古代诗歌的语言变形课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,古代诗歌的语言变形,1,古代诗歌的语言变形1,中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为：,改变词性、,颠倒词序、,省略句子成分,目的：,建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。,2,中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为：2,一、把握词性的改变,古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词语的词性，这些地方，往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。,3,一、把握词性的改变古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗,何逊,夜雨滴空阶，,晓灯,暗,离室,夜已深沉，一片寂静，唯有雨点滴落在台阶上，发出单调的音响。天已破晓，油灯将要燃尽，充满离愁的屋子显得一片昏暗。,“暗”字既写出离室的昏暗，又写出离人心境的黯淡和凄苦。,4,何逊4,常建,山光悦鸟性，潭影空人心。,山光使野鸟怡然自得，潭影使人心中的俗念消除净尽。,“悦”写出诗人心情的愉悦，“空”写水的清澈，也表达了诗人宁静的内心感受。,5,常建5,“春风又,绿,江南岸”,“绿”字是吹绿的意思，是使动用法，表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化，化静为动，有动态感。,6,“春风又绿江南岸”“绿”字是吹绿的意思，是使动用法，表,风,老,莺雏，雨,肥,梅子,周邦彦,一“老”一“肥”，形容词使动，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。既写出了其形态，又见出其动态。,7,风老莺雏，雨肥梅子 一“老”一“肥”，形,一剪梅,舟过吴江,蒋捷（南宋）,一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。,何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，,红,了樱桃，,绿,了芭蕉。,分析“红”“绿”两字的好处。,8,一剪梅舟过吴江8,“流光容易把人抛”，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。诗人把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。,9,“流光容易把人抛”，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植,二、把握古代诗歌的特殊语序,10,二、把握古代诗歌的特殊语序10,(,一,),语序颠倒的类型,、主语后置。崔颢,黄鹤楼,诗：,“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”,“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈述的对象。,11,(一)语序颠倒的类型、主语后置。崔颢黄鹤楼诗：,、宾语前置。辛弃疾,贺新郎,词：,把酒长亭说。,看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。,何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。,晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。宾语“渊明”跑到了主语的位置上。,12,、宾语前置。辛弃疾贺新郎词：晋代的陶渊,再如：杜甫,秋兴八首,（其八）,“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。,这两句可还原为,“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。,诗人故意让主语和宾语易位，显然是为了鲜明地突出“香稻”与“碧梧”两个意象，从而写出京城风物的美好。诗句给人以强烈的陌生感，极富感染力。,13,再如：杜甫秋兴八首（其八）这两句可还原,、主、宾换位。叶梦得,贺新郎,词：,秋色渐将晚，霜信报黄花。,小窗低户深映，微路绕敧斜。为问山翁何事？坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙。,再如白居易,长恨歌,“,姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”,（门户生光彩），,卢纶,塞下曲,诗“林暗草惊风，将军夜引弓”,（林暗风惊草）,等。,“霜信报黄花”显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主,动,宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。,14,、主、宾换位。叶梦得贺新郎词：再如白居易长恨歌“姊,4,、宾语在主谓之间。如杜甫,月夜,中的颈联：,“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”,诗人悬想美丽温柔的妻子正引颈望月，思念自己。形象感人，意境凄美，可谓语丽情悲。若按通常语序表达，则为“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。如此一来，“湿”“寒”二字，就显得平弱不堪了，妻子望月时间之久，忆念情感之深的痴情形象，则难以凸现；另外，节奏和韵律亦多有不谐。,15,4、宾语在主谓之间。如杜甫月夜中的颈联：“香雾云鬟湿，清,5,、定语位置。,A,、定语位移成状语,例,1,、王昌龄,从军行,：,“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”,例,2,、刘叉,从军行,：,“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪”,例,3,、陆游,昼卧,：,“香生帐里雾，书积枕边山”,16,5、定语位置。16,再如李白,玉阶怨,之三四句：,“却下水晶帘，玲珑望秋月。”,“玲珑”本形容“秋月”，是定语，而诗中变形为状语，究其个中缘由：一是为了与其他几句都形成二三节奏，便于吟诵；二是为了强化宫女泪眼望月而生无限哀怨的抒情形象。,17,再如李白玉阶怨之三四句：“却下水晶帘，玲珑,B,、定语挪后,“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月”。,“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。,又,春夜喜雨,诗：,“晓看红湿处，花重锦官城。”,（锦官城花重）,18,B、定语挪后 “一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个,6,、状语的位置,A,、状语置于句首。,如苏轼,浣溪沙,中的“簌簌衣巾落枣花”。,“簌簌”置于句首，使“落枣花”于“衣巾”的声音得到强化处理，渲染了氛围，令人如闻其声，与缲车纺丝的声响，构成了一曲美妙的田园交响乐，充满了乡村情趣。,19,6、状语的位置 “簌簌”置于句首，使“落枣花”于,B,、状语置于句末。,如白居易,井底引银瓶,中的,“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨”。,状语“凭短墙”“傍垂杨”皆置于句末，若安放于通常位置，则了无诗趣，亦不押韵。,这个跟后面的状语位移成宾语稍微有一点区别。,20,B、状语置于句末。这个跟后面的状语位移成宾语,C,、状语位移成宾语,去年今日此门中,人面桃花相映红。,人面不知何处去,桃花依旧笑春风。,“春风”本属状语,，,可理解为“桃花依旧春风笑”,，若果真如此表达，则不单是音律不美，诗的含蕴也将会顿减，以至索然无味。,让“春风”作“笑”的宾语,，仿佛能想见春风之痴情无知，这样似乎更能传达出一种物是人非的怅惘之情。,21,C、状语位移成宾语 “春风”本属状语，可理解为“桃花依,7,、其他：,例,1,、苏轼,念奴娇,：“故国神游，多情应笑我，早生华发”,应笑我多情。,例,2,、毛泽东,沁园春,：“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”,“寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去”。,例,3,、王之涣,登鹳雀楼,：“欲穷千里目，更上一层楼”,“欲目穷千里”。,22,7、其他：例2、毛泽东沁园春：“独立寒秋，湘江北去，橘,语序颠倒的原因,1,、是声律的要求,2,、出于修辞上的特殊需要,3,、以上两者兼而有之,23,语序颠倒的原因 1、是声律的要求23,（二）词语在两个诗句之内的跳跃变换,这种词序颠倒变形的跨度相当之大，往往是由此句跳跃到彼句，弹跳力极佳。,例如：王翰的,凉州词,有这样两句：,葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。,第一句的“葡萄美酒”是第二句“欲饮”的宾语，此种跨句位移，极大地强化了“葡萄美酒”这一形象的感觉呈现力量。让五光十色、琳琅满目的筵席盛况直接撞击读者的视神经，感觉效果强烈。,24,（二）词语在两个诗句之内的跳跃变换例如：王翰的凉州词有这,么么么么方面,Sds,绝对是假的,么么么么方面Sds绝对是假的,另如：杜甫,秋兴八首,（其一）中的“寒衣处处催刀尺，白帝秋高急暮砧”。,其词序颠倒，几乎没什么规律可循，根本就无法还原成普通的诗句形式，若要懂得其诗句大意，则只能试以散文句法表述：秋高气爽的傍晚，白帝城处处响起急急的砧声，如在催促人们快拿起剪刀尺子来赶制寒衣。杜甫在诗中故意让词语左奔右突，驱遣无常，决非玩弄简单的文字游戏，而是为了使诗句传达的信息更为密集繁复，从而获取万象迸发、百感交通之审美奇效。,26,另如：杜甫秋兴八首（其一）中的“寒衣处处,（三）词语的超常搭配,所谓超常搭配，是指词语之间的搭配关系虽有悖于生活逻辑，却合乎艺术逻辑，从而获取了诗意的真实。此类变形语言，极富表现力，往往能绝妙地传达出诗人内心独特的感受与体验，给诗歌增添无穷韵味，古代的诗论家，常谓之“无理而妙”。,27,（三）词语的超常搭配 所谓超常搭配，是指词语,如：岑参,宿关西客舍寄东山严许二山人,的颔联：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”,“孤灯”怎能点燃“客梦”？“寒杵”又何以捣出“乡愁”？显然，这种词语的特殊搭配，是很难符合生活常理的，但从抒情写意的角度赏析，又确实精妙之至。旅途中独对孤灯，引动了行客的思归之梦；阵阵捣衣的杵声，摧人心腑，惹起了诗人思乡的愁绪。诗中的“燃”、“捣”二字，是实现此种超常搭配的关键字眼，新颖奇警，光彩传神！描写出眼前凄凉孤寂的景象和丰富复杂的情思，二者水乳交融。,28,如：岑参宿关西客舍寄东山严许二山人的颔联：“,再如：清代诗人王猷定,螺川早发,的颔联：,“长江流远梦，短棹拨残星。”,同样是无理而妙。诗人俯视长江，滚滚不息的赣江水，仿佛是要将自己从一个梦乡流入另一个更远的梦乡；划动的短棹好像在拨动水中残存的星光倒影。诗中词语的超常搭配，营造出空阔渺远的意境，有迷离恍惚、如梦似幻的感受。,29,再如：清代诗人王猷定螺川早发的颔联：“长江流远梦，短棹拨,（四）句子的反常组合,普通语言的句子组接，一般要遵循时间的先后顺序、事物的前因后果、情感的次第演进等方面的逻辑规律。在古典诗歌中，为了突出引人入胜的情景，渲染突兀奇警的气势，诗人常常会突破此惯常规律，让句子反常组合。,30,（四）句子的反常组合 普通语言的句子组接，一般,诗人先提出疑问，再交代生疑之由，这就是一种因果倒装。“春风”句，作为诗的发端，给人新奇之感，暗用了王之涣,凉州词,“,春风不度玉门关”语意，隐寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）的贬谪之意。诗人将含蓄隐微的悲怨牢骚语置于篇首，给整首诗笼上了一层感伤的情绪色彩。,如：欧阳修的,戏答元珍,之首联：,春风疑不到天涯，二月山城未见花。,31,诗人先提出疑问，再交代生疑之由，这就是一种因果倒装。,古典诗歌中的这类句子倒装现象，被诗评家称为,“逆挽”,笔法。,朱庭珍在,筱园诗话,中对此作了言简意赅的解释：“用逆挽法，句法倍觉生动，故为名句。所谓逆挽者，倒拍本题，先入正位，叙现在事，写当下景，而后转溯从前，追叙以往，以反衬相形，因不用平笔顺拖，而用逆笔倒挽，故名。”,32,古典诗歌中的这类句子倒装现象，被诗评家称为“,再举一例。如辛弃疾,西江月,夜行黄沙道中,：,“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”,一、二句“写当下景”，三、四句则“转溯从前”，即一二句应与三四句对调逆解，其倒装幅度已超乎寻常。夏夜山村的一场大雨，骤然而降，正在赶路的词人，情急之下，在“社林边”找到了旧时熟悉的“茅店”，这正好避雨，夏夜之雨来去匆匆，词人茅店避雨片刻，听到外面雨声渐稀，又继续赶路，穿过土地庙边的晦暗的丛林，先过一座溪桥，再转几道弯，忽然眼前出现了一幅豁然开朗的图画：骤雨初歇，疏星在天。大有一种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的佳趣。词人的喜悦之情，不胜言表，故首先就写下这目遇之景。这种句子的反常组合，产生了极为丰富的审美情趣，有扣人心弦之奇效。,33,