烈 美 好 ， 春 意 盎 然 ； 后 两 句 抒 情 ， 情 意 绵 绵 ， 依 恋 感 伤 。 临 别 时 刻 频 频 劝 酒 ， 干 了 一 杯 ， 更 尽 一 杯 ， 将 深 情 厚 谊 倾 注 在 杯 杯 美 酒 中 ， 因 为 “西出 阳 关 无 故 人 ”。 这 首 诗 影 响 很 大 ， 后 来 被 谱 成 了 阳 关 三 叠 ， 更 是 深 情 绵 邈 ， 荡 气 回 肠 ， 广 为 传 唱 。 诗 人 高 适 写 过 一 首 别 董 大 ， 在 昏 暗 、 寒 冷 、 迷 茫 、 凄 清 的 背 景 下 ， 诗 人 送 朋 友 远 去 。 后 两 句 变 哀 怨 、 为 开 朗 ， 改 惆 怅 为 振 作 ， 化 消 极为 进 取 ； 劝 朋 友 不 要 为 离 别 而 难 过 ， 在 未 来 的 人 生 路 上 还 会 结 识 许 多 新 的 知 心 朋 友 。 莫 愁 前 路 无 知 己 ， 天 下 谁 人 不 识 君 ”二 句 ， 变 哀 怨 为 开朗 ， 改 惆 怅 为 振 作 ， 化 消 极 为 进 取 ， 显 示 了 友 谊 的 深 厚 和 襟 怀 的 旷 达 ， 造 语 平 常 而 含 义 警 拔 1 1 .宋 代 以 言 志 为 主 的 送 别 词 有 什 么 特 色 ？ 试 结 合 其 代 表 作 进 行 分 析 。 辛 弃 疾 的 词 木 兰 花 慢 席 上 送 张 仲 固 帅 兴 元 首 先 他 指 出 汉 中 是 汉 朝建 立 帝 业 的 基 地 ， 刘 邦 凭 着 这 一 隅 之 地 ， 终 于 战 胜 了 强 大 的 敌 人 ， 完 成 统 一 全 国 的 大 业 ， 这 是 一 层 意 思 ； 这 和 南 宋 朝 廷 的 偏 安 江 左 、 一 蹶 不振 ， 恰 恰 是 一 个 相 反 的 对 照 。 下 文 一 转 ， 追 亡 事 ， 今 不 见 ， 点 明 今 不 如 昔 ， 点 明 南 宋 不 能 建 立 中 兴 事 业 的 关 键 是 由 于 统 治 者 不 重 视 才 能 ， 又是 一 层 意 思 。 作 者 写 到 这 里 ， 怀 才 不 遇 的 苦 闷 已 呼 之 欲 出 了 ， 可 是 他 没 有 沿 着 这 条 线 索 写 下 去 ， 而 把 自 己 的 痛 苦 紧 密 地 联 系 敌 人 不 断 的 侵 扰 和南 宋 王 朝 的 不 战 而 和 来 说 ， 又 是 一 层 意 思 ； 这 样 就 把 全 词 的 思 想 意 义 提 得 更 高 。1 2 结 合 作 品 分 析 送 别 诗 词 中 的 “ 南 浦 ” 这 一 意 象 。 所 谓 “南 浦 ”， 一 是 实 指 某 一 具 体 地 名 ， 另 一 种 是 泛 称 ， 泛 指 河 流 分 口处 。 是 什 么 时 候 开 始 演 变 为 水 路 送 别 诗 中 比 较 固 定 的 意 象 的 呢 ?最 早 是 跟 屈 原 九 歌 河 伯 中 “子 交 手 兮 东 行 ， 送 美 人 兮 南 浦 ”这 一 名 言 有 很大 关 系 。 南 朝 宋 齐 之 后 的 送 别 诗 中 ， “南 浦 ”的 意 象 明 显 的 多 了 起 来 ； 而 且 基 本 上 不 再 是 用 于 专 称 某 地 ， 而 成 了 水 路 登 舟 送 别 地 点 的 泛 称 就 这样 ， 一 代 一 代 的 诗 人 承 袭 了 这 一 手 法 ， 将 离 愁 别 绪 的 情 怀 ， 不 断 地 添 加 到 “南 浦 ”这 一 意 象 上 。 到 了 唐 代 诗 人 笔 下 则 更 为 普 遍 ， “南 浦 ”在 诗 中 俯拾 即 是 。 如 盛 唐 诗 人 王 维 送 别 诗 日 ： “送 君 南 浦 泪 如 丝 ， 君 向 东 州 使 我 悲 。 为 报 故 人 憔 悴 尽 ， 如 今 不 似 洛 阳 时 。 ”李 白 赠 汉 阳 辅 录 事 二首 (其 二 )前 四 旬 日 ： “鹦 鹉 洲 横 汉 阳 流 ， 水 引 寒 烟 没 江 树 。 南 浦 登 楼 不 见 君 ， 君 今 罢 官 在 何 处 。 ”中 唐 诗 人 白 居 易 南 浦 别 诗 日 ： “南 浦 凄 凄别 ， 西 风 袅 袅 秋 。 一 看 肠 一 断 ， 好 去 莫 回 头 。 ”李 贺 黄 头 郎 诗 日 ： “黄 头 郎 ， 捞 拢 去 不 归 。 南 浦 芙 蓉 影 ， 愁 红 独 自 垂 。 ”清 人 王 琦 注 中引 曾 益 日 ： “南 浦 ， 送 别 之 地 。 ”总 之 ， 在 “南 浦 ”这 个 意 象 上 ， 积 累 和 沉 淀 了 战 国 诗 人 屈 原 之 后 历 代 诗 人 们 的 离 别 情 感 。1 3 试 结 合 作 品 分 析 送 别 诗 诃 中 的 “ 杨 柳 ” 这 一 意 象 杨 柳 ， 是 中 国 古 代 送 别 诗 中 描 写 得 最 多 、 也 是 最 优 美 动 人 、 情 意 缠 绵 的一 个 意 象 。 追 溯 一 下 最 早 在 诗 中 写 到 杨 柳 、 并 且 对 后 世 产 生 很 大 影 响 的 是 先 秦 第 一 部 诗 歌 总 结 诗 经 中 的 小 雅 采 薇 篇 。 小 雅 。采 薇 篇 描 写 的 是 战 后 幸 存 的 征 人 ， 于 归 家 途 中 抚 今 追 昔 的 万 千 感 慨 。 诗 共 六 章 ， 最 后 一 章 中 “昔 我 往 矣 ， 杨 柳 依 依 ； 今 我 来 兮 ， 雨 雪 霏 霏 ”四句 ， 最 为 后 人 所 称 道 。 杨 柳 的 依 依 之 态 和 人 们 的 依 依 惜 别 之 情 和 谐 地 交 融 在 一 起 ， 使 “杨 柳 ”这 个 意 象 开 始 注 入 了 惜 别 之 情 的 意 蕴 。 汉 乐 府 横吹 曲 中 有 折 杨 柳 曲 。 因 为 杨 柳 和 离 别 的 关 系 密 切 ， 致 使 折 杨 柳 曲 也 多 写 离 愁 别 绪 。 其 次 ， 杨 柳 的 意 象 跟 离 别 联 系 在 一 起 ， 还 有 一 个 因 素 ， 就 是 在 汉 字 中 “柳 ”与 “留 ”谐 音 相 近 ， 折 柳 送 别 ， 暗 中 寄 寓 殷 勤挽 留 的 意 愿 。 宋 词 中 的 “杨 柳 ”意 象 也 十 分 丰 富 。 淇 中 有 的 是 作 为 实 物 来 歌 咏 春 天 风 景 或 伤 春 惜 春 之 情 的 。 如 晏 殊 诉 衷 情 词 中 有 旬 日 ： “春风 杨 柳 欲 青 青 ， 烟 淡 雨 初 晴 。 ” 但 是 ， 宋 词 中 写 到 杨 柳 的 ， 更 多 的 还 是 承 袭 了 唐 诗 和 前 人 诗 中 “杨 柳 ”意 象 的 本 意 ， 即 跟 离 情 结 合 在 一 起 。 这 样的 例 子 很 多 ， 柳 永 惜 别 名 篇 雨 霖 铃 中 有 名 旬 日 ： “多 情 自 古 伤 离 别 ， 更 那 堪 冷 落 清 秋 节 。 今 宵 酒 醒 何 处 ， 杨 柳 岸 晓 风 残 月 。 ”关 于 送 别诗 中 为 什 么 多 写 杨 柳 ， 归 结 为 两 点 ： 一 是 表 示 依 依 惜 别 之 情 ， 二 是 表 示 殷 勤 挽 留 之 意 。 杨 柳 已 成 为 我 国 古 典 诗 歌 的 常 用 意 象1 4 试 结 合 作 品 分 析 咏 史 诗 词 的 艺 术 特 征 。 一 、 “ 诗 ” 与 “ 史 ” 的 结 合 ： 文 学 性 和 历 史 性 的 统 一 咏 史 怀 古 类 诗 词 作 为 一 类 独 特 的 诗 歌 题 材 ， 就 其 自身 而 言 ， 就 注 定 了 它 拥 有 着 “诗 ”和 “史 的 双 重 特 征 。 首 先 ， 文 学 性 是 咏 史 诗 的 永 恒 魅 力 ， 其 次 ， 咏 史 怀 古 诗 词 要 有 “史 ”的 根 据 ， 即 历 史 性 。 即使 是 像 陈 子 昂 的 登 幽 州 台 歌 ， 四 句 诗 纯 是 诗 人 的 主 观 抒 情 ， 也 依 然 需 要 依 托 于 幽 州 台 这 一 历 史 古 迹 的 触 发 ， 有 燕 昭 王 筑 黄 金 台 招 贤 纳 士 这一 历 史 事 件 为 本 。 两 者 的 和 谐 统 一 便 构 成 了 咏 史 诗 词 的 第 一 特 征 。 二 、 “ 咏 史 ” 与 “ 言 志 ” 的 结 合 ： 对 现 实 政 治 的 强 烈 关 注 从 外 在 形 态 上讲 ， 咏 史 怀 古 诗 词 是 文 学 和 历 史 的 统 一 ； 而 从 诗 歌 的 内 容 构 成 上 说 ， 咏 史 怀 古 诗 词 的 独 特 内 涵 则 在 于 “咏 史 ”与 “言 志 ”的 结 合 ， 并 且 最 终 归 结 于对 现 实 政 治 的 强 烈 关 注 。 咏 史 不 是 目 的 ， 咏 史 是 动 因 ， 言 志 抒 怀 才 是 最 终 的 旨 归 。 如 李 白 的 古 风 三 、 “ 古 ” 与 “ 今 ” 的 结 合 ： 多 维 的 时 空 组合 咏 史 怀 古 诗 词 区 别 一 般 抒 情 诗 歌 的 另 一 个 显 性 特 征 ， 是 它 的 多 维 时 空 跨 度 。 一 般 的 抒 情 诗 歌 ， 多 集 中 于 某 个 时 空 断 面 的 书 写 ， 无 论 是 边 塞风 物 的 叙 写 ， 还 是 山 水 田 园 风 光 的 描 摹 ， 诗 歌 的 视 角 范 围 多 局 限 于 现 在 、 眼 前 ； 咏 史 怀 古 诗 词 则 不 然 。 因 为 题 材 的 关 系 ， 咏 史 类 诗 歌 可 以 上下 数 千 年 ， 纵 横 几 万 里 ， 在 时 间 和 空 间 跨 度 上 具 有 着 无 限 自 由 伸 展 的 容 量 。 概 而 言 之 ， 咏 史 怀 古 诗 词 是 “诗 ”与 “史 ”、 “咏 史 ”与 “言志 ”、 “古 ”与 “今 ”的 结 合 与 统 一 ， 这 是 咏 史 怀 古 诗 词 所 独 有 的 艺 术 特 征 1 5 试 以 王 维 和 李 白 的 作 品 为 例 ， 分 析 盛 唐 咏 史 诗 对 “ 诗 言 志 ” 传 统 的 继承 王 维 是 盛 唐 诗 坛 上 一 位 大 师 级 的 诗 人 ， 他 虽 然 是 一 位 以 山 水 田 园 诗 闻 名于 世 的 大 诗 人 ， 但 也 写 了 一 些 咏 史 诗 ， 如 西 施 咏 自 古 对 西 施 的 吟 咏 多 着 眼 于 吴 王 夫 差 贪 色 误 国 这 一 事 件 本 身 ， 而 王 维 的 这 首 西 施 咏 却别 具 一 格 ， 以 西 施 的 美 貌 为 关 注 点 ， 有 感 而 发 。 整 首 诗 围 绕 着 西 施 的 美 貌 而 展 开 ， 而 实 际 上 则 是 王 维 借 史 咏 志 ， 有 所 寓 托 。 王 维 这 里 用 的 是 比兴 手 法 ， 以 色 比 才 ， 借 对 西 施 美 貌 的 赞 颂 ， 透 露 出 对 自 身 才 能 价 值 的 肯 定 ， 并 寄 托 着 有 朝 一 日 为 君 王 所 赏 识 的 愿 望 。 诗 歌 语 言 流 畅 ， 转 接 自 然熨 帖 李 白 是 盛 唐 诗 坛 上 一 颗 无 与 伦 比 的 耀 眼 明 星 ， 他 的 光 芒 映 照 了 盛 唐 ， 映照 了 唐 代 ， 映 照 了 整 个 古 代 诗 坛 。 他 那 豪 放 高 洁 的 诗 格 和 人 格 魅 力 ， 充 分 代 表 了 盛 唐 文 化 养 育 下 的 一 代 士 人 的 精 神 与 理 想 ， 并 充 分 展 现 于 他 不同 题 材 的 诗 歌 当 中 。 登 金 陵 风 凰 台 也 是 李 白 咏 史 怀 古 作 品 中 的 佳 作 ， 首 二 句 从 登 临 故 地 览 古 开 始 ， 诗 思 直 接 千 古 以 前 。 传 说 中 凤 凰 飞 临的 地 方 现 如 今 已 凤 去 台 空 ， 亘 古 不 变 的 只 有 它 旁 边 的 长 江 水 千 古 以 来 兀 自 地 不 息 地 流 淌 着 。 颔 联 二 句 ， 依 然 是 思 古 ， 只 是 诗 人 的 视 野 更 加 开阔 。 诗 人 登 临 金 陵 旧 地 ， 思 绪 自 然 而 然 地 引 到 了 曾 建 都 于 此 的 六 朝 ， 止 不 住 的 时 间 之 流 带 走 的 是 六 朝 的 繁 盛 ， 往 昔 的 风 流 俊 迈 ， 已 尽 化 作 现 在 诗 人 眼 前 的 一 丛 丛 幽 草 、 一 座 座 荒 丘 。 颈 联 纯 为 写 景 ， 历 史 的 长 河 川 流不 息 ， 惟 有 远 天 外 的 山 峰 在 夕 阳 中 若 隐 若 现 ， 和 近 前 的 江 水 为 白 鹭 洲 一 分 为 二 。 人 事 的 代 谢 与 自 然 的 永 恒 ， 因 此 构 成 了 一 对 难 以 调 和 的 矛 盾 ；思 古 之 幽 情 的 抒 发 ， 更 引 动 了 诗 人 对 现 实 的 强 烈 关 注 ： “总 为 浮 云 能 蔽 日 ， 长 安 不 见 使 人 愁 。 ”这 句 既 是 实 写 浮 云 蔽 日 之 景 ， 使 诗 人 难 以 望 见长 安 ， 又 是 化 用 前 人 典 故 ， 寓 托 胸 臆 。 1 6 为 什 么 说 咏 史 怀 古 诗 词 是 “ 古 ” 与 “ 今 ” 的 结 合 ? 试 结 合 作 品 进 行 分 析咏 史 怀 古 诗 词 区 别 一 般 抒 情 诗 歌 的 另 一 个 显 性 特 征 ， 是 它 的 多 维 时 空 跨 度 。 一 般 的 抒 情 诗 歌 ， 多 集 中 于 某 个 时 空 断 面 的 书 写 ， 无 论 是 边 塞 风 物的 叙 写 ， 还 是 山 水 田 园 风 光 的 描 摹 ， 诗 歌 的 视 角 范 围 多 局 限 于 现 在 、 眼 前 ； 咏 史 怀 古 诗 词 则 不 然 。 因 为 题 材 的 关 系 ， 咏 史 类 诗 歌 可 以 上 下 数 千年 ， 纵 横 几 万 里 ， 在 时 间 和 空 间 跨 度 上 具 有 着 无 限 自 由 伸 展 的 容 量 。 ， 从 前 面 所 举 的 苏 轼 的 名 作 念 奴 娇 赤 壁 怀 古 ， 我 们 就 可 以 看 出 这 种多 维 的 时 空 跨 度 。 唐 宋 咏 史 怀 古 诗 词 ， 一 般 都 有 着 相 似 的 创 作 路 数 。 或 由 眼 前 所 见 之 景 物 ， 引 发 思 古 之 幽 情 ， 此 为 怀 古 ； 然 后 再 由 凭 吊 古 人 引发 对 当 下 的 时 代 社 会 或 者 自 我 生 存 状 态 的 思 考 ， 此 为 伤 今 。 诗 歌 在 古 代 与 当 今 、 过 去 与 现 在 的 转 接 切 换 中 行 进 ， 这 是 时 间 的 转 换 。 还 有 空 间 的转 换 ， 从 眼 前 所 见 景 物 的 破 败 ， 遥 想 昔 日 的 富 庶 与 繁 华 ， 这 是 跨 越 历 史 时 间 的 空 间 切 割 。 刘 禹 锡 的 那 组 名 诗 金 陵 五 题 就 是 很 好 的 例 证 。 昔日 六 朝 万 户 千 门 的 繁 华 和 现 在 的 野 草 丛 生 ， 既 有 时 间 的 跨 度 ， 又 有 空 间 的 对 比 和 转 换 ， 体 现 了 咏 史 诗 作 为 一 类 诗 歌 题 材 所 独 有 的 艺 术 特 质 。1 7 唐 代 的 咏 物 诗 具 有 哪 些 艺 术 特 点 ? 试 结 合 作 品 进 行 分 析 。 一 、 描 绘 生 动 ， 新 颖 传 神 。 杜 甫 的 初 月 ， 作 者 所 抓 住 的 正 是 初 生 之月 的 特 色 。 首 两 句 写 月 之 形 ， 突 出 一 个 “细 ”字 。 颔 联 写 初 月 之 光 影 柔 淡 ， “微 升 ”、 “已 隐 ”传 其 初 生 微 弱 娇 柔 的 姿 态 。 同 时 ， 选 用 “古 塞 ”、 “暮云 ”这 样 的 背 景 陪 衬 ， 又 使 全 篇 的 韵 味 高 古 ， 不 至 于 流 人 纤 弱 一 途 ， 这 是 与 齐 梁 时 期 不 同 之 处 。 “河 汉 ”、 “关 山 ”句 ， 一 方 面 尽 把 诗 意 往 高 古 寥廓 的 境 地 引 ， 一 方 面 渐 渐 写 至 作 者 的 寄 托 处 。 “不 改 色 ”喻 指 意 志 坚 定 有 气 节 ， 恰 如 言 忠 贞 爱 国 的 作 者 自 己 。 “空 自 寒 ”亦 为 抱 定 贞 直 之 志 ， 宁 为流 俗 不 理 解 ， 而 甘 于 寂 寞 的 情 操 的 自 况 。 此 两 句 是 全 诗 的 中 心 ， 体 现 出 咏 物 诗 的 “不 粘 不 脱 ”的 特 点 来 ， 并 可 见 出 唐 诗 与 前 代 不 同 的 精 神 气 骨 。结 句 点 明 时 节 正 是 秋 天 ， 一 种 淡 淡 的 余 韵 袅 然 其 间 ； 初 月 之 静 、 之 淡 、 之 寒 、 之 贞 至 此 全 然 呈 于 读 者 眼 前 。二 、 不 求 形 似 ， 遗 貌 取 神 。 杜 甫 的 房 兵 曹 胡 马 （ 见 简 答 3 1 ） 三 、 以 物 拟 人 ， 移 情 于 人 。李 商 隐 的 流 莺 ， 这 首 诗 中 作 者 以 黄 莺 比 拟 自 身 ， 伤 感 的 情 绪 借 物 吟 出 。 黄 莺 未 见 得 有 作 者 所 看 到 的 那 样 凄 惶 ， 但 因 为 主 观 情 意 的 投 射 ， 遂使 它 也 充 满 了 身 世 的 悲 苦 。 李 商 隐 善 于 移 情 于 物 ， 又 善 于 抓 住 事 物 主 要 的 特 征 ， 写 来 不 刻 意 ， 不 牵 合 ， 这 是 一 个 很 好 的 例 子 。四 、 借 物 抒 怀 。 咏 物 明 志 。 骆 宾 王 的 在 狱 咏 蝉 （ 见 简 答 3 2 ） 1 8 结 合 作 品 。 分 析 优 秀 的 唐 代 咏 物 诗 是 如 何 实 现 “ 不