第七章-绝句与古体诗的格律课件

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第七讲,绝句与古体诗的格律,一.绝句,绝句分为,古绝,与,律绝,两种，古绝远在律诗形成之前就有了，律绝是在律诗形成以后才有的。,（一）律绝,律绝的特点：,1.押韵限用平声韵脚，,2.依照律诗的平仄，,3.讲究粘对,。,A,五言律绝,（1）仄起式首句不入韵,仄,仄平平仄，平平仄仄平。,平,平平仄仄，,仄,仄仄平平。,（2）仄起式首句入韵,仄,仄仄平平，平平仄仄平。,平,平平仄仄，,仄,仄仄平平。,登鹳雀楼,唐王涣之,白日依山尽，黄河入海流。,欲穷千里目，更上一层楼。,塞下曲,唐卢纶,林暗草惊风，将军夜引弓。,平明寻白羽，没在石稜中。,（3）平起式首句不入韵,平,平平仄仄，,仄,仄仄平平。,仄,仄平平仄，平平仄仄平。,（4）平起式首句入韵,平平仄仄平，,仄,仄仄平平。,仄,仄平平仄，平平仄仄平。,宿建德江,唐孟浩然,移舟泊烟渚，日暮客愁新。,野旷天低树，江清月近人。,塞下曲,唐卢纶,鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。,独立扬新令，千营共一呼。,B,七言律绝,和七言律诗一样，七言律绝只是在五言律绝的头节前加上两个与之平仄相反的字，其余格式不变。也就是七言律绝的平起式相当与五言律绝的仄起式，七言律绝的仄起式相当于五言律绝的平起式。,（1）平起式首句不入韵,平,平,仄,仄平平仄，,仄,仄平平仄仄平。,仄,仄,平,平平仄仄，,平,平,仄,仄仄平平。,（2）平起式首句入韵,平,平,仄,仄仄平平，,仄,仄平平仄仄平。,仄,仄,平,平平仄仄，,平,平,仄,仄仄平平。,江南逢李龟年,唐杜甫,岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。,正是江南好风景，落花时节又逢君。,赠别,唐杜牧,多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。,蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明,。,（3）仄起式首句不入韵,仄,仄,平,平平仄仄，平,平仄,仄仄平平。,平,平,仄,仄平平仄，,仄,仄平平仄仄平。,（4）仄起式首句入韵,仄,仄平平仄仄平，,平,平,仄,仄仄平平。,平,平,仄,仄平平仄，,仄,仄平平仄仄平。,九月九日忆山东兄弟,唐王维,独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。,遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。,枫桥夜泊,唐张继,月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。,姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。,五言律绝以仄起式、首句不入韵为常，七言律绝以平起式、首句入韵为常。,律绝也可以用特定的格式，即子类特殊形式。在五言律绝中的平起仄收式中，第三字该用平的地方可以用仄声，但要在同句第四字中该用仄的地方用平声字进行补救。如,移舟,泊,烟,渚，日暮客愁新。,平平仄平仄，仄仄仄平平,七言律绝则在仄起仄收式中，第五字该用平声的地方可以用仄声，但要在同句第六字中该用仄声的地方用平声字进行补救。如,正是江南,好,风,景，落花时节又逢君。,仄仄平平仄平仄， 仄平平仄仄平平,同样，在律绝中要避免犯孤平，在五言律绝的平起平收式中，如果第一字用了仄声，第三字就必须用平声以补救。七言的仄起平收式中，如果第三字用了平声，就必须在第五字用平声以补救。如,不敢高声语，,恐,惊,天,上人,。,仄仄平平仄，仄平平仄平,从用韵来看，跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵，以押平声韵为主。,从对仗来看，律绝原则上可以不用对仗，如用对仗一般用在首联，如上文所举例：,江南逢李龟年,唐杜甫,岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。,正是江南好风景，落花时节又逢君。,尾联用对仗的情况也比较多，如,宿建德江,唐孟浩然,移舟泊烟渚，日暮客愁新。,野旷天低树，江清月近人。,全篇用对仗的情况也比较常见，如,绝句四首（其三）,唐杜甫,两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。,窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船,。,所以从平仄与对仗来看，律绝是“截律诗之半，或截首尾两联，或截前半首，或截中二联而成”。（岘,傭,说诗）,（二）古绝,古绝,，就是不受律诗格律束缚的绝句。古绝是古体诗的一种，其特点是：,（1）用仄韵，,（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。,凡是合于以上两种情况之一的，一般可以认为是古绝。,江上渔者,宋范仲淹,江,上,往来人，但,爱,鲈鱼,美,。,平仄仄平平，仄仄平平仄,君,看,一叶舟，出没风波,里,。,平平仄仄平，仄仄平平仄,这首诗用的是仄韵，首联平仄不对，尾联出句不粘。因此是古绝。,即使是用平声韵的绝句，如果不用律句，也只能算古绝，如,夜思,唐李白,床前明月光，疑是地上霜。,举头望明月，低头思故乡。,“疑是”句用的是“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对。虽然用的是平声韵，但仍是古绝。,二 古体诗,古体诗又叫古风，即不依照近体诗的平仄、对仗，而模仿古人那种较少束缚的诗。,1.古体诗的字数,古体诗每篇的字数没有一定的标准，一篇之内，也字数不一。以每句的字数而论，有（1）四言，可以认为是模仿诗经而作，（2）五言，（3）七言，（4）五七杂言，（5）三七杂言，（6）三五七杂言，（7）错综杂言。,将进酒,李白,君不见黄河之水天上,来,，奔流到海不复,回,。,君不见高堂明镜悲白,发,，朝如青丝暮成,雪,。,人生得意须尽欢，莫使金尊空对,月,。,天生我材必有用，千金散尽还复,来,。,烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百,杯,。,岑夫子，丹丘,生,，将进酒，杯莫,停,。,与君歌一曲，请君为我侧耳,听,。,钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复,醒,。,古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其,名,。,陈王昔时平,乐,，斗酒十千恣欢,谑,。,主人何为言少钱，径须酤取对君,酌,。,五花马，千金,裘,，,呼儿将出换美酒，与尔同销万古,愁,。,从古体诗的字数来看，以纯粹的五言古风最为常见，纯粹的七言古风次之，长短句比较罕见。,（二）古体诗的用韵,古体诗既可以押,平声韵,，又可以押,仄声韵,。在仄声韵中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调的字是不可以押韵的。,除少数特殊情况外，押仄声韵的诗差不多全是古风。,古体诗的押韵也一般以古代韵书，即唐韵、广韵为标准，读音相近的韵可以通押，也就是等于以后平水韵的标准。,平水韵106韵按平、上、去、入的顺序如下：,平,上,去,入,一 东 一 懂 一 送 一 屋,二 冬 二 肿 二 宋 二 沃,三 江 三 讲 三 绛 三 觉,四 支 四 纸 四 寘,五 微 五 尾 五 未,六 鱼 六 语 六 御,七 虞 七 麌 七 遇,八 齐 八 荠 八 霁,九 泰,九 佳 九 蟹 十 卦,十 灰 十 贿 十一 队,十一真 十一轸 十二 震 四 质,十二文 十二吻 十三 问 五 物,十三元 十三阮 十四 愿 六 月,十四寒 十四旱 十五 翰 七 曷,十五删 十五潸 十六 谏 八 黠,一 先 十六铣 十七 霰 九 屑,二 萧 十七筱 十八 啸,三 肴 十八巧 十九 效,四 豪 十九皓 二十 号,五 歌 二十哿 二十一个,六 麻 二十一马 二十二禡,七 阳 二十二养 二十三漾 十 药,八 庚 二十三梗 二十四映 十一陌,九 青 二十四迥 二十五径 十二锡,十 蒸 十三职,十一尤 二十五有 二十六宥,十二侵 二十六寑 二十七沁 十四缉,十三覃 二十七感 二十八勘 十五合,十四盐 二十八琰 二十九艳 十六叶,十五咸 二十九豏 三十 陷 十七洽,古体诗的用韵可以一韵到底，如柏梁体、入律的古风，也可以换韵。换韵的方式也是多种多样的，如两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，也可以连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。如,梦游天姥吟留别,一作别东鲁诸公,李白,海客谈瀛,洲,，烟涛微茫信难,求,。越人语天,姥,，云霓明灭或可,睹,。天姥连天向天,横,，势拔五岳掩赤,城,。天台四万八千丈，对此欲倒东南,倾,。我欲因之梦吴,越,，一夜飞度镜湖,月,。湖月照我影，送我至剡,溪,。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿,啼,。脚著谢公屐，身登青云,梯,。半壁见海日，空中闻天,鸡,。千岩万转路不,定,，迷花倚石忽,已,暝,。,熊咆龙吟殷岩,泉,，栗深林兮惊层,巅,。云青青兮欲雨，水澹澹兮生,烟,。列缺霹雳，丘峦崩,摧,。洞天石扇，訇然中,开,。青冥浩荡不见底，日月照耀金银,台,。霓为衣兮风为,马,，云之君兮纷纷而来,下,。虎鼓瑟兮鸾回,车,，仙之人兮列如,麻,。忽魂悸以魄动，怳惊起而长,嗟,。惟觉时之枕席，失向来之烟,霞,。世间行乐亦如,此,，古来万事东流,水,。别君去时何时,还,，且放白鹿青崖,间,，须行即骑访名,山,。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心,颜,。,古体诗的平仄,古体诗的平仄以避免入律为原则，如果不能句句避免入律，至少不能让出句与对句同时入律。,古体诗无论五言或七言，总以每句的下三字为主，而腹节下字尤为重要，平脚的句子，腹节下字以用平声为原则，仄脚的句子，腹节下字以用仄声为原则。以下四种形式是古体诗的常轨：,（甲）平脚,1.平平平,2.平仄平,（乙）仄脚,1.仄平仄,2.仄仄仄,其中“平平平”的形式又叫,三平调,，古风的句子里，三平调最多，平韵古风中有一大半的对句用三平调。,秋夜独坐怀内弟崔兴宗,王维,夜静群动息，蟪蛄,声悠悠,。,庭槐北风响，日夕,方高秋,。,思子整羽翰，及时,当云浮,。,吾生将白首，岁晏,思沧州,。,高足在旦暮，肯为,南,亩,俦,仄脚则以,仄平仄,为主，,仄仄仄,脚次之。,从全句的平仄来看，古体诗中拗句的平仄不是交替的，而是相因的，即,第二、四字往往同平仄,。,岁暮海上作,孟浩然,仲,尼,既云殁,，余亦浮于海。,昏,见,斗,柄,回，方,知,岁星改,。,虚舟任所适，垂,钓,非,有,待。,为问乘槎人，沧,洲,复谁在,。,耶溪泛舟,孟浩然,落景馀清辉，轻桡,弄溪渚,。,澄明爱水物，临泛何容与。,白首垂钓翁，新妆,浣纱女,。,相看似相识，脉脉,不得语,。,古风的粘对,在唐代格律诗形成以后，古风也不可避免的受到格律诗的影响。因此在新式的五言古风里，其粘对和律诗的粘对大致相同，总是以第二字为主，出句第二字和对句第二字平仄相反。后一联出句第二字和前一联对句第二字平仄相对。,送王昌龄,李颀,漕,水,东去远，送,君,多暮情。,淹,留,野寺出,，向,背,孤山明,。,前,望,数千里，中,无,蒲稗生。,夕,阳,满舟楫，但,爱,微波清,。,举,酒,林月上，解,衣,沙鸟鸣,。,夜,来,莲花界，梦,里,金陵城,。,叹,息,此离别，悠,悠,江海行。,有些五古是粘对完全合律的，至于七古几乎没有一首是全篇粘对不拗的。无论五言、七言，都有拗对、拗粘的。如果出句与对句都用平脚，则以拗对为常，如果出句与对句都是律句，只有用了拗对，才能和律诗的格式有了区别。如,续古诗,白居易,栖,栖,远方士，读,书,三十年。(律句,bB,),业成无知己，徒,步,来入关。,长,安,多王侯，英,俊,竞攀援。,幸,随,众宾末，得厕门馆间。,东阁有旨酒，中堂有管弦。,何为向隅客，对此不开颜。,富贵无是非，主,人,终日欢。,贫,贱,多悔尤，客,子,中夜叹。（平脚）,归去复归去，故乡贫亦安。,古风式的律诗,因为古风在很多情况下也用了律句，并且用的平声韵和八句的形式，因此，我们要要区分那些似律非律的诗。,律诗有三个要素：,第一,是字数合律，五言诗四十个字，七言诗五十六个字；,第二,是对仗合律，中两联必须讲对仗；,第三,是平仄合律，每句的平仄须依一定的格式，并且讲究粘对。,如果三个要素具备，就是纯粹的律诗；如果只具备前两个要素，就是古风式的律诗；如果只具备第一个要素，就不算律诗，只是字数偶然相同而已。,听郑五愔弹琴,孟浩然,阮籍推名饮，清风满竹林。,aB,半,酣下衫袖，拂拭,龙唇琴,。,bA,一,杯,弹一曲，不觉夕阳沉。,bA,予意在山水，闻之谐夙心。,aB,此诗平仄比较近律，但有失粘的现象，更主要的是没有用对仗。因此是入律的古诗。,金陵白下亭留别,李白,驿亭三杨树，,正,当,白,下门。,吴烟暝长,条,，汉水啮古根。,向来送行处，回首阻笑言。,别后若见,之,，为余一攀翻。,此诗出句多用平脚，与律诗最相违异，即使古风式的律诗里，也没有用平脚的出句。其次 “正当”句是孤平，孤平在格律诗中是诗家大忌，但在古体诗中大量使用。,酒德,孟郊,酒是古明镜，辗,开,小,人,心。,醉,见,异,举,止，,醉,闻,异,声,音。,酒,功如此多，,酒,屈,亦,以,深。,罪,人,免罪酒，如此可为箴。,此诗中两联虽然用了对仗，但乃同字相对，是古风的派头。且失对、失粘现象较多。,古风式的律诗，如,小隐吟,孟郊,我饮,不在醉,，我欢,长寂然,。,酌溪,四五盏,，听弹两三弦。,炼性,静栖白,，洗情,深寄玄,。,号怒,路傍子,，贪败,不贪全,。,此诗中间两联用了对仗，但颔联与尾联用了古句，仅首联与颈联入律，因此是古风式 的律诗。,