古代文学9第十二章谢灵运、鲍照_

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,第十二章,谢灵运、鲍照与诗风的转变,1,南朝指宋、齐、梁、陈四代，均为士族社会。,诗文创作追求辞藻华美、声律和谐。,南朝诗歌发展可分为三段：,刘宋时期山水诗兴盛，代表人物为谢灵运；鲍照的乐府诗独树一帜。,齐梁时期为“永明体”形成和繁荣时期，代表作家为沈约和谢朓。,梁陈为“宫体诗”兴盛时期，多写女性和宫廷享乐生活。,2,第一节,谢灵运与山水诗,（一）山水诗产生的原因,1,、诗歌自身发展的必然趋势，自然山水逐渐成为独立的审美对象。,2,、玄言诗本身孕育了山水诗,玄言诗常常寓玄理于山水之中，或借山水以抒情，因而出现了不少描写自然山水的佳句。,3,、社会环境相对安定，士族文人崇尚山林隐逸。,3,（二）谢灵运,谢灵运,世称谢康乐，谢客。,出身于士族大地主家庭，才学出众。,生活于晋宋易代、政局混乱的时期。宋初刘裕采取压抑士族的政策，谢灵运也由公爵降为侯爵，在政治上一直不得意，这自然使他心怀愤恨。,自出任永嘉太守之后，纵情山水，肆意遨游，“所至辄为诗咏，以致其意”。,4,谢灵运山水诗的创作特点,谢灵运是诗歌史上第一个大力写作山水诗的诗人。山水诗主要特点是描写山水精雕细刻，鲜丽清新，如初发芙蓉，自然可爱。,缺点是有名句而无名篇，有画境而无意境。结构上,形成了,“,叙事,写景,说理,”,的三段式框架。,5,陶渊明谢灵运诗的比较,首先是从写意到摹象：陶诗长于写意，谢诗长于描摹物象,陶诗只是写与景物融合为一的心境。谢灵运则描绘山水景物的客观美。,其次是从启示性到写实性：陶诗语言富于启示，谢诗语言长于写实陶诗的青松、秋菊、孤云、归鸟等意象，无不渗透着诗人的性情与人格。,6,谢灵运,登池上楼,：,潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧痾对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。,先写官场失意的牢骚，次写满园春色，最后表示旷达之情。,全篇多用对偶，句式整齐，但堆砌词藻，雕琢失真。,“池塘生春草，园柳变鸣禽”自然天成，大为后人称赏。,7,谢灵运,石壁精舍还湖中作,：,昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。,8,谢灵运,9,谢灵运名句,“白云抱幽石，绿筱媚清涟”（,过始宁墅,）；,“林壑敛暝色，云霞收夕霏”（,石壁精舍还湖中作,）；,“池塘生春草，园柳变鸣禽”（,登池上楼,）；,“野旷沙岸净，天高秋月明”（,初去郡,）；,“明月照积雪，朔风劲且哀”（,岁暮,）,10,“颜谢”,刘宋时诗人颜延之与谢灵运齐名，当时并称为“颜谢”。颜诗比谢诗更加锤炼雕饰，且喜搬弄典故，堆砌辞藻,11,第二节,鲍照及其创新,鲍照,字明远，世称鲍参军。出身贫寒，官职低微。,鲍照,、,谢灵运、颜延之并称为元嘉三大家。元嘉（,424-453,）是宋文帝刘义隆年号。,南史,本传载：照尝谒临川王刘义庆，“未见知，欲贡诗言志，人止之曰：卿位尚卑，不可轻忤大王。照勃然曰：千载上有英才异士沉没而不闻者，安可数哉！大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌，与燕雀相随乎！于是奏诗”。但在豪门士族的压抑下，他有志难伸。自步入仕途后，就一直沉沦下僚。“才秀人微，故取湮当代”（,诗品,卷中）。,12,鲍照诗歌的内容，就是表现其建功立业的愿望和抒发寒士备遭压抑的痛苦，充满对门阀社会的不满情绪与抗争精神。如,拟行路难,十八首其四：,泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁！酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。,13,又如,拟行路难,其六：,对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？弃置罢官去，还家自休息。朝出与新辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！,14,鲍照诗歌笔力雄放，感情激越。风格,俊逸豪放,奇矫凌厉,在当时却被目为,“,险俗,”,或,“,险急,”,。,诗体贡献：,鲍照模拟和学习乐府，,创造了七言歌行体,。,他以丰富的内容充实了七言体的形式，为七言体诗的发展开拓了宽广的道路。,15,