《长亭送别》曲词鉴赏.ppt

长亭送别曲词鉴赏,元曲和元杂剧介绍,元曲基础知识：唐诗宋词元曲的风格,清李调元雨村曲话：“三百篇而为诗，诗变而为词，词变而为曲。”唐诗风格多样，或慷慨激昂、或缠绵婉转、或英雄气概或儿女情长，其大多为文人吟哦而非供演唱。宋词是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体诗。它包括有燕乐、民歌、近体诗格律三要素，具有高度音乐性、韵律美和浓郁的生活气息的文学新形式。元曲是元代兴起的一种配乐歌唱的诗歌体裁，继承了诗词的清丽婉转；曲中特有的民间文学的通俗性、口语化，以及北方民歌中所表现的直率爽朗的精神与质朴自然的情致，描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。,元曲基础知识：元曲的分类和特点,元曲基础知识：元曲的分类和特点,宫调：正宫-惆怅、黄钟宫-缠绵、仙吕宫-清新、中吕宫-跌宕、南吕高-感叹、双调-健朗、商调-凄惶、越调-谐趣、大石调-蕴藉每一宫调各有它所属的曲牌，元杂剧一折用同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。,第一本：张君瑞闹道场杂剧（四折）第二本：崔莺莺夜听琴杂剧（五折）第三本：张君瑞害相思杂剧（四折）第四本：草桥店梦莺莺杂剧（四折）第五本：张君瑞庆团圆杂剧（四折）,课文长亭送别选自第四本第三折,山西临汾魏村牛王庙元代戏台,山西翼城曹公村四圣宫元代戏台,山西石楼县圣母庙元代戏台,山西洪洞明应王殿元杂剧壁画(摹本),台上前排5人是演员，能分出末、旦、净、丑行当，后排5人为乐师，幕后一名演员正在观看演出实况。,山西稷山金墓出土元杂剧砖雕,河南省焦作市西冯封村元墓出土元杂剧陶俑,王叔晖和她的西厢记连环画,王叔晖和她的西厢记连环画,王叔晖(19121985)是现代著名工笔重彩人物女画家。她出身于书香门第，受家庭熏陶，自幼喜爱绘画，1927年辍学，自学绘,画，1928年加入由金城发起创办的“北京中国画学研究会”，后以卖画为生。新中国成立后，在人民美术出版社任职，并为北京画院画师。期间创作了大量美术作品。王叔晖擅长工笔人物画、连环画，尤精仕女画，创作的以古典题材为主。她善于继承中国画线描的优秀传统，并吸收西画的透视解剖法，用笔精细，人物造型准确，形态逼真，细节刻画细致入微，线条犀利，设色考究，艳丽典雅。她所塑造的仕女形象美而不媚，清秀生动，保持了唐宋以来工笔重彩人物画的优良传统。,王叔晖工笔人物画欣赏,1996年夜宴图北京嘉德国际拍卖会以24200元成交1996年倚石沐春风成扇（19.555cm）北京翰海拍卖会以13200元成交2002年柳荫赏荷扇面朵云轩拍卖以1000元拍卖2004年红楼梦人物四条屏(4729.5cm)北京翰海拍卖会以68000元成交,王叔晖工笔人物画行情,王叔晖西厢记“听琴”欣赏,西厢记连环画,20世纪60年代初，她的连环画西厢记获第一届连环画创作一等奖。1983年第1期中国画报将16幅本的工笔连环画西厢记全部刊出。专家评价这套西厢记连环画的特点是：人物形神,生动，环境充满诗情画意，色彩典雅端丽，线条流畅刚劲。专家评价说：“她的西厢记运用极其娴熟的传统技法，细腻而生动地刻划了人物的形象，称得起是一部划时代的杰作，是可以和王实甫的西厢记名剧百世并传的。中国连环画史将永远记载她的创辟之功和这部代表作品。”,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,连环画西厢记长亭送别欣赏,长亭送别曲词鉴赏,长亭送别主题(蒋星煜主编元曲鉴赏辞典),“长亭送别”并没有曲折复杂的戏剧情节，其艺术魅力主要来自对人物心灵的深刻探索和真实描摹。作者将艺术触角伸展到处于“长亭送别”这一特定时空交叉点上的莺莺的心灵深处，细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵交织着对的亲人的百般依恋，对,即将来临别离的无限悲戚，对逼求“蜗角虚名，蝇头微利”的深深怨恨，对当时司空见惯的身荣弃妻爱情悲剧的不尽忧虑。同时，也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵的纯净的灵魂美。莺莺在送别张生时的依恋、痛苦、怨恨、忧虑，都是与她美好的爱情理想紧紧联系在一起的。,长亭送别主题,“长亭送别”既有丽藻，又有白描，既有对前代诗词的借鉴、化用，又有对民间口语的吸收、提炼。在总的风格上，不仅构成了协调的色彩，而且形成了通晓流畅与秀丽华美相统一的特色。“长亭送别”是全剧诗意最浓的部分，它在情节上没有多少进展，也没有戏剧矛盾的激烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写女主人公的离愁别恨，使全折弥漫着一种淡淡的而又是悠长的衷愁。(邓绍基主编元代文学史,长亭送别层次和内容概括,第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。第四部分（【一煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。,端正好曲词鉴赏,碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。【鉴赏提示】：情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。,1、请说说端正好曲是如何做到情景交融的？,本曲通过对、和五个富有特征的景色的描绘，构成了意境。,蓝天的白云，满地的黄花，凄紧的西风，南飞的大雁，如丹的枫叶，黯然销魂的凄凉,2、请说说曲中“染”、“醉”的练字特点。,“染”字照应下文“离人泪(见“红泪”注)”三字，写枫林因离人的眼泪而染红的迷离朦胧的景色特征；“醉”写枫叶迎风摇动，写出了女主人公不能自持的情态。,端正好曲词鉴赏,碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。,3、范仲淹苏幕遮：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”请对范词与本曲作对比分析。,范词景色壮阔，悲凉中流露出高远的格调；本曲景色凄冷，悲凉中流露出较多的感伤。,4、同样写红枫，毛泽东“看万山红遍，层林尽染”，请对比两个“染”字。,毛词该句融入整个上片，表现了“万类霜天竞自由”的勃勃生机；本曲则着重通过对红枫因离人泪水染红的联想，表现了离别的伤感主题。,滚绣球曲词鉴赏,恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却(刚刚)告了相思回避（停止），破题儿（离别的开始）又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏(chuan)；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！【鉴赏提示】：以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。,1、请结合注释，对“却告了相思回避，破题儿又早别离”作解释。,刚刚摆脱相思之苦，可又要分离。,滚绣球曲词鉴赏,恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏(chuan)；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！,2、与“松了金钏”“减了玉肌”内容、思想相近的宋词名句有：,一恨相见之晚，分离之快；,3、曲中有三“恨”字，请作解说。,衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永）,莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。（李清照）,二恨斜晖(时间)无情，飞速流逝，马上就要分离；,三恨遥见分别之地(空间)，分离在即。,叨叨令曲词鉴赏,见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。,本曲运用和的修辞方法，由眼前看到的车、马联想：，。,1、本曲用了什么修辞守法，在时间上本曲描写的情形有什么特点？,排比，反复，别后的生活，无心打扮，昏沉欲睡，泪水纷飞，寄书抒情。,叨叨令曲词鉴赏,见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾(wen)做重重叠叠的泪。兀(wu)的不闷杀人也么(yao)哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。,2、本曲用了许多叠音词，请说说这种用法的好处。,本曲共用了五个叠音词，具有浓郁的口语色彩，构成哽咽泣诉、回环往复的旋律，充分表现了女主人公依依难舍之情。,朝天子曲词鉴赏,暖溶溶玉醅(pei)，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要(何尝不想)吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。,1、第一句怎样展开联想的？,先极写美酒之诱人，再由美酒饮而无味联想为水；再由水联想为离人的相思泪，表现了莺莺在离别宴上的满腹愁绪。,2、第二句在本曲中起什么作用？,前句承上，视美酒如水和似相思泪；下句启下，第三句“蜗角虚名，蝇头微利”为“恨”的具体内容。,朝天子曲词鉴赏,暖溶溶玉醅(pei)，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要(何尝不想)吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。,3、“蜗角虚名，蝇头微利”表现了莺莺怎样的人生观？,、视功名利禄为粪土，,4、第四句在本曲中起什么作用？,承上句“拆鸳鸯在两下里”而来，反映了对制造离别的母亲的的怨恨和碍于情面、不便明说的无奈之情。,、对美好爱情生活的向往。,耍孩儿曲词鉴赏,淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。,1、“比司马青衫更湿”暗用了一句唐诗，“伯劳东去燕西飞”现在化为一成语，请作说明。,白居易琵琶行：“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”,“劳燕分飞”：乐府诗集：“东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。”后以“劳燕分飞”比喻别离。,一煞曲词鉴赏,青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。,1、本曲与端正好在写景上有什么异同？,端正好描写的是晨景，本曲描写的是暮景；,端正好写云花风雁，本曲写山林烟霭；,端正好通过写景渲染气氛，本曲写萧瑟的景色遮挡了视线，通过写景直接抒情，以景衬情，化情入景。,一煞曲词鉴赏,青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？,2、请对“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”句稍作分析。,“夕阳古道”“禾黍秋风”为目视，“无人语”“听马嘶”为耳闻；,“无人语”和“听马嘶”对比强烈，以无声反衬有声，一声马嘶打破了夕阳古道的宁静，有力地烘托了环境的凄凉和莺莺内心的悲凉。,收尾曲词鉴赏,四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？,1、联系一煞，谈谈“四围山色中，一鞭残照里”的特点。,时间较一煞更迟，青山、疏林、古道、禾黍都融入四围山色之中。,“一鞭”照应一煞的“听马嘶”，写张生的坐骑已经全部融入了夕阳残照之中。,收尾曲词鉴赏,四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？李清照武陵春：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”,2、对比李清照武陵春，谈谈其表现特点。,采用了联想和想象的手法，化抽象的愁绪、烦恼为具体可感的形象事物。,采用了夸张的手法，让“愁绪”、“烦恼”为车、舟无法载动，表现了“愁绪”、“烦恼”之多、之深、之重。,