古玩鉴定方法

古玩鉴定方法篇一：文物 鉴定的内容与方法第一章 文物鉴定的内容与方法第一节 文物鉴定的必要性文物鉴定，系指运用科学的方法来分析、判定、 诠释文物的年代、 质地、价 值、用途以及文物的真 伪辨识。为文物研究和其他学科利用文物研究 历史或研究 专门史提供现在可靠的资料按，也 为文物保管提供科学依据。同 时，文物 鉴定是建立在 对文物的研究基 础之上的，所以文物 鉴定本身也是一 门专门 学问，是文物学的重要学科之一。文物具有两个最重要的特征，一是每一件（一 处）文物，都是在一定 历史背景下的 产物，并成为历史真实且形象的 见证物。二是文物不能再生 产。文物具有以上两个极重要的特征。然而因文物在漫长的自然和 历史的发展变化过程中，有的文物会 发生这样那样的变化，甚至出 现难识 真面目，造成人们难于识别其年代与价值。加上， 历史上乃至当代，都有一些 处于以牟取暴利 为目的，采取各种手段 伪造出大量 伪文物。还有以非牟利 为目的而 赏赐、赠送、展览等需要仿制某些文物， 导致鱼目混珠，使人们难辨真伪文物。凡此，都显示文物 鉴定的必要性和重要性。文物鉴定，也是建立博物馆。国家公信力的必要组成。一、真 伪辨识文物中混有 赝品，必须辨识真伪。文物作 伪风行世界，它是伴随着文物 经济价值的而产生而发展的。尤其是在骨董 买卖市场出现以后，文物 作伪更是日益 兴盛。在中国，文物作伪，始于宋代，盛行于明代。当 时主要是 伪造铜器和书画，并已 见于著 录。古代 铜器作伪，除在着色方面狠下功夫外， 还在造型、 纹饰和铭文等方面下功夫，有的作品堪称达到以假乱真水平，而 给真伪辨识增加了 难度，需 认真鉴别。此外，文物仿制也 风行世界。它是随着 赏赐、赠送、观赏、纪念、展 览需要应运而生 发展的，而非以牟利 为目的的仿制某一文物。如博物 馆固定或流 动展览，抑或国外 举办 文物展览。为确保某些文物的安全，某些文物以仿制品（或称复制品）代替。古代文物作 伪或仿制，有的工 艺制造很高，可达以假乱真程度。不 过，由于文物是在一定历史背景下的 产物，是不能再生 产的。任何 时期制作的假文物，即使做得十分逼真，也不具备 文物所具有的 时代特征、神韵。而且在造型、 纹饰、色泽、铭文（有 铭文的恩文物）、工 艺方面会露出破 绽，因而尽管假文物的混入 给文物鉴定真伪增加难度，但 认真鉴定，还是可以把 假文物辨 识出来。二、文物断代文物是某一年代或时期的作品，每一件（单位）文物都有其明确的制作或出现年代。文物年代的确定 对揭示文物价 值的高低有密切关系。因而判明文物年代，是文物 鉴定的重要内容之一。文物是人 类创造而遗留下来的物 质文化遗存，在漫 长的历史长河中，由于自然和 认为等多种因素，造成大量文物的年代。文物恩年代不明，就无法了解 产生了它的背景，也无比了解它在那个 时代所处的地位及所 发挥的作用，即 难以揭示它所具有的真正价 值。所以，鉴定文物， 鉴定其年代是首要任 务。三、文物价 值的评估文物的价 值具有客 观性。而价 值有高低也是客 观存在的。然而，文物作 为人类创造出来的而又成 为历史文化的 载体，其价 值并非都是直 观的。其中有不少文物的价 值，是隐藏于自身的深 层结构之中。因之，要 较全面地客 观揭示出文物的真正价 值，对文物的研究和 鉴定是重要手段之一。四、文物 处境需经鉴定文物，是世界各国的重要文化 财产。除各国文物法 规规定的可以出口的以外， 严禁处境。那么，何年代的文物、何种 类的文物可以 处境，何年代的文物、何种 类的文物严禁出口，都需经过鉴定方可确定。而各国的 鉴定标准是不一致的，其 标准是以保 护本国文化 遗产为原则的。文物研究的 领域一、研究文物的价值文物价 值具有客 观性，是文物本身所固有的。我 们要确定人 类创造的文化 遗存中哪些是属于文物，就要依其所具有的假 质而定，一般而言，只有具有 历史价值、艺术价值、科学价值者和纪年价值方可判定 为文物，这就下来需要研究；而同属文物者，其价 值高低不一，也需要研究。二、研究文物的作用文物的作用，有大小之分，而 这又是受文物价 值高低所制 约，因之，文物的作用与文物的价值关系十分密切，两者不只是表 现在对具体文物的研究， 阐明个别方面的个 别问题 上，更主要的是把微 观研究的成果， 综合起来，在宏 观上研究各个 历史时期人类社会的个各个方面及其相互 联系、相互制 约的社会关系，从而从不同的 侧面探索和揭示人 类社会发展的客观规律。由此可 见，文物除了具有提供史料的作用外， 还起着教育和节间的作用。三、研究文物的分类分类，是任何学科研究共同采用得罪人主要手段和方法之一，文物学研究也不例外。众所周知，文物种 类繁多，若不分 类，研究便无从入手。因之，文物的分 类，可以 说是文物研究的重要前提之一。 滚与文物分 类的研究，主要是探 讨文物分 类的原则与方法。四、研究器物与 遗迹文物，依存在形 态，一般划分可移 动文物和不可移 动的文物两大 类。其中可移 动的文物系以后器物占据多数，不可移 动的文物 则以史迹占据多数。（一）研究器物，一般而言，器物来源有五： 1、考古 调查采集； 2、考古 发掘 出土； 3 、传世品（包括 历代王朝内府收藏的、文化教育或科研 单位收藏的、寺 庙道观收藏的、私人收藏的）； 4、国家 间的馈赠； 5、从被征服国家 强来的。 对这些器物的研究，主要是从客观探讨各类器物产生、发展、衰落乃至 绝迹的演 变过程，从微 观的角度里研究器物的原料、质地、产地、造型、装 饰、用途、制作工 艺及其价 值。（二）研究 遗迹 遗迹泛指保存在地下、水下、地上不可移 动或不宜移 动的物质文化遗迹和遗址、墓葬、建筑（包括古建筑、 纪念性建筑物）、作坊、 战场等遗存或遗迹。 对史迹研究，主要是探 讨其历史沿革、年代、价 值、作用和保 护措施等。五、研究文物 鉴定文物鉴定，是研究文物的又一重要手段和方法。在文物鉴定研究中，探 讨文物鉴定的原 则、方法和文物 鉴定的内容（辨 别真伪、断定年代、价 值评估）是其主要任 务。六、研究文物保 护保护文物的目的是通 过文物保 护使文物不受 损坏或延 长其“寿命 ”以达到永久地保存或延 长保存时间，使之 长久地发挥作用。因而研究文物保 护是文物学研究的重要 课题之一。其中对文物保 护技术的研究尤 为重要。文物保 护技术包括传统技术和现代科学技 术两方面。 现代科学技 术应用于文物保 护已越来越重要，其所 发挥的作用也会越来越大。同 样，传统保护技术也不能忽 视，而应对丰富的保 护技术及长期在实践中 积累起来的保 护经验 加以收集、整理、 进行科学总结，使之 发扬光大。七、研究文物管理文物管理的研究，与文物保 护的关系极 为密切。建立完善的行之有效的管理体系，制定文物事业发展规划和执行措施，制 订文物保 护法规及文物管理手段是其研究的主要 课题。八、研究 队伍建设文物队伍的建 设也是文物学研究不可忽 视的课题。文物保 护、管理需要有一支精明能干的高素质的文物干部 队伍。就中国而言， 这支队伍还有薄弱，具 备高素质的人才还很少。文物要保 护和发挥作用，博物 馆要发展，文物 鉴定和市 场管理要加 强，而人才培养 则是首要的任务。九、研究文物收藏文物收藏以性 质可划分 为公藏和私藏。公藏是由私藏 发展而来。公藏又分由中央和地方收藏两种，且公藏占据主 导地位，也即大部分或者 绝大部分文物 归国家所有。而私藏水自古己有，且比公藏的出 现要早数百年，各种国 发展的情况也不平衡。就中国而言，各朝代 发展也不平衡，而且所 谓 “收藏 ”，已成 专指民间收藏，即私人收藏。 虽然社会 经济的发展，人们生活和问题素养的提高，文物收藏 热潮趋向不断高 涨发展。这就涉及到文物市 场的开放和，以及如何提高文物收藏 队伍素质和如何防止文物走私等等 问题，都是文物学研究的范畴。第二节 文物鉴定的内容与方法文物鉴定的主要目的是：判明文物年代， 评估文物价 值，诠释文物用途，揭示文物 蕴含，进行文物真 伪 辨识。由此可 见，凡属文物均需 鉴定。这就构成文物 鉴定学，即 鉴定文物为其研究 对象的学科， 这是文物学的又一份支学科。 对文物 进行鉴定，由于文物种 类繁多，鉴定的具体 对象恩有多种，内容有所不同， 鉴定手段也不尽相同。 现又出现专项 文物鉴定，如石器 鉴定、玉器 鉴定、骨角牙器 鉴定、蚌器 鉴定、木器 鉴定、铜器鉴定、 铁器鉴定、金 银器鉴定、陶瓷器 鉴定、珠宝器 鉴定、玻璃器 鉴定、书画鉴定、货币鉴定、古代 鉴定等等。一、文物 鉴定的主要内容文艺鉴定的内容十分恩，现将其主要内容 归纳于下：质地鉴定。文物 载体有多种多 样，因此必 须对其进行质地鉴定， 为文物藏品的分 类保管提供科学的 鉴定资料。辨识真伪。一般来 说，史前 发掘出的文物都是真品，不存在在问题。 伪造文物无利可 图的文物，一般不会有 伪造品，也不存在 辩伪问题 。但 经伪造可牟取暴利的文物，就混 杂赝品，就需要 辩伪。特 别是珍贵文物，在 传世品、流散文物中往往混有 赝品，有些作 为技术甚高，可达到以假乱真，一致有些甚至被收藏、收购。所以在研究、保管、展览、收购时 ，需认真鉴别真伪，以防以 讹传讹 ，或造成不必要的经济损 失恩。另外文物藏品中，往往还混入一些 纺织品，虽非以牟利而仿制，但也属 赝品之列。此外，有些不可移 动文物，也需进行真伪鉴定如依某名碑（碑自身可移而 归入不可移 动类是就整体而言）造假碑，以假冒名家书法，捶拓高价出售， 这种伪碑文流 传下来，就需 进行真伪辨别。又如古建筑中有修茸、重建、或乙地仿建甲地某一建筑物，需 鉴别其修建、重建年代。而当今仿建者均不属文物范畴。因而辨 识文物真 伪是文物 鉴定的一重要内容。文物断代。凡属文物，均有它自身产生的年代，并是 产生它的那个 时代的见证物。因而判明其产生年代，方可将其置于当时时空环境中进行研究，才能揭示其真正的文化背景和内涵。所以文物断代是文物研究的前提。如果文物时代判错了，其研究 结果也必然是 错的。文物断代除了一些赝品造成一些文物年代混乱需鉴定辨别恩外，主要是大量文物本身无纪年、无文献 记载可考，而需 经鉴定、予以判明年代。另外文物史迹中无文字记载 的古遗址、古墓葬，也要经过调查 或试掘，对其年代作出初步判断。概而言之，事物断代的鉴定，是对所有文物而言，而非 仅指某一类文物，更不 仅指辨别赝品。由此可 见，文物断代，是文物鉴定主要内容之一，在文物 鉴定中占有十分重要的地位。评估文物价 值。文物，是具有 历史、艺术、科学、 纪念价值的物质文化遗存，那么哪些物质文化遗存是属于文物， 这就需要进行 鉴定，对其进行是否具有文物价 值的评估以确定是不是属文物。一旦确定文物，海牙 进一步研究其价 值的高低。 这是文物 鉴定的又一重要内容。评定文物等 级。是文物 鉴定的最后一个内容。文物价 值有高低，因而 应根据其价 值高低进一步将文物划分出等 级。如中国把文物藏品划分 为一、二、三 级别文物；把文物 史迹划分为全国重点文物保 护单位，省、市、自治区文物保 护单位县、市级文物 保护单位，这都需经鉴定，并推荐各 级人民政府核定、公布。二、文物 鉴定的主要方法文物鉴定方法，是在 鉴定文物的 实践中不但 总结出来的，且 针对不推鉴定对象而采取不推鉴定方法。所以文物鉴定方法已有多种，但就其基本方法而言，可归纳为传统鉴 定法和现代汉语词 典科学技 术鉴定法两大 类：（一） 传统鉴 定方法文物传统鉴定法，是自古以来人们在研究、 鉴定文物中不断探索、总结、发展、再 总结的科学成果。其基本内容，是在文物分类的基础深，对同类文物进行比较辨识和综合考察。比较法 俗话说：“凡是需有比 较才有鉴别。”文物 鉴定也不例外。古今中外，都采用比较的方法鉴别文物。如 对真伪、年代、价 值、工艺未作鉴定的文物藏品， 鉴定时，选取已知真伪、年代的内 类文物作 标准器来加以比 较，通过观察，寻找两者 间在质地、造型、 纹饰和制作 工艺诸方面的异同点，分析两者 间的矛盾和 联系。在比 较、分析的研究过程中，作出分析的判断，得出正确的 鉴定结论。综合考察 通过对文物本身的 调查、查阅文献加以考 证和对鉴定同类文物一般 规律的总结运用，以及自己累 积的鉴定经验，对鉴定对象进行综合考察、分析、判断，以达正确 鉴定文物目的。此法 对鉴定文物史迹尤 为使用。一般而言，文物史迹体量大、内容多、涉及面广，采用 综合分析法 鉴定较易奏效，并可取得较满意的科学的 鉴定结果。运用传统方法鉴定文物，除上述两种通用的基本方法外， 对不同的鉴定对象（如陶器、青铜器、瓷器、玉器、漆器、 书画、石刻恩、古建、文房四宝 ?）还必须采用各自使用的一些具体方法。 这是由不同种 类文物的性 质所决定的。而从事文物 鉴定人员，或文物考古人员、文物 爱好者，除掌握文物 鉴定的基本方法和具体方法外，还要掌握各 类文物鉴定的相关知 识，并在文物 鉴定实践过程中不断 总结经验 、不断吸收新的鉴定知识以充实和提高自己的 鉴定水平。（二） 现代科学技 术鉴定方法鉴定文物，有些 仅用传统鉴 定法难于奏效， 这就需要借助某些 现代科学技 术方法进行鉴定。如在进行陶、瓷器的年代 鉴定时，如遇到无 纪年或无确定年代的 标准器可作比 较，又无文化层或窑口（已确定年代）作依据，那么就需要运用热光的方法加以 测定。又如要 对透气的产地、冶铸工艺、矿产来源进行鉴定，这是无法用 传统方法进行鉴定的，需采用金相分析法对其所含成分加以分析。再如要鉴定陶、瓷器的 产地、真 伪需对陶、瓷器 进行成分分析等等。迄至目前，采用 现代科学技 术方法进行文物鉴定尚仅以文物的成分分析和年代 测定为较常见。我们相信随着 现代科学技 术的日益 发展，今后运用 现代科学技 术鉴定文物将会越来越广泛。三、现代科学技 术的运用文物学研究采用 现代科学技 术，已随着 现代科技的迅速 发展而不断增多。目前，主要是运用现代科技对文物进行年代 测定、成分分析 鉴定和对文物、史迹的 调查。（一）年代 测定断代1、放射性碳素断代（又称碳 14 断代）。此文物断代法，是里翁考古测年技术对文化层的断代， 该文化层的出土文物也即得以断代。放射性碳素断代，是利用死亡生物体中碳素 14 不断衰 变的原理 测年的技术 。生物体内含有浓度与大气中相同的放射性同位素碳14，他们在机体死亡后，依每隔大约 5730 40 年减少一般地速度筛。只要 测出有机物中碳 4 放射性减少的程度，便可推知其死亡年代。但因大气中碳 14 浓度实际是起伏的，所 测年代与真是年代会有差距，故需经树轮年代对比校正方可使用。通常所 说的距今年代，按国 际通例统一以公元 1950 年为起点。考古 发掘时个，采集碳 14 测定标本（各文化 层分别脂肪置放，其中有木炭最佳，木头、骨头、蚌壳亦可，但骨 头、蚌壳所 测数据误差较大）测定，遂可知各文化 层所处年代，该文化层所出土的文物年代一般是按同文化 层年代相一致。但有 时也会有晚的混入早的文化 层中，这有自然、人 为两种情况， 还有发掘时文化层变化未及 时发信也会出 现把完的遗物混入早的 遗物中的 现象，整理 时要特别注意此 类现象。2、古地磁断代。文物古地磁断代，系指 对新石器 时代以来窑、炉、灶 砖、陶器、瓷器的年代 测定。这是根据粘土中的磁性 矿物在受高温冷却 时被地磁场感应而永久磁化，其磁性 强度正比于当 时的地磁场强度，称 为热剩磁性。 测出粘土制品中的 热剩磁性，与古地磁 强度虽年代变化的实验曲线对照，便可推出 烧制时的年代，但 误差较大。3、钾一氩法断代。钾一氩法断代，是根据岩石中放射性氩与放射性 钾的比值测年的技术。即 测出岩石中 氩 40 的含量及 钾 40 的比值，就可推知岩石的形成年代。 这主要运用于 测定被埋在火山灰中或与火山岩 层相关的旧石器 时代遗址的，旧石器 时代遗址年代一确定， 该遗址出土的文物年代也即可以断代。4、黑曜岩水合法断代。黑曜岩水合法断代，是利用表面水合 层厚度测定黑曜石工具制作年代的技 术。黑曜石是一种火山玻璃，石器 时代的人 类常用以制作工具，其表面常吸附一薄 层水，并向内部 扩散形成水合 层，时间越长水合层越厚。用 显微镜测出水合 层厚度，便可 计算出工具的制作年代。5、裂变径迹法断代裂变径迹法断代，系利用 铀 238 自发裂变所产生径迹的数目 测年的技 术。在 绝缘固体或矿物中，铀 238 原子核自 发生裂变时会产生约 10 微米长的柱状 损伤，称作 “裂 变径迹”，径迹数随年代而增加。故据 样品中的 铀含量和劣迹径迹数，便可推算出 样品经受最后一次高温的年代。将 样品用化学 试剂侵蚀后，在光学 显微镜下即可 进行观察。古代陶瓷、玻璃等高温制品均可用 这一方法 测定年代，并可与 钾一氩断代相互核校。第三节 文物鉴定的意 义与要求一、文物 鉴定具有重要的 经济价值。首先，文物保 护、管理，需投入大量 资金。经对文物鉴定，评定文物价 值、文物等 级，采取分级管理，可以 节约资 金。其次，国家文物 经营部门，如文物商店在 经营流散文物收购 、销售业务时，文物定价 标准是依 对其鉴定意见而定的。西方拍 卖市场派米文物 时，要附权威机构、 专家的鉴定意见书作为所拍卖文物真 伪的凭据。由此可 见，鉴定意 见是决定文物 经济价值高低的关 键。假如文物商店收 购文物时，鉴定有误，就会 给国家造成重大经济损 失。销售时，若鉴定失误，就会造成国宝流失它国，而 给国家造成不可估量的文化财富损失。再次， 为国家提供向国家捐献文物者的物 质奖励标准。因物 质奖励的数量，是根据鉴定捐献文物的价 值而定的。如香港著名收藏家 杨永德先生慷慨捐 赠给国家的稀世珍品“天顺年 ”款青花筒炉，南宋 “永 历年制 ”款褐釉炉。复次，文物 鉴定还有重要的司法经济意义。如依法打 击惩处 盗劫文物、文物走私罪犯 时，系依罪犯所盗劫、走私文物的价值予以量刑 处理。法律的量刑 “罚 款或制刑 ”等，就是 贯以文物鉴定意见为依据的。由此可见文物鉴定还关系到国家、法律的尊 严，并关系到一个人的命运。二、防止国宝流失文物的 销售、出口，各国都有自己 标准。哪些文物可以 销售、出口，需 经依销售、出口 标准进行鉴定来确定。此外， 还需有文物出口把关人 员。 这类国家把关人 员需具备能正确 鉴定文物的 让来承担，以防止国宝外流。三、提高全民文物保护意识，提高全民的文化素养上述文物 鉴定的意 义，主要是 对专门 从事文物 鉴定工作者而言。事 实上，不是以文物 鉴定为职业 的人，学 习、掌握一些文物 鉴定知识，同样十分有意 义。一方面可以提高全民文物保护意识，另一面可以提高自己的文化修养，充实自己的文化生活，并在精神上得以升华。古今中外，都不乏文物爱好者、收藏家、 鉴定家。四、文物 鉴定的要求文物鉴定是一 项很严肃且科学性很 亲的工作， 这是文物 鉴定必须科学、准确所决定的，文物进定又是一 项既复杂又细致的工作， 这是文物种 类繁多、内涵丰富及真 伪难辩所决定。它要为文物学、考古学、人 类学、历史学（含 专门史）及其他需要利用文物研究的人文科学、社会科学、自然科学和技 术工程学等有相关科学提供可靠的、科学的文物 资料。因此，鉴定需力求准确无 误（实际上有误不可能完全避免）因一 经鉴定错，其研究 结论也必然是错的，就会出 现误导。此外，文物 鉴定还是一项政策性很 强的工作， 这是由文物法 规所决定的。再加上 鉴定的对象是载体不同、 时代不同、形 态各异的各种各 样的文物。 这就决定了文物 鉴定具有自己的特点和要求：具体、细致、严密和求 实。现将文物 鉴定的基本要求 归纳如下：（一）运用 辩证唯物主 义和恩历史唯物主 义的观点、方法指 导文物鉴定工作。 对文物进行认真分析研究，去粗取精，去 伪存真，实事求是地、科学地文物作出正确的鉴定。（二）要以 严肃的科学 态度进行文物 鉴定，力求准确地辨 识文物的真 伪，判明其年代， 阐明其作用。（三）要 认真细致地观察分析，揭示文物的形式与内涵，力求的评估，为文物等 级的划分奠定科学对文物价 值的高低作出正确的基础（四）要求文物 鉴定者具有广博的 历史知识、文物知 识、文物 鉴定知识、自然科学知 识、现代科学技 术知识，了解文物作 伪的手段，掌握 传统的文物 鉴定方法和了解 现代科学技 术分析鉴定方法，力求 对文物作出正确性强的鉴定。（五）要求文物 鉴定者要事 实地对待文物 鉴定工作，一笔不苟地完成好交 给德国的 鉴定任务，不能 马虎或感情用事。如在海关 负责文物出口把关，不能 马马虎虎地把真品当 赝品放行。特 别要警惕不法分子的行 贿而导致感情用事， 让祖国的珍 贵文物流失。（六）要求文物 鉴定者恩，具有高度的法制 观念，树立对国家文化 财产高度负责的崇高品德。篇二：如何 进行古玩鉴定如何进行古玩 鉴定我国的古代 艺术品制作， 历史悠久， 样式众多， 产量庞大，除了 历代流传下来大量的 传世品，地下出土物亦 层出不穷。但是， 历史上某些人出于各种 动机，对古董作了大量复制品或伪品，真真假假， 鱼目混珠。 为了保护祖国的文物，研究古董的演 变规律，所以，便需要对它的制作年代和真 伪及其艺术水平的高下就叫作古玩 鉴定。一、古玩 鉴定的目的古玩鉴定的基本目的是 为了辨别真伪，判断时代、产地和质量优劣，揭示 历代古董的内涵及价值，从一个 侧面研究人 类的物质文化史和社会 发展史。同 时还起到保 护祖国文物，提高人们艺术修养等作用，从而使其在 现代人类社会中 发挥积 极功效。近 现代的古董古玩投资，也逐 渐成为一种新 兴的产业。二、鉴定的内容1.辨伪：即鉴定这件古董是真品， 还是后代的仿品或 伪作。这是鉴定工作的第一步，也是关键的一步。例如，一件 带有“大清康熙年制 ”年款的瓷器， 应鉴别 出它确是康熙 时期制作的瓷器， 还是后代仿造的 伪品，要仔 细识别。2.断代：即 鉴定古董的制作的 时代。例如， 龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生它是宋代、 还是元代事明代的 产品。产，要鉴别出3.断窑口：即 鉴定古董的 产地，属于某一窑口的 产品。例如，一件印花青釉瓷器，要它窨是耀州窑制作 还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。鉴别4.评价：即 评定这件古董质量的优劣，以及 艺术价值和经济价值 。例如，器物是否完整，是否有裂痕、 变形等，然后 评定其艺术水平如何 ?经济上值多少钱 ?对此种种 应作出正确的评价。三、鉴定的方法1.分类法：运用 类型学的分 类排比法，找出各种陶瓷之 间的异同点，加以分 类分型，摸索出器物演 变的规律，达到 认识和掌握的目的。2.比较法：利用已知的 标准器 ( 例如窑址 标本，纪年墓出土或器物本身 带有年款的陶瓷器 ) ，与彼此有某种 联系的鉴定对象加以对照，从各个方面 进行研究和比 较，以已知比未知，使未知变知之，得出合乎事实的判断。3.甄别法：在 实践的基 础上，运用 调查、考证和科学 检验等不同方法，通 过逻辑 思维和概括，对鉴定对象作出正确的甄 别。那接下来我 们来分析一下 鉴定陶瓷时应着重注意以下几个方面：(1) 看造型：不同 时代有不同的 审美标准、生活 习惯以及技 术条件，因此生 产的陶瓷产品有不同的造型特点， 这给我们的鉴定提供了重要的依据。首先要 对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形 发展的总趋势 ，春秋 战国的原始青瓷，造型多仿青 铜器，古朴 刚劲；三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高 发展；唐代瓷器 则浑圆饱满 ，显出雍容 华贵的气 质；宋代器物修 长轻盈，给人以生机勃勃之感；元代器物造型一反宋代 风格，器物高大， 显得厚重粗犷；明代又一反元代特点，器物造型秀 丽古拙， 给人以清新 优美之感；清代 则器形繁多，制作精巧。了解了 历代瓷器造型的基本特征之后， 进而还需掌握 观察造型的方法， 对器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔 细观察，总结规 律。以碗、 盘一类器足的主体。可 见器物的足底部分也不能忽视，往往成 为我们断代的参考依据。因此，只要我们头脑 里有了准确的器形概念，善于体会各 时代器形不同 风貌，对那些貌似的 伪品，就能看出差 别之处，这就好像手里拿了一把尺，有了准确的分寸，不致出 现 “失之千里 ”的 现象，把明代器物看成是唐代产品。(2) 看胎釉：不同 时代，不同窑口 烧制的瓷器，由于胎釉成分和 烧造条件不同， 烧成的器物质地、釉色各不相同，成 为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。 鉴别胎质主要是观察底足，无论 任何时代器物，在底足 边缘或口边露胎和器身 缩釉处，大多可以看出胎 质特色。 观察釉质则一般要注意釉色、光 泽以及气泡疏密等几方面特征。例如，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含 铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎 质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、釉色 虽与建窑相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黄或黑中泛青等色，胎 质粗松， 这样，就可以帮助我 们把窑口区分开来。即使同一个 时代，同一品种，只要我 们仔细观察，也会 发现胎釉有不同之 处，例如，明代永 乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白 腻，釉面肥 润，隐现桔皮状的凹凸感，仔 细观察，釉中可 见有大小不等的釉泡；而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而语。(3) 看工艺：器物成型工 艺不同，装 烧方法不同， 烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征，成 为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一。例如，宋代定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉，俗称 “芒口 ”；而宋代汝窑瓷器采用支 钉支烧工艺，烧成的器物通体满釉，器底只留下极小的芝麻状支 钉痕迹， 这些特征，都 应着重掌握。(4) 看纹饰 ：陶瓷上的 纹饰，无论题材内容和表 现手法等方面，都 强烈地反映着当 时人们的审美观，每一 时代，都有自己 鲜明的风格和特点。例如，元代青花瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少 则二、三 层，多则七、八 层；而到了明代永 乐时期， 则趋于疏朗。再如，中国瓷器上装 饰常用的 龙纹，各个时代各有变化，不尽相同。有的叱咤 风云，有的 细软疲沓；有的威武雄壮，有的老 态龙钟，这些，都成 为我们鉴定时的参考因素。(5) 看彩料：瓷器上的釉彩，各 时期有各时期的特色，有的 虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同， 烧成条件不同，因而呈色也就有所不同， 虽然这种不同有时是极其 细微的，但只要仔 细观察，就能 发现其中的差异。例如，明代宣德 时期的青花瓷器，大多采用 进口青料， 这种青花料含 锰量较低，含 铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点， 这种自然形成的黑斑成 为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正 时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再 现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔 细观察，就可 发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。(6) 看款识：款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的 时代、窑口、制作者或使用者等等，也是 鉴定陶瓷的依据之一。不同的 时代，书款的方法、 书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窑的瓷器，器底 书“大清康熙年制 ”款，但字体、笔法与康熙 时不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款 识特征来断代和辨 伪也是相当重要的。上海嘉 玺拍卖有限公司 ,位于上海市徐 汇区.为英、美和国内知名收藏家股份制合作公司，与英格 兰华人艺术品基金会、 业界知名 传媒组成强大的战略联盟阵容，为藏家构建一个 钻石级艺术 交易平台，多次 为国内外知名藏家提供精品并成交。篇三：古玩 鉴定的目的及方法古玩鉴定的目的及方法我国的古代 艺术品制作， 历史悠久， 样式众多， 产量庞大，除了 历代流传下来大量的 传世品，地下出土物亦 层出不穷。但是， 历史上某些人出于各种 动机，对古董作了大量复制品或伪品 ，真真假假， 鱼目混珠。 为了保护祖国的文物，研究古董的演 变规律，所以，便需要对它的 制作年代和真 伪及其艺术水平的高下就叫作古玩 鉴定。一、古玩 鉴定的目的古玩鉴定的基本目的是 为了辨别真伪，判断时代、产地和质量优劣，揭示 历代古董的内 涵及价值，从一个 侧面研究人 类的物质文化史和社会 发展史。同 时还起到保 护祖国文物，提高人们艺术修养等作用，从而使其在 现代人类社会中 发挥积 极功效。近 现代的古董古玩投资，也逐 渐成为一种新 兴的产业。二、鉴定的内容1.辨伪：即鉴定这件古董是真品， 还是后代的仿品或 伪作。这是鉴定工作的第一步，也是关键的一步。例如，一件 带有“大清康熙年制 ”年款的瓷器， 应鉴别 出它确是康熙 时期制作的瓷器， 还是后代仿造的 伪品，要仔 细识别。2.断代：即 鉴定古董的制作的 时代。例如， 龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生 产，要鉴别出它是宋代、 还是元代事明代的 产品。3.断窑口：即 鉴定古董的 产地，属于某一窑口的 产品。例如，一件印花青釉瓷器，要 鉴别它窨是耀州窑制作 还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。4.评价：即 评定这件古董质量的优劣，以及 艺术价值和经济价值 。例如，器物是否完整，是否有裂痕、 变形等，然后 评定其艺术水平如何 ?经济上值多少钱 ?对此种种 应作出正确的评价。三、鉴定的方法1.分类法：运用 类型学的分 类排比法，找出各种陶瓷之 间的异同点，加以分 类分型，摸索出器物演 变的规律，达到 认识和掌握的目的。2.比较法：利用已知的 标准器 ( 例如窑址 标本，纪年墓出土或器物本身 带有年款的陶瓷器 ) ，与彼此有某种 联系的鉴定对象加以对照，从各个方面 进行研究和比 较，以已知比未知，使未知变知之，得出合乎事 实的判断。3.甄别法：在 实践的基 础上，运用 调查、考证和科学 检验等不同方法，通 过逻辑 思维和概括，对鉴定对象作出正确的甄 别。那接下来我 们来分析一下 鉴定陶瓷时应着重注意以下几个方面：(1) 看造型：不同 时代有不同的 审美标准、生活 习惯以及技 术条件，因此生 产的陶瓷产品有不同的造型特点， 这给我们的鉴定提供了重要的依据。首先要 对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形 发展的总趋势 ，春秋 战国的原始青瓷，造型多仿青 铜器，古朴 刚劲；三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展；唐代瓷器 则浑圆饱满 ，显出雍容 华贵的气 质；宋代器物修 长轻盈，给人以生机勃勃之感；元代器物造型一反宋代风格，器物高大，显得厚重粗犷；明代又一反元代特点，器物造型秀丽古拙， 给人以清新 优美之感；清代 则器形繁多，制作精巧。了解了历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需掌握 观察造型的方法， 对器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规 律。以碗、 盘一类器足的主体。可 见器物的足底部分也不能忽 视，往往成 为我们断代的参考依据。因此，只要我们头脑 里有了准确的器形概念，善于体会各 时代器形不同 风貌，对那些貌似的 伪品，就能看出差 别之处，这就好像手里拿了一把尺，有了准确的分寸，不致出现 “失之千里 ”的 现象，把明代器物看成是唐代产品。(2) 看胎釉：不同 时代，不同窑口 烧制的瓷器，由于胎釉成分和 烧造条件不同， 烧成的器物质地、釉色各不相同，成 为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。 鉴别胎质主要是观察底足，无论 任何时代器物，在底足 边缘或口边露胎和器身 缩釉处，大多可以看出胎 质特色。 观察釉质则一般要注意釉色、光 泽以及气泡疏密等几方面特征。例如，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含 铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎 质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、釉色 虽与建窑相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黄或黑中泛青等色，胎 质粗松， 这样，就可以帮助我 们把窑口区分开来。即使同一个 时代，同一品种，只要我 们仔细观察，也会 发现胎釉有不同之 处，例如，明代永 乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白 腻，釉面肥 润，隐现桔皮状的凹凸感，仔 细观察，釉中可 见有大小不等的釉泡；而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而语。(3) 看工艺：器物成型工 艺不同，装 烧方法不同， 烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征，成 为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一。例如，宋代定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉，俗称 “芒口 ”；而宋代汝窑瓷器采用支 钉支烧工艺，烧成的器物通体满釉，器底只留下极小的芝麻状支 钉痕迹， 这些特征，都 应着重掌握。(4) 看纹饰 ：陶瓷上的 纹饰，无论题材内容和表 现手法等方面，都 强烈地反映着当 时人们的审美观，每一 时代，都有自己 鲜明的风格和特点。例如，元代青花瓷器的 纹饰，布局繁密，层次较多，少 则二、三 层，多则七、八 层；而到了明代永 乐时期， 则趋于疏朗。再如，中国瓷器上装 饰常用的 龙纹，各个时代各有变化，不尽相同。有的叱咤 风云，有的 细软疲沓；有的威武雄壮，有的老 态龙钟，这些，都成 为我们鉴定时的参考因素。(5) 看彩料：瓷器上的釉彩，各 时期有各时期的特色，有的 虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同， 烧成条件不同，因而呈色也就有所不同， 虽然这种不同有时是极其 细微的，但只要仔 细观察，就能 发现其中的差异。例如，明代宣德 时期的青花瓷器，大多采用 进口青料， 这种青花料含 锰量较低，含 铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点， 这种自然形成的黑斑成 为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正 时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再 现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔 细观察，就可 发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。(6) 看款识：款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的 时代、窑口、制作者或使用者等等，也是 鉴定陶瓷的依据之一。不同的 时代，书款的方法、 书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窑的瓷器，器底 书“大清康熙年制 ”款，但字体、笔法与康熙 时不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款 识特征来断代和辨 伪也是相当重要的。古艺袋古玩社区是一个古玩珠宝的交流平台，多达三十个版块，包含了拍 卖、鉴定、陶瓷、玉器、 钱币、家具、 书画、造像等，独特的诚信商铺版块，古玩 艺术品交易更放心。