影视后期制作课件

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,上一节课：,第一章 影视剪辑概述,一，电影与剪辑的,诞生,二，蒙太奇,本节课：,第二,章 影视画面特性,一，景别,二，角度、轴线、视点,三，画幅比例,第二章 影视画面特性,一，景别,通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围,具体来说：,是摄影师在创作中组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种极有效的造型手段；,也是画面构图的一种视觉形式和方法；,更是表达画面内容,(,叙事,),所采取的一种视觉结构。,第二章 影视画面特性,一，景别,1.,远景,-,人占,1/2,以下,强调空间感，意境，气氛，以景为主，以景抒情，以景表意,多是相对静止的画面,第二章 影视画面特性,一，景别,注意,:,构图，点、线、面的配置，光影，色彩,第二章 影视画面特性,一，景别,2.,全景,-,人占,3/4,至全部,强调人与景物的关系，以人为主，以景辅助,多是展现运动的画面（内部运动，外部运动）,第二章 影视画面特性,一，景别,注意,:,留空间，构图关系，动作衔接，光效与色调统一,第二章 影视画面特性,一，景别,3.,中景,-,人大半身，大腿以上或者腰部以上,强调人的行为动作，人与人的关系,属于过渡景别，应用广泛，但倾向性小，表现性弱,第二章 影视画面特性,一，景别,注意,:,从光线、色彩、影调、虚实（景深）方面突出主体，双人或多人画面的前后景关系与角度变化,第二章 影视画面特性,一，景别,4.,近景,-,人上半身，胸部以上,强调人的语言、表情、神态,环境淡化、虚化，以人脸为主，多为单人画面，不宜表现运动画面和肢体动作,第二章 影视画面特性,一，景别,“远取其势，近取其质”，通过光线、影调表现质感，注意构图形式,第二章 影视画面特性,一，景别,5.,特写,-,肩部以上（一二颗纽扣之间往上）或者某个局部,强调表情、神态、细节,抒情性、写意性较强，视觉效果强烈，时空属性淡化，电影慎大量使用，忌晃动,第二章 影视画面特性,一，景别,注意焦点，与其他景别的组接,第二章 影视画面特性,一，景别,景别的作用,1.,体现影片的叙事风格,全景系列景别的大量使用，会使影片更趋向于写意风格，全片风格会向艺术性、写意性发展,.,近景系列景别的比例增大，影片的纪实与叙事性则会增强，全片风格会向纪实性叙事性发展,第二章 影视画面特性,一，景别,2.,表现戏,剧情节、,内容的重,点，强化,演员表演,戏剧情节、人物动作、演员表演越需要强调的，在景别上越采用近景系列来加以表现，以便使所有内容在视觉效果上更加突出。,（,雁南飞,空袭段落）,全景系列景别的使用，会更加突出环境气氛，而削弱戏剧情节、人物动作、演员表演的表现。,第二章 影视画面特性,一，景别,3.,对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍,4.,集中、规范观众的视觉注意力,5,.,决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果,画面景别所定位的恰恰是视觉节奏的外部形式。,全景系列景别,画面视觉节奏较慢，如果这一类画面景别排列、使用过多，则会造成视觉上的缓慢变化。,近景系列景别,画面视觉节奏较快，这一类景别的画面，会产生一种快速视觉更迭，形成较快的节奏效果。,（观看,歌舞中国,）,第二章 影视画面特性,一，景别,6,.,展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系。,从小概念上讲：场景,=,环境；从大概念上讲：场景,=,空间。,（观看,雁南飞,送别鲍里斯段落）,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,1.,角度,Y,轴：,平拍,-,平实、亲切、常规视角,俯拍,-,阴郁、贬低、压抑等,仰拍,-,开阔、崇高、敬仰等,鸟瞰,-,全局、平面化效果,全仰拍,-,通常用来模拟主观视点,倾斜角度,-,不规则、不稳定感、特殊需要,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,X,轴：,正面,正侧面,侧面,后侧面,背面,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,2.,轴线：,双人镜头拍摄,一般有,9,个常用机位,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,轴线下方：这一空间为调度空间、想象空间、暗示空间。因为这个空间要用来设定若干镜头并进行调度。这个空间如果镜头不反过来拍，永远不会具体化和画面化。是暗示的，想象的空间,图中,A,与,B,形成一条假想虚线，这条线既是,A,与,B,的交流视线，又是人物之间的关系线，称为轴线,轴线上方：称这一空间为背景空间，表现空间，现实空间,因为这个空间在,9,个镜头的任何一个镜头中都会拍到,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,下面将对图中的,9,个镜头做一个具体分析：,1,号镜头：,1,号镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上，是关系镜头，是一个场景中的主机位,这类镜头所拍画面多为全景系列，人物是双人画面、视线对立。,1,号机位决定了画面人物位置，背景关系、光线、镜头调度，是拍摄的依据。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,2,、,3,号镜头：,这类镜头多为单人中景、近景，在视轴上与,1,号镜头相同，背景关系、人物视线、拍摄方向上基本接近。从画面上只能通过透视关系、画面虚实来判断是否是在,1,号位拍摄所得。,这类镜头与,1,号机位所得变化不大，如果相接，会出现跳接感，很少采用，只是画面效果不理想时采用。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,4,、,5,号镜头：（外反打镜头）,这组镜头称为外反打镜头，又称过肩镜头（前景未必是肩部，如图）、局部关系镜头。景别以中景、中近景、特写为主。与,1,号机位组成三角形拍摄，使用频率很高，人物最具交流效果。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,6,、,7,号镜头：（内反拍镜头）,也称作正反打镜头，多以中、近、特写景别为主。这两个镜头这在一起，视线互逆，形成交流关系。与,1,号机位同样组成三角形拍摄，使用频繁，构图、光线等要求较高。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,8,、,9,号镜头：,也称为骑轴镜头。人物视线看中，画面视觉上与观众交流，拍摄中与摄像机交流。景别一般也为中、近、特。视线关系上，产生剧中人主管视点的镜头效果，极具交流感与参与感。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,反打镜头中的高度问题：,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,越轴,轴线基本是人物行动方向和人物之间相互交流的一条无形线，是制约摄影机变换范围的界限。,轴线的核心是视线。,越轴的目的：变位置、变背景、变视线、变光线。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,越轴的八种基本形式：,1,空镜头越轴,在越轴前的一个镜头中，剪辑插入一个空镜头，如图所示：,空镜头无人物关系概念，无空间概念，无视线方向概念，在下一镜头中改变原来的轴线关系，建立起一个新的轴线关系。,这个空镜头一般具有渲染作用或顿歇作用，摄影上要考虑和前后镜头在构图上有一定连贯性。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,2,人物中性视线镜头越轴,在越轴前一个镜头中，剪辑插入一个中性视线镜头，然后在下一镜头中改变原来的轴线关系,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,3,人物反应（暗示）镜头越轴,在越轴钱的一个镜头中，剪辑插入一个人物反应（暗示）镜头，然后在下一个镜头中改变原来的轴线关系。,这种暗示可以是声音（画外音）,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,4,人物位置换位越轴,这种方式一般是在人物场面调度中的有意安排，以借助合理动作改变原来的人物位置关系。,这种方式是一种假越轴，视觉上，意义不大。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,5,摄像机位运动越轴,机位运动越轴是在场景空间中，借助摄影机的运动，在镜头内看到人物位置改变、视线改变、背景改变，空间改变的同时改变。,（见影片,罗生门,）,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,6,硬越轴（跳轴）：,在现代电影拍摄、现代电影观念中，轴线并非要坚守的最后一块阵地。,在方向轴线上，尤其是动作片中，可以有所突破，前提是叙事情节十分清楚。但在人物之间视线关系产生的轴线上，仍然要遵守轴线关系。,（观看影片,闪电狗,追逐段落）,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,7,利用枢轴镜头越轴,在视觉上有一个参照物，形成空间关系和轴线关系。,在拍摄中采用的门里、门外，窗里、窗外，车里、车外，都是借用场景景物特定关系进行的枢轴越轴处理,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,8,利用人物动作越轴,在人物调度中，利用人物的动作进行越轴，实际上也是一种硬越轴。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,3.,视点：,主观视点,-,有助于增强画面表现力和叙事性，但要根据主题和风格需要，切忌滥用,客观视点（相对性）,上帝视点（全客观视点）,观众视点,下一节课：,第二章 影视画面特性,画幅比例,光线,