服装设计中的方法论

11.11.21.31.42344.14.255.15.25.35.3.15.3.266.1服装设计中的万法论设计思维.1常规设计思维.1变异设计思维.2联想设计思维.2无理设计思维.2方法概述.2设计方法.2造型方法.4基本造型方法.4专门造型方法.5设计的视觉中心.7视觉中心的概念及意义.7视觉中心的处理原则.7视觉中心的处理效果.7整体与局部.7局部与局部.8设计结果的调整手段.9概念及意义.91 设计思维设计思维指的是进行设计时的构思方式，是生成设计最初的突破口。1.1 常规设计思维常规设计思维又叫正向思维，是人们习惯的一种思维方式，这种方式是直接发现 问题，根据问题的焦点从正面甚至是表面上直接寻找解决问题的办法。表现在服装设计中就是比较直观地、顺理成章地表现作品的设计内容。 例如，为一个身 材过于瘦高的人设计服装，通过常规思维设计就是要使他的身体主要部位不太分 明，曲线比较模糊，比如加宽服装的腰围和臀围，从而在视觉上感觉体积大一点， 掩盖其过高过瘦的身材缺陷。常规思维是设计中最常用的思维方式， 按照一定的模式进行设计，中规中矩，如 设计经典服装，就会在脑海中考虑经典服装的风格印象、造型特征以及常用的面 料色彩等，然后在这个范围之内进行设计；一想到职业大装的设计，立刻就会想 到采用精纺毛料；看到丝绸、织锦缎，就会想到礼服的设计等。再如男装设计， 就会与棱角分明、刚健有力联系起来，进行内衣设计，就会想到棉质面料，想到 透气性、舒适性。通常情况下，服装设计中的常规设计思维使用得比较多。1.2 变异设计思维变异思维也叫逆向思维，这是把事物放在相反位置上思考的设计思维方法。反其道而行之是变异思维的典型特征，要使设计思维巧妙精到、独树一帜，就要突 破常规模式而寻找新的观点和思维途径。 逆向思维就是要消除这种心理上的思 维惯性，转换从该事物的内部去进行反向研究和领会， 以获得新奇的突破性设计。在服装设计领域，从设计、材料到制作都可以运用逆向思维， 如服装的非对称性 设计，内衣外穿，服装款式结构的前后更换，服装缝制时将缝份露在外边，或者 服装后开襟等都是属于变异设计思维。逆向思维就是绕开问题的直接源，通过 问题的内部实质，采用一种变向的方式去表达，从而在设计构思上给人一种全新 的感觉。1.3 联想设计思维联想设计思维是指由一事物联想到另一事物的思维方法。 联想的特点是由习惯 性思维在长期知识积累的基础上留下模仿和继承的痕迹。 古希腊的亚里士多德 将联想归纳为相似联想、对比联想和接近联想三种类型。1.4 无理设计思维无理思维就是要故意打破思维的合理性而进行一些不太合理的思考， 然后从这些 不合理中寻找灵感，发现突破口，再从中整理出比较合理的部分。 无理思维将许多设计没有道理地进行组合创新， 可以从中发现值得保留的创新设计， 从而改变 事物原有的形象，创造出一种新奇的意境。有些会形成某种反叛风格的前卫装。2 方法概述服装设计范畴中的设计方法和造型方法。设计方法是指从设计思维的角度对原有形态重新创造的方法，有时为了达到某种设计目的，就会从多种角度去思考设计问题。 造型方法是暂时抛开色彩、 面料 等设计元素，单纯从造型角度考虑设计的方法，近似于设计中通常意义上的款式 设计。设计中遇到的最棘手的问题是设计者头脑中空无一物，即使找到了灵感来源，也无法用恰当的造型方法来演绎。如果用一套造型方法将设计灵感从无到有变成 服装，是许多设计者梦寐以求的，也是造型方法所要解决的问题。3 设计方法1）调研法调研法是通过收集反馈信息来改进设计的一种设计方法， 在服装设计中，特别是 在批量生产、上市销售的实用服装的设计中，要使设计符合流行趋势，产品畅销， 进行市场调研是必不可少的一个环节。优点列记法缺点列记法希望点列记法2）夸张法夸张法是把事物的状态和特性放大或缩小， 在趋向极端位置的过程中截取其利用 的可能性的设计方法。夸张法特别适合于前卫服装的设计。3）逆向法逆向法是把原有事物放在反面或对立的位置上，寻求异化和突变结果的设计方 法。使用逆向法时一定要灵活，不可生搬硬套，设计作品无论多有新意，也要 保留原有事物自身的特点，否则就会使设计显得生硬而滑稽。如把一件衬衣逆向 设计成一条裙子时，要顾及裙子的基本特征，作必要的修正。内衣外穿时也不是 把一件内衣套在外边即可，要借助内衣的形同时时还要兼具外衣的特点。4）转移法转移法是根据用途将原有事物转化到另外的范围使用，寻找新的解决问题的可能 性，研究其在别的领域是否可行，可否使用代用品等。在服装中主要表现是将 不同风格的服装相互碰撞，从而产生新的服装品种。5）变换法变换法是指改变事物中的某一现状，产生新的形态。服装由设计、材料、制作三 大要素构成，因此变换法在服装设计中的应用可从这三方面入手。6）增删法增删法是指增加或删减现状中必不可少的部分，使其复杂化或单纯化。增删法主要用在内部结构的调整，在服装领域，增删的依据是流行时尚，在追求繁华的 年代做的是增加设计，在崇尚简洁的年代做的是删减设计。增删法设计一般适 用于实用装设计，对原有的实用服装做局部调整。增加或删减的东西往往是服装 的零部件或无关紧要的装饰。7）结合法结合法是把两种不同形态和功能的物体结合起来，从而产生新的复合功能。功 能上的结合要合理自然，切忌异想天开生拉硬扯在服装设计中往往是将两种不 同功能的零部件结合起来，新的造型兼具两种功能。结合法一般适用于实用服 装设计。8）联想法联想法是指以某一个意念为出发点， 展开连续想象，截取想象过程中的某一结果 为设计所用。主要是为了寻找新的设计题材，使设计思维突破常规，拓宽设计思 路。适合在设计前卫服装和创意服装时寻找灵感。9）追寻法追寻法是以某一个事物为基础，追踪寻找所有相关事物进行筛选整理。 当一个新 的造型设计出来后，设计思维不该就此停止，而是应该顺着原来的设计思路继续 下去，把相关的造型尽可能多地开发出来， 然后从中选择一个最佳方案。追寻法 适合大量而快速的设计系列化设计中经常使用追寻法。10）整体法整体法是由整体展开逐步推进到局部的设计方法， 在服装设计中，先根据风格确 定服装的整体轮廓，包括服装的款式、色彩、面料等，然后在此基础上确定服装 的内部结构，内部的东西与整体要相互关联，相互协调。适用于前卫服装或实 用服装的设计。11）局部法 与整体相反，局部法是以局部为出发点，进而扩展到整体的设计方法。限定法是指在事物的某些要素被限定的情况下进行设计的方法。从设计构成要素的角度，限定的条件可以分为六个方面：造型限定、色彩限定、面料限定、辅 料限定、结构限定、工艺限定。在实用服装设计中用的比较多。13) 移用法移用法是通过对已有的造型进行有选择地吸收融会和巧挪妙借形成新的设计的 方法。直接移用一一在服装设计中，设计精巧的服装本身、包袋、鞋帽、装饰品以及设 计中某种局部造型的色、形、质或者某种工艺手法和造型手法都可以直接移用到 新的设计中去。间接移用不同类别的设计造型需要在借鉴移用时有所取舍，或者借鉴其造型而改变其色彩材质，或者借鉴其材质而改变其造型，或者借鉴其工艺手法而改变其色、 形质等。14) 派生法派生法的特点是要有可供参考进行变化的原型，在服装设计中，派生法的运用是 在某一件参考原型的基础上进行廓形、细节等的渐次演变，如把廓形变大变小， 把装饰线、分割线变宽变窄，改变局部造型等。派生可分为三种形式：廓形与细 节同时变化；廓形不变，变化细节；细节不变，改变外形。15) 趣味法趣味设计主要可以从以下几个方面着手：通过对形的夸张使其具有某种趣味感， 如伞形裙子、蘑菇形上衣；把服装上某些具有一定功能的零部件采用某些有趣的 形态，或者把趣味性的图案通过印染、刺绣等工艺运用在服装上。4 造型方法4.1 基本造型方法1) 象形法象形法是把现实形态中的基本造型做符合设计对象的变化。将某个现实形态最优特征的部位概括出来，进行必要的造型处理，巧妙的利用。2) 并置法并置法是将某一基本造型并列放置，产生新的造型分离法是指将某一基本造型分割支离， 组成新的造型。就服装设计而言，分离后 的造型之间必须有某种联系物，例如，用薄纱、布料、线带、饰物等。4）叠加法叠加法是指将基本造型做重叠处理。 与并置法不同的是，叠加以后的基本造型会 改变单一造型的原有特征，其形态意义由叠加而得的新造型而定。 透叠法在轻 盈薄透的面料设计中效果较为明显，由于面料本身的透明，内层若隐若现体现 一种朦胧美，这也正是有些设计所追求的缥缈灵动的设计效果。5）旋转法旋转法是将某一造型做一定角度的旋转，取得新造型的方法。6）发射法发射法是指把基本造型发射的特点排列。在服装设计中，往往把部分发射造型 用于服装造型或局部装饰。7）镂空法镂空法指在基本造型上做镂空处理， 镂空法一般只对物体的内轮廓产生作用， 是 一种产生虚拟平面或虚拟立体的造型方法。镂空法可以打破整体造型的沉闷感， 具有通灵剔透的感觉。相对镂空是指把镂空部位挖空后再镶入其他东西。8）悬挂法悬挂法是指在一个基本造型的表面附着其他造型。9）肌理法服装设计中的肌理效果，是由辑缝、抽褶、雕绣、镂空、植加其他材料装饰等对 面料进行再创造来表现的，面料本身的肌理除外。10）变向法变向法是指改变某一造型放置的位置或方向从而产生新的造型。使用变向法的目的是创造新的造型，仅做表面的变化是没什么实际意义的。4.2专门造型方法相对基本造型方法来说，专门造型方法指专门根据服装的特点而创造造型的方 法。服装的适体性、柔软性、旋垂性等造型特点是许多其他设计门类所没有的, 因此，在基本造型方法的基础上，掌握服装的专门造型方法是必要的。1）系扎法系扎法是指在面料的一定部位用系扎方式改变原造型。系扎材料一般为线状材 料，如丝绒、锻带、花边等。这种方式很适合用来改变服装的平面感，系扎点也 比较随意多变。正面系扎效果系扎点突出，立体感强，适用于前卫服装；反面 系扎效果，系扎点隐含，含蓄优美，适用于实用服装。具体的系扎方式有两种，一种是点状系扎，即将局部面料拎起一点再作系扎，增 加服装的局部变化，另一种是周身系扎，即对服装整体进行系扎，改变服装的整 体造型。为了结构的准确，通常先系扎出一定的效果再正式裁剪。2）剪切法剪切法是指对服装做剪切处理，即按照设计意图将服装剪出口子，剪切并非剪断， 否则便成了分离，剪切既可以在服装的下摆、袖口处进行，也可以在衣身、裙体 等整体部位下刀。长距离纵向剪切，服装会更飘逸修长，在中心部位短距离剪切， 则产生通气透亮之感，若做长距离横向剪切，则易产生垂荡下坠之感。3）撑垫法撑垫法是指在服装的内部用硬质材料做支撑或铺垫。 一些强调大体积的服装或强 调硬造型的部位往往通过撑垫法来达到目的， 撑垫法适合超大体积的道具性服 装。4）折叠法折叠法是指将面料进行折叠处理， 面料经过折叠以后可以产生折痕， 也称褶。5）归拔法归拔法是指用熨烫原理改变服装原有造型。归拔是利用纤维材料受热后产生收缩 或伸张的特性，便平面材料具有曲面效果。归拔法多用于贴身形实用服装。6）抽纱法抽纱法是指将织物的经纱或纬纱抽出而改变造型的手法。 这种方法有两种表现形 式，一是在织物中央抽去经纱或纬纱， 必要时再用手针锁边口，类似民间传统的 雕绣。二是在织物边缘地经纱或纬纱，出现毛边的感觉，毛边还可以编成细辫 状或麦穗状，达到改变原有外轮廓造型的目的。7）包缠法包缠法是指用面料进行包缠处理。 包缠既可以在原有服装表面进行，也可以在人 体表面展开。过于细小的局部一般无法做包缠处理。8）立裁法立体裁剪是指在模特上用材料直接裁剪。适合解决平面裁剪难以解决的问 题。许多世界著名的设计师都很喜欢用这种边裁剪边设计的方法处理服装结构 问题。5 设计的视觉中心5.1 视觉中心的概念及意义所谓的设计的视觉中心，也叫趣味中心、设计中心或设计焦点，是指在整个设计 中引起视觉兴奋、最引人注目的部位。视觉中心在设计中叫着眼点，卖场中叫卖 点。处理好设计中的视觉中心问题，可以增添设计的审美意味，使平淡乏味的作品既 有实用性又有艺术性。设计中心有聚拢视线的作用，可以控制整体与局部的关系， 调整设计效果。5.2 A.取位视觉中心的处理原则设计中心的取位原则是选择最能表现人体美或反映服装构思的部位。在贴体服装中，设计中心的位置应该放在颈部、肩部、胸部、背部、腰部、大腿部、臂部和 腕部等，在这些部位的某个位置精心营造出视觉焦点。 在离体服装中，则根据构 思意图和题材合理而巧妙地安排位置。有时可根据设计主题将融化造型看作设 计中心。如整体造型设计成花篮形状。有些很普通的服装不一定非要视觉中心不 可，这是为服装的二次设计留有余地，也是这类服装的造型特征。丝巾、胸针等 配饰可以取而代之，成为整体中的视觉中心。B.数量一般情况下，一套服装中以只有一个视觉中心为好，以一般不超过两个为原则， 而且两个中心的位置要合理放置、 大小要有所侧重。在布局构图上，两个视觉 中心最好呈对角线交叉，这样容易在视觉上顺着人体结构而形成S形曲线，C. 题材 可做设计中心的题材有具象和抽象形态两大类5.3视觉中心的处理效果视觉中心的设计也存在构成、 方法、工艺等具体问题分别从整体与局部、局部与局部的关系构思设计。5.3.1 整体与局部为了防止视觉中心与整体过于统一， 感觉单调无变化，设计的视觉中心很少与 服装整体同形，而是主要从色彩和材质两方面着手。具体可分为同色同质、同色 异质、异色同质、异色异质四种情况，同色同质的强调效果相对较弱，在与整体 的协调中感觉比较柔和，异色异质时视觉中心的效果则最为突出强烈。A. 同色同质同色同质运用不同的造型手法创造出不同的形态，使视觉中心跃然于整体之上。 当感觉款式比较单调，但又需要避免太过花哨的时候，可以用同质同色的面料在 某些部位创造一些或平面或立体的其他造型强调一下变化。在经典风格和优雅风 格的服装中这种设计用的比较多，如职业装上别出心裁的领部设计或装饰、淑女 装的多种褶裥设计等。B. 同色异质同色异质在设计时，应注意根据风格的不同和设计要求选择相应的面料，视觉中 心的材质与整体服装的材质风格相近时， 在视觉上比较容易形继往开来，依然适 合经典风格，优雅风格设计；但是当视觉中心的材质与服装材质反差较大时，则容易形成视觉上的对立感，使得中心非常突出，在前卫风格的服装中经常见到这 种设计。C. 异色同质当需要强调部分的色彩与服装整体色彩为同类色或邻近色时，会带给人的视觉反差较小，较易取得融合的效果；而当其色彩与整体色彩为对比色时， 会带给人 视觉上强烈的冲突感，使得强调部分更加突出，这样突出视觉中心的效果固然好， 但要避免用色太过生硬，否则会让人感觉局部与整体不相干， 无法统一。在运动 风格和轻快风格的服装设计中用的比较多。D. 异色异质异色异质对视觉中心的强调效果最为明显。 当需要突出的部位在色彩和材质上与 服装整体都不同时，一定要注意在两者之间寻找关联性，或者加上一些过滤设计， 使得完全不同的元素能够自然衔接，异色异质视觉中心如果运用得好， 会使得 设计特色鲜明、富有活力。在前卫风格服装以及轻快风格服装设计中最为明显。5.3.2 局部与局部从局部与局部的角度考虑视觉中心的设计，是从视觉中心与设计中的某一局部或情况下两个视觉中心的色彩相同比较好，因为出现两个视觉中心时要有主有次， 而使用不同的色彩最容易使两者互为中心，各自为政，容易造成视觉上的混乱。A. 同质同形两个视觉中心容易形成统一，但最需要注意避免没有变化，要在布局和大小 上下点功夫一般用在较为优雅或经典风格的服装中。B. 同质异形不同的形会对服装的风格产生影响， 可根据设计要求来选择其形状，差别太大 时两个不同的形也容易发生冲突，使服装倾向于轻快风格和前卫风格。两个形相 近时，则会相对优雅。C. 异质同形在使用时要注意把握服装的整体风格的统一，如同一亻服装上的两个圆形图案，一个用毛皮饰边工艺，另一个用串珠工艺，两个图案会有差异较大的风格倾 向。所以设计者在具体设计时要注意协调把握。D. 异质异形有较为明显的视觉效果，在设计时要特别注意变化中寻求统一，或者大小一致， 或者在布局上寻找某种过渡性关联成分， 使其能够很好地衔接。这种设计一般 用在前卫风格和轻快风格的服装中，在优雅风格中则很少用到。6 设计结果的调整手段6.1 概念及意义设计结果的调整是指通过某种手段使设计更加接近或达到预想的设计效果。设计者在设计过程中可能会对原有设计的某些部分产生不满，为了使设计更加理 想，就会在制作过程中或制作完成后进行某些调整。有些设计在制作过程中可能会出现某些问题，如工艺条件的限制、找有到预想的 面料或部分辅料而必须用替代品等，能够熟练地运用某些调整手段弥补设计中 的缺陷从而达到预想效果，可以使设计师的设计技能快速走向成熟。 在客户指令 设计中，通过设计调整可以使设计更好地符合客户要求。6.2 调整手段1）聚散聚散是指拉近或拉远设计中某些造型元素的距离，使之符合设计要求或调整目 的。多用在细节设计中。2）疏密疏密也是调整设计元素的距离以达到设计意图疏密调整多用于对服装中某些 装饰性元素的调整，如装饰线、褶裥、串珠等，间距宽会弱化装饰效果，而间距 窄则可能使这种装饰成为视觉中心。疏密手法多用于细节设计中。3）穿插穿插是指造型元素的交叉，即在不同的隶属中互相增加对方的特征， 多用在线性 造型的调整中，面造型和体造型是难以穿插的，穿插可以改变设计中的单调， 使设计富于变化，将两条直线条进行纵横垂直穿插， 设计会比较严谨；将多条 直线这样穿插其风格就会趋向轻快活泼；而将两条或多条曲线进行穿插，设计就 比较柔和优雅。要根据具体调整目的而进行。4）虚实虚实是通过对造型元素的虚化或实化来调整设计，虚实手法多用在对于整体与局 部关系的调整上。如在其外边蒙上纱或镂空的设计，就会使设计取得虚化的效 果。5）呼应呼应是指在设计中通过对设计元素的添加、 删减或排列等使得两个不同的设计或 同一设计的不同部分产生某种关联性。目的是为了平衡设计，在视觉上形成统 一。用在多种造型中。6）强弱强弱是指在设计中强化或弱化某种设计，使得设计重点突出。7）扬弃扬弃的本意是指将合适的保留而将多余的废弃。在服装设计中，使用扬弃手段进 行设计结果的调整最适合于初设计的人，因为初学者往往容易犯堆积元素的错 误，堆积的元素中总会有好的设计， 所以调整时应该保留，使设计显得繁琐无重 点的元素则应该去掉。8）置换置换是指采用更好的设计元素将原有设计元素替换掉，Whe n you are old and grey and full of sleep,And no ddi ng by the fire, take dow n this book,And slowly read, and dream of the soft lookYour eyes had once, and of their shadows deep;How many loved your mome nts of glad grace,And loved your beauty with love false or true,But one man loved the pilgrim soul in you,And loved the sorrows of your cha nging face;And bending dow n beside the glow ing bars,Murmur, a little sadly, how love fledAnd paced upon the mountains overheadAnd hid his face amid a crowd of stars.The furthest dista nee in the worldIs not betwee n life and deathBut whe n I sta nd in front of youYet you dont know thatI love you.The furthest dista nee in the worldIs not whe n I sta nd in front of youYet you cant see my loveBut whe n un doubtedly knowing the love from bothYet cannot be together.The furthest dista nee in the worldIs not being apart while being in loveBut whe n I pla inly cannot resist the year ningYet prete nding you have n ever bee n in my heart.The furthest dista nee in the worldIs not struggli ng aga inst the tidesBut using on es in differe nt heartTo dig an un crossable riverFor the one who loves you.倚窗远眺，目光目光尽处必有一座山，那影影绰绰的黛绿色的影，是春天的 颜色。周遭流岚升腾，没露出那真实的面孔。面对那流转的薄雾，我会幻想，那 里有一个世外桃源。在天阶夜色凉如水的夏夜，我会静静地，静静地，等待一场 流星雨的来临许下一个愿望，不乞求去实现，至少，曾经，有那么一刻，我那还未枯萎的， 青春的，诗意的心，在我最美的年华里，同星空做了一次灵魂的交流秋日里，阳光并不刺眼，天空是一碧如洗的蓝，点缀着飘逸的流云。偶尔， 一片飞舞的落叶，会飘到我的窗前。斑驳的印迹里，携刻着深秋的颜色。在一个 落雪的晨，这纷纷扬扬的雪，飘落着一如千年前的洁白。窗外，是未被污染的银 白色世界。我会去迎接，这人间的圣洁。在这流转的岁月里，有着流转的四季， 还有一颗流转的心，亘古不变的心。