西方园林分析

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,lint,第五节：法兰西园林,17,世纪后期，法国在欧、亚、美洲夺取了大片领土，形成了强大的国王专制，多次入侵意大利。意大利园林深深地打动了法兰西人。,一、法国简况：大部分位于平原；河流、湖泊较多，地形高差小。气候温和、光照无意大利强,.,二、园林简况：瀑布叠水较少运用，绿丛植坛也只在高大宫殿的旁边布置，占全园很小比重并多以花卉应用于其中，达,鲜艳夺目,的效果。,主体建筑占据统治地位,，其前是宽广的林荫大道和广场，可供数万人活动。但在各个局部中多利用丛林安排出巧妙的透景线，避免了平地上常见的一览无余之弊。,设计师勒诺特,(Andre 1e Notre),：,1613,年,3.12,出生巴黎造园世家，,13,岁师从巴洛克绘画大师伍埃，,1636,年承父业，后被誉为“,THE GARDER OF KINGS,AND THE KING OF GARDERS ”,继承了法国园林风格和意大利园林艺术，坚持,整体统一,的原则,使法国园林脱颖而出,取代了意大利，独树一帜，成为西方各国争先效仿的蓝本。,主要作品：,1,、维贡特花园：,1656-1671,年 面积,72,万,1,大轴线简洁突出,。南北中轴线,1200m,，穿过水池、运河、山丘上的雕像等一直贯通到底，形成宏伟壮观的气势。,2,保留有城堡的痕迹。在,建筑与水面、环境结合,方面，取得了较好的效果。,3,突出,有变化有层次的整体,。利用地形的高低变化，形成形状、空间、色彩的对比。,4,、,满足多功能要求,。园内能举办堂皇的盛宴，服装展览，戏剧演出、体育活动和施放烟火等。,5,雕塑,精美。,6,树林茂密,。起到烘托主题花园的作用。,2,、凡尔赛宫,：,位于巴黎西南,2,公里处,-,无水，无景、无树最茺凉的不毛之地，规划面积,1600,公顷，包括外围大林园共,6000,公顷,.,现存,800,公顷,有,22,个入口,.,1662-1688,年，历时,26,年,1,大规模。大胆地将护城河、堡垒合并，并向远处延伸，占地,110,公顷，园林面积,100,公顷,2,突出纵向中轴线。三条放射路，焦点集中在凡尔赛宫前广场的中心，沿着这条中轴线望去，景观深远，严整气派，雄伟壮观，体现出炫耀君王权威的意图。,3,采用超尺度的十字形大运河。巨大的运河像伸出双臂的巨人，可以给人以无比深刻的印象。运河纵向,1560m,，宽,120m,，横向长,1013m,，现已成为法国运河公园的一个最好实例。,4,均衡对称,的布局。,5,创造,广场空间,。用作宴会、舞会、演出观剧、游戏或放烟火使用,6,丛林背景,。宴会、演剧、舞会、娱乐等活动空间，都是以丛林作为背景而形成的。丛林是凡尔赛宫园林的基础。大量不修剪的丛林应用于园中,7,以水贯通全园,。,8,植物,修剪技术,令人叹为观止,生活中的很多形象被模仿得维妙维肖。,9,遍布,塑像,凡尔赛宫园林的一个特征。,10,建筑与花园相结合。园周无墙，,远近景色融为一体，形成无限感,。,二、勒诺特尔式园林的特征：,1,、把法国古典主义园林的构图原则和造园要素组织得更协调,使构图更为完美,体现出一种,庄重典雅,的风格,鲜明地反映出这个辉煌时代的特征。园林成为路易十四时代最具代表性的艺术。,2,、以园林的形式表现了,皇权至上,的主题思想（雕塑、花园）构图体现出专制政体中的等级制度,3,、府邸是中心,起着统率的作用，在地形的最高处。建筑前的庭院与城市中的林阴大道相衔接,其他的规模,.,尺度和形式上都服从于建筑。并且在其前后的花园中都不种高大的树木,在花园里处处可以看到整个府邸。,林园既是花园的背景,又是花园的延续,。,4,、追求空间的无限性,具有,外向性,的特征,.,5,、园林,小品,如瓶饰、雕像、泉池等精致，不密集，没有堆砌的感觉。具有简洁明快、庄重典雅的效果。,6,、法国式园林是作为府邸的“露天客厅”来建造的，需要很大的场地，要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中轴两侧形成对称的效果。整体上有着平缓而舒展的效果。,7,、有意识地应用了法国平原上常见的湖泊、河流的形式，形成,镜面似的水景,效果为主。除了大量形形色色的喷泉外，动水较少，只在缓坡地上做出一些跌水的布置。园林中主要展示静态水景。,8,、,刺绣花坛,在园林中起着举足轻重的作用。以花卉为主，如图案精美的地毯。,9,、植物配置方面，采用丰富的阔叶乔木，明显体现出季节变化。形成茂密的丛林，这是法国平原上森林的缩影，但是边缘经过修剪，又被直线形道路所范围，形成整齐的外观。这种丛林的尺度与巨大的宫殿、花坛相协调，形成统一艺术效果。（丛林所体现的是树木整体形象，每棵树都失去了个性，甚至将树木作为建筑要素来处理，布置成高墙，或构成长廊，或围合成圆形的天井，或似成排的立柱），总体上像是一座绿色的宫殿,第六节：,英格兰风景园,一、英国简况,:,潮湿的海洋性气候使生机勃勃的树木遍布于绿草如茵的山坡，自然生长的植物景观更胜于人工规则式园林,新式火炮的出现使得城堡的防御功能消失，英国造园开始从封闭式的内向的城堡庄园走了出来,不甘心受古典主义呆板手法禁锢的文学艺术家推动了浪漫主义的发展，涉及到园林领域。诗人们歌颂国内清新自然的山水，英国风景学派开始尽情描绘朴素多变的景色,海运发达，随着海外领地的拓展和对外联系的增多，英国引入了不同地区的奇花异草。至,1805,年时，牡丹、芍药、月季等我国著名品种大都流人英国，园艺学、植物学获得很大发展，为植物的应用提供了强大的动力。,中国园林深深地感动了英国人,二、风景式园林产生的背境：,1,、文学、艺术、美学的影响，认为规则式园林是对自然的歪曲，园林应该是自然情感的真实流露,-,理论基础,2,、自然条件：英国丘陵起伏的地理条件不适合作勒沃特尔式辉煌壮丽的园林；多雨潮湿，植物自然生长极好，不需要精心管理，而整形植物太费劳力,3,、其造船业发达，在,1544,年就实行禁伐森林令，农业上牧草与家作物轮作加速畜牧业发展，出现大量牧场，使乡村风貌大大改观，美丽的牧区自然风景成了画家最喜表达的画面,4,、对中国园林的认识、赞美与憧憬,航海业发达，钱伯斯等、科学家地理学家、传教士来华。认为中国园林是“,一种悦目的美、一种难以掌握的无序的美！,”,霍华德庄园,园林艺术家,.,作品,.,理论简介,萌芽时期,:,1.,威廉,.,坦布尔,(William Temple 1628-1699),著,:Upon the Garden of Epicurus:,“,一种完全不规则的园林，却是更美的，更引人人胜的园林”,批评“建筑和植物的配植应符合某种比例关系，强调对称与协调,树木之间要有精确的距离”,在中国人眼里，这些却是孩子们都会做的事。,“中国园林的最大成就在于形成了,种悦目的风景，创造出一种难以掌握的无秩序的美”。,2.,约瑟夫,艾迪牛,(Joseph Addison,，,16721719),论庭园的快乐,:,大自然的雄伟壮观是造园所难以达到的,园林愈接近自然则愈美，只有与自然融为一体，园林才能获得最完美的效果。,批评英国的园林作品不是力求与自然融合，而是采取脱离自然的态度。,欣赏意大利埃斯特庄园的丝杉。他认为造园应以自然为目标，这是风景园在英国兴起的理论基础。,3.,亚历山大,蒲柏,(Alexander Pope,，,16881744)18,世纪前期著名的讽刺诗人,论绿色雕塑,对植物造型进行了深刻的批评,认为应该唾弃这种违反自然的做法,由于他的社会地位和在知识界的知名度,其”造园应立足于自然”的观点对英同风景园的形成有很大的影响。,英国文坛对风景园的形成有直接的推动成为园林发生巨大转变的舆论基础。,4.,布里奇曼,(Charles Bridgeman,，,?,一,1738),从事过宫廷园林的管理工作,是一位革新者，曾参与了著名的斯陀园的设计和建造工作。已从对称原则的束缚中解脱出来,.,其作品被称为“不规则化园林”,.,首创“哈哈”,(ha-ha),形成至成熟,1.,威廉,肯特,(William Kent,，,16861748),是真正摆脱了规则式园林的第一位造园家，也是卓越的建筑师,室内没计师和画家。与布里奇曼同事,.,改造“哈哈”。,完全抛弃一切规则式的规划，成为真正的自然风景园的创始人。摒弃了绿篱、笔直的园路、行道树、喷泉等，而欣赏树冠潇洒的孤植树和树丛。以十分细腻的手法处理地形,.,认为风景园的协调、优美，是规则式园林所无法体现的。,新的造园准则应完全模仿自然、再现自然。,肯特造园思想的核心：,“,自然是厌恶直线的,”,(Nature are abhors a straight line),，,画中的树木、流水、山丘、建筑以及古代遗迹、田野等是其的理想境界。认为画家是以颜料在画布上作画，而造园师是以山石、植物、水体在大地上作画。他的这一观点对当时风景园的设计有极大的影响。,2.,朗斯洛特,布朗,(Lancelot Brown,，,17151783),原是蔬菜园艺家，后学习建筑，再转为风景园林师。设计、建造或参与、改造的风景式园林约有二百多处。“大有可为”“万能的布朗”,.“,大地的改造者”,反对派抨击他以一种狭隘、偏激的情绪改造旧园林。,布朗擅长处理风景园中的水景,布朗设计的园林尽量避免人工雕琢的痕迹，以自由流畅的湖岸线、平静的水面、缓坡草地、起伏地形上散置的树木取胜。他排除直线条、几何形、中轴对称及等距离的植物种植形式。,他的追随者们将其设计誉为,另一种类型的“诗、画或乐曲”。,3.,雷普顿,对布朗留下的没计图及文字说明进行深入的分析、研究，取其所长，避其所短。,认为自然式园林中应尽量避免直线。反对无目的的,.,任意弯曲的线条。主张在建筑附近保留平台,.,栏杆,.,台阶,.,规则式花坛及草坪和通向建筑的直线式林阴路,使建筑与周围的自然式园林之间有一个和谐的过渡,愈远离建筑,愈与自然札融合,;,在种植方面，采用散点式。接近自然生长中的状态，并强调树丛应由不同树龄,.,不同树种组成，符合不同生态习性的要求；,强调园林应与绘画一样注重光影效果。,雷普顿不仅是杰出的造园家，理论造诣也很深，,园林的速写和要点,造园的理论和实践的考察,造园变革的调查,论印度建筑及造园,论藤本及乔木的想像效果,造园的理论与实践简集,阐述了,园林的概念,，提出了应从改善一个国家的景观、研究和发扬国土的美出发，而不应局限于某些花园。,认为,“造园”,(Gardening),一词易与“园艺,(horticulture),相混。,“风景园林”,(landscape Gardening),是要由画家和造园家共同完成的。,造园的理论和实践的考察,红书,(Rcd Book),，其中共有四百多份资料，是一部集理论和实践之大成的风景园林艺术专著。,4.,威廉,钱伯斯,中国的建筑意匠,中国建筑、家具、服饰、机械和器皿的设计,邱园的庭园和建筑平面、立面、局部及透视图,东方庭园论,认为中国园林”源于自然，高于自然；真正动人的园景还应有强烈的对比和变化；造园不仅是改造自然，而且还应使其成为高雅的、供人娱乐休息的地方，应体现出渊博的文化素养和艺术情操，这才是中国园林的特点所在,”,。,邱园（,KEW,）,钱伯斯负责,邱,园工作,1,模仿自然画。该园原是为乔治三世母亲建造的一个别墅园，她希望有画一般的风格，因而尽量创造自然如画的景色。,2,中国塔。提供了一个很高的观赏点，登塔眺望，全园景色尽收眼底，塔起到了造山的作用。,3,引进国外树种，成为世界知名植物园。园东部水池前建有棕榈树温室，温室前布置玫瑰花园等，至,19,世纪该园就已变成闻名欧洲的植物园。,邱园,