汉赋的文体来源课件

,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,汉赋,汉赋,1,一、什么是赋？,赋是一种比较特殊的文体，它是一种,亦诗亦文,（既有诗的整齐句式、和谐音韵，又有文的杂散句式和行文气势）、又,非诗非文,（既不像诗那样含蓄简练、宜于歌咏，也不像文那样非关吟诵），,介于诗文之间,的文学样式。,一、什么是赋？ 赋是一种比较特殊的文体，它是一种亦诗亦文,2,二、赋的文体来源,文心雕龙诠赋说：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”,二、赋的文体来源文心雕龙诠赋说：“赋也者，受命于诗人，,3,1、诗经的影响,典型的大赋不出讽谏与歌颂两个内容，受到了雅、颂的启示。,汉赋的表现手法是“直书其事”、“体物写志”，来自于“致力于对客观事物进行直接描绘”的赋手法。,1、诗经的影响,4,2、楚辞的影响,内容上：汉赋中抒情述志类的赋，是在楚辞的启发影响下发展起来的。,贾谊吊屈原赋；董仲舒士不遇赋；司马迁悲士不遇赋；蔡邕述行赋；张衡思玄赋等。,抒发他们的怀才不遇，抑郁不得志，和对祖国对人民的关切，流露出对现实生活的不满和批评。,2、楚辞的影响,5,手法上：汉赋中虚构夸张等浪漫主义表现手法，深受楚辞影响。,手法上：汉赋中虚构夸张等浪漫主义表现手法，深受楚辞影响,6,文辞的雍容华丽、富有文采,不仅香花、香草、飞龙、瑶象等神奇美丽的名词在汉赋中频频出现，而且有的连整个美丽的句子也直接搬过来。,南朝梁刘勰文心雕龙辨骚：“是以枚 贾追风以入丽，马扬沿波而得奇，其衣被词人，非一代也。故才高者菀其鸿裁，中巧者猎其艳辞，吟讽者衔其山川，童蒙者拾其香草。 ”,文辞的雍容华丽、富有文采,7,3、先秦纵横家的影响,铺陈排比、洋洋洒洒、下笔千言的语言艺术。仿效了纵横家的辩说艺术，从上下左右东西南北四面八方写起。,子虚赋言云梦泽：“其山则其土则其石则其东则其南则其高则其埤湿则其西则其南则其北则其上则其下则”,3、先秦纵横家的影响,8,往往采用主客问答方式安排内容，犹如论辩的纵横家。,往往采用主客问答方式安排内容，犹如论辩的纵横家。,9,三、最初创作赋的两位作家,赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。,宋玉,学习屈原的辞赋，创作了神女赋、高唐赋、风赋、登徒子好色赋等赋体作品。,在内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事，并且开“微讽”先河；,手法和形式上，写景状物比屈原作品更加夸张，词藻更为华美，又设为问答，韵文与散文兼行，已初具汉赋的规模，为汉赋奠定了基础。,荀子,作有赋篇，形式上设为一问一答，韵文与散文兼行 ，这些都为汉赋作了必要的准备。,三、最初创作赋的两位作家赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。,10,凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。（王国维宋元戏曲考序）,汉赋被清人焦循、近人王国维称为“一代文学” ，是汉代文学的代表。,凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之,11,四、汉赋的分类,骚赋、大赋和小赋三类。,三者之中，大赋又是汉赋的代表，其创作手法对后世的诗、词、戏剧和小说都有很大影响。,四、汉赋的分类骚赋、大赋和小赋三类。,12,骚赋,特点：体制上极力模仿“楚辞”并且以赋名篇。,内容侧重抒情，篇幅短小，多用“兮”字语句。,这种赋从汉初到汉末都有人创作，以汉初较有代表性。,骚赋特点：体制上极力模仿“楚辞”并且以赋名篇。,13,汉初的骚赋，内容继承“楚辞”的“怨刺”传统，抒写朝廷忠奸不分、贤人失志；句式大抵也保持“楚辞”整饬中见变化、情辞婉转的特点，贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋是其代表。,汉初的骚赋，内容继承“楚辞”的“怨刺”传统，抒写朝廷忠奸不分,14,武帝之后，骚赋有所新变，一些赋家尝试突破旧式，如班婕妤的捣素赋取消“兮”字，换成其他虚字，并杂糅三言、四言。其他如司马迁的悲士不遇赋，也能在“楚辞”句式基础上，糅进散文和三、四言句式。,武帝之后，骚赋有所新变，一些赋家尝试突破旧式，如班婕妤的捣,15,西汉中期以后的绝大多数骚赋，在内容和形式上大抵都走上了祖述屈原的规范化道路，只是这些作家，大都失去了屈原九死不悔的抗争精神。骚赋不是汉赋的主流。,西汉中期以后的绝大多数骚赋，在内容和形式上大抵都走上了祖述屈,16,大赋,又叫体物大赋，或散体大赋。,大赋 又叫体物大赋，或散体大赋。,17,特点：,结构上：设辞问答，韵散间出。,赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想倾向。,其韵散的组成，也有大致模式，一般序和结尾用散文，中间的正文，以韵文为主，夹杂一些散文。大赋的韵文以四、六字为主，杂以三言、五言等。,也有个别大赋不用问答体，除前面的序用散文外，正文以至结尾都用韵文。,特点：结构上：设辞问答，韵散间出。,18,篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。,语言上的基本特点是文采华丽，辞藻丰富。,创作手法上的基本特征是铺张扬厉，踵事增华。,题材上,侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活。,汉赋的文体来源课件,19,主题上以歌功颂德为主，同时“意存讽喻”。,一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王功德；一方面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。,往往是“劝百讽一”，即鼓励、提倡的成分淹没讽谏的成分，欲讽反劝，适得其反。,主题上以歌功颂德为主，同时“意存讽喻”。一方面大力宣扬大汉,20,小赋,在内容上侧重于咏物和抒情，,篇幅短小精悍，不用问答体，,句式多样，,文辞清丽，,多用韵语。,小赋 在内容上侧重于咏物和抒情，,21,发展：,汉初即有咏物小赋，西汉末扬雄的酒赋是较有名的咏物小赋。,东汉中期以后，汉帝国衰微，政治黑暗，社会危机严重，大赋失去创作的现实基础，创作稀少，抒情小赋应运而生。张衡的归田赋标志着这一转变。其后，蔡邕、赵壹是其代表作家。,发展：,22,五、汉赋发展的三个阶段：,第一个阶段是从汉初到武帝即位。这一阶段流行骚赋，大赋也开始形成。由于此时几朝天子不重辞赋而诸侯王中的吴王刘濞、梁孝王刘武、淮南王刘安等招士重赋，因而辞赋创作中心不在朝廷而在藩国。,第二个阶段从汉武帝到东汉中期，此期大赋创作最为兴盛，骚赋和小赋创作无法与之相比，但亦未中止。,第三个阶段从东汉中叶以后至汉末，这是大赋衰微期，抒情小赋的勃兴期，直启魏晋的抒情赋创作。,五、汉赋发展的三个阶段：第一个阶段是从汉初到武帝即位。这一,23,六、代表作家与作品,贾谊:,1、贾谊的骚体赋的代表作品是吊屈原赋鵩鸟赋和旱云赋。,2、抒情述志、情感浓郁是贾谊辞赋的重要特色。这一点与楚辞有明显的继承关系，跟后来的汉赋有差别。,3、吊屈原赋抒发了贾谊怀才不遇、仕途坎坷的幽愤。此赋对比鲜明，感情激切，可谓汉初辞赋的代表作。,4、鵩鸟赋阐明了贾谊对生死、祸福的达观态度，表现出鲜明的道家倾向。,六、代表作家与作品贾谊:,24,枚乘与七发,一、枚乘的生平,枚乘（？前140），字叔，淮阴（今江苏淮阴市）人。文帝时为吴王刘濞郎中，劝阻吴王谋反无效，改作梁孝王刘武宾客。梁孝王死，归故里。武帝即位，以“安车蒲轮”征聘他，因年老病死途中。其赋今仅存七发、柳赋、梁王菟园赋三篇，完整者只七发一篇。,枚乘与七发一、枚乘的生平,25,汉初，以粱孝王刘武为中心形成一个,粱园文学群体,（梁园，汉代梁孝王刘武所造。也叫“梁苑”。故址在今河南商丘东。梁孝王好宾客，当时司马相如、枚乘等辞赋家皆曾受邀居于其中，因而有名。），有枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等作家，给汉初文学以巨大推动,。枚乘,是粱园文学群体的杰出代表，其赋体作品以,七发,最为著名。,汉初，以粱孝王刘武为中心形成一个粱园文学群体（梁园，汉代梁孝,26,二、七发,它是汉赋由骚赋向大赋转型的过渡。标志着汉大赋体制的形成。,二、七发,27,1、采用主客问答的方式，通过一问一答，环环相扣，将要阐述的道理和观点一一道来，层次清楚，不枝不蔓。,奇声、奇味、骑射、游宴、田猎、观涛,要言妙道,七发假托楚太子和吴客对话展开，告诫居高位者不要沉溺于奢侈浮华的生活，要遵守圣人之道，说明声色犬马之乐，不如“要言妙道”有益的道理，也透露出诸侯王僭越制度、奢侈荒淫的事实。,1、采用主客问答的方式，通过一问一答，环环相扣，将要阐述的道,28,2、极尽铺陈夸张之能事，甚至有许多虚构成分。这种风格为其后的司马相如、扬雄等大赋家所承袭并加以发展，形成以铺陈夸饰见长的大赋风格。,2、极尽铺陈夸张之能事，甚至有许多虚构成分。这种风格为其后的,29,客曰：“龙门之桐，高百尺而无枝，中郁结之轮菌，根扶疏以分离。上有千仞之峰，下临百丈之溪；湍流溯波，又澹淡之。其根半死半生，冬则烈风漂霰飞雪之所激也，夏则雷霆霹雳之所感也，朝则鹂黄鳱鴠鸣焉，暮则羁雌迷鸟宿焉。独鹄晨号乎其上，鵾鸡哀鸣翔乎其下。于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴。野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐，九寡之耳以为约。使师堂操畅，伯子牙为之歌。歌曰：麦秀蔪兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临迴溪。飞鸟闻之，翕翼而不能去；野兽闻之，垂耳而不能行；蚑蟜蝼蚁闻之，拄喙而不能前。此亦天下之至悲也，太子能强起听之乎？”太子曰：“仆病，未能也。”,客曰：“龙门之桐，高百尺而无枝，中郁结之轮菌，根扶疏以分离。,30,3、在注重铺陈夸张的同时，注意对事物进行精细的刻画和描绘，这是汉赋表现手法上的基本特色。全篇基本上都是叙事描写的笔触。,3、在注重铺陈夸张的同时，注意对事物进行精细的刻画和描绘，这,31,衍溢漂疾，波涌而涛起。其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起也，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太白。纯驰浩霓，前后骆驿。颙颙昂昂，椐椐强强，莘莘将将。壁垒重坚，沓杂似军行。,衍溢漂疾，波涌而涛起。其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下,32,七发用虚构夸张等多种艺术手法铺陈描绘事物，设为问答，辞藻华美，韵散结合，意旨讽谏，篇幅较长，已具备了汉大赋的正式形式，在汉赋史上有重要地位。,其结构形式也引起后世许多文士的模仿。如傅毅七激、崔骃七依、张衡七辨、崔瑗七厉、曹植七启、王粲七释、左思七讽等，以至文选别立“七”体。,七发用虚构夸张等多种艺术手法铺陈描绘事物，设,33,大赋代表作家,汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡。,大赋代表作家汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡。,34,司马相如,司马相如是汉代最重要的文学家。著有散文、乐府诗、赋，以赋成就最高。其赋今存六篇，除子虚赋、上林赋外，还有哀二世赋、大人赋、美人赋和长门赋。,司马相如司马相如是汉代最重要的文学家。著有散文、乐府诗、赋，,35,子虚赋和上林赋是司马相如的代表作。二者实为一篇，即天子游猎赋的前后两部分。子虚赋写楚使子虚先生盛夸楚云梦之大、山川之美、物产之富、畋猎歌舞之乐，藉以傲齐。接着齐乌有先生极赞齐国的山川方物远胜于楚。上林赋则写亡是公批评子虚、乌有和楚、齐二君有违诸侯之礼，铺陈天子上林苑的巨丽及天子上林游猎的无比壮阔场面，以压倒楚、齐。最后天子自我醒悟到游猎“非所以为继嗣创业垂统”，于是解酒罢猎，废上林苑，交百姓使用。,子虚赋和上林赋是司马相如的代表作。二者实为一篇，即,36,前后两部分，主题是统一的。即反对奢侈，崇尚节俭；抑诸侯而尊天子，维护汉帝国的统一；其间又有对人民生产、生活的关心；及对天子功德、帝国昌盛气象与风貌的热情歌颂。,前后两部分，主题是统一的。即反对奢侈，崇尚节俭；抑诸侯而尊天,37,天子游猎赋以描写帝王、诸侯生活为内容，以微刺帝王淫奢为指归，既美且刺，欲抑先扬，劝百讽一。,它的体制也成为两汉及后世大赋创作效法的对象，如扬雄的甘泉赋、长杨赋、班固的两都赋、张衡的二京赋等，皆取式于此。,天子游猎赋以描写帝王、诸侯生活为内容，以微刺帝王淫奢为指,38,长门赋、美人赋,1、骚体赋,2、体现了司马相如进步的恋爱婚姻观。,长门赋、美人赋1、骚体赋,39,扬雄,扬雄（前5318年），字子云，蜀郡成都（今四川成都市）人。历成、哀、平三世，皆为黄门郎。王莽时，升为太中大夫。天凤五年卒。他是西汉末年最重要的赋家。其辞赋今存11篇。,扬雄 扬雄（前5318年），字子云，蜀郡成都（今四川成,40,扬雄的辞赋创作，以成帝去世为界可分前后两期。,前期即蛰居成都和游走京师为成帝制作辞赋时期，此时，他政治热情较高，关心朝政，对成帝寄以厚望。主要有蜀都赋、甘泉赋、河东赋、羽猎赋和长杨赋，后四篇是他的代表作。作品洋溢着昂扬乐观情调，表现出作者的用世追求和政治理想。讽谏帝王奢靡、关心农民的生产和生活、歌颂汉帝国的统一与强盛，这多重主题时时交织其中。,扬雄的辞赋创作，以成帝去世为界可分前后两期。,41,成帝以后，是他辞赋创作的后期。这时，由于仕途不得志，生活长期拮据和冷酷现实的教育，他对现实政治产生失望和不满。此期的赋作对现实生活问题的暴露比前期深刻，消极避世思想也较浓重。主要作品有太玄赋、逐贫赋、酒赋、解嘲等。,成帝以后，是他辞赋创作的后期。这时，由于仕途不得志，生活长期,42,扬雄赋尤其是大赋，在艺术上主要继承了司马相如赋的写作范式和表现手法。但在题材和艺术上也有自己的特点。,扬雄赋尤其是大赋，在艺术上主要继承了司马相如赋的写作范式和,43,1、扩大了赋的题材。不仅描写帝王生活，而且贵族的生活、官僚的内幕、古代历史人物等皆摄其中，还把目光投向地方都市。,2、开创了蕴籍迂徐的赋风。其赋讽谏说理成分大大加重，少了些相如赋的飘逸恣肆、浑元浩荡，而变得理赡辞坚、从容徐缓，有儒雅之风。,3、炼字遣词奇崛诡丽，铺陈有度。其赋文辞奇诡人所共知，奇怪字多用在描写处，叙事时常用浅显之字。铺陈也不象相如那样繁琐，而是扼要简括，却不失奇丽精彩。,4，扬雄大赋篇幅较其他诸家精短，对大夫问答体制也。,1、扩大了赋的题材。不仅描写帝王生活，而且贵族的生活、官僚的,44,班固,班固是东汉著名史学家、文学家。班彪长子。自幼聪慧好学，有文才，博览百家。其赋分京都赋、答难赋、山水赋、咏物赋四类，多模拟之作。两都赋是其代表作，幽通赋答宾戏也颇有名。,班固 班固是东汉著名史学家、文学家。班彪长子。自幼聪慧好学，,45,两都赋,两都赋作于永平、永元年间，借,西都宾,和,东都主人,围绕迁都长安还是定都洛阳的辩论，表现了提倡、歌颂法度的主题。其所谓“法度”，即儒家倡导的节俭、教化。同时歌颂了汉帝国京都的繁荣昌盛、四邻臣服朝贡的盛况、天子游猎的盛大场面及汉代帝王功德等。,两都赋两都赋作于永平、永元年间，借西都宾和东都主人围,46,体制和表现手法 ：,1，开拓了汉赋题材，将汉赋描写范围由帝王贵族的苑猎等扩大到整个都邑的形势、布局和气象，树立了“京都赋”的创作典范。,2，在运用虚构、夸张等表现手法的同时，注重运用长安、洛阳的实际史地材料，对汉代社会生产的发展、城市的繁荣、物产的富饶，作了较为真实的反映。,3，主题集中、鲜明、强烈，繁简得当，层次分明，结构严谨。,4，语言严整、富赡、平实、晓畅而又能据实而变。如西都部分重在夸饰，故文字华丽、夸张；东都部分立意于法度，所以语言典雅、古朴。,5，在体制上也较天子游猎赋篇制更壮阔宏大。,体制和表现手法 ：,47,张衡,张衡是著名的科学家、文学家。其文学创作以诗、赋为主，尤以赋著称。其赋今存十三篇，以二京赋、归田赋最负盛名，前者创汉赋长篇之极轨，后者开后世抒情赋之先河。,张衡 张衡是著名的科学家、文学家。其文学创作以诗、赋为主，尤,48,二京赋,二京赋作于东汉和帝时，是张衡花十年工夫精思傅会而成的。其创作主旨,首在,讽谏天子、各级官吏及富商的,“逾侈”。其次,是对美丽、富饶、强盛、繁荣的汉帝国的,歌颂,。此赋是模仿班固两都赋而作的，但又力图超过它。,二京赋二京赋作于东汉和帝时，是张衡花十年工夫精思傅会,49,内容和艺术上超出前人之处 ：,1，它的讽谏成分和讽谏之意，都比班固多而深刻。,2，描写内容比两都赋有所扩大，除京都及帝王贵族生活，还描写了一些风俗民情、文化艺术，如西京赋就写到商贾、游侠、辩士的活动及杂技表演等。,3，景物描写充满诗情画意，已迥非辞藻生硬的堆砌，较之之前赋中奇花异草的客观描写前进了一大步。,内容和艺术上超出前人之处 ：,50,归田赋,归田赋约作于顺帝永和三年（138年）。它是我国赋史上第一篇以描写田园生活和乐趣为主题的抒情小赋。它的出现，也标志着我国辞赋由事类大赋向抒情小赋的转变。,归田赋 归田赋约作于顺帝永和三年（138年）。它是我,51,艺术特色,1，善于捕捉自然界中具有典型意义的优美景象，以景寄情，情景交融。,2，摆脱了大赋铺采摛文、堆积辞藻、排列词汇、刻意雕凿的旧习，一改而为自然、恬淡、活泼、流畅的新文风。通篇用韵，并随内容和抒情的不同，四次换韵，更使全赋音韵铿锵、流丽和畅。,3，摆脱骚体束缚，多用对偶，几近骈体，但精工而不失自然。,艺术特色,52,