巴塞罗那德国馆设计要素与理念分析课件

,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,LOGO,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,*,巴塞罗那德国馆,设计要素与理念分析,密斯,凡,德,罗,Barcelona,German Pavilion,巴塞罗那德国馆 设计要素与理念分,1,历史与背景,设计要素分析,密斯设计理念的发展,总结,第一部分,第二部分,第三部分,第四部分,分析提纲,历史与背景 设计要素分析密斯设计理念的发展 总结 第一部分,2,第一部分：历史与背景,巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯,范,德,罗的代表作品，建成于,1929,年，,巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的,细部处理获得了成功。它存在的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同,经典似的广泛影响。,第一部分：历史与背景 巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯,3,第二部分、设计要素分析,NO.5,材质,NO.1,基座,NO.2,几何,NO.3,结构,NO.4,空间,选取的设计要素,第二部分、设计要素分析NO.5材质NO.1基座NO.2几何N,4,NO.1,基座,基座概念：,基座来源于西方古典建筑,平均建筑物的重量与大片基底上，增加建筑的,稳定性和坚固性,使建筑物与场地结合成一体,第二部分、设计要素分析之基座,NO.1基座基座概念：基座来源于西方古典建筑平均建筑物的重量,5,第二部分、设计要素分析之基座,密斯：,基底,协调场地与建筑物的关系 创造新地形，,特别是有纪念意义的。,第二部分、设计要素分析之基座 密斯：基底 协调场,6,第二部分、设计要素分析,基座设计的推敲过程,基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性，,有时甚至变成破碎的形状。,第二部分、设计要素分析基座设计的推敲过程基座作为适应并锚固于,7,第二部分、设计要素分析之基座,地势：具有坡向，西高东低。考虑西边的道路与东边的广场。,基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之上，同时限定参观路线。,第二部分、设计要素分析之基座地势：具有坡向，西高东低。考虑西,8,第二部分、设计要素分析之几何,NO.2,几何,1,网格控制,2,方形元素的重复,.,体现在模数上,垂直方向,水平方向,第二部分、设计要素分析之几何NO.2几何1网格控制2方形元素,9,1,、网格控制,第二部分、设计要素分析之几何,严格的网格,几何控制,精确实现,网格的尺寸与框架结构的跨度有关,水平方向,第二部分、设计要素分析之材质,1、网格控制第二部分、设计要素分析之几何严格的网格几何控制,10,墙体与轴线重合,墙体与轴线相接,墙体与轴线偏离,构成支撑与围和两大体系,第二部分、设计要素分析之几何,网格控制：墙体与网格的关系,墙体与轴线重合墙体与轴线相接墙体与轴线偏离构成支撑与围和两大,11,2,、方形元素的重复,第二部分、设计要素分析之几何,方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受，“方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间上。,2、方形元素的重复第二部分、设计要素分析之几何,12,第二部分、设计要素分析之几何,垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控,制在普通人视高的两倍左右。,垂直方向,建筑以视平线为轴水平对称,水平面与垂直面在水平方向上无限延伸,第二部分、设计要素分析之几何 垂直方向的几何控制主要表现在地,13,NO.3,结构,第二部分、设计要素分析之结构,梁柱框架结构,工字钢梁骨架,泰罗尼亚拱枝,附加钢梁,十字立柱,NO.3结构第二部分、设计要素分析之结构梁柱框架结构工字钢梁,14,第二部分、设计要素分析之空间形态,N0.5,空间形态,限定,等级,轴线,第二部分、设计要素分析之空间形态N0.5空间形态限定等级轴线,15,轴线,主厅与水池轴线平行,主厅与辅房轴线相交于水池上方,第二部分、设计要素分析之空间形态,轴线主厅与水池轴线平行主厅与辅房轴线相交于水池上方第二部分、,16,等级,室外空间,室内开放空间,室内休闲空间,按空间开放程度划分,第二部分、设计要素分析之空间形态,等级 室外空间 室内开放空间 室内休闲空间按空间开放程度划分,17,第二部分、设计要素分析之空间形态,限定,主厅与巴西利卡式教堂平面布局的对比,第二部分、设计要素分析之空间形态限定主厅与巴西利卡式教堂平面,18,第二部分、设计要素分析之材质,钢,玻璃,水,材质,石,空间渗透的媒介,提升空间品质,十字钢柱：镀鉻合金,-,轻盈精美,特殊的地面材质,第二部分、设计要素分析之材质钢玻璃水材质石空间渗透的媒介提升,19,第二部分、设计要素分析之材质,材质间的对比关系,玻璃与实墙：,模糊空间界面,围合空间,冷色,：空间的沉静,暖色,：特殊空间提示,根据空间收放的变化选择不同明暗对比的材质,冷暖对比,明暗对比,虚实对比,第二部分、设计要素分析之材质材质间的对比关系玻璃与实墙：冷色,20,第三部分、密斯设计理念的发展,其作品的平面形制发生了变化，发展了流动空间的组织原型 探讨,结构与表皮,的关系、平面的可能性和材质运用的潜能 作品强调非对称的,自由平面,，渐渐摆脱早期作品中新古典主义的影响口,(1 9 250-1 9 67),(1 9 33-1 9 50),(1 9 2 1-1 9 3 3),密斯的作品开始摆动于“,非对称与对称,现成的技术与技术作为纪念性的形间,尤其在,1 9 3 9,年转向美国发展后 主要致力于伊利诺理工学院,的校园规划及其单体设计和少量住宅，其作品规模和平面,形制均发生了改变 为适应工业生产的需要，,结构设计,和材料使用也产生了变化。平面中的非古典主义开始让步于,纪念性,的,表达。,密斯经历的项目,规模,进一步扩大，多为公共筑 其中相当一部分为高层建筑 其平面回归到,对称,中，恢复到辛克尔的传统中，,纪念性,在其作品中得到充分体现。,第三部分、密斯设计理念的发展其作品的平面形制发生了变化，发,21,空间意图与结构关系的转变,空间形式的表现强调形成流动空间的实体要素与空间本身。,结构表现只建立在空间需求的基础上，甚至连起结构作用的钢柱也被作为空间要素进行装扮,1933,年以前,1933,年之后,结构和空间不再是服从和被服从关系 而是呈现出相互依赖的态,结构的形式成为表现空间纪念性不可或缺的因素，设计中的各方面也随空间的净化而简化，一切设计问题被囊括在简单纯净的方盒子中,第三部分、密斯设计理念的发展,空间意图与结构关系的转变空间形式的表现强调形成流动空间的实体,22,表皮与结构骨架的磨合演变,第三部分、密斯设计理念的发展,表皮与结构骨架的磨合演变第三部分、密斯设计理念的发展,23,第四部分、总结,密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变化而改变 但其演变过程体现了一个不变的原则，局部对整体表达意图的服从。正如密斯所自述的，这就是设计中的”结构”或者可以说秩序，它决定了需要表现和隐藏的内容与方式，在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层级 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。,第四部分、总结 密斯后期作品中几何特征、材质表,24,Thank You!,Thank You!,25,