办公建筑伊东丰雄

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,雨雾,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,雨雾,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,办公建筑,仙台媒体中心,2001,年,1,月开馆，,馆内除了“媒体中心”的功能之外，还有艺术工作室和艺廊。,而,1,楼的开放式广场，也活跃了艺术、音乐（,Live,）和文化活动。,评审辞,伊东丰雄是永恒建筑的缔造者，同时他还大胆开辟新的路径。,他的建筑作品里充满了乐观、轻盈及喜悦，又同时具备独特性与普遍性。,基于这些理由，以及他将结构、空间及形式融为一体以创造温馨场所的能力，也基于他对景观的敏感，将精神内涵融入设计的努力，以及他作品中所散发出的诗意之美，,2013,年度普利兹克建筑奖授予,伊东丰雄,。,如果我们能够摆脱所有这些限制哪怕是一点，就能设计出更舒适的空间。,但是，当一栋建筑完成后，我会痛苦地意识到自己的不足，然而它又转化成我挑战下一个项目的动力。因此这个过程也许在未来还要不断地重演。,伊东丰雄,建筑概况,仙台位于日本本州岛的西北部，仙台媒体中心于,2000,年,1,月竣工，该中心作为一个市政设施,.,其中包括图书馆，两个展廊，为残疾人服务的咨询中心,.,带电影院的多媒体图书馆、研讨室和底层的咖啡厅等。该综合体由令人印象深刻的三种要素所构成,:,透明的玻璃幕墙，浮动的海草般的立柱以及平滑的板,空间特征的解析,空间体系,现代建筑运动中，柯布西耶的,多米诺体系,提供出一种建筑空间的原型，它由作为结构要素的,柱子,、,平板,和作为空间联系的,楼梯,三个要素组成。,伊东正是借用柯布的多米诺体系开始模拟。从伊东的第一张草图即可清楚地观察出和多米诺体系相仿的构成原理。但媒体中心层与层之间的距离却并不一样，从而形成一种韵律上的变化。此外，连接并支撑不同楼层的柱子随着楼层的增加开始呈现一种“缠绕”。也即伊东在草图中注解过的“浮动的海草般的立柱”。,伊东却想创造一个将会“沿着空气和水流动轨迹浮动的建筑”，而这种意象本身用理性是无从解释的，它本身没有功能上的必要性。伊东从不刻意追求建筑的造型，也拒绝将一种固定的结构引人当今社会,.,他便想象出一种柔软的如海草般波动的柱子，同时也表现为楼层之间的节奏性变化。另一方面，出于建造连续的、不间断空间的需要，建筑被处理成没有明显的交接处，没有阻断空间的横梁十二根管状的柱子被随意摆放。每一根都有不同的功能，有的作为楼梯，有的作为安装电梯的结构体，有的作为通风管道为了表达“流动”的彻底性,.,传统概念中沉重的承重体系被管状的束柱网所瓦解，柱网甚至在板上通过开洞进行穿越，管网的表面也覆盖以玻璃幕墙，以强调空间可以不受任何阻隔地流动。,空间特征一流动,空间特征二透明,即便从伊东本人发表在杂志中的照片来看，他似乎刻意避开在白天进行拍摄,.,因为这样才能清晰地现出建筑的内部。玻璃制品和打孔铝板的应用，使得白天的表皮反射阳光，形成简单而基本的形体限制。而到晚间，这种形象则会完全颠覆，限制消失，建筑变为可视的,(,图,4),。而网状部分则产生一种膝胧的半透明感，模糊了建筑内部和外部的关系。无论是将表皮处理为透明，还是将内部空间着力处理成连续的无隔断的和不间断的，甚至于这种透明性贯彻到内部结构上。所有这些创造行为的中心只有一个,:,使不可视的变为可视。,透明的表皮,仙台媒体中心是一个几乎通透的方盒子，建筑的正立面是双层玻璃幕墙，建筑外墙的,73%,由透明的玻璃构成，使整个建筑轻盈而纯净。玻璃的自重由每层楼板支持，风压通过支撑金属构件向内侧玻璃框传递。根据地震和风压的结构因素对玻璃和框进行划分，消除了多余的构件。彻底透明的表皮，从外部可以清楚地看到内部，建筑与城市的界限似乎不存在了，使建筑几乎融于城市背景中。为了强化这种透明性，建筑师有意消减了传统意义上的房间分隔形式，大量墙体的消除使建筑更加轻快而流动。,房间概念的弱化,尽管仙台媒体中心包含多种功能，但我们很少看到明确的房间分割。一层的开敞空间把一般放在室外的人口广场引人室内，使一层的大厅成为具有城市尺度的空凤二层的办公空间由柔软的半透明织物及玻璃隔墙围合而成，通过视线的隐约传递加强二侧的联系,;,屯、四层大部分通高的图书中心是完全开放式的布局五，六层的画廊和七层的视听中心在外围完全流通，通过各种隔断和不同的家具布置来营造不同的区域。在这儿，固有的房间概念弱化了，围和淡化了，仅有的围合要素也大多采用自由曲线，加上垂直交通空间也显露在透明的立体柱内，整座建筑非常开放和自由。,室内和室外一体化的设计,仙台媒体中心每一层的层高都根据不同需要而各不相同，每一层的家具设计也是由不同的设计师完成的。虽然形状、材质和色彩各不相同，但设计师遵守建筑和家具、室内和室外一体化的原则，创造了各种可分可和、可对应人的各种活动的特色家具，完善了建筑的非构筑理念。正是这种室内和室外一体化的设计，形成了仙台媒体中心多样的自由的场所。,仙台书架,书架的结构,建筑的结构,正像伊东所说的，“波浪型线条的建筑就像通过流动的水中所看到的形象”，海藻般摇摆的立体柱使整个建筑具有了生命。光和空气是无形的，伊东通过有形的物质创造出光和空气的自由流动。立体柱不仅使天光一直延伸到底层,.,也使空气通过风压在纵向上流通,;,开敞的平面减少了对光和空气的阻挡，使其在横向上自由流动。这种形态的流动促进了人的流动，在这样的场所，人是轻松而自由的，人们的各种行为也是在自由的状态下随意发生的。,场所的形成,仙台媒体中心的几乎所有部分都向公众开放。如前所述，建筑内部没有明确的房间分隔，而仅用意向的存在来暗示并形成场所，而且场所的范围穿过透明的表皮一直延伸到城市中去。比如，首层设置了室内广场，这儿可以是表演的场所，可以是聚会的场所，可以是集市和交换的场所等等建筑的每层平面都是前后左右相互贯通，立体柱更是全方位地联系了整个建筑。可以说，整个建筑超越了现代建筑的空间概念，更像是城市的立体街路，串连起不同特色的场所。,结构优化差异化处理措施,首先,.,对于四根直径较，因其水平刚度也大,(,即抗展效用高,).,所以采用三角格构化的杆件配,t,方式。这种方式虽然施工难，且费用高，但有利于抗震。,此外，它的形态设计各异，因而可以组合抵抗不同方向的水平应力,;,并且还被布置在建筑四角以避免异常的扭转应力。,诸如此类，都是基于提高建筑整体抗震性能之目的所采取的设计策略。与此相应的是,.,对于其他,9,根直径较小的管状因不需考虑抗震，作用则在形态和构造等方面做了简化处理,;,其中，有些柱子通过自身形态的扭曲增强了其抗失稳的附加性能，余下的则仅被视作单纯承受竖向荷载作用而采取寻常的垂直布置模式。,“,张力”,在伊东丰雄旅途中勾画的草图里,.,我们可以看到由“海草般浮动的柱子”、“纯净的无梁楼板”，以及“通透轻盈的幕墙”三者所组成的筒明一构思。,虽然形态各异的管状柱是其中最为突出的特征,.,不过要指出的是,.,这种形态上的异化不仅是源自外观的需要，同样也显现出伊东关于场所,空间的探索。他希望通过在平面、匀质的网格中插入尺度、位置均各异的管状柱，从而令存在于其间的人之活动、空气之流通以及重力之感受等因素产生动态的变化。此外,.,贯穿所有楼层的管状柱还被结合位置和尺寸的差异而设置了不同的技术设备和交通设施,.,从而在满足功能需要的同时又塑造出竖向空间上的流动性。,板,从最后呈现的结果来看，板上存在两点值得关注的问题，首先是,连续,，约,45 mm,厚的板，没有任何分隔和阻断,.,强调出一种逻辑的彻底性。其次是,挖洞,，由于柱的穿越，板上分布着一系列位置相对随机的圆洞。,而事实上板上的应力分布并非均匀,.,从板当中所分布的横梁情况也可以清晰地发现这一点。因为从受力来看,.,由于柱的随机穿越客观上造成跨度的复杂变化，靠近板边缘的部分又形成了较大的悬挑，与柱交接的部位,.,由于开洞的行为，又必然会存在应力的集中,，既然如此,.,那么板厚的处处一致，这种看似理性的行为就值得怀疑。事实上，这种行为从经济性的角度来看，代价也是巨大的，因为,结构上稳定性的要求以受力最大,.,也即板最厚的地方为标准。,立柱,首先是管径不同的柱子相对随机的分布，其次是由更细的钢柱所形成的管网状的形态。还有便是整体上呈现出,扭转,的态势。考虑柱在整个结构体系中所占据的主体地位，如果从结构理性的角度来看,.,这些柱最终是要作为一个整体来承受荷载，那么最为合理的情况应该这些柱子拥有统一的管径，均匀地进行排布。集束状的管柱虽说有利于应力的传递，可是直接带来的后果便是单个柱的整体性下降，从而导致抗扭能力的下降，所以便产生了水平向的拉结杆件,.,而柱的扭转更是造成扭转拐点的应力集中，所以这些扭转点的位置便取在和板的交接处，以刚性节点相联系，这样却进一步破坏了柱结构体系的独立性，与板的拉结处理更是与其在结构中的地位相矛盾。而就伊东本人所讲，,当地震时，整个结构会是象水草般摇摆，以消除地震纵波所带来的瞬间的应力变化。,伊东丰雄作品,银色小屋,White O,White U,风之塔,蛇形画廊亭子,TODS,表参道区大楼,岐阜县市政殡仪馆,高雄世界运动会主体育场,多摩美术大学图书馆,伊东丰雄建筑博物馆,THE END,