唐代文学5[1].jsp

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,主讲：卞良君,中国古代文学,（隋唐五代部分）,六、中唐诗歌,（一）白居易,白居易（,772,846,），字乐天，晚号香山居士。一生以元和十年（,815,年）贬江州司马为界分为前后两个时期。前期仕途较为畅达，人生主要以兼善天下为指导，诗作以讽谕为多；后期较为坎坷，,人生主要以独善其身为指导，,诗作以闲适为主。,著有,白氏长庆集,七十一卷。,白居易把自己的诗歌分为四类：讽谕诗，闲适诗，感伤诗，杂律诗。其中倍受重视的是寄寓着“兼济之志”的讽谕诗，由,新乐府,50,首、,秦中吟,10,首等组成，大都作于贬谪之前。,新乐府,有明确的政治目的，经过严密的组织构建，内容颇为广泛。其中写得好的有,杜陵叟,、,卖炭翁,、,上阳白发人,等。这些诗一篇专咏一事，篇题即所咏之事，篇下小序即该篇主旨；形式灵活，富有民歌咏叹情调，语言通俗易懂；描绘人物形象生动，感情浓烈。,杜陵叟,杜陵叟，杜陵居，岁种薄田一顷余。三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死。九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干。长吏明知不申破，急敛暴征求考课。典桑卖地纳官租，明年衣食将何如？剥我身上帛，夺我口中粟。虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉！不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊。白麻纸上书德音，京畿尽放今年税。昨日里胥方到门，手持尺牒牓乡村。十家租税九家毕，虚受吾君蠲免恩。,杜陵叟,：诗人说他的这首诗是“伤农夫之困”的。“杜陵叟”这个典型所概括的，当然不仅是杜陵一地的“农夫之困”，而是所有农民的共同遭遇。这首诗在禾穗青乾，麦苗黄死，赤地千里的背景上展现出两个颇有戏剧性的场面：一个是，贪官污吏如狼似虎，逼迫灾民们“典桑卖地纳官租”；接着的一个是，在“十家租税九家毕”之后，里胥才慢腾腾地来到乡村，宣布“免税”的“德音”，让灾民们感谢皇帝的恩德。很明显，这里“帝心恻隐”是假，用考课的办法鼓励各级官吏搜刮更多的民脂民膏才是真。诗人能怀着“伤农夫之困”的深厚感情，通过笔下的艺术形象予以揭露，是难能可贵的。,长恨歌,和,琵琶行,两首诗是白居易归入“感伤”类的名篇，也是白居易叙事抒情诗的杰作，在中国古代叙事诗发展史上占有重要地位。,汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足,/,渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。,长恨歌,黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦,/,临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。,排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。,长恨歌,：此诗根据史实，杂糅民间传说，从中蜕化出一个回环曲折、婉转动人的故事。由于诗中既有对唐玄宗“重色思倾国”的揭露，又在后半部分对李杨的爱情悲剧给予了极大的同情，这样全诗就出现了批判与同情并存，惋惜与讽谕兼有的现象，造成了,长恨歌,的双重主题,。特别是诗中对玄宗与贵妃二人生死相恋、梦魂萦绕的那种带神话色彩的反复渲染，更把前一个主题大大地冲淡了。因而,长恨歌,留给读者的，主要不是“惩尤物”式的道德教训，而是对刻骨铭心的爱情的深深的感动。,长恨歌,与以前的叙事诗相比，所写事件非常简要，只用一个中心事件和两三个主要人物来结构全篇，而把重点放在抒情上，加强了诗篇的抒情因素。,其次，在叙事抒情中，往往采用精致生动、音声色彩与气氛相和谐的意象来勾勒一个个鲜明的画面，烘托出浓重的情绪氛围和人物的感情。如,“,行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。,再次，白居易很善于掌握节奏，他以变化的节奏把画面连缀起来，造成各种不同的气氛。如写安史之乱中玄宗西迁的那一段，从“九重城阙烟尘生”到“回看血泪相和流”，构成紧张的气氛；而写玄宗思念死去的杨贵妃的一长段，从“蜀江水碧蜀山青”开始舒缓下来，显得沉重缓慢，抒情意味便全出来了。,此外，这首感伤诗意脉流畅而不呆板，明晰而不晦涩，抒情叙事结合得天衣无缝，语言也很明白易懂。,（二）韩愈、孟郊、李贺,韩孟诗派：韩愈（,768,824,）、孟郊（,751,814,）等诗人通过交往、切磋和唱酬、相互奖掖而形成共同的审美意识倾向和艺术追求，主张“不平则鸣”和“笔补造化”，崇尚雄奇怪异之美，创作上表现出奇崛险怪的诗歌风格，形成了一个诗歌流派，即韩孟诗派。,韩愈的诗歌,韩愈诗歌以雄大气势见长，以奇怪意象著称，“雄奇”二字可以概括韩诗风貌。韩诗有以俗为美、以丑为美的特点。在诗歌表现手法上，韩愈也作了大胆的探索和创新：一是用写赋的方法作诗，铺张罗列，浓彩涂抹，穷形尽相，力尽而后止；二是以文为诗，以议论入诗，即以散文化的章法、句法入诗，融叙述、写景、议论为一体。,山石荦确行径微，,黄昏到寺,蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，,芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁,佛画好，以火来照所见稀。,铺床拂席置羹饭，疏粝亦足,饱我饥。,夜深静卧,百虫绝，,清月出岭光入扉。,天明独去,无道路，出入高下穷烟霏。,山红涧碧纷烂漫，时见松枥,皆十围。当流赤足踏涧石，,水声激激风吹衣。人生如此,自可乐，岂必局束为人鞿？,嗟哉吾党二三子，安得至老,不更归！,山,石,山石,：此诗颇显韩愈“以文为诗”特色。他用散文化的语汇、句法、章法写诗，不用或少用比兴、象征、想像、夸张等修辞手段，不用跳跃的句法和章法，而是采用“赋”的表现方法，平实地记叙事情的过程。诗中一开始不写白昼而写黄昏，不写山鸟山花而写夜间精灵蝙蝠，以及若有若无的古壁佛画，寂静无声的夜晚，清凉的月色等，从而使人强烈地感受到深山古寺的幽静神秘，也颇可体会韩诗奇崛的风格。,一封朝奏九重天,夕贬潮阳路八千。欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年,!,云横秦岭家何在,?,雪拥蓝关马不前。,知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。,左迁至蓝关示侄孙湘,元和十四年（,819,）正月，,上书谏迎佛骨得罪被贬。,孟郊的诗歌,孟郊诗歌的主要内容是抨击黑暗世俗，强烈表现自我的悲愤和贫寒生活。创作上以苦呤著称，注重造语炼字，追求构思的奇特超常。他写得最多、也最引人注目的，是那些充满幽僻、清冷、苦涩意象的诗作，表明其创作向幽僻冷涩一路发展。,秋怀（其二）,秋月颜色冰，,老客志气单。,冷露滴梦破，,峭风梳骨寒。,席上印病文，,肠中转愁盘。,疑怀无所凭，,虚听多无端。,梧桐枯峥嵘，,声响如哀弹。,苏轼,读孟郊诗二首,：“我憎孟郊诗，复作孟郊语。饥肠自鸣唤，空壁转饥鼠。诗从肺腑出，出辄愁肺腑。”,秋怀,：是一组嗟伤老病穷愁的诗歌，而以这首最好。诗人饱含一生的辛酸苦涩，抒写了他晚境的凄凉哀怨，反映出封建制度对人才的摧残和世态人情的冷酷。诗从秋月写起。古人客居异乡，明月往往是倾吐乡思的旅伴，而此刻诗人却感觉连秋月竟也是脸色冰冷，寒气森森；与月为伴的“老客”,诗人自己，也已一生壮志消磨殆尽，景况极其不堪。“老客”二字包含着他毕生奔波仕途的失意遭遇，而一个“单”字，更透露着人孤势单、客子畏惧的无限感慨。“冷露”二句形象突出，语言精警，虚实双关，寓意深长。字面明写住房破陋，寒夜难眠；实际上诗人是悲泣梦想的破灭，是为一生壮志、人格被消损的种种往事而感到寒心。这两句在语言提炼上十分引人注目，如“滴”，抑郁忍悲之情跃然而出；“梳”，如见诗人转侧痛心之状，都妥贴形象。“席上”二句写病和愁。“印病文”喻病卧已久，“转愁盘”谓愁思不断。“疑虑”二句说还是不要作无根据的猜想，也不要听没来由的瞎说，纯是自我解慰，是一种无聊而无奈的摆脱。最后，摄取了一个较有诗意的形象，也是诗人自况的形象：取喻于枯桐。桐木是制琴的美材，显然寄托着诗人苦吟一生而穷困一生的失意的悲哀。,游子吟,慈母手中线，,游子身上衣。,临行密密缝，,意恐迟迟归。,谁言寸草心，,报得三春晖？,本篇题下作者自注：“迎母溧上作”，当是他居官溧阳（今属江苏）时的作品。,诗中亲切而真淳地吟颂了一种普通而伟大的人性美母爱，因而引起了无数读者的共鸣，千百年来一直脍炙人口。全诗虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。,李贺的诗歌,李贺（,790,816,）诗歌的内容：,对人生、命运、生死等问题的深刻思考，通过写鬼怪、死亡、游仙、梦幻，用各种形式来抒发、表现自己的苦闷，充满伤感的意绪。,李贺诗歌的艺术特色：,继承了,楚辞,的浪漫主义精神和艺术手法，又对汉魏六朝乐府、萧梁艳体诗、鲍照、李白诗多所汲取，搜奇猎艳，惨淡经营，以丰富的想象力和新颖诡异的语言，创造出神秘幽奇、冷艳凄迷艺术境界。这种近于病态的天才的幻想，是常人的思维很难进入的。杜牧说其诗是“虚荒诞幻”,（,李长吉歌诗叙,）,，可以代表李贺诗的风格特点。,梦 天,老兔寒蟾泣天色，,云楼半开壁斜白。,玉轮轧露湿团光，,鸾佩相逢桂香陌。,黄尘清水三山下，,更变千年如走马。,遥望齐州九点烟，,一泓海水杯中泻。,李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排遣个人苦闷。天上的仙女在清幽的环境中过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。,李凭箜篌引,吴丝蜀桐张高秋，,空山凝云颓不流。,湘娥啼竹素女愁，,李凭中国弹箜篌。,昆山玉碎凤凰叫，,芙蓉泣露香兰笑。,十二门前融冷光，,二十三丝动紫皇。,女娲炼石补天处，,石破天惊逗秋雨。,梦入神山教神妪，,老鱼跳波瘦蛟舞。,吴质不眠倚桂树，,露脚斜飞湿寒兔。,这首诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于美妙乐声的摹绘及其“惊天地，泣鬼神”艺术效果的渲染。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。,三、刘禹锡、柳宗元,刘禹锡的诗歌创作及风格,1.,刘禹锡（,772,842,）最为人称道的,咏史怀古,之作，善用平易简