门把手材料的运用

门把手材料的运用话题：兴趣爱好 中国传统文化 心理学家 材料现代人统称的门把手在我国古代作三种不同的功用和称谓。其一门环，是装在门上的铜环或铁环，也叫门环子。其二门钹，是旧式大门上所安的像钹的东西，上边有环，叫门时用环敲门发出声音。其三门鼻儿，是钉在门上的铜制或铁制半圆形物，可以跟釕铞儿、铁棒等配合把门扣住或加锁。门把手作为房屋、车船或用围墙、篱笆圈地的出入口上可执可摸的物件，既起到实用作用，又起着装缀门楣、美化门面的作用。芬兰建筑设计师优哈尼帕拉斯玛(Juhanj Pallasmaa)称门把手是“与房屋的握手”。执着门把手在心理上有着占有领域感的心理感受。门把手的设计是一门艺术，讲究造型、光线、投影、色彩、材料质地、手感和心理影响等因素。门把手因社会的演变而发生着变化，并随着人们审美观念而转变着对材料的选择与使用。一、传统门把手的材料1、秦汉时期门把手的材料汉代司马相如长门赋：“挤玉门以撼金铺兮，声噌口以而似钟音。”描写叩响门环的情形，玉门金铺(门钹)的视觉效果以及金属碰撞的听觉效果形成一幅生动的画面。门钹配以装饰性底座，周边上带钮头圈子。底座造型虎、狮、螭等兽头状，猛兽怒目，露齿衔环，将威严气象带到门上，汉拿元庙所装底座为龟蛇之形北方玄武。普通民宅门上的门钹通常取圆形、六边形、八角形，式样简洁，却不乏装饰美，有的带着民间吉祥符号，如蝙蝠图形、云形如意纹等，自有一番祥和的气象。后汉书梁统传附梁冀传：“柱壁雕镂，加以铜漆，窗牖皆有绮疏青琐。”秦汉时代门把手主要采用青铜。门把手的锻造工艺主要是：其一，鎏金与镶嵌技术。鎏金工艺是用金粉和汞的合金涂在青铜器的表面，经过烘烤，汞蒸发，金就留在器物的表面。经过鎏金处理的青铜器不但器物外表色泽金灿美丽，而且鎏金本身保护青铜器，降低氧化的作用。其二，锻铜浮雕与线刻。锻铜比较轻盈，技术成熟。青铜器上细线刻花纹，花纹简练概括，西汉后期在南方和西南方地区发展更快。其三，铸铜的工艺要比锻铜复杂。艺术创作的复原性好，适合做成精细作品的材料，受人们的喜爱，但是容易氧化。2、唐宋时期门把手的材料帝王家皇宫大门上的铺首在尺寸上、用料上、工艺上、制作上，都达到了登峰造极的地步，铺首的实用价值已经退为其次，主要是为了彰显皇家君临天下的气势。王子王孙、达官显贵、富甲豪绅家大门上的铺首(兽面门钹)也大而气派。铺首的用料是铜制鎏金，光耀夺目，造型多为圆形，穹隆凸起部錾出狮子、老虎、螭、龟、蛇等猛兽动物造型，怒目圆瞪，龇牙咧嘴，为皇帝家把守大门。门环的下半部分制成扁平状，上面再套上半环状门环，于门环的扁平状部分錾出飞龙起舞，腾云驾雾的图案，十分精美肃然，突显皇家风范与众不同。唐时李思训“江帆楼阁图”画中的门，直棂样式，显示直棂和方格的质朴。宋代的“雪霁江行图”上景物，屋门格心已非直木条的组合，门的裙板部分，还饰以如意云头图案。唐代初期，门钹造型除了传统的方、圆形以外，还创新出八瓣菱花形、八瓣葵花形、亚字形、八棱形等。唐代中晚期，大多饰以重瓣花纹、花枝纹和流云纹等。唐宋时期，也盛行含有宗教色彩的纹饰：如道教的八卦纹样；佛教色彩的吉祥万德含义“万”字标志等。3、明清时期门把手的材料门环在明代有严格的等级制度规定，据明史记载：“亲王府四城正门以丹漆金钉兽面铜环；公王府大门绿油兽面铜环；百官第中公侯门用金漆兽面锡环；一二品官门绿油兽面锡环；三至五品官门黑油锡环；六至九品官门黑油铁环”。门钹上装饰有兽面的，只有二品以上达官贵人的府邸大门才能享用。一般小户百姓家的门环、门钹多为铁制的，门钹大多数为圆形、六角形，边缘打制出花卉、云纹、蝙蝠等花边图案，在凸起的脐眼上吊个圆环或鱼形、柳叶形、令箭形的门缀响器，家人或常客拍起响器，敲出的节奏、声音抑扬可判，主人便知哪位家人或客人到了。既美观大方，又结实耐用。人们为了出行时加强安全防范，用铁丝和绳，系在两个环上，挂个锁。随着工艺的进步以及实用功能的推进，门鼻儿开始在百姓家悄然兴起。门鼻儿是钉在门上的铜制或铁制半圆形物，可以跟釕铞儿、铁棒等配合把门扣住并加锁。二、现代门把手的材料随着现代城市化的进程，城市人口剧增，拥挤的城市向天空发展，呈现“洋灰铁筋时代”特征。现代民居的特征外型方正，楼道内各单元住房的出入口简洁、明快。单元门通常是无装饰的板门防盗安全门，给住户平添安全的心理感受。由华丽到返璞归真的发展，反映了现代人对门装置的美学要求。门把手的造型也呈简约的“L”、“I”线型扳手。1、现代主义门把手的材料现代主义运动中，法国毕加索是最早涉及材料研究与最先提出材料概念的艺术家。而对现代门柄影响格外巨大的是一位学习过建筑工程设计的哲学家路德维格维特根施泰因(Ludwig wittgenstein)。在维也纳为姐姐设计房屋，他的设计灵感来源于管子，用弯曲的金属管制作了一个门柄，门两侧的门柄则不同，这暗示着对不同空间区别的认可。艺术家们不断探索各种艺术表现形式，他们对待艺术、材料及新概念的态度，导致了人们对门把手的材料运用的变化。门把手从容掌门，引领着文化潮流。在技术上将现代制造技术与传统手工艺技术相结合；在文化上将现代流行时尚与中国传统文化工艺结合；在个性上将产品的艺术性、工艺性、观赏性、收藏性与实用性相结合。2、构成主义门把手的材料构成主义的艺术所运用的锻、铆、铣、抛光等工业技术，材料与工业技术结合紧密，如塔特林的第三国际纪念碑就是用木、铁、玻璃构成，佩夫斯纳的作品都用线、塑料网绳、金属等材料并列、组合、穿插而成。构成主义材料与工艺技术、新技术、新材料相结合，是材料与技术的完美结合。他们意图通过使用最新的材料工艺和造型建立艺术与机器之间的新关系。门柄最初被安装在弹簧锁上，门锁与门柄同样精美；19世纪，门锁被包裹在厚厚的门体中，露出的只有门柄，扳手式门柄开始流行。门把手以“标配”的五金材料形象出现在公众面前。标配材质，批量生产、标准化产品、简洁明快的分区，以线代面、以面衬线，追求挺直的几何造型及光滑的流线形式，给人一种比例构图的美感，形成沉稳大度的格调。3、超现实主义门把手的材料西方艺术到了20世纪七八十年代之后，艺术观念的宽泛以及审美理念的变化，所使用的材料不仅有传统材料，还包括玻璃、塑胶、反光金属、声光等，甚至一些非材料的材料，使得相对意义上的材料一下子“被广义”了，导致材料运用的无限可能性，同时又具有了简洁明快的时代特征。超现实主义艺术受心理学家佛洛依德的启迪，追求一种潜意识心灵体验的再现，如达利的作品是各种艺术手段的综合，如奥本海姆的裹着裘皮的咖啡具等，他们喜欢表现梦境的、离奇的食物，在材料选择与表现手段上是大胆的、奇特的。门把手的设计师们突破了传统设计的观念，扩大了材料运用的范畴，创造观念方式与艺术手段的与时俱进，极大地丰富了作品的艺术表现力。超现实主义门把手所使用的材料多样又富有个性，追求门把手的奇、新、特的组合，强化了艺术的气质，各种表意元素超乎想象地搭配于一体，使人产生强烈的视觉效果和更多的联想。其创意设计以无法掩饰的锋芒，闪耀出别样的灵感。对现代家庭或公共场所而言，门把手已不只是传统意义上握住、关闭的作用，它更是一个竖立面上的装饰品，它讲究表面美观和款式风格。作为一名从事室内设计的设计师一定要尽可能地熟悉材料、研究材料、善于运用材料，最大限度挖掘和发挥门把手的材质美，将材料运用到极致。