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Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,*,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,*,视觉(shju)元素,第一页，共10页。,电影(dinyng)：光、色、人、物、景；,第二页，共10页。,一、光,光是摄影的艺术；光是构成电影的第一元素；光分为：自然光与人工光；光效分：戏剧性光效和自然光效；戏剧性光效：黑白片时突出黑、白、灰关系，特点是主光除外，辅助光较多，真实性较差。自然光效：强调光源，对光源与人物要非常(fichng)细致的设计，主机位都是逆光或侧逆光。,第三页，共10页。,人为参与，新的东西地多少；,光的强度(qingd),操作时强调(qing dio)光的色温、光质、强度；,光位：正、逆、侧逆、侧、底、顶、漫射光；,绝对的亮度与相对反差的协调：理性分析画面的黑白关系。,光的性质(xngzh),作为电影的拍摄对象，是视觉形象的主体：人容貌的个性特征；,非纪实：水手奎莱尔、暗恋、桃花源；,光是构成电影的第一元素；,摄影机的改变与观念的改变（意大利新现实主义）艺术的真实性；,问题：是根据景写戏，还是根据戏写景；,光的强度(qingd),胶片上完全(wnqun)透明绝对亮；胶片上无曝光黑暗；艺术指标是反差；局部光线的绝对强度和整体画面的相对反差；绝对的亮度与相对反差的协调：理性分析画面的黑白关系。,第四页，共10页。,光的方向(fngxing),光位：正、逆、侧逆、侧、底、顶、漫射光；主光、辅光、修饰光（包括(boku)轮廓光、眼神光）,第五页，共10页。,光的性质(xngzh),直射光和散射光；（唯美）高色温光和低色温光；（冷暖调的运用，比例协调）多逆光的场面(chng min)（素描感）；现代电影生活的毛边；,第六页，共10页。,细节，表现人物个性最有力的工具：1、表现人物性格特征的细节；,3、渲染情绪的细节，起叙事作用(zuyng)；,Fargo、Harry&Jackie、Piano 纯色与复合色的电影；,视觉(shju)元素,色：是美术的艺术 在常规情况下，色彩应是被摄物带来的，而不是摄影师布光带来的；,问题：是根据景写戏，还是根据戏写景；,光是构成电影的第一元素；,Fargo、Harry&Jackie、Piano 纯色与复合色的电影；,问题：是根据景写戏，还是根据戏写景；,（冷暖调的运用，比例协调）多逆光的场面(chng min)（素描感）；,4、几种场景：传达电影戏剧化故事发生环境的景典型环境；,人形象、表情、装饰、动作、语言形象：非人演的人化的电影；,摄影机的改变与观念的改变（意大利新现实主义）艺术的真实性；,冷色调、暖色调的电影；,光的方向(fngxing),细节，表现人物个性最有力的工具：1、表现人物性格特征的细节；,二、色,色：是美术的艺术 在常规情况下，色彩应是被摄物带来的，而不是摄影师布光带来的；冷暖问题；色彩是电影创作者最直接(zhji)的风格定位手段；色彩是比较常用的直接(zhji)创造手段；冷色调、暖色调的电影；Fargo、Harry&Jackie、Piano 纯色与复合色的电影；（后现代）三步杀人曲,第七页，共10页。,三、人,作为电影的拍摄对象，是视觉形象的主体：人容貌的个性特征；人在电影中的行为(xngwi)姿态；唯美“三不一”原则，生动；人形象、表情、装饰、动作、语言形象：非人演的人化的电影；雅克阿诺熊（日）狐狸的故事 人演的非人化的电影；实验电影；,第八页，共10页。,四、景,1、人工景：摄影棚和场地外景，纪实与非纪实的美学特征；A.纪实：北影一条街，刻意追求每一效果、细节；B.非纪实：水手奎莱尔、暗恋、桃花源；特点：随意布置、任意拍摄、可移动、真实性下降；2、自然景：自然界山川河流及人类界一切；摄影机的改变与观念的改变（意大利新现实主义）艺术的真实性；问题：是根据景写戏，还是根据戏写景；3、根据操作需要的划分：内景和外景；操作时强调(qing dio)光的色温、光质、强度；4、几种场景：传达电影戏剧化故事发生环境的景典型环境；为动作设计的场景：Home Alone 3；传达理念意味的景（哲学化）：巫山云雨（章明）、兰陵王、红河谷、黄土地（高天厚土）；人为参与，新的东西地多少；,第九页，共10页。,五、物,细节，表现人物个性最有力的工具：1、表现人物性格特征的细节；2、贯穿全剧，起剧作作用(zuyng)的细节；3、渲染情绪的细节，起叙事作用(zuyng)；4、传达哲学理念的细节；,第十页，共10页。,
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