陆游《幽居初夏》“湖山胜处放翁家,槐柳阴中野径斜”全诗翻译赏析

陆游幽居初夏 湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜”全诗翻译赏析幽居初夏 宋代陆游湖山胜处放翁家, 水满有时观下鹭, 薛龙已过头番笋, 叹息老来交旧尽,槐柳阴中野径斜。草深无处不鸣蛀。木笔初开第一花。睡余谁共午瓯茶?【注释】薛龙，就是笋。木笔，又名辛夷花。两者都是初夏常见之物。【译文】那湖光山色的美丽地方，就是我放翁的家。槐柳树阴满满啊，小径幽 幽，归途袅袅。湖水满溢时白鹭翩翩，湖畔草长鸣蛀处处。新茬的笋 早已成熟，木笔花却刚刚绽放。时光流逝人亦老，不见当年相识。午 时梦回茶前，谁人共话当年？赏析：南宋诗人陆游的一首七言律诗。是陆游晚年后居山阴时所作，描述了 闲居时的闲适心境。这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗 紧紧围绕 幽居初夏”四字展开，四字中又着重写一个 幽”字。景是幽 景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。首句 湖山”二字总冒全篇，勾勒环境，笔力开张，一起便在山关水色 中透着一个 幽”字。次句写到居室周围，笔意微阖。乡间小路横斜， 周围绿荫环绕，有屋于此，确不失为幽居；槐树成荫，又确乎是绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛀鸣，自是典型的初夏景色。然上句 观”字，明 写所见；下句却用 蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻，参差变化，且 上句所、言，湖水初平，入眼一片澄碧，视野开阔，是从横的方面来 写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔，落到湖边觅食，人的视线随鹭飞儿从 上至下，视野深远，是从纵的方面来写。而白鹭悠然，安详不惊，又 衬出了环境的清幽，使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛，下一观”字，更显得诗人静观自得，心境闲适。景之清幽，物之安详，人 之闲适，三者交融，构成了恬静深远的意境。从下旬看，绿草丛中， 蛀鸣处处，一片热闹喧腾，表面上似与上句清幽景色相对立，其实是 以有声衬无声，还是渲染幽静的侧笔。而且，这蛀鸣声中，透出一派生机，又暗暗过渡到颈联 建龙”、朱笔”，着意表现，自然界的蓬勃 生意，细针密线，又不露痕迹。建龙”就是笋，木笔，又名辛夷花，两者都是初夏常见之物。 隆龙”已经过去 头番笋”，则林中定然留有 许多还没有完全张开的嫩竹； 朱笔”才开放 第一花”，枝上定然留有 不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花， 唤起读者想象 的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。从章法看，这前六句纯然写景，而承转开阖，井然有序。颔联 水满”草 深”是水滨景色，承前写 湖”；颈联头番笋、第一花”，则是山地风 光，承前写 由”。首句概言 湖山胜处”，两联分承敷衍，章法十分严 谨。但颔联写湖，是远处宽处景色；颈联写庭院周围，是近处紧处的 风光。刘熙载艺概 诗概说：律诗中二联必分宽紧远近 工这就在 严谨中又有变化。诗的前六句极写幽静的景色之美，显示诗人怡然自得之乐，读诗至此， 真令人以为此翁完全寄情物外，安于终老是乡了。但结联陡然一转， 长叹声中，大书一个 老”字，顿兴 万物得时，吾生行休”之叹，古井 中漾起微澜，结出诗情荡漾。原来，尽管万物欣然，此翁却心情衰减， 老而易倦，倦而欲睡，睡醒则思茶。而一杯在手，忽然想到晚日旧交 竟零落殆尽，无人共品茗谈心，享湖山之乐，于是，一种寂寞之感， 袭上心头。四顾惘然，无人可诉说。志士空老，报国无成，言念至此， 只能怅怅。所以说这首诗在幽情中自有暗恨。陆游这组诗一共四首七律，这里选的是第一首。四首诗都着意写幽居初夏景色，充满了恬静的气氛，但心情都显得不平静。第二首有句云闲思旧事惟求醉，老感流年只自悲 工可见旧事不堪回首，只求于一 醉暂时忘却。第三首颈联说：只言末俗人情恶，未废先生日晏眠 工说明先生之所以 日晏眠”，乃由于 宋俗人情”之险恶不堪回。第四首 结联说：移得太行终亦死，平生常笑北山愚 工则是嗟叹自己空有移 山之志，而乏回天之力；笑愚公，其实是自慨平生。陆游晚年村居诗 作，周必大评为 疏淡”，刘熙载称为 浅中有深，平中有奇这类诗 的渊源所自，历来论者无不指为 学陶“、学白”。从他大量的写农村 风光的诗来看，特别是从这首幽居初夏看，固然有陶渊明的恬静， 白居易的明浅，但此外另有陶、白所不曾有的一境；他的心总是热的， 诗情总是不平静的。即使所写景物十分幽静，总不免一语当起微澜， 在 二路坦易中，忽然触着梁清远雕丘杂录说：陆放翁诗，山居景况，一一写尽，可为村史。但时有抑郁不平之气。”这是陆游一生忧国忧民，热爱生活，积极用世，坚韧执着的个性的闪现，也正 是这首幽居初夏的特色。