普利策基金会美术馆 设计分析

,Click to edit Master text styles,*,单击此处编辑母版标题样式,Click to edit Master text styles,单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,普利策基金会美术馆,Pulitzer Foundation for the Art,安藤忠雄,111040108,许晶晶,安藤忠雄,1941,年 生于日本大阪,19621969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学,1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会,1979年 获日本建筑院的年度大奖,1986年 获日本教育部的年度奖,1987年 任耶鲁大学访问教授,1988年 任哥伦比亚大学访问教授,1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖,1990年 任哈沸大学访问教授,1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员,1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖,1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会,的荣誉会员，任东京大学教授,1994年 获日本艺术大奖,1995年 获得,普利兹克建筑奖,1997年 安藤忠雄在日本当代建筑设计领域具有重大的影响力，,他的设计融,自然,、,光影,为一体，成为了日本建筑的,一种崭新趋势,普利策基金会美术馆,建筑的近况,建筑与场所,平面分析和,功能组织,建筑的 形体特征,建筑师背景,在20世纪80年代，安藤的出现是建筑界的一个惊喜。,在人们厌恶了现代主义的冷漠、缺乏意义却不愿接受后现,代的肤浅表达时，安藤的建筑以,抽象,的、,现代主义,的手法,表现地方特色，重新赋予建筑以精神内涵。,到了90年代，安藤的作品规模越来越大，重要性越来,越高，他的设计也随之出现了一些明显的变化。但这时人,们对安藤的热情却似乎渐渐褪去，有些人甚至觉得安藤只,适于做小规模的住宅建筑，而缺乏对大规模公共建筑的控,制力。从某种意义上说，在它早期的一些公共建筑中，他,所一贯追求的空间的紧张感似乎不那么明显了。,安藤在1990年代的建筑和1980年代的建筑相比，设,计手法、理念以及材料运用方面没有质的突破，沿承多于,创新。但变化是明显的。可以说，尽管1990年代的安藤,不像前10年那么光彩夺目，参加投标也连战连败，但正是,这一时期的思考和积累，使安藤在21世纪初期迎来了事业,上的一个高峰，,普利策基金会美术馆,，法国皮诺当代美术,馆等一系列重要国际竞赛的中标充分证明了安藤天才的,敏,感性和创造力,，他的设计理念更趋成熟，更为国际建筑界,认可。,普利策基金会美术馆,建筑的近况,建筑与场所,平面分析和,功能组织,建筑的 形体特征,建筑师背景,设计理念,东西方的融合,现代机能主义,的,批判,封闭开放的都市观,建筑构成三要素,可靠的材料,正宗完全的几何形式,自然,普利策基金会美术馆,建筑的近况,建筑与场所,平面分析和,功能组织,建筑的 形体特征,建筑师背景,普利策基金会美术馆,设计： 安藤忠雄建筑研究所,基地位置： 美国密苏里州圣,路易斯,占地面积： 1040,m2,总建筑面积： 2380,m2,基地面积： 3920,m2,层数： 地下1层 地上2层,施工时间： 1997年11月,2001年7月,建筑师背景,建筑与场所,平面分析和,功能组织,建筑的 形体特征,建筑的近况,普利策基金会美术馆,普利策基金会美术馆建筑位于美国中部的,圣路易斯,。在那里，市中心因多年的郊区开发而受到严重破坏。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅 。,普利策先生和夫人他们希望这个博物馆能够成为这个区的,文化中心,。,根据周围的环境和项目要求，安藤设计了这个类似于,住宅尺度,的博物馆，内部包括所有现代艺术展示设施。,当地媒体评论:它为古老的圣路易斯的城市风貌带来了,鲜活的气息,。,普利策基金会美术馆的外部空间，如水庭、屋顶花园和各种阶梯式地面与内部展示空间的相连，所有这些空间都是可以用于现代艺术作品展示的。,内外的连续性,将活跃的,自然光,引入展室，表达着时间的流逝和季节的更替。,建筑的近况,平面分析和,功能组织,建筑的 形体特征,建筑师背景,建筑与场所,普利策基金会美术馆,建筑的近况,建筑与场所,建筑的 形体特征,建筑师背景,平面分析和,功能组织,该建筑由两个平行的矩形体形组成，均为7.3,m,宽,，,其中一个比另一个高十英尺 (3 米)。在两者中间是一个水波荡漾的池塘。,其次该建筑区块地形比较平坦，周边多是规划住宅道路，使整个建筑用地区域比较规整，有一定的绿化面积,。,普利策基金会美术馆,建筑的近况,建筑与场所,建筑的 形体特征,建筑师背景,平面分析和,功能组织,游客流线分析,首层平面图,其它：金属雕塑 水庭 办公室 图书馆,一、,入口 入口大厅 大厅 （ 露台） 展厅 楼梯,普利策基金会美术馆,建筑的近况,建筑与场所,建筑的 形体特征,建筑师背景,平面分析和,功能组织,游客流线分析,2,二层平面,二、楼梯 休息室 屋顶平台 屋顶花园 休息室,其它：吹拨,馆内人员流线分析,一层平面图,一、入口大厅 办公楼（ 图书馆） 楼梯,馆内人员流线分析2,地下一层平面,二、楼梯 储藏室 机械室,其他： 停车场,普利策基金会美术馆,建筑的近况,建筑与场所,建筑的 形体特征,建筑师背景,平面分析和,功能组织,游客从西翼（低的矩形）的入口进入，绕到东翼（高的矩形）的展厅，最后上二楼的休息室和屋顶花园，几乎游遍了整个建筑，各处的景象都尽收眼底，满足了游玩的心理.,馆内工作人员的活动空间主要在西翼，与游客的路线不交叉，满足了私密性的要求，便于管理。,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑的 结构形式,材料运用 与 细部处理,光影的运用,外部空间，如水庭、屋顶花园和各种阶梯式地面都与内部的展示空间相连，所有这些空间都可以用于现代艺术作品展示。而且这种内外的连续性将活跃的 自然光引入了展室内，表达着时间的流逝和季节的更替。,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑的 结构形式,材料运用 与 细部处理,空间与功能,安藤说, 这个建筑是一个不让步的方盒子。在这里, 一开始安藤就知道会放置什么艺术作品，因此他可以预想到空间的感觉会是怎么样的。但建筑不会允许它本身被强迫来做任何的事情。于是建筑与艺术两者没有丝毫妥协，却能使彼此更完善,。,从展厅走下去， 可以看到,Ellsworth Kelly,的雕塑作品“,Blue Black”,， 这是用两块绘画过的金属矩形板组成的简单雕塑。 安藤忠雄希望它能给大楼带来一些意想不到的反差。,基金会还有一处雕塑作品是,Richard Serra,的“,Jore”,， 用来纪念约瑟夫,普利策。 这两个作品使得安藤忠雄的设计有机地融合了建筑和艺术的美感。,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑的 结构形式,材料运用 与 细部处理,细部的处理,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑的 结构形式,材料运用 与 细部处理,外部与材料,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑的 结构形式,材料运用 与 细部处理,材料,：,清水混凝土的使用,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑的 结构形式,材料运用 与 细部处理,通向西楼的主要入口位于北部立面， 那里有一块门廊，挡住了华盛顿大街看过来的视线。走过双层玻璃的大门和旋梯， 参观者能够进入西侧楼的门厅和展厅。,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,材料运用 与 细部处理,建筑的 结构形式,空间与功能,普利策基金会美术馆,建筑的 结构形式,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,材料运用 与 细部处理,建筑 空间布局特点,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑 立面分析,材料运用 与 细部处理,建筑的 结构形式,建筑,交通流线组织,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,材料运用 与 细部处理,建筑的 结构形式,建筑 立面分析,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑的 结构形式,材料运用 与 细部处理,