陶瓷艺术实用教案

陶瓷(toc)Ceramics /siraemiks第1页/共74页第一页，共74页。泥土(nt)的生命古代陶器与瓷器第2页/共74页第二页，共74页。陶器(toq)的产生 人类制造陶器(toq)始于新石器时代，约有八九千年的历史。它是人 类进化过程中具有划时代意义的伟大创造。 这是人类(rnli)第一次利用水和火，改变了黏土的形状，改变了黏土 的性质，创造了新的物质产品，揭开了科学技术史上的第一页。 早期陶器的烧制温度较低，一般在600800左右。 第3页/共74页第三页，共74页。彩陶(cito) 仰韶文化(Yngsho wnhu) 马家窑文化(wnhu)幻灯片 8半坡类型幻灯片 3庙底沟类型幻灯片 5第4页/共74页第四页，共74页。 彩陶(cito)人面鱼纹盆（仰韶文化半坡类型） 第5页/共74页第五页，共74页。彩陶船形壶（仰韶文化(Yngsho wnhu)半坡类型）第6页/共74页第六页，共74页。鸟纹彩陶(cito)盆（仰韶文化庙底沟类型）第7页/共74页第七页，共74页。彩陶(cito)鱼纹盆第8页/共74页第八页，共74页。 鹳鸟石斧(sh f)彩陶翁 （仰韶文化庙底沟类型） 第9页/共74页第九页，共74页。彩陶(cito)舞蹈文盆 （马家窑文化）第10页/共74页第十页，共74页。 彩陶(cito)旋涡纹瓮（马家窑文化）第11页/共74页第十一页，共74页。彩陶(cito)旋罐俯视图 （马家窑文化）当俯视时，每个彩陶罐口部都像美丽(mil)的花朵绽放着。第12页/共74页第十二页，共74页。第13页/共74页第十三页，共74页。第14页/共74页第十四页，共74页。第15页/共74页第十五页，共74页。第16页/共74页第十六页，共74页。第17页/共74页第十七页，共74页。第18页/共74页第十八页，共74页。彩陶(cito)的审美价值1、从具象发展(fzhn)到抽象2、从抽象升华(shnghu)为图腾3、由抽象升华到具象第19页/共74页第十九页，共74页。彩陶(cito)欣赏 第20页/共74页第二十页，共74页。第21页/共74页第二十一页，共74页。第22页/共74页第二十二页，共74页。第23页/共74页第二十三页，共74页。第24页/共74页第二十四页，共74页。第25页/共74页第二十五页，共74页。素陶黑陶(hito)幻灯片 25白陶(bito)幻灯片 29第26页/共74页第二十六页，共74页。 薄胎高柄陶杯 （山东(shn dn)龙山文化）第27页/共74页第二十七页，共74页。第28页/共74页第二十八页，共74页。第29页/共74页第二十九页，共74页。第30页/共74页第三十页，共74页。白陶(bito)鬶 第31页/共74页第三十一页，共74页。白陶白陶(bito)(bito)大碗大碗 宋代宋代第32页/共74页第三十二页，共74页。白陶雕刻(diok)饕餮纹双耳壶 第33页/共74页第三十三页，共74页。初唐白陶(bito)兽面 (巩县窑)第34页/共74页第三十四页，共74页。几何(j h)纹白陶第35页/共74页第三十五页，共74页。商后期(huq)白陶雷纹第36页/共74页第三十六页，共74页。白陶(bito)刻花尊第37页/共74页第三十七页，共74页。千峰翠色古代(gdi)青瓷器第38页/共74页第三十八页，共74页。瓷器与陶器的关系 陶瓷工艺是陶器工艺和瓷器工艺的总称。陶器和瓷器有下列 区别。 （1）烧制的原材料不同； （2）烧制的温度不同； （3）陶器质地疏松有一定吸水性，瓷器质地密实不透水；（4）敲击(qio j)的声音不同；（5）硬度不同；（6）光泽度 不同。 第39页/共74页第三十九页，共74页。青瓷(qngc)唐代诗人对越窑(yu yo)青瓷色泽温润清新之美的赞美： 九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。 陆龟蒙 捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。 巧剜明月染春水(chn shu)，轻旋薄冰盛丝云。 古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江汾。 中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。 徐 演第40页/共74页第四十页，共74页。青釉凤首龙柄壶（唐） 第41页/共74页第四十一页，共74页。耀州窑青釉刻花萱草(xunco)纹盘 （宋元 ）第42页/共74页第四十二页，共74页。宋代是瓷器艺术发展的高峰时期(shq)，名窑遍及南北各地，有各自的独特成就，其最重要的是官窑官窑(un yo)(un yo)，钧窑，汝窑，定窑，钧窑，汝窑，定窑, , 哥窑哥窑被誉为“五大(w d)名窑”第43页/共74页第四十三页，共74页。官窑(un yo)贯耳瓶第44页/共74页第四十四页，共74页。钧窑玫瑰紫海棠(hitn)式花盆第45页/共74页第四十五页，共74页。定窑(dn yo)白釉印花云龙纹盘 宋元 第46页/共74页第四十六页，共74页。 汝窑(r yo)三足樽第47页/共74页第四十七页，共74页。南宋(nn sn) 哥窑五足洗 宋元第48页/共74页第四十八页，共74页。磁州窑白釉黑花(hi hu)牡丹纹瓶 宋元 第49页/共74页第四十九页，共74页。景德镇窑枢府釉刻花云龙纹高足(goz)碗 第50页/共74页第五十页，共74页。景德镇窑釉里红三鱼纹(y wn)高足碗第51页/共74页第五十一页，共74页。第52页/共74页第五十二页，共74页。青花海水云龙(yn ln)扁瓶第53页/共74页第五十三页，共74页。青花三羊开泰碗第54页/共74页第五十四页，共74页。景德镇窑青花折枝(sh zh)山茶纹扁壶 明清 第55页/共74页第五十五页，共74页。第56页/共74页第五十六页，共74页。第57页/共74页第五十七页，共74页。第58页/共74页第五十八页，共74页。粉彩八桃天球(tinqi)瓶第59页/共74页第五十九页，共74页。第60页/共74页第六十页，共74页。紫 砂 陶第61页/共74页第六十一页，共74页。宜兴紫砂陶生产始于北宋，盛于明清，是我国独特的陶瓷工艺品。素以制作技艺精湛，造型丰富多彩，色泽古雅淳朴而著称于世。 紫砂陶的设计、制作依靠天然原料的特性，采用泥片镶接手工成型手法，造型浑厚，饱满又朴质，加上本身所具有的装饰性，及形体的变化(binhu)和仿自然物体形象所采用堆、雕、捏、塑和镶嵌金银丝等装饰，达到美的意境，产生强烈的艺术感染力。 紫砂陶器主要有壶、瓶、盆、鼎、餐具、文具、雕塑和其他陈设工艺品，品种2千余个。其间而以紫砂壶最具特色。紫砂壶造型美观大方，色泽淳朴，古色古香，不仅有卓越的工艺水平，而且有独特的实用功。第62页/共74页第六十二页，共74页。用紫砂壶泡茶不走味，盛暑越宿不易馊，使用时间 越，器身色泽越发光润，泡出的茶也更为醇郁芳香， “首世间茶具此为”这是人们对它的高度评价。 紫砂 花盆清丽雅致，栽花置景具有朴质浑厚的韵味，紫 砂盆有瓷器彩绘般的华丽雕刻装饰，又有似瓦盆那 样的吸水透气性能，因而用紫砂盆养花植木有助于 根须生长，有“不烂根、易生发、花时长、落叶迟” 之优点，以其布置厅堂、居令人心怡神宁。 紫砂 雕塑，陈设品具有一定(ydng)的艺术价值和收藏价值。 第63页/共74页第六十三页，共74页。 紫砂陶刻装饰集文学书画、诗歌、金石、 篆刻于一 体，以刀代笔，有传统的镌刻模印浮雕、印花等手 法，画面构思新颖，题材广泛，清雅潇洒，别具一 格。 紫砂原料，是颗粒(kl)较粗的陶土，它和景德镇、龙泉 窑的瓷土同属于高岭-石英-云母类型。但含铁、 硅量较高。从颜色上分主要有三种：一种呈紫红色 和浅紫色，称作“紫砂泥”，肉眼可见含有云母微粒， 烧成后呈紫黑色或紫棕色；一种呈灰白色或灰绿色， 称作“绿泥”，烧成后呈浅灰色或灰黄色，；还有一种 呈红色，称作“红泥”，烧成后为灰黑色。利用这些陶 土烧制出的器皿就是紫砂器。 第64页/共74页第六十四页，共74页。 壶系宜兴窑产品。砂质，肝红色，质地(zhd)较粗，壶面有缸坛飞釉。球腹，腹下部稍敛，平底，弯流，流与腹衔接处贴塑四瓣柿蒂形纹饰。圆角四棱的提梁近似桥形，转折处为倭角，后部有一栓绳系盖的小系。平盖，组件葫芦状，无子母口，盖内有“十”字形筋。整个壶造型严谨，做工规整。此壶从南京市中华门外马家山明代司礼太监吴经墓中出土，同出的砖刻墓志表明墓葬年份为明嘉靖十二年(1533年)。这是我国目前唯一有绝对纪年可考的嘉靖早年紫砂器。 提梁(tling)壶（明代）第65页/共74页第六十五页，共74页。 壶通体呈栗色，略带黄，布满梨皮状小白斑点，器盖尤为明显(mngxin)。丰肩，直颈，下腹渐收，平底，假圈足。曲流装于器腹正中，圆孔。柄体圆，内壁线条足卵形。盖口严密。盖的弧面上倒立三只扁鼎足，足外侧呈外撇的弧线，内侧为两个连弧。器底有单行竖排“时大彬制”阴刻楷书款识，刀法娴熟有力，字体方正，起笔处多圆折。此壶1987年7月11日出于于福建省漳浦县盘陀乡庙埔村明万历年间户、工二部侍郎卢维祯(15431610年)墓中，同时出土有墓志铭等纪年物。壶在出土时盖圈已有轻度磨损，当为墓主生前使用过的。鼎足(dngz)盖圆壶（明代）第66页/共74页第六十六页，共74页。 壶身似球形，腹鼓似鬲，三足矮小。壶盖贴塑四瓣对称的柿蒂纹。壶身无纹饰，表面满布微凸小颗粒，似“石榴皮”的质感，色浅绛无光。壶的嘴柄相对，柄下方腹壁上有阴刻(yn k)楷“大彬”两字，字体工整有力。整体造型古朴雅致。此壶从无锡系甘露乡萧塘坟明崇祯二年华涵莪墓中出土。三足圆壶（明代(mn di)）第67页/共74页第六十七页，共74页。 壶身方形，略呈上阔下敛状，圆口，环柄，曲流，四角有过底矮足。平底外满髹黑漆，中心漆层下隐约现出“时大彬制”起先楷书款，似为阴刻。壶外涂红漆，厚约3mm，上雕多种纹饰；腹部四面开光(ki un)，两面山水人物，两面杂实纹，柄、流上流云飞鹤，肩、盖上亦为杂实纹。此壶造型端庄朴雅，雕饰华美，是紫砂工艺与雕漆工艺结合的成功作品。此种复合工艺始于明代，制品多壶类。有时大彬款的雕漆紫砂壶，此为仅见。 紫砂胎红雕漆执壶(zh h) （明代）第68页/共74页第六十八页，共74页。 罐平口直颈，长圆腹，底微向里凹。肩部(jin b)有六瓣柿蒂纹。盖面中心有“周氏俊造”阳文篆字款。盖罐（明代(mn di)）第69页/共74页第六十九页，共74页。小碟同时出土(ch t)两件，形制大小及纹饰完全一致，唯颜色各异，一件朱泥制成，呈赭色，一件紫泥制成，呈深褐色。胎极薄，厚度为0.1cm。底内凸。制造工艺简练，先用手工捏塑成形，底部指纹清晰可见，然后模印花卉。出土(ch t)于扬州城北公社卜西大队马庄小队。印花(yn hu)小碟（明代）第70页/共74页第七十页，共74页。 此壶是宜兴制陶名手陈鸣远所制。他的制品新颖灵巧，铭刻(mngk)书法古雅，有晋唐风格。茶具、瓜果小品等均极精妙，名驰中外，影响甚广。南瓜形壶，壶嘴堆雕瓜叶，把手饰茎纹，盖状瓜蒂。砂质温润，色近橘红。叶脉筋络自然逼真，巧夺天工，妙趣盎然。壶身一侧刻楷书“仿得东陵式盛来雪乳香”十字，刻款“鸣远”并钤阳文篆书“陈鸣远”方印。陈鸣远制南瓜(nngu)壶（明代）第71页/共74页第七十一页，共74页。 壶身呈莲蓬形，鼓腹( f)下部渐收敛。壶身四周饰八片宽体莲瓣。壶嘴短，饰荷叶纹。壶盖面上以六颗莲子装饰在圆形钮四周，钮和莲子均能活动。壶盖和壶口结合紧密。壶肩部装有一藕节形的银配。在壶身一莲瓣上刻有“资雨清德烦暑咸涤君子友之以永朝夕”铭文，并刻有陈鸣远名款及二篆书印“陈”、“鸣远”。陈鸣远制莲形银配壶（明代(mn di)）第72页/共74页第七十二页，共74页。第73页/共74页第七十三页，共74页。感谢您的观看(gunkn)！第74页/共74页第七十四页，共74页。