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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,中,国,古代園林,江阴市华士高级中学,再现自然的山水式园林,虽由人作,宛自天开,一、中国古代园林特色,“虽由人作,宛自天开源于自然,高于自然:,中国古代园林是再现自然的山水式园林。特点:本于自然,高于自然,把人工美与自然美巧妙地相结合,从而做到“虽由人作,宛自天开,是大自然形象的艺术再现。不管是山水地形的整理,还是树木花草的布置,都有自然之理,成自然之趣。总之,自然美是这类园林造景的艺术匠心。,二、古典园林的分类,1、皇家园林,园主:帝王,特点:规模宏大,华美堂皇,真山真水,,显示皇家气派、皇权至尊。,主要园林:避暑山庄、颐和园、圆明园,避暑山庄,颐和园,2、私家园林,园主:皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾,特点:规模较小,小巧玲珑,假山假水,色彩淡雅。,主要园林:拙政园、留园、个园、何园、上海豫园,苏州园林,豫园,山石 水池 花木 建筑,匾额、楹联 、石刻,三、中国古代园林的构景要素,山水是构园的第一要素,。,山衬水,水映山,山因水活,水得山势。凡属名园都得山水性情。山水构成古典园林基调。,一、山石,一假山的起源和分类,周文王掘沼筑台;,秦汉时的“一池三山;,假山兴于唐宋,唐代开始欣赏太湖石,宋徽宗造艮岳;,假山精于明清,“有真为假,做假成真,三种类型:土山、石山、土石混合,二叠山的艺术,1、注重选石,突出特色,个园,以假山堆叠精巧而著名,风晴雨露竹影多姿,春夏秋冬山光异趣,春景选用笋石插于林中,着意雨后春笋,夏景选用荷花池畔叠砌湖石,过桥进洞荷藕飘香,秋景是坐西朝东黄石假山,峰峦起伏山势雄伟,登山俯瞰,顿觉秋高气爽,冬景采用雪石堆叠的雪狮图,黄石,壮美,湖石,优美,特点,壮美偏于对立,有严肃因素,偏重刚,强调刚健、气势、风骨,追求高大、方正。,优美偏于和谐,强调均衡,偏于柔和,突出柔媚、宁静、含蓄,追求娇小、圆润。,感受,人们对壮美的感受:愉快中夹杂着一种昂扬、奋发的精神。,人们对优美的感受:大多是一种单纯的愉悦和静观的享受。,堆叠,起脚易,收顶难;浑厚中见空灵;面面有情,多转折。,起脚难,收顶易;空灵中寓浑厚;委婉多姿,少做作。,2、巧置山石,堆叠石峰,1要有宾主和层次之感,2要有起伏和来龙去脉,3要曲折回抱,疏密虚实,3、假山布局,因地制宜,类型:,1假山为主题建筑的对景主峰忌对建筑大厅,2山水相依,3置于粉墙前,山水结合,相映成趣,相地合宜,构图得体,环秀山庄,最大的特点:湖石假山,堆叠精巧,清初戈裕良的杰作,山景园的代表作,狮子林,吴地园林成熟期的代表,以玲珑剔透的太湖石假山众多著称,最后一个园主 贝润生,瘦、皱、漏、透,清、丑、顽、拙,苏州留园冠云峰,苏州瑞云峰,上海豫园玉玲珑,杭州西湖皱云峰,欣赏山色水景,常能使人心旷神怡,胸怀坦荡,积极向上,并能使人增添智慧,健康长寿。,山石是园林之骨,水是园林血脉,石令人古,水令人远,二、水,一理水艺术,1、注重水源,因水成景,2、开合聚散,有静有动,山林野趣 寄畅园,二水体类型,1、湖泊池沼 2、瀑布,3、溪涧 4、河流,5、渊潭 6、泉源,江苏文人园林的水型:水池、涧溪、谭、泉、滩等,以水池最为常见,树木花草在园林中构成优美的环境,渲染宜人的气氛,起到衬托主景的作用。山借树为衣,树借山为骨。,三、植物,一花木选择,表达寓意,标准:姿美、色美、味香、寓意,欣赏功能主要通过姿态、色彩、香味及光影得到直接实现。,二树影花姿,美感无限,三植物配置,自然各异,园林花木配置的两种形式:1、孤植又称点植、2、丛植,1、色彩:常绿树作为背景,点缀各色花卉。或以白壁粉墙为纸,古木、怪石为笔,构成古朴雅致、自然潇洒的水墨画。,2、香味:使人倍感身心爽朗,如置身郊外,令神骨具清,大有逸致。闻木樨香轩,远香堂,香海轩,3、姿态:树木本身就是自然的线条,或柔和或刚拙。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。,4、声音:利用大自然的风声雨声,使空间感觉千变万化,别具风味。留听阁,松风亭,听松石床,5、光与影:利用自然光线产生的明暗比照,光影的比照,配合空间的收放,渲染环境气氛。留园古木交柯,6、花木是有寓意和象征意义的,世人常把它加以人格化。,四君子:梅、兰、竹、菊,岁寒三友:松、竹、梅,荷花:出淤泥而不染,红豆:相思,紫薇:和睦,萱草:忘忧,石榴:多子,海棠:兄弟和睦,中国园林三宝:树中的银杏国宝;花中的牡丹国花;草中的兰花国香,四、动物五、建筑,建筑要能够居人,使人获得休息。但园林里的建筑不只是为了居人,还必须可游、可行、可望。“望最重要,望即欣赏。,一园林建筑内涵:但凡在园林中,既有使用功能,有可供欣赏建筑和构筑物,统称之为园林建筑。,二经营艺术,1、选址因地制宜,2、布局灵活多变,3、手法多种多样,4、色彩缤纷各异,三园林建筑的根本单元,亭,亭者,停也。亭一般小巧玲珑,四面敞开,通风透光,,属于一种敞开的小品建筑。,亭在园林中其实用功能为:纳凉、游息、躲风雨、避烈日。,亭的最大特点是,独立自由。,体量小,柱间不设门窗,富有,向上和空灵感,沧浪亭 立于园土山东部,高踞丘巅,飞檐凌空,取?楚辞?“沧浪之水清兮可以濯吾缨,沧浪之水浊兮可以濯吾足句意而名,当年园主苏舜钦常于此会友吟诗。,与谁同坐轩,与谁同坐轩,小亭非常别致,修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐?明月、清风、我,故名“与谁同坐轩。轩依水而建,平面形状为扇形,屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状,故又称作“扇亭。轩内扇形窗洞两旁悬挂着杜甫的诗句联“江山如有诗,花柳自无私。扇亭地处山麓水边,地理位置甚佳,树高而雄,石幢静立,人在轩中,无论是倚门而望,凭栏远眺,还是依窗近视,小坐歇息,均可感到前后左右美景不断。,廊:有遮阳防雨、休息、分隔空间和导游的功能,廊产生了“过渡空间。在廊内可以产生一种半明半暗,半室内半室外的效果 ,在心理上能够予人以一种空间过渡的感觉。,从庭院空间的视觉角度来看:某些庭院空间的处理,如果缺少廊、敞厅这类“过渡间就会产生生硬、板滞,室内外空间之间就会缺乏必要的、内在的联系。,有了这种“过渡空间,庭院空间增添了层次,就容易“活起来,仿佛在绘画中除了“白与“黑的色调外,又增加了“灰色调,这种“灰色空间把室内外空间紧密地联系在一起,互相渗透、融合,形成生动、诱人的一种空间环境。,1990年,长廊以建筑形式独特、绘画丰富多彩,被评为世界上最长的画廊。,拙政园西花园与中花园交界处的一道水廊,是别处少见的佳构。从平面上看,水廊呈“L形环池布局,分成两段,临水而筑,南段从别有洞天入口,到卅六鸳鸯馆止;北段止于倒影楼,悬空于水上。这里原来是一堵分隔中、西园的水墙,作为两园之间的分界横在那里,如何规划成景颇费踌躇。聪明的工匠借墙为廊,凌水而建,以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面,将廊的下部架空,犹如栈道一般,依水势作成上下起伏、弯转曲折状,使景观空间富于弹性,具有韵律美和节奏美。由南往北,经过一系列形态变化之后,突然出现大幅度转折,把它拉离园墙一段距离,使之突出于水池之上,低贴水面,左右凌空,廊顶变化如亭盖,临水处立小石栏柱两根,犹如钓台一般,在波形廊靠近倒影楼的近终点处,在其下部设一孔水洞,让廊跨越而过,使园的中、西部水系相通,廊体也拔高至最高点。假设远看水廊,便似长虹卧波,气势非凡。,波形长廊,何园,小 飞 虹,所谓“榭者,借也。建在水边或花畔,借以成景。,建在台上的屋叫榭。榭是与台相联系的敞屋,可以因地制宜的在花木深处或水池沿岸进行建设。,榭,舫,舫是仿船而造成的水中建筑物。,是游赏性的构制精美的小船,但不是船,不能动,故又名不系舟或游舫、画舫。,桥,园林中的桥,联系着风景点的水陆交通,组织游览线路,点缀水景,有平桥、拱桥、亭桥、廊桥,五亭桥,二十四桥,墙,白墙最具审美价值,厅堂:,待客与集会活动的场所,1、厅堂是园林中的主建筑。,2、堂者,当也。古代的堂,常将前半间空出作为堂。所谓“堂,就是“当的意思。也就是说:应当是居中向阳之屋。取其“堂堂高大开敞之意。,3、厅为房屋中的大堂,所以习惯上常把厅堂并称。,4、园林中的厅堂造向一般取坐北朝南,体型较大,居于重要位置,成为全园的主建筑。澄澜堂,5、厅堂大致可分为三类:一般厅堂,鸳鸯厅,四面厅。,6、厅堂的区别:堂的梁木是圆的;厅的梁木是方的。,远香堂,远香堂为四面厅,是拙政园中部的主体建筑,在原明正德假设墅堂的旧址上,为清乾隆时所建,青石屋基是当时的原物。它面水而筑,单檐歇山顶,面阔三间。堂北平台宽敞,池水旷朗清澈。荷池宽阔,红裳翠盖,清香宜人。堂名取周敦颐?爱莲说?中“香远益清的名句,水中遍植荷花,因荷得名。夏日池中荷叶田田,荷风扑面,清香远送,是赏荷的佳处。园主借花自喻,表达了园主高尚的情操。堂内装饰透明玲珑的玻璃落地长窗,规格整齐,由于长窗透空,四周各具情趣的景物,山光水影,尽收眼底,犹如欣赏山水长卷。室内陈设典雅精致。,楼阁:,园林中登高望远休息赏景的建筑,1、楼:重屋为楼。园林中的楼大多为两层,面阔三间、五间不等,屋顶多为硬山式或歇山式。,1楼的造型宽敞精巧,体量不大,一般装饰长窗,便于眺望,又可与窗外的园林空间取得联系。,2楼在园林中的主要功能是登高望远云起楼;点缀园林拙政园的倒影楼。,2、阁:由古代的干栏建筑演变而来,这种建筑分上下两层,底层虚空或作次要之用,其上层那么作为正当用途。阁下虚上实。,1阁的特征是:四面都开窗,造型较楼更为轻巧,平面常为四方形或正多边形,四周设置隔窗或栏杆回廊,以便凭栏远眺。,2阁的主要功能:登高远眺,休息赏景或用于供佛。,见山楼,浮翠阁,飞云阁,轩:,小巧玲珑、开敞精致的建筑物,轩的样式,类似古代的车子,取其空敞而又居高之意,一般建于高旷的部位。轩是供游人安静休息赏景的地方。,台,台是一种高而平的建筑物。台的园林功能是:眺望或游览,依山傍溪,均可筑台眺景。与山景结合的台称为旱台;与水景结合的台称为水台。“近水楼台先得月,六、匾额、楹联与刻石,有时一景“相看好处无一言,必借之以题辞,辞出而景生。,?红楼梦?第十七回“大观园试才题对额描写大观园工程告竣,各处亭台楼阁要对额,贾政在要进门未进门时说过:“假设大景致,假设干亭榭,无字标题,任是花柳山水,也断不能生色。 由此可见题辞是起“点景之作用。,园林中必须要有匾额、楹联与题刻等书画墨迹,并对书画墨迹作出恰到好处的运用。才能“寸山多致,片石生情,从而把以山水、建筑、树木花草构成的景物形象,升华到更高的艺术境界。在很大程度上说出了游人本身的审美感受,使其加深对风景美的顿悟。,楹联:悬挂在厅馆楹柱上的对联叫楹联,澄澜堂,上联:,山横马迹,渚峙鼋头,尽纳湖光开绿野;,下 联:,雨卷珠帘,云飞画栋,此间风景胜洪都。,平山堂,对联“过江诸山到此堂前,太守之宴与众宾欢,匾额“远山来与此堂平,匾额:指悬置于门楣上的题字横额,澄:湖水平静清澈;,澜:波涛汹涌奔腾。,题刻、碑记、碑刻:,在园林的廊庑的墙壁上,嵌缀着一块块题刻碑记。主要是园苑记文、景物题咏、名人轶事、诗赋图画等。 风景园林的山崖绝壁上,直接刻写了历代名人的题词和诗文,称摩崖石刻。,四、中国古代园林常用的构景手法,一、抑景,抑景是弱化景观的一种景观组织手法。,“欲扬先抑、“先藏后露,“山重水复疑无路,柳暗花明又一村,二、对景,对景是,强化景观,的一种景观组织手法。,有正对、侧对、单对于互对之分,枇杷园门),嘉实亭 雪香云蔚亭,倒影楼,两宜亭,三、借景,借景是,远景,的一种处理手法,主要有:远借、近借、邻借、实借、虚借、镜借、应时而借,“宜两出自一个有趣的故事。唐代白居易曾与元宗简结邻而居,院落中有高大的柳树探出围墙,可为两家共赏。白居易写诗赞美道:“明月好同三径夜,绿杨宜作两家春,以此来比喻邻里间的和睦相处。当年,拙政园的中园和西园分属两家所有,西园主人不建高楼,而改为堆山筑亭。西家可以在亭中欣赏到他十分羡慕的中园景色,而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣,借亭入景,丰富景观,岂不妙哉!一亭宜两家,添景更添情,就这样,一句好诗,一段佳话,造就了一个妙亭,一道风景。这是造园技巧上“邻借的典型范例。,四、框景,框景是,前景,的一种处理手法,门窗一开为一幅画,且通风透光。是立体的画、无声的诗。窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用,有了窗子,内外就发生了交流。窗外的竹子、青山,经过窗子的框框望去,就是一幅画。“尺幅窗,无心画,芹庐小园,如果说对景所强调的重点在所对的景上,那么框景所强调的似乎稍偏重于框的处理,这就是说框的处理较富有变化。至于借景,不强调必须镶嵌于某种形式的框内。对景、框景、借景,都不外是彼处的景物引入此处。,中国现存的著名古典园林,一、颐 和 园,仁寿殿内景,正中设有宝座、御案,宝座后的屏风饰有二百多个不同字体的寿字。为帝后在颐和园内听政的大殿。,地处颐和园的中心部位,荟萃了园内建筑精华,是宫廷功能、宗教功能、园林功能的集中表达。从昆明湖北岸的中间码头开始,经过云辉玉宇排楼、排云门、金水桥、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁、众香界、智慧海九个层次,层层上升。从水面一直到山顶构成一条垂直上升的中轴线。无论是从下往上仰视还是从上往下俯视,那层层升高的宏伟建筑,充分展示了这座皇宫御苑的皇家气派。,万寿山,谐趣园,二、,万壑松风,在参天古松的掩映下,壑虚风渡,松涛阵阵,犹如杭州西湖万松岭,形成一个极其寂静安谧的小环境,是批阅奏章、诵读古书的佳境,故其楹联题道:“云卷千峰色,泉和万籁吟。,烟波致爽殿,该殿建于1710年康熙四十九年。因殿北“四围秀岭,十里澄湖,致有爽气,是夏季消夏避暑的胜境,故康熙皇帝题名“烟波致爽,并作为钦题康熙三十六景之第一景。康熙皇帝诗曰:“炎风昼致爽,绵雨夜方赊。乾隆皇帝赞道:“玉塞山原富,烟波此处饶。庭院中散缀山石、野花,芳草遍地,十分自然。此殿外表淡雅,而殿内陈设华美堂皇。,避暑山莊水心榭,天,宇,鹹,暢,三、拙政园,四、留园,五、个园,六、何园,
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