浅析百鸟朝凤课件

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2019/8/27,#,1,1,1939,年,12,月,5,日生于陕西三原,执导过,人生,老井,变脸,等作品,他是,自学成材的,内地,导演,中国第四代导演、原西安电影制片厂厂长、扶持了第五代导演陈凯歌、张艺谋、田壮壮等一大批后辈导演,吴天明导演是中国电影的领军人物,2014,年,3,月,4,日，吴天明因心梗在北京离世，享年,75,岁。,吴天明,“中国电影真正的巨人”,2,1939年12月5日生于陕西三原吴天明“中国电影真正的巨,她是演员、制片人。系好莱坞演员工会会员,(SAG),及,“EAST WEST PLAYER”,演员剧团成员。在美国工作期间，参与多部好莱坞独立影片制片工作。,吴天明有一颗坚守艺术底线的决心。他女儿吴妍妍接受采访时说，他只拍自己想拍的东西。他说：,“,我不喜欢的东西我不想拍，钱顶个屁用啊，我不想做这件事情。,”,中国电影巨匠之女,吴妍妍,3,她是演员、制片人。系好莱坞演员工会会员(SAG)及,“他是我电影之路的伯乐，也是第五代导演的伯乐，第五代导演的第一批作品都和他的支持分不开，没有他就没有,红高粱,，他改变了我的人生，改变了我的命运。”,张艺谋眼中的他,4,“他是我电影之路的伯乐，也是第五代导演的伯乐，第五代导演的第,电影,百鸟朝凤,出品方之一、劳雷影业总裁,方励,向院线下跪求排片的事儿吸引了不少人的眼球。方励不是明星，却因这一跪，一时间盖过了明星们的风头，原因正在于其对商业电影压挤文艺片生存空间的控诉，着实扰乱了“不明真相的”人们的思考逻辑。,一“跪”千金,5,电影百鸟朝凤出品方之一、劳雷影业总裁方励向院线下跪求排片,到底是一部怎样的影片？,6,到底是一部怎样的影片？6,7,7,“百鸟朝凤”,8,“百鸟朝凤”8,陕西一个叫做无双镇的小村落里，吹唢呐这种传之久远的民间艺术，绝不止于娱乐，更具意味的是它在办丧事时是对远行故去者的一种人生评价,道德平庸者只吹两台，中等的吹四台，上等者吹八台，德高望重者才有资格吹“百鸟朝凤”。“百鸟朝凤”这支高难度的曲子，也只有领军的唢呐高手才能胜任。整个无双镇，只有四方闻名的焦家班班主焦三爷能吹“百鸟朝凤”。焦三爷是一位德高望重的唢呐老艺人，他带领徒弟们用执着的热情与坚定的信仰追求和传承唢呐精神。现在焦三爷老了，他急需培养接班人。,一、简谈故事,9,陕西一个叫做无双镇的小村落里，吹唢呐这种传之久远的民间艺术，,徒弟游天鸣初进焦家班时年幼稚嫩，对焦三爷十分敬畏，虽然心有不甘被父亲“抛弃”在焦家班学艺，但仍有为争家门荣光全力博取师父赞许的信心。能够进入焦家班的学子必须人品端正，忠守唢呐艺人的德行，从骨子里做到“唢呐离口不离手”，为考验两个徒弟是否符合标准，陶泽如这个面冷内热的黑脸师父使尽招数,.,10,徒弟游天鸣初进焦家班时年幼稚嫩，对焦三爷十分敬畏，虽然心有不,二、人物简介,焦三爷,蓝玉,游天鸣,师徒关系,师徒关系,师兄弟,关系,11,二、人物简介焦三爷蓝玉游天鸣师徒关系师徒关系师兄弟11,焦三爷,陶泽如,唢呐王焦三爷是戏中焦家班的掌门人，技艺过人的焦三爷在措手不及的社会变革和浮躁年代里，对没落的唢呐技艺坚守不渝，引领弟子们用生命不息传承不止的信念，奏响唢呐艺人独特的光辉。,二、人物简介,12,焦三爷陶泽如二、人物简介12,游天鸣,郑伟、李岷城,拜焦三爷为师学艺，历经磨难，凭借坚定的毅力和不知疲倦的练习最终得到了师傅的认可，继承师傅衣钵后，历经艰辛，排除万难，最终把唢呐文化发扬光大。,二、人物简介,13,游天鸣郑伟、李岷城二、人物简介13,蓝玉,胡先煦、墨阳,蓝玉聪明伶俐、天分过人，在悬空运气吹羽毛、不换气吸满瓢水、芦苇杆吸河水等基础训练上，向来是一马当先。但也因为性格上的玩世不恭，最终没能传承衣钵，被师傅赶出焦家班。师徒二人之间也由此心生芥蒂。,二、人物简介,蓝玉,蓝玉,14,蓝玉胡先煦、墨阳 二、人物简介14,成语典故这样讲述,百鸟朝凤,：很久以前，凤凰是只很普通的鸟，但它很勤劳，从早到晚忙着收集果实。别的鸟儿则讥笑它很傻，不知道玩。一次大旱，鸟儿们都没有吃的了，凤凰赶紧把自己采集的果实分享给大家，帮众鸟渡过了难关。为了感恩，鸟儿们把自己身上最漂亮的羽毛拔下制成了光彩夺目的百鸟衣献给凤凰，并推举为鸟王。每逢凤凰生日，四面八方的鸟儿都来朝贺，此场景称为“百鸟朝凤”。,三、影片分析,成语典故,15,成语典故这样讲述百鸟朝凤：很久以前，凤凰是只很普通的鸟，,根据成语典故，华夏民间乐曲瑰宝,唢呐独奏曲,百鸟朝凤,，以热情欢快的旋律，模仿百鸟和鸣之声，悠扬又短促，明亮又暗淡，惟妙惟肖，表现了大自然的生机勃勃。在长音处运用特殊循环换气法，令曲调奔腾激荡，竟达到听众误以为是一气呵成吹奏出来的境界。唢呐独奏曲,百鸟朝凤,因其独特的音乐魅力，流行于黄河岸边，主要在德高望重的人世时吹奏，以缅怀逝者生平的伟大贡献，表达孝子贤孙对逝者的爱戴，乡亲邻里对逝者的尊敬。,三、影片分析,民间乐曲,16,根据成语典故，华夏民间乐曲瑰宝唢呐独奏曲百鸟朝凤，以,三、影片分析,影片内容,17,三、影片分析影片内容17,18,18,19,19,吴天明导演如同影片中的焦三爷一样，对电影艺术很执着，拍摄了多部优秀作品，如,老井,、,变脸,、,首席执行官,等。这部,百鸟朝凤,秉承着他以往的凝重厚实的风格，致力挖掘蕴含人间真挚情感的题材，彰显着浓郁的民族特色。,百鸟朝凤,这部影片对画面颜色，镜头转场，演员的表演，故事的叙述都注重细节的刻画，值得热爱电影的人们细细的考究。,20,吴天明导演如同影片中的焦三爷一样，对电影艺术很执着，拍摄了多,百鸟朝凤,的画面颜色饱和亮丽，每一帧画面都可以作为海报或是壁纸。如：天明帮师娘纺线的那场戏，五颜六色的彩线横竖地交织在一起。在大俯拍的镜头下，视觉效果非常震撼，仿佛师娘化身成心灵手巧的织女，在纺织一件光彩夺目的凤凰羽衣。,21,百鸟朝凤的画面颜色饱和亮丽，每一帧画面都可以作为海报或是,22,22,百鸟朝凤,中的芦苇在烈日的照耀下，郁郁葱葱，映着蓝天碧水静静地展现自然的活力，生长的气息。少年郎游天明正凭着那股韧劲儿在努力的练习吸水，不管这细细的芦苇杆有多长，卯足劲儿鼓起的腮帮定会将那河水吸上来,23,百鸟朝凤中的芦苇在烈日的照耀下，郁郁葱葱，映着蓝天碧水静,24,24,在影片颜色的处理中，不仅有自然风景的展现，在演员的服装上也是设计很巧妙。天明和师弟蓝玉两人穿的,T,恤颜色总是不同，湖蓝色的，枣红色的，鹅黄色的，不管在河边，还是在古朴的小院里，衣服颜色的强烈对比使两位少年成了画面的重点，衣料材质的相同又使画面非常的和谐统一。,25,在影片颜色的处理中，不仅有自然风景的展现，在演员的服装上也是,26,26,天明第一次出去干完活回来探望师父，焦三爷借着酒劲给天明讲唢呐辉煌历史，焦三爷把唢呐曲吹到骨头缝里的精神。,背景音乐凄凉响起,27,天明第一次出去干完活回来探望师父，焦三爷借着酒劲给天明讲唢呐,焦三爷生气的把二师兄外出打工的行李扔在地上，背手离去。,这时候这个背景音乐将焦三爷内心的愤怒和无奈表现得淋漓尽致。,28,焦三爷生气的把二师兄外出打工的行李扔在地上，背手离去。这时,背景欢快,29,背景欢快29,影片的叙事流畅自然，镜头与镜头之间的衔接经过细微处理，主要是通过音乐，画面相似性和故事发展因果关系来设定转场的。游天明第一次用芦苇杆吸上水时，他兴奋地往师傅家跑，画面连接着鱼儿跃出水面，鸟儿飞过芦苇荡，在欢快的背景音乐下，将人物成功后的喜悦心情抒发地淋漓尽致,30,影片的叙事流畅自然，镜头与镜头之间的衔接经过细微处理，主要是,在焦三爷确定游天明作为接班人的戏快结束时，陪着天明感动的眼泪，通过温婉轻柔的背景音乐，画面自然过渡到师弟蓝玉在委屈地扣树皮。同一个音乐把极度的高兴情绪和难过的心情无缝串联，也将叙事的内容步步向前推进,！,31,在焦三爷确定游天明作为接班人的戏快结束时，陪着天明感动的眼泪,影片中多出都是用背景音乐来实现镜头之间的转场过度的，但在天明长大时，采用的是画面相似性转场，前一个镜头是从左到右，画面从少年天明的面孔转到纤细的手指按唢呐音孔再到唢呐的大喇叭，然后又从大喇叭口镜头从右往左移，强有力的手指过度成年天明的面孔上,。,32,影片中多出都是用背景音乐来实现镜头之间的转场过度的，但在天明,33,33,这种时间跨度大，而又不想采用一般叠化或淡入淡出转场的特效，就可以利用画面内容的相似性来进行过度，达到的效果不仅不突兀，反而给影片的艺术处理加分不少,34,这种时间跨度大，而又不想采用一般叠化或淡入淡出转场,生态景象含义,电影开篇就展现了广阔质朴的八百里秦川，村头的石磨，山头，焦三爷手里的旱烟，师娘的纺线机等显示了生活的质朴,父子见到焦三爷，逼着天明下跪，给三爷递烟，这明显表现了当时唢呐文化的地位。,35,生态景象含义电影开篇就展现了广阔质朴的八百里秦川，村头的石磨,天明长大成人，唢呐文化黯淡下来，游本盛看到天明擦箱子，生气地一脚踢开,36,天明长大成人，唢呐文化黯淡下来，游本盛看到天明擦箱子，生气地,有悲凉气氛的残阳,焦三爷为窦村长吹奏百鸟朝凤，因病重在吐血后仍然坚持吹完曲子。这个画面结束的时候，有一抹残阳照在崔三爷的脸上。有一种悲凉的气氛，有寓意着焦三爷生命也已经快到黄昏了。,37,有悲凉气氛的残阳37,旁白,旁白不仅能使观众轻松了解故事的背景和轮廓，更能体现影片的真实感。这部影片出插着很多主人公天明的旁白，旁白在这部影片中有重要地位。,38,旁白旁白不仅能使观众轻松了解故事的背景和轮廓，更能体现影片的,39,39,这段旁白说明天明已经将唢呐吹到骨缝里了，他希望得到师傅的肯定，希望自己也能像师傅一样用自己的生命将唢呐宝珠并且传承下去，把旁白与镜头相结合的叙事方法，体现出导演对影片完整性的表达,40,40,百鸟朝凤,的选材与关心的主题，格外有意义,百鸟朝凤,的选材与关心的主题，格外有意义。百鸟朝凤,讲述的是一个有关传统民间技艺唢呐的传承的故事，塑造了一个唢呐王焦三爷的经典形象。曾经，吹唢呐可以吹成人中之王，接受众人的膜拜。但时转世移，现在的唢呐艺人只能沦落为农民工，棉纺厂里可以把手指打断，石棉瓦厂里弄成尘肺，或者蹲在街头接受别人的施舍，而在农村传统的红白喜事的市场 上，也面对着来势汹汹的西洋乐队的冲击，几无生存的空间。传统的技艺，眼看着就要面临绝迹，一曲“百鸟朝凤”，曾经只能是人上人才有资格来享用，而现在却只能成为绝唱，藏在匣中，无人来听，无人来学。,41,百鸟朝凤的选材与关心的主题，格外有意义41,片子中，唢呐的直接敌人是西洋音乐，是改革开放带来的新风彻底颠覆了作为传统文化的民间音乐。,百鸟朝凤,将焦三爷打造了成为了一位遗老，作为传统文化的守护者来颂扬。而新一代的游天鸣则被描绘成彷徨与迷茫的一代，好不容易学成了传统绝技，却即刻面临着被彻底淘汰的命运。无论是焦三爷还是游天鸣，都成为了时代大潮中的悲剧角色。,42,片子中，唢呐的直接敌人是西洋音乐，是改革开放带来的新风彻底颠,当曾坐在太师椅上十足气派的焦三爷终究吞下那一口鲜血敲起锣鼓，当曾将唢呐引以为生命之傲的蓝玉戏谑着摇头，当焦家班的师兄弟纷纷打起行李然而眼神失焦迷茫，当游天鸣面对大城市里犹如乞丐一样的唢呐匠人怅然长叹，所有的坚守在刹那间决堤崩溃，来势汹汹，猝不及防。,43,43,事实上，这种取代是社会进步不可抗力之下的必然，但一种文化的衰落总让人多少觉得不安。唢呐的淘汰从根本上源于大众的选择，只是,传统的匠艺化作一纸冷冰冰的“非物质文化遗产”多有太多的遗憾；失传的独门绝活成为历史书页上的记载蕴含了无尽的惋惜；不再有年轻人愿意继承衣钵扛住无双镇唢呐的最后一脉；,一代一代过去，总有新的来，总有旧的去，那一曲,百鸟朝凤,，吹给配得上的那些美好，送它们上路。,44,事实上，这种取代是社会进步不可抗力之下的必然，但一种文化的衰,百鸟朝凤,有一个主题，就是有关理想，有关期望，有关期盼。吴天明导演显然是希望通过这部电影，引起观众对于传统文化中的民