从旧工业厂房到创意空间

从旧工业厂房到创意空间近几年来，中国城市中的旧建筑再利用， 特别是旧工业厂房 的改造，成为一个潮流，由工业厂房改建为创意空间已成为一种 新的设计类型，时尚的创意空间把建筑与艺术设计、 艺术家们紧 紧地连在一起。与设计师一样，艺术家们正在以激动人心的新方 式，栓释着各种重建先前散乱的建筑与城市景观秩序，力图以历史为依托来挖掘和放大当代文化价值，在后现代艺术这样另类视 角下，低历史价值的建筑所拥有的重要的意义开始被人们从更加 广阔的视野加深理解。一、后工业社会的设计：走向艺术与科学之间当今社会正经历着一场深刻的技术变革，其影响所及，并 不局限于科学技术领域， 还波及到哲学和认识领域。 在这一信息 爆炸引发的社会面貌和人类观念大动荡和大改变的时代，设计自身也正经历着“质”的变化。与过去相比，后工业社会最根本的改变还是在思想观念和思维方式上。之前，“两极对立”是人们理解世界的主要方式， 然而随着信息的侵入，物 质与精神的对立似乎正在 消失，随着这种对立的消 失，工具理性以及这种理 性依赖的逻辑原则也正在 受冷落，以往那些被人们 视为相互对立的和矛盾的 现象，不再呈现一种一方压倒另一方的关系，而是同时呈现，甚 至相互融合。一向作为“工具理性”之典型表现的设计领域，一 反常态，越来越追求“一种无目的性的、不可预料的和无法准确 测定的抒情价值” ，大量设计的“种种能引起诗意反应的物品” 。 很明显，这种价值正是后现代艺术追求的东西。这意味着，在当 今社会中， 设计产品正在迅速地与艺术产品靠拢， 设计过程正在 与艺术创造接近。 人们已经证明 “设计应该被认为是一个技术的 或艺术的活动， 而不是一个科学活动。 设计似乎可以变成过 去各自单方面发展的科学技术和人文文化之间一个基本的和必 要的链条或第三要素。 ”总之， 设计与艺术之间的界限正在消失， 一个二者之间对话的“边缘地带”迅速形成。二、创意空间：一个地理概念演化为一个文化概念LOFT理念发源于20世纪60年代的美国纽约，80年代迅速 兴起随着个件化浪潮卷土袭来。 这个被西方艺术家称之为 LOFT 的新建筑形式，在 20 世纪后期逐渐演化成为一种时尚的居住勺 生活方式时，其内涵已经远远超出厂这个词汇的最初涵义。20 世纪 90 年代末，中国开始出现改造和利用工业建筑为 文化空间的现象。 一大批艺术家、 设计人和各种各样的文化机构 进驻空置厂房。包括设计、出版、展示、演出、艺术家工作室等 文化生产行业，也包括精品家居、时装、酒吧、餐饮等服务性行 业。出于各种特殊的行业要求和使用目的， 人驻者将原有的工业 厂房进行了大规模的重新定义与改造， 他们带来的是对于建筑和 生活方式的个性化的理解。 这些空置厂房经他们改造后本身成为 新的建筑作品， 与厂区的旧有建筑展开了生动的对话， 在历史文 脉与发展范式之间， 实用与审美之间。 而这批人驻者的生存方式 本身就是经济改革的产物， 他们展示了个人理念与社会经济结构 之间新的关系：在乌托邦与现实，记忆与未来之间。798工厂、八号桥、LOFT49等已经由一个地理概念演化为 一个文化概念，甚至成了城市中新的文化旅游景区。LOFT现象所呈现的是一种生活方式， 一种处理艺术勺生活的关系的新的策 略。这种方式是艺术家的个人理想与新经济模式、新社会结构， 与都市化进程共同作用的结果。三、城市再生的契机 我们的五六十年代已经成为新的遗产，其建筑本身已经成 为情感投射对象、怀旧情绪的指向，LOFT文化现象提醒我们，个但要保护历史文化建筑，也要适当保护新中国早期的建筑遗 存。应该站在新的社会构架和城市沙盘的这边， 重新审视和评估 它的价值与能量。创意LOFT空间出现的前提是大量工业厂房的废弃与闲置， 这种空间的出现首先是因为都市发展和都市功能的转型， 许多工 厂被迫搬离城市中心地带与近郊； 其次是由于技术进步导致对空 间需求的变化， 旧有的空间失去使用价值； 有时则是整个产业的 衰败遗留下了空间。 无论是哪一种原因， 这类空间出现正是所谓 后工业时代来临的具体征象。厂房的改造和再利用成为城市再生的一个契机，从深层意 义上说旧厂房改造热表现出对现代城市问题的一种反思， 但表层 意义上说它更表达了城市人的一种文化和审美价值取向的转变。对厂房改造的兴趣表现出人们对 “化腐朽为神奇” 的创意智慧的 欣赏。20 世纪 60 年代的工业建筑，似乎更多地表现作为基本功 能的空间属性， 是一种基本建筑， 它几乎把建筑艺术内涵范围内 的象征风格、审美、形式感完全剥离。存在于建筑体内的水泥、 梁柱结构被暴露无遗，与当今后工业时代的审美取向一拍即合。 这些在当年最无文化色彩、 最缺少时代面貌的工业建筑， 反倒成 了那个文化残留在今大的重要视觉元素。 今天站在空旷的空置厂 房里，仿佛还能看到当年社会主义生产 61 集体协作的忙碌身影， 能听到抓革命促生产的广播声， 你的怀旧甚至也无需借助于犹在 壁上的革命年代的红色标语和语录。 社会主义生产的痕迹似乎无 处不在工业建筑已由工具理性的保留地演变成为感性的寄寓 物。拟像渗透了仍然坚固的墙体， 作为工业建筑的这些基本建筑， 在今天却因为它的朴素性而成为极适合于意义附着的活跃的能 指，你可以无穷无尽地阐释它历史厂房为什么赋予昔日的工人以 “大老粗”，而今天的创 意精英以儒雅，厂房的朴素、简洁、经济”宽大等等，都对照着 主体的美德，主人刻意留下的厉初的结构、棵墙、标语、工具等 等，都对照着主体 9t 品味，拼装的新材料钢、木、玻璃，都对 照着主人 6t 风雅。前卫艺术家认准的是工业厂房清风度骨的另 类美。四、实例分析A、北京嘉铭桐城会所嘉铭桐城会所由用地原有的旧厂房改造而成 - 以一条绿荫如 织的梧桐大道为主要依托， 定位于文化传承的特色主题。 会所设 计尽可能地保留原厂房内部结构构件，如牛腿柱、屋顶桁架等。 在保持现有环境特色的同时， 将现代化的新材料、 新技术大胆运 用于建筑的外观， 使其具有了另一种新的形象。 其独特的怀旧风 格和文化品位，与上海新天地广场可谓异曲同工。会所改造为上下两层， 设有多个独具风格的中庭。 四个 突破屋顶高度、 红色电话亭造型的绿化空间上下贯通， 风格醒目。 考虑到公众活动的需求， 会所一层设计为开阔的展示空间： 二层 为财务和内部管理的小型办公空间，适于私密性的洽谈与办公。 同时局部窗户以方形或三角形挑出设计， 形成精巧的休闲和茶饮 空间。短期内，会所可用于售楼、展示或办公所在：未来则可服 务于整个会所作为咖啡、茶饮或休闲场所，甚至作为小型公司 的办公用房。整个建筑的立面设计体现了强烈的工业元素与传统景观的 融合。仿旧的砖墙灰瓦、浓荫蔽日的梧桐大道，无不展现其独特 的怀旧韵味。 而建筑设计中穿插冷色调的现代钢架结构和大面积 玻璃设计， 创造性地加入黄黑相问的工业化警示符号， 使会所具 有夸张而鲜明的地标性， 以令人过目难忘的特色吸引人流。 在近 年来众多的旧厂房改造项目中， 嘉铭桐城会所大胆创新， 为 LOFT 设计作出了新的尝试。B上海“ 8号桥”1、 背景上海是中国近代工业的发源地， 又是现代工业的集聚地。 百 年工业的发展史为上海积淀了丰富的工业历史和文化。上海“8 号桥”是工业旅游的新景点。解放前这里是法租界的一处厂房， 现在通过改建， 既保留了原厂房的空间结构， 又添进许多西方时 尚元素。作为上海中心城区重点打造的精品创意产业聚集园区， “8号桥”的建设可以为上海中心城区实现从传统工业向现代服 务业的跨越提供参考。上海 8 号桥位于卢湾区建国中路 10 号，业态囊括：建筑设 计、设计咨询、影业制作、时尚商铺、休闲餐饮；占地 7000 多 平方米，总建筑面积 12000 平方米。园区由 20世纪 70年代所建 造的上海汽车制动器厂的老厂房改造而成。2、 改造“8号桥”的“桥”字有三重含义。一是改建后的厂房结构特点是主体以桥连贯； 二是“8号桥”所涉及的多种业态，包括设计、广告等现代 服务业，如同桥梁一样相互融会贯通；三是“8号桥”吸引了众多的国外顶级设计事务所和咨询公 司入住，成为这些事务所与上海沟通的桥梁。为了将8号桥真正建成一个国内外创意行业交流、推广、传播的平台， 成为一个多功能的时尚创作中心， 改建工程在功能上 做了极大的调整， 同时内部公共空间的预留以及对于租户的严格 筛选，使得这里建筑风格内外一致又各具特色， 在力求创造出艺 术化空间的同时，也落实了实用性。改造中，原先那些厚重的砖 墙、林立的管道、斑驳的地面被保留下来，使整个空间充满了工 业文明时代的沧桑韵味。整个园区由 7 栋建筑构成，在房屋构成方面没有做大动作， 基本上保持了原来的布局。在设计中，没有一味追求建筑面积， 而是更多地在其中设置了大量室内、 半室内和外部公共空间。 因 为进入到园区的业主都是室内设计、 雕塑等艺术设计类客户， 因 此尽可能地提供交流的平台和丰富的公共空间， 让人有足够的空 间和机会交流变得非常重要。3、 特色8 号桥的改建工程只花了约半年时间， 时尚生活中心独特的、 富于创新的理念把老旧的厂房改头换面。 所有改造工程包括在旧 建筑中注入新元素，新旧结合的创造，增加室外、半室外空间， 提供更多自由及交流空间等等。其中 8 号桥最独特的地方有以下几点：a、桥 连接房子和房子之间的桥是8号桥在建筑上最动 人的设计之一。整个8号桥由 7栋房子构成，在房子的二层，设 计师以桥作为连接， 连通了每一栋房子， 也使得人与人之间的沟 通有了一个最好的平台。 整个园区一共有四座桥， 每座桥的造型 均不同， 极富工业感的铁桥是在厂房原来的设施上扩展的。 有着 绿色“门”字造型的天桥，是一个放大版的8号桥的 logo ，非 常现代。b高高的天棚。