冰心与小诗ppt课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,冰心与小诗,白话新诗奠基之三,冰心与小诗 白话新诗奠基之三,1,一、新诗坛上的宠儿,20年代最流行的诗是“自由诗”，和所谓的“小诗”，这是两种最像白话的诗。梁实秋,理论：周作人、朱自清,创作：冰心,、朱自清、王统照、周作人；郭沫若；汪静之、冯雪峰；,宗白华,、俞平伯等,繁星、春水、流云小诗等,一、新诗坛上的宠儿20年代最流行的诗是“自由诗”，和所谓的“,2,周作人论小诗,所谓小诗，是指现今流行的一行至四行的新诗。这种小诗在形式上似乎有点新奇，其实只是一种很普通的抒情诗，自古以来便已存在的。如果我们“怀着爱惜在这忙碌的生活之中浮到心头又复随即消失的刹那的感觉之心”，想将它表现出来，那么数行的小诗便是最好的工具了。,周作人论小诗,3,产生原因：,1、社会生活的必然反映；,2、诗歌本身发展规律的必然结果,“在我们的日常生活中，随时随地都有感兴，自然便有适于写一地的景色、一时的情调的小诗之需要”,周作人,3、中外诗歌形式直接启发和借鉴的结果,周作人,:“中国的新诗在各方面都受欧洲的影响，独有小诗仿佛是在例外，因为它的来源是在东方的;这里边又有两种潮流，便是印度和日本，,小诗的“来源有三:一是日本的徘句与和歌，二是印度泰戈尔的,飞,鸟,集,，三是中国古代的小诗”（绝句、小令）。,产生原因：,4,俳圣松尾芭蕉的代表作古池（1687）,古 池 蛙 飞 込 水音。,不同中文译本：古池塘，青蛙跳入，水声。蛙跃古池内，静潴传清响。古老的水潭呀，青蛙跳水的声音。古池冷落一片静，忽闻青蛙跳水声。静寂的池塘，青蛙蓦然跳进去，水的声音呀。古池塘，青蛙跳入水声响。幽幽古池啊，有蛙儿蓦然跳进，池水的声音。闲寂古池旁，青蛙跃入水中央，水声扑通响。沉寂的古潭呵，一只青蛙跳入，刹那间的水声。苍寂古池，小蛙迈然跳入，池水的声音。青蛙入古池，古池发清响。苍寂古潭边，不闻鸟雀喧，一蛙穿水入，划破静中天。幽幽古池畔，青蛙跳破镜中天，叮咚一声喧。古老水池滨，小蛙儿跳进水里，发出的清音。,俳圣松尾芭蕉的代表作古池（1687）,5,庞德(EzraPound)原文,InaStationoftheMetro,Theapparitionofthesefacesinthecrowd;Petalsonawet,blackbough.,人群中这些面孔幽灵一般显现；湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣,人群中幻影般浮现的脸 潮湿的，黑色树枝上的花瓣,庞德(EzraPound)原文 Ina,6,“唐人的绝句我顶喜欢，后来我写小诗、短诗，可以说是承受唐人绝句的影响”宗白华,“零星思想的汇集”抓住“刹那”“有弹力的集中”,基本特点：,1、本期小诗写景较多，且在景物的描画中往往都寄寓着诗人们对于时代与社会的深沉思索与感慨。,2、受时代情绪的影响，小诗的总体情绪呈现出忧郁凄迷的倾向。这是五四”历史转折时期普遍的社会心理的反映。,3、主体色彩强烈，具有一定程度的内倾性，与现实社会生活保持了一定距离。,2、在风格上大都纤丽柔婉，文笔优美，清隽淡远。,“唐人的绝句我顶喜欢，后来我写小诗、短诗，可以说是承受唐,7,例：沈尹默月夜,霜风呼呼地吹着，/月光明明的照着。/我和一株顶高的树并排立着，/却没有靠着,冰心繁星三O,光阴难道就这般的过去么?/除却缥缈的思想之外，/一事无成!,例：沈尹默月夜,8,宗白华诗,啊，诗从何处寻？,在细雨下，点碎落花声！,在微风里，飘来流水音！,在蓝空天末，摇摇欲坠的,孤星！,宗白华我们,我们并立天河下，,人间已落沉睡里。,天上的双星,映在我们的两心里。,我们握着手，看着天，不语。,一个神秘的微颤,经过我们两心深处。,宗白华诗,9,小诗,生命的树上,凋了一枝花,谢落在我的怀里,我轻轻的压在心上,她接触了我心中的音乐,化成了小诗一朵,流云小诗写于二十年代，诚如宗白华自己所言“青年的心襟时时像那春天的天空，晴朗愉快，没有一点尘滓，俯瞰着波涛万状的大海，而自守着明朗的天真。”,小诗,10,二、小诗与哲理,我写繁星，“因着看泰戈尔的飞鸟集而仿用他的形式，来收集我,零碎的思想”冰心,“一般说来，她的小诗与其说是感情的，毋宁说是理智的、哲学的，甚至于是教训的、格言的。”任钧新诗话,湖畔诗派：,晶莹剔透、朴素自然、天真烂漫的青春少年的气质,宗白华的小诗,“以哲理做骨子，所以意味浓深”，“跟冰心的比较起来，更有哲理的”任钧,突破了传统诗歌“以情为主”的规则，追求智慧的凝聚“诗之防御战”,哲理化与简练化的统一：短小精悍、清新隽永、活泼灵动,二、小诗与哲理我写繁星，“因着看泰戈尔的飞鸟集而仿用,11,三、小诗的中衰：,1924年前后衰微,流云出后，小诗渐渐完事，新诗跟着也就中衰。朱自清,1、自身原因：小诗这种形式是在外来诗歌(主要是日本的和歌徘句)的启发和影响下形成的,诗歌革新实验运动,，宗旨是打破传统诗歌的语言禁锢，打破诗歌的贵族化的垄断，使写诗不以语言规范为核心，不以诗的形式为核心，而是以个人感受为核心，以个人的情绪为核心。在20世纪20年代初那个吐故纳新的特定的文化和文学转型时期，小诗的流行具有,矫枉过正,的性质。,梁实秋：小诗是“一种最易偷懒的诗体，一种最不该流为风尚的诗体”,三、小诗的中衰：1924年前后衰微,12,所谓“矫枉”是对僵化的传统的古典诗歌形式的“矫枉”，但是它“过正”了，除了一首小诗限制在两三行，除了诗的短小以外，其他的形式完全甩掉了。中国的小诗在流行的两三年中，始终没有形成自己的特有的形式，或者说，没有形成一种独立的诗体。这种唯“小”而已、缺乏艺术规范的诗，写起来容易，但是却很难写好。小诗的灵魂本是作者清新的感受和瞬间的悟性，然而清新的感受不易多得，瞬间的悟性也并不常有，所以，大部分小诗也只有写得平淡无奇，甚至如蒲风所说的“大量产生”，“粗制滥造，丑不成话,2、社会要求：,适合描写一种心境，一种情绪，一种直觉和一种感受，却很难承载多大的社会内容。当时代已经由“五四”时期的“个性解放”逐渐向“五四”以后的“社会解放”发展过渡的时候，仅仅表达个人感受和瞬间情绪的小诗就显得不合时宜了。,评价：奠定诗坛转化：象征派诗歌,所谓“矫枉”是对僵化的传统的古典诗歌形式的“矫枉”，但是它“,13,四、冰心,1918年的冰心,四、冰心1918年的冰心,14,1923年的冰心 少女呀，你的纯朴，如湖水之碧，表现出你的真理之深邃。,一一泰戈尔飞鸟集,1923年的冰心 少女呀，你的纯朴，如湖水之碧，表现出,15,冰心与小诗ppt课件,16,冰心与小诗ppt课件,17,冰心与小诗ppt课件,18,冰心与小诗ppt课件,19,冰心与小诗ppt课件,20,苏雪林:“中国新诗界，最早有天分的诗人，冰心女士不能不算一个。,她在_晨报副刊上披露了繁星和春水之后，便一跃而成为第一流的女诗人了。,冰心在最初从事新文学活动时，并没有要“立意做诗”，只是课外阅读的启发和刹那间的感兴，诱导出了她的诗情。,苏雪林:“中国新诗界，最早有天分的诗人，冰心女士不能不算一个,21,繁星于1923年1月作为文学研究会丛书之一由商务印书馆出版，它收录了无题小诗164首；春水于1923年5月作为新潮社文艺丛书之一由北新书局出版，它包括无题小诗128首和迎神曲、送神曲、病的诗人、一朵白蔷薇、嘛祷、玫瑰的荫下等立十九首诗。,这两本诗集中的346首小诗是冰心“五四”时期“零碎思想”的结集，她一直没有把它们作为诗来看待。,直到一九共二年清明节，她在当时编集的冰心全集,自序中，还说:“这两本零碎的思想，使我受丁无限的冤枉!我吞咽了十年的话，我要倾吐出来了。繁星、春水不是诗。”,尽管冰心认为它们“是小杂感一类的东西”，然而中国新诗发展的历史却已经证明,:繁星、春水是极为成功的诗篇，它们为我国新诗的奠基工程铺加了至为可贵的砖石。,繁星于1923年1月作为文学研究会丛书之一由商务印书馆出,22,主题之一：母爱,母亲啊!,我的头发，,披在你的膝上，,这就是你付与我的万缕柔丝。,一一繁星八O,母亲啊！,撇开你的忧愁，,容我沉酣在你的怀里，,只有你是我灵魂的安顿。,一一繁星三三,主题之一：母爱母亲啊!,23,“家”是什么，,我不知道，,但烦闷一一忧愁，,都在此中融化消灭。,一一繁星一一四,母亲呵!,天上的风雨来了，,鸟儿躲到它的巢里;,心中的风雨来了，,我只躲到你的怀里。,一一繁星一五九,母亲呵,这零碎的篇儿，,你能看一看么?,这些字，,在没有我以前,已隐藏在你的心怀里”,春水自序(亦即繁星一二O),“家”是什么，,24,人类之爱,寄小读者通讯十:“只有普天下的母亲的爱，或隐或显，或出或没;不论你用斗量，用尺量，或是用心灵的度量衡来推测;我的母亲对于我，你的母亲对于你，她和他的母亲对于她和她;她们的爱是一般的长阔高深.分毫都不差减。,我们都是自然的婴儿，,卧在宇宙的摇篮里。,繁星一四,人类呵!,相爱罢，,我们都是长行的旅客，,向着同一的归宿。,繁星一二,人类之爱,25,主题之二：自然,诗人！,不要委屈了自然罢，,“美”的图画，,要淡淡的描呵！,春水之六,主题之二：自然诗人！,26,故乡的海波呵!,你那飞溅的浪花，,从前怎样一滴一滴的敲我的磐石，,现在也怎样一滴一滴的敲我的心弦。,一一繁星二八,儿时的朋友:,海波坷，,山影呵，,灿烂的晚霞呵，,悲壮的喇叭呵，,我们如今是疏远了么?,一一繁星四七,故乡的海波呵!,27,大海呵，,哪一颗星没有光?,哪一朵花没有香?,哪一次我的思潮里,没有你波涛的清响?,一一繁星一三一,大海呵，,28,春水 三三,墙角的花！,你孤芳自赏时,天地便小了。,春水 四三,春何曾说话呢？,但她那伟大潜隐的力量,已这般的,温柔了世界了！,春水 三三,29,繁星 四八,弱小的草呵！,骄傲些罢,只有你普遍的装点了世界。,繁星 四八,30,一三七,沉默着罢！,在这无穷的世界上,弱小的我,原只当微笑,不应放言。,一三七,31,其他：,春水之六二,我要挽那“过去”的年光,但时间的经纬里,已织上了“现在”的丝了！,七六,寂寞增加郁闷,忙碌铲除烦恼,我的朋友！,快乐在不停的工作里！,其他：,32,八七,青年人！,只是回顾么？,这世界是不住的前进呵。,九零,聪明人！,在这漠漠的世上,只能提着“自信”的灯儿,进行在黑暗里。,八七,33,成功的花，,人们只惊慕她现时的明艳!,然而当初她的芽儿，,浸透了奋斗的泪泉，,洒遍了牺牲的血雨。,一一繁星五五,成功的花，,34,一七四,青年人，,珍重的描写罢，,时间正翻着书页，,请你着笔！,一七四,35,繁星 一六四,我的朋友们!,别了,我把最后一页,留于你们！,繁星 一六四,36,冰心小诗特点,首先，冰心的小诗是“真的文学”，它清丽润秀，有着甜美的情思。冰心认为:“真”的文学是心里有什么，笔下写什么，只任凭自己的思潮自由奔放，从脑中流到指上，从指上落到笔尖，微笑也好，深愁也好，洒洒落落自自然然地画在纸上。她的每首小诗都照见自我的个性与真情,冰心小诗特点 首先，冰心的小诗是“真的文学”，它清丽润秀，有,37,其次，冰心的小诗简洁凝炼，富于暗示性和含蓄美。苏雪林曾经说过:冰心的诗，虽是几句，有时数万言的哲学讲义解释不出来的东西，她只以十多个字便清清楚楚浓现出来了。她的抒情性的哲理小诗，可以引起读者的想象、意会，使人感受到温柔和友爱。冰心决没有预先怀着说理的心去做诗，也没有专为阐发她的人生哲理而去乞灵于畸形的概念与抽象的文字。,其次，冰心的小诗简洁凝炼，富于暗示性和含蓄美。苏雪林曾经说,38,例：,“人从枝上折下花儿来，,供在瓶里,到结果的时候，,却对着空枝叹息。繁星九五,海波不住的问着岩石，,岩石永久沉默着不曾回答;,然而这沉默。,已经过百千万回的思素。”繁星九五,例：“人从枝上折下花儿来，,39,其三，冰心的小诗活泼自然，有着口语化、散文化的语风。繁星、春水中的大部分篇章都是无韵体的自由诗，它们不受句数、字数和节奏、音韵的束缚限制，因为没有矫揉造作的痕迹。,其三，冰心的小诗活泼自然，有着口语化、散文化的语风。繁星,40,冰心是,“闺