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炼句炼句特殊句式特殊句式 自主学习自主学习 阅读资料阅读资料P108109P108109 思考：思考： 1 1 什么是联象句？什么是联象句？ 2 2 诗歌中的倒装诗歌中的倒装句有哪些类型？句有哪些类型？一一 联象句联象句( (列锦列锦) ) 指全用名词意象组合而成指全用名词意象组合而成的句子，生动形象，意境优美。的句子，生动形象，意境优美。 或叫意象名词罗列。或叫意象名词罗列。 天净沙天净沙 秋思秋思 马致远马致远枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，小桥流水人家，古道西风瘦马。古道西风瘦马。 诗人感情是愁的，所以诗人目之所及：藤是枯的，诗人感情是愁的，所以诗人目之所及：藤是枯的，树是老的，鸦是黄昏的，甚至古道之上，西风之中的那树是老的，鸦是黄昏的，甚至古道之上，西风之中的那匹马也是瘦的。这些名词性意象组合在一起，就形成了匹马也是瘦的。这些名词性意象组合在一起，就形成了一种衰败、凄凉、孤寂的氛围，而景中之人，断肠天涯一种衰败、凄凉、孤寂的氛围，而景中之人，断肠天涯也就自然可以理解了。所以这首曲词蕴含诗人很复杂的也就自然可以理解了。所以这首曲词蕴含诗人很复杂的愁绪：既有凄凉无奈的悲哀，亦有是仕宦飘泊的孤苦，愁绪：既有凄凉无奈的悲哀，亦有是仕宦飘泊的孤苦，更有封建文人怨世哀身的无奈。更有封建文人怨世哀身的无奈。 这首元曲描写这首元曲描写了哪些景物？了哪些景物？ 这就是意象组合，它以极其简省的笔墨，创设了极这就是意象组合，它以极其简省的笔墨，创设了极其丰厚的意蕴，为我们留下了无尽的想象空间。体现了诗其丰厚的意蕴，为我们留下了无尽的想象空间。体现了诗歌语言的凝炼性，运用名词组成意象，可谓是一词一景，歌语言的凝炼性，运用名词组成意象，可谓是一词一景，从画面中我们分明感到这些景是自然之景，但又分明不仅从画面中我们分明感到这些景是自然之景，但又分明不仅是自然之景，因为包含诗人无限情感，所谓一切景语皆情是自然之景，因为包含诗人无限情感，所谓一切景语皆情语，语，商商 山山 早早 行行 温温 庭庭 筠筠 晨起动征铎晨起动征铎 ，客行悲故乡，客行悲故乡 。 鸡声茅店月鸡声茅店月 ，人迹板桥霜，人迹板桥霜 。 槲叶落山路槲叶落山路 ，枳花明驿墙，枳花明驿墙 。 因思杜陵梦因思杜陵梦 ，凫雁满回塘，凫雁满回塘 。 铎：大铃。铎：大铃。 枳（枳（zhzh）：一种落叶灌木）：一种落叶灌木或小乔木。杜陵。这里指长安。或小乔木。杜陵。这里指长安。尾句写梦中遇到的故乡杜陵的情景。尾句写梦中遇到的故乡杜陵的情景。凫雁凫雁指野鸭。指野鸭。 古时旅人为了安全，总是古时旅人为了安全，总是“未晚先投宿，鸡鸣早看未晚先投宿，鸡鸣早看天。天。”鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜，这些都是富有鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜，这些都是富有早行特征的景物，而且这些名词性意象组合在一起，就很早行特征的景物，而且这些名词性意象组合在一起，就很形象地写出了早行的情景：旅人住在旅店里，听到鸡鸣声形象地写出了早行的情景：旅人住在旅店里，听到鸡鸣声就赶紧起来查看天色，见天上有月就马上收拾行装，踏上就赶紧起来查看天色，见天上有月就马上收拾行装，踏上旅程，诗人于旅程，诗人于“雄鸡报晓，残月未落雄鸡报晓，残月未落”之时起程，可谓是之时起程，可谓是早行了，没想到铺满寒霜的板桥之上，早已是人迹斑斑，早行了，没想到铺满寒霜的板桥之上，早已是人迹斑斑，真所谓是真所谓是“莫道君行早，更有早行人莫道君行早，更有早行人”呀，所以诗人羁旅呀，所以诗人羁旅之苦、怀乡之情就溢于言表了之苦、怀乡之情就溢于言表了 寄黄几复寄黄几复 黄庭坚黄庭坚我居北海君南海，寄雁传书谢不能。我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治国不蕲三折肱。持家但有四立壁，治国不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴烟滕。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴烟滕。 诗人选择了江湖、夜雨、十年灯，做了动人的抒写，江湖诗人选择了江湖、夜雨、十年灯，做了动人的抒写，江湖让人想起辗转和漂泊，杜甫在让人想起辗转和漂泊，杜甫在梦李白梦李白中曾有中曾有“江湖多风江湖多风波，舟楫恐失坠。波，舟楫恐失坠。”的诗句，夜雨更能引人的思乡之情，李的诗句，夜雨更能引人的思乡之情，李商隐在商隐在夜雨寄北夜雨寄北曾有曾有“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池池”的诗句，人在江湖，又逢夜雨，使人备感萧瑟，夜雨之的诗句，人在江湖，又逢夜雨，使人备感萧瑟，夜雨之时，需要点灯，所以诗人接下来选择了灯这个意象，时，需要点灯，所以诗人接下来选择了灯这个意象，“灯灯”是个常用字，而十年灯，则是作者的独创，当它与是个常用字，而十年灯，则是作者的独创，当它与“江湖、江湖、夜雨夜雨”组合在一起时，就能激发人一连串的想象：两个朋友，组合在一起时，就能激发人一连串的想象：两个朋友，各自漂泊，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐，而各自漂泊，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐，而这种情景已持续了十年之久。这种情景已持续了十年之久。 二二 倒装句倒装句 还原颠倒的语序，把握诗人的真实意还原颠倒的语序，把握诗人的真实意图与情感侧重点。图与情感侧重点。 “晴川晴川( (晴朗的原野上晴朗的原野上) )汉阳树历历汉阳树历历( (可数可数) )，鹦鹉洲芳草萋，鹦鹉洲芳草萋萋萋”. .秋色渐将晚，霜信报黄花。秋色渐将晚，霜信报黄花。 “黄花报霜信黄花报霜信” ” 这种主宾换位的词序表面上仍是这种主宾换位的词序表面上仍是“主主动动宾宾”的格的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。式，但在意义上必须将它倒过来理解。Z Z jwjw 苏轼苏轼念奴娇念奴娇：“故国神游，多情应故国神游，多情应笑我，早生华发笑我，早生华发” ” 应为应为“笑我多情笑我多情”。 毛泽东毛泽东沁园春沁园春： “ “独立寒秋，湘江独立寒秋，湘江北去，橘子洲头北去，橘子洲头” ” 应为应为“寒秋，寒秋，( (我我) )独立独立( (于于) )橘子洲头，橘子洲头，( (看到看到) )湘江北去湘江北去”。 王之涣王之涣登鹳雀楼登鹳雀楼：“欲穷千里目，欲穷千里目，更上一层楼更上一层楼” ” 应为应为“欲目穷千里欲目穷千里”。语序颠倒的原因语序颠倒的原因 1.1.是声律的要求是声律的要求 例：例： 晁无咎晁无咎临江仙临江仙 “ “水穷行到处，云起坐看时水穷行到处，云起坐看时”2.2.出于修辞上的特殊需要出于修辞上的特殊需要 例：王维例：王维山居秋暝山居秋暝 “ “竹喧归浣女，莲动下渔舟竹喧归浣女，莲动下渔舟”王维王维终南别业终南别业： 行到水穷处，坐看云起时行到水穷处，坐看云起时 主语后置主语后置 崔颢崔颢黄鹤楼黄鹤楼诗：诗： “ “晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。” 意即意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树汉阳树”和和“鹦鹉洲鹦鹉洲”置于置于“历历历历”、“萋萋萋萋”之后，看起来好象是宾语，实之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈述的对象。际上却是被陈述的对象。 宾语前置宾语前置 杜甫杜甫月夜月夜诗：诗： “ 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。” 实即实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。诗。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的意。这里的“湿湿”和和“寒寒”都是所谓使动用都是所谓使动用法，法，“云鬟云鬟”“”“玉臂玉臂”本是它们所支配的对本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。象，结果被放在前面，似乎成了主语。 主、宾换位主、宾换位 叶梦得叶梦得贺新郎贺新郎词：词：“秋色渐将晚，秋色渐将晚，霜信报黄花。霜信报黄花。”也显然是也显然是“黄花报霜信黄花报霜信”的的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主主动动宾宾”的格式，但在意义上必的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。再如白居易须将它倒过来理解。再如白居易长恨歌长恨歌“姊妹兄弟皆列土，可怜姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户光彩生门户”（门门户生光彩户生光彩），卢纶），卢纶塞下曲塞下曲诗诗“林暗草惊林暗草惊风风，将军夜引弓，将军夜引弓”（林暗风惊草林暗风惊草）等。）等。 定语的位置定语的位置 在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情况。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可汉语的一般情况。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。下面分别举例说明。以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。下面分别举例说明。 a a定语挪前定语挪前 王昌龄王昌龄从军行从军行诗：诗：“青海长云暗雪青海长云暗雪山，孤城山，孤城 遥望玉门关。遥望玉门关。”下句的下句的“孤城孤城”即即指玉门关，为指玉门关，为“玉门关玉门关”的同位性定语，现的同位性定语，现却被挪在动词却被挪在动词“遥望遥望”之前，很容易使人误之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。解为站在另一座孤城上遥望玉门。 刘叉刘叉从军行从军行诗：诗：“横笛闻声不见人，横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。红旗直上天山雪。”（闻横笛声）都是同类（闻横笛声）都是同类的例子。的例子。 陆游陆游昼卧昼卧诗：诗：“香生帐里雾，书积香生帐里雾，书积枕边山。枕边山。”（帐里生香雾，枕边积书山。）（帐里生香雾，枕边积书山。） b b定语挪后定语挪后 李白李白梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别诗：诗： “ “我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即意即“一月夜飞渡镜湖一月夜飞渡镜湖”。“月夜月夜”这个偏正词组本为句这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语首的时间状语，现被分拆为二，定语“月月”远离中心语而远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡飞渡”的的显然只能是显然只能是“镜湖镜湖”，而不可能是，而不可能是“月月”。 又又春夜喜雨春夜喜雨诗：诗： “ “晓看红湿处，花重锦官城。晓看红湿处，花重锦官城。”（锦官城花重）（锦官城花重）以宾语面貌出现的状语以宾语面貌出现的状语 “ “人面不知何处去，桃花依旧笑春人面不知何处去，桃花依旧笑春风。风。” “” “笑春风笑春风”表面上是动宾词表面上是动宾词组，实际上组，实际上“春风春风”不受不受“笑笑”的支配，的支配，而是表示而是表示“在春风中笑在春风中笑”的意思。这类情的意思。这类情况在诗词中比较常见。况在诗词中比较常见。 李商隐李商隐安定城楼安定城楼诗：诗： “ “永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。” 永忆江湖白发时归。永忆江湖白发时归。 分析下面诗句中的倒置问题。分析下面诗句中的倒置问题。1“1“多情应笑我，早生华发多情应笑我，早生华发”应该是应该是“应笑我多应笑我多情，早生华发情，早生华发”。2“2“千古江山，英雄无觅孙仲谋处千古江山，英雄无觅孙仲谋处”应该是应该是“千千古江山，无觅英雄孙仲谋处古江山，无觅英雄孙仲谋处”。3“3“四十三年，望中犹记，烽火扬州路四十三年，望中犹记，烽火扬州路”应该是应该是“望中犹记，四十三年，烽火扬州路望中犹记，四十三年，烽火扬州路”。4“4“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”应该是应该是“二十四桥仍在，无声冷月，波心荡二十四桥仍在，无声冷月，波心荡”。5“5“竹喧归浣女，莲动下渔舟竹喧归浣女，莲动下渔舟”应该为应该为“浣女归浣女归使竹喧，渔舟下使莲动使竹喧，渔舟下使莲动”. .6 6更为典型的更为典型的“欲穷千里目，更上一层楼欲穷千里目，更上一层楼”，应，应该为该为“欲目穷千里欲目穷千里”。三三 诗词中的省略。诗词中的省略。 用想象和联想去填补诗人留下的用想象和联想去填补诗人留下的空白。空白。 在诗词鉴赏中，根据诗词所规定的在诗词鉴赏中，根据诗词所规定的“再再造条件造条件”进行再造想象，可以补充诗人有意进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，还原诗歌的场景，获得更高的留下的空白，还原诗歌的场景，获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。诗词审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。诗词的省略跟意象的组合有关。所以要求利用想的省略跟意象的组合有关。所以要求利用想象填充省略的部分，也是可能考到的一种题象填充省略的部分，也是可能考到的一种题目。目。 贾岛的贾岛的访隐者不遇访隐者不遇 松下问童子，言师采药去。松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。只在此山中，云深不知处。 明明是三番问答，至少要六句才能完成对话，作者采明明是三番问答，至少要六句才能完成对话，作者采用答话包孕问话的方法，精简为二十个字。这就有如电影用答话包孕问话的方法，精简为二十个字。这就有如电影里蒙太奇手法，一个意象接一个意象，一个画面接一个画里蒙太奇手法，一个意象接一个意象，一个画面接一个画面，镜头之间留下大量的空白，让我们的读者根据生活的面，镜头之间留下大量的空白，让我们的读者根据生活的逻辑、经验的积累、自身的修养去补充完善。逻辑、经验的积累、自身的修养去补充完善。 中国古典诗词意象的组合，借助了汉语语中国古典诗词意象的组合，借助了汉语语法意合的特点，词语与词语之间、意象与意象法意合的特点，词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用之间可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用的词语。的词语。 辛弃疾辛弃疾“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉蝉”，（用的是，（用的是明月明月、清风清风这样惯熟这样惯熟的词语，但是，当它们与的词语，但是，当它们与别枝惊鹊别枝惊鹊和和半半夜鸣蝉夜鸣蝉结合在一起之后，便构成了一个声色结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。这两句的平仄和对仗的工稳了。月月和和惊惊鹊鹊，风风和和鸣蝉鸣蝉并非事物的简单罗列，并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。）而是有着内在的联系和因果关系的。） 陆游的陆游的书愤书愤“楼船夜雪瓜洲渡，楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关铁马秋风大散关”，又如温庭筠，又如温庭筠“鸡声茅鸡声茅店月，人迹板桥霜店月，人迹板桥霜”。 全部是名词的连缀，全部是名词的连缀，“象象”的方面看的方面看好像是孤立的，好像是孤立的，“意意”的方面却有一种内的方面却有一种内在的深沉的联系在的深沉的联系, ,似离实合似离实合, ,似断实连，给似断实连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。读者留下了想象的余地和再创造的可能。杜牧杜牧过华清宫过华清宫后两句：后两句：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。” “ “一骑红尘一骑红尘”和和“妃子笑妃子笑”之间没有任何关之间没有任何关联词，直接拼合在一起。可以说是联词，直接拼合在一起。可以说是“一骑红尘一骑红尘”逗得逗得“妃子笑妃子笑”了；也可以说是妃子在了；也可以说是妃子在“一骑红一骑红尘尘”之中露出了笑脸，好像两个镜头的叠印。两之中露出了笑脸，好像两个镜头的叠印。两种理解似乎都可以，但又都不太确切。诗人只是种理解似乎都可以，但又都不太确切。诗人只是把两个具有对比性的意象摆在读者面前，意象之把两个具有对比性的意象摆在读者面前，意象之间的联系既要你去想象、补充，又不许将它凝固间的联系既要你去想象、补充，又不许将它凝固起来。一旦凝固下来，就失去了诗味；而诗歌的起来。一旦凝固下来，就失去了诗味；而诗歌的魅力，正在诗的多义。魅力，正在诗的多义。 再如欧阳修的再如欧阳修的蝶恋花蝶恋花：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。” “ “门掩门掩”和和“黄昏黄昏”之间省去了联系词，之间省去了联系词， 可以可以理解为黄昏时分理解为黄昏时分 将门掩上，将门掩上，也可以理解为将黄昏掩于门外，也可以理解为将黄昏掩于门外， 又可以理解为，在此黄昏时分，将春光掩于门又可以理解为，在此黄昏时分，将春光掩于门外，或许三方面的意思都有。反正少妇有一个关门外，或许三方面的意思都有。反正少妇有一个关门的动作，时间又是黄昏，这个动作就表现了他的寂的动作，时间又是黄昏，这个动作就表现了他的寂寞、失望和惆怅。寞、失望和惆怅。
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