《庞贝古城最后一天》影评

庞贝古城最后一天影评庞贝古城：最后一天影评 真实性是纪录片创作的灵魂与核心，也是创作者所恪守的 基本准则。 庞贝古城：最后一天 的创作者们尊重历史的真实以 及生活的事实，依照考古的资料，科学而又真实的还原当时的情 境。 将考古发掘的文物， 火山灰所保存的形体的遗骸作为贯穿全 片的线索，同时借以展现灾难发生期间庞贝人生活的隐秘细节。 纪录片的真实性是一个多维度的集合概念， 因而纪录片的创作并 不是“原汁原味”的还原生活。本片将过去的时空与现在的时空 交替，模拟身处灾难中的家庭，叙述故事。间而引发观众对人生 意义以及生活本质的思考。大约在两千多年前维苏威火山爆发，面对古代最惨烈的自然 灾难，不可能存有记录灾难的影音资料，因而只能根据现存的史 实资料，考古发现以及幸存者记录的来模拟再现。 庞贝古城：最 后一天通过 情境重建的手法，所有的建筑采用 1:1 重建，同时细 致的再现他们的生活情景，复原当时的衣着服饰。这些取自原始 状态的素材和故事结合超具毁灭性的灾难本身，很好地展现了本 片的真实性和艺术性。还原生活的纪实画面给观众更加真切的感 受。将考古发现的文物作为背景，以庞贝古城遗留下来的遗骸， 遗迹为线索，在不违背真实的前提下，创作者“合理安排”灾难 毁灭庞贝城以及赫库兰尼姆的过程，通过扮演的手法表现灾难面 前的家庭或人物关系的命运变化，真实再现了维苏威火山的毁灭 性。间而将灾难的发生与人类命运紧紧联系在一起。将模拟人的 最后的活动状态的镜头切换至人现存遗骸的镜头，如被压死的女 奴隶的遗骸，格斗士宿舍里格斗士与洗衣厂女主人相拥在一起的 遗骸等。将当时的生活空间的场景切换至现存的遗迹的场景中， 自然过渡。如波利比奥斯正准备装潢他的前厅的镜头与现存的前 厅的遗迹 ; 史蒂芬纳斯的洗衣厂里两个奴隶在洗衣池洗衣的镜头与 现存的洗衣池遗迹的镜头。除了强调情境的真实性，本片创作的 真实性，更能带动观众的情绪，让观众反观自己的生存状态和生 命的价值。通过他们的故事，影片真实的再现了灾难是如何一步步毁灭 庞贝。倘若纯粹的表现灾难的破坏性， 毁灭性， 定会使本片缺乏 结构力， 因而庞贝古城：最后一天 的创作者对灾难与人的逻辑 关系加以分析和叙述。通过对遗留物的细微捕捉与记录，通过故 事进行真实再现，有利于完整叙事，是内容变得丰富。如女奴隶 的手镯，格斗士的头盔，装过毒药的瓶子等，刻画他们隐秘的生 活细节，抑或是作为证据，突出本片的真实性。