中国京剧艺术京剧ppt精讲

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,中 国 京 剧 艺 术,京,劇,地地道道的中国国粹，因形成 于北 京 得 名，但 它 的 源头要追溯到几种古老的地方戏剧。1790年，安徽的四大地 方戏班 三庆班、四喜班、春台班、和春班先后进京献艺，获得 空前成功。徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出，于是一种以徽调“二簧”和汉调“西皮为主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧。在200年的进展历程中，京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化，使用的二胡、京胡等乐器，也融合了多个民族的制造，最终成为一种成熟的艺术。,三种古老的戏剧文化,:,古希腊,悲喜剧,印度,梵剧,中国,戏曲,戏,曲,:,是融歌舞剧为一炉，以剧本为载体、唱腔为主体、表演为中心，包括唱、念、做、打的综合艺术。,京剧的形成,:,标,志,:,四大徽班进京1790年,成,熟,:,1840,年,京剧的唱腔,:,皮黄腔,西皮腔,源于甘肃陕西一带,二黄腔,南方长江中下游,清朝庚戌年公元一七九零年九月二十一日是乾隆皇帝的八旬“万寿”。全国各省知名的戏班，都被召进北京演戏庆寿。,首先，“安庆”徽戏班的名旦高郎亭应命率“三庆班”入京祝寿，随后，“四喜”“春台”、“和春”也接踵而来。这是徽戏第一次登上北京的戏曲舞台。当时，被统称为“四大徽班”。,“四大徽班”为乾隆皇帝的八旬“万寿”的庆典演出完毕后，没有南返，留在了北京。,从当年的十月中旬起，他们就转入民间戏曲舞台献艺了。,在当时北京城内，大街小巷，随时可以听到对“四大徽班”的赞扬之声。,“徽戏”的名声，一天比一天大，北京城的大戏园几乎都被“徽戏班”占据。,清嘉庆、道光年间，,“,汉戏,”,也流传到北京。,“,汉戏,”,旧称,“,楚调,”,，也叫,“,汉调,”,，声腔以,西皮,为主，以,二黄,为辅。,“徽”、“汉”两个剧种合作演出近三十年，相互借鉴、不断改进，再加上受北京语言的影响，声腔渐渐发生了不小的变化，当时人们把这种发生变化后的唱腔称之为“京调”。,他们凭借自己精湛的唱念功力和渊博的艺术才能，在“京调”的根底上，广泛吸取各种地方戏曲“声腔”、“表演”之精华，融会贯穿，纳为己用。,最终，在咸丰年间，一个以(西皮)(二黄)为主要声腔的新剧种“京剧”诞生了。,从“三庆”、“四喜”、“春台”、“和春”四大徽班晋京，到京剧的诞生，大约经受了六十年左右的孕育过程。,京剧有很大的国际影响，它是中国戏曲艺术的精粹。它不是土生土长在北京的地方剧种，而是在“徽戏”、“汉戏”的根底上，吸取“昆曲”、“梆子”、“弋腔”和诸多地方小调的精华，依据北京的语言特点，加以溶化衍变而成的“国剧”。,“,生,、,旦,、,淨,、,丑,”,是,什,么,？,其实,不,過,是,角,色,分,类,。,“,生,”,是,男,性,正,面,角,色,，,“,旦,”,是,女,性,正,面,角,色,，,“,淨,”,是,性,格,鮮,明,的,男,性,配,角,，,“,丑,”,是,幽,默,滑,稽,或,反,面角,色,。,每,种,角,色,又,有,表,明,身,份,的,脸谱,、,扮,相,等,，,只,要,演,员,一,上,场,，,你,一,望,便,知,。,生旦净丑,生：是 男 性 角 色 的 统 称.依据角色的年龄、性格、表演特征、外部形象等方面.大致可分为“唱功老生”、“做功老生”、“文武老生”、“末”、“外”、“长靠武生”、“短打武生”、“红生”、“娃娃生”、“小生”、“武小生”、“纱帽生”、“扇子生”、“翎子生”、“穷生”等.,小生：,戏曲行当名。属,“,生,”,行分支。主要是扮演青少年男子。在舞台表演上，不戴髯口，俊扮，用假声发声,。,扇子生,穷,生,老生，亦名“须生”。戏曲行当名。属生行分支。在传统戏曲中，泛指带胡须(即“髯口”)的角色。特地扮演中年或老年的男性角色。,文老生,武老生,娃娃生：戏曲行当名。在舞台上，特地扮演少年儿童一类的角色。,武生：戏曲行当名。属生行分支。在舞台上，特地扮演武艺高强、勇敢善战、粗暴威猛的青壮年男子，俊扮。,短,打,武,生,红生：戏曲行当名。属“文武老生”行。武生亦兼之。因化装时，勾画红色脸谱而得名。在舞台表演上，主要是演勾红色脸谱的角色。如青石山中的关羽。,旦：,。,旦戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中的“装旦”。在元代杂剧中，旦行又分为“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同“正末”是两个并重的主要行当，正旦扮演剧中的女仆人公。明清以后，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。依据人物的年龄、性格、身份、表演特征，可分为“正旦”即“青衣”即、“花旦、“刀马旦”、“武旦”、“老旦”、“彩旦”等。,正旦亦名“青衣”。戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上扮演端庄、娴雅的青年、中年妇女，大多为剧中的女性主要角色，身材美丽、动作妩媚、大方，表达人物的端庄、高雅。,贵妃醉酒,花旦：,戏曲行当名。属,“,旦,”,行。在舞台上，扮演天真活泼、小家碧玉或身份低下的青、少年女性角色。如,天女散花,中的天女。,刀马旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上特地扮演提刀跨马、武艺高强的巾帼英雄。这类角色的身份大都是女元帅或将领。如抗金兵中的梁红玉。,老旦,：,戏曲行当名。属,“,旦,”,行分支。在舞台上，专工扮演老年妇女角色。如,打龙袍,中的李皇后。,花衫：戏曲行当名。始创于梅兰芳，表演上集合青衣、花旦的特点而形成的行当。属“旦”行艺术上综合了“青衣”、“花旦”、“刀马旦”的表演特点，塑造既端庄、高雅又稳重纯情的女性人物。如霸王别姬中的虞姬。,净亦名“花脸”。戏曲行当名。净之名源于宋金北杂剧中的“副净”。原本扮演以插科打诨、滑稽调笑为主的喜剧角色，后世渐专工扮演性格粗暴、性情豪放、形象高大的男性角色。在舞台上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身材动作，刻画粗暴、豪放的人物形象。讲究工架大，勾大花脸的脸谱。净行中依据人物的身份、性格、年龄的不同分为“大花脸”、“二花脸”、“武净”等行。,武净,大花脸,：,亦名,“,黑头,”,、,“,铜锤花脸,”,。戏曲行当名。属,“,净,”,行。在舞台上常扮演地位较高、举止稳重、性格憨直、具有正义感的人物。如,铡美案,中的包公。,二花脸：亦名“架子花脸”。为了区分于以唱为主的“大花脸”，故称以做功为主的净角为“二花脸”。戏曲行当名。属“净”行。在舞台上，大多扮演性格威猛、豪爽、粗鲁的人物。如长板坡中的张飞。,丑戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当。由于在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸”以区分于“大花脸”。又同净行中的“大花脸”、“二花脸”并列，故又俗称“三花脸”。,在舞台上，特地扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很幽默的男性角色。有时也扮演性格奸诈、内心险恶、悭吝卑劣的人物。,依据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为“文丑”和“武丑”两大类。,文丑：戏曲行当名。属“丑”行分支。同“武丑”相对，特地扮演为不具备武艺，或在舞台上不作翻腾、跳转一类技巧表演的角色。,武丑：戏曲行当名。属“丑“行分支。“同”文丑相对，在舞台上特地扮演武艺高强、性格机敏、动作灵敏的滑稽人物。如十五贯中的娄阿鼠。,方巾丑,：亦名,“,褶子丑,”,。戏曲行当名。属,“,文丑,”,行。在舞台上大多扮演头戴方巾的文人，如衙门书吏、谋士、儒生，俗称,“,丑公子,”,。如,群英会,中的蒋干,。,戏剧脸谱简介,什么叫脸谱？,脸谱是中国戏曲所承受的一种扮装手段，主要是指“涂面”扮装，即用“油色”和“水色”直接在脸上扮装，以塑造戏中某个角色形象。,因剧中每一个角色扮装时应当使用何种图案，承受哪几种颜色，均有商定俗成的谱式，不能随便勾画，故而叫做“脸谱”。,京,剧,脸,谱,艺,术,敖,闰,包,拯,程咬金,二郎神,蝙蝠精,地,神,曹,操,董,卓,京剧的脸谱艺术,脸谱,“,主色,”,脸谱的颜色，有“主色”、“副色”、“界色”和“衬色”之分。,绘谱时，无论用多少种颜色，“脸纹”多么简单，总是以一种“主色”来显示剧中人物的共性。,其余的“副色”、“界色”和“衬色”有的起陪衬、装饰作用，有的则用以丰富人物性格的某些方面，这是脸谱艺术的根本的特征。,1,、红色脸,象征忠勇、正义、有血性，如：关羽,。,2,、白色脸,象征阴险、,疑诈，,如：曹操。,3,、黑色脸,既表现性格严峻、不苟言笑，如：包拯；象征直率鲁莽的性格特征，如：张飞、李逵。,4,、黄色脸,象征,威猛善战，,如：典韦。,5,、蓝色脸,象征性格刚毅、桀骜不逊，如：窦尔敦。,6,、紫色脸,象征肃穆、稳重、富有正义感，如：徐延昭。,7,、绿色脸,象征坚韧急躁，如：青面虎。,8,、粉红脸,表现年迈气衰、血气不旺的忠勇暮年的性格，勾这种脸谱的人物根本上是老年人。如：黄三太。,9,、金、银色脸,主要用于表现神、佛、精灵等神妖角色。,