老舍高行健-课件

第五节第五节 老舍老舍 一、戏剧创作概述一、戏剧创作概述 二、龙须沟二、龙须沟 三、茶馆三、茶馆 四、四、“京味京味”话剧话剧1 1老舍高行健老舍高行健老舍（老舍（l899.2.3-1966.8.24l899.2.3-1966.8.24），），原名舒庆春，字舍予，另有笔名原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青、鸿来、非我等。满族，生絮青、鸿来、非我等。满族，生于北京。曾任中国文联副主席、于北京。曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席等职。文艺研究会副主席等职。2 2老舍高行健老舍高行健 （一）从小说到戏剧（一）从小说到戏剧 老张的哲学老张的哲学(长篇小说长篇小说)1928)1928，商务，商务二马二马(长篇小说长篇小说)1931)1931，商务，商务猫城记猫城记(长篇小说长篇小说)1933)1933，现代，现代离婚离婚(长篇小说长篇小说)1933)1933，良友，良友骆驼祥子骆驼祥子(长篇小说长篇小说)1939)1939，人间，人间 微神集微神集(短篇小说集短篇小说集)1947)1947，晨光，晨光月牙集月牙集(短篇小说集短篇小说集)l948l948，晨光晨光 四世同堂四世同堂(长篇小说长篇小说)1959)1959，百花，百花3 3老舍高行健老舍高行健残雾残雾(话剧话剧)1940)1940，商务，商务张自忠张自忠(话剧话剧)1941)1941，华中图书公司，华中图书公司大地龙蛇大地龙蛇(话剧话剧)1941)1941，国民图书社，国民图书社归去来兮归去来兮(话剧话剧)1943)1943，作家书屋，作家书屋国家至上国家至上(话剧话剧)1943)1943，南方印书馆，南方印书馆桃李春风桃李春风(话剧）话剧）l943l943，中西书局中西书局方珍珠方珍珠(话剧话剧)1950)1950，晨光，晨光龙须沟龙须沟(话剧话剧)1951)1951，大众，大众春华秋实春华秋实(话剧话剧)1953)1953，人文，人文茶馆茶馆(话剧话剧)1958)1958，戏剧，戏剧4 4老舍高行健老舍高行健 （二）创作转向（二）创作转向 小说小说70多部（篇），多部（篇），剧本剧本20多部。多部。30年代以小说创作为主，年代以小说创作为主，40年代以戏创作为年代以戏创作为主。主。问题一问题一：从小说转到戏剧创作，动机是什么？从小说转到戏剧创作，动机是什么？“为新社会服务为新社会服务”5 5老舍高行健老舍高行健二、龙须沟二、龙须沟6 6老舍高行健老舍高行健 （一）创作情况（一）创作情况 3 3幕幕6 6场话剧，老舍代表作之一。场话剧，老舍代表作之一。19501950年年创创作，作，19511951年年2 2月由北京人民艺术剧院首月由北京人民艺术剧院首演，焦菊隐导演。演，焦菊隐导演。19511951年年1212月，北京市政月，北京市政府授予老舍府授予老舍“人民艺术家人民艺术家”荣誉称号。荣誉称号。（二）思想主题（二）思想主题 通过描写龙须沟边一个小杂院四户人家在通过描写龙须沟边一个小杂院四户人家在社会变革中的不同遭遇，表现了新旧时代社会变革中的不同遭遇，表现了新旧时代两重天的巨大变化，反映了人民政府爱人两重天的巨大变化，反映了人民政府爱人民，人民热爱新政府的时代主题。民，人民热爱新政府的时代主题。7 7老舍高行健老舍高行健 （三）写作特点（三）写作特点 通过人物性格刻画来表现丰富深刻的思想通过人物性格刻画来表现丰富深刻的思想内涵，以人物命运反映时代，结构全剧，内涵，以人物命运反映时代，结构全剧，整体风格含蓄、朴素，于平淡中见深刻，整体风格含蓄、朴素，于平淡中见深刻，具有强烈的生活气息。具有强烈的生活气息。（四）人物形象（四）人物形象 塑造了程疯子、王大妈、娘子、丁四嫂等塑造了程疯子、王大妈、娘子、丁四嫂等各具特色的人物形象。各具特色的人物形象。程疯子是一个出色程疯子是一个出色的曲艺艺人，贫病交加，精神和肉体饱受的曲艺艺人，贫病交加，精神和肉体饱受摧残。正直、善良、懦弱，不甘屈辱又无摧残。正直、善良、懦弱，不甘屈辱又无力反抗，成为力反抗，成为“疯子疯子”。解放了，终于昂。解放了，终于昂首挺胸，不再首挺胸，不再“疯疯”了，由此而深化主题。了，由此而深化主题。8 8老舍高行健老舍高行健 疯子：听着啊疯子：听着啊给诸位，道大喜，人给诸位，道大喜，人民政府了不起！了不起，修臭沟，上手民政府了不起！了不起，修臭沟，上手儿先给咱们穷人修。请诸位，想周全，儿先给咱们穷人修。请诸位，想周全，东单、西四、鼓楼前；还有那，先农坛，东单、西四、鼓楼前；还有那，先农坛，五坛八庙、颐和园；要讲修，都得修，五坛八庙、颐和园；要讲修，都得修，为什么先管龙须沟？都只为，这儿脏，为什么先管龙须沟？都只为，这儿脏，这儿臭，政府看着心里真难受！好政府，这儿臭，政府看着心里真难受！好政府，爱穷人，教咱们干干净净大翻身。修了爱穷人，教咱们干干净净大翻身。修了沟，又修路，好教咱们挺着腰板儿迈大沟，又修路，好教咱们挺着腰板儿迈大步；迈大步，笑嘻嘻，劳动人民努力又步；迈大步，笑嘻嘻，劳动人民努力又心齐。齐努力，多作工，国泰民安享太心齐。齐努力，多作工，国泰民安享太平！平！9 9老舍高行健老舍高行健问题二：问题二：这段话是什么曲艺形式？这段话是什么曲艺形式？表达了怎样的思想情感？表达了怎样的思想情感？1010老舍高行健老舍高行健一、数来宝。一、数来宝。二、歌颂人民政府，为民排忧解难。二、歌颂人民政府，为民排忧解难。1111老舍高行健老舍高行健 思考题：思考题：联系白毛女的创作，谈谈联系白毛女的创作，谈谈龙须沟是如何升华主题的？龙须沟是如何升华主题的？白毛女：白毛女：旧社会把人变成了旧社会把人变成了“鬼鬼”，新社会把新社会把“鬼鬼”变成了人。变成了人。龙须沟：龙须沟：旧社会把人变成了旧社会把人变成了“疯子疯子”，新社会把新社会把“疯子疯子”变成了人。变成了人。1212老舍高行健老舍高行健三、茶馆三、茶馆1313老舍高行健老舍高行健 （一）创作情况（一）创作情况 3 3幕话剧，是老舍著名的代表作，被誉为幕话剧，是老舍著名的代表作，被誉为“现代戏剧的精华现代戏剧的精华”，“史诗型戏剧的典史诗型戏剧的典范范”。先后于先后于19581958年、年、19631963年、年、19791979年和年和19991999年等四次公演，两次被拍成电影，多年等四次公演，两次被拍成电影，多次被改编成多种艺术形式。次被改编成多种艺术形式。（二）思想主题（二）思想主题 通过通过“老泰裕老泰裕”茶馆的变迁，反映社会茶馆的变迁，反映社会的变化和各种人物的命运，揭露社会的腐的变化和各种人物的命运，揭露社会的腐朽与黑暗，控诉统治阶级的罪恶。朽与黑暗，控诉统治阶级的罪恶。1414老舍高行健老舍高行健 （三）（三）时代特征时代特征 三个时代：戊戌变法失败的三个时代：戊戌变法失败的1898（戊戌）（戊戌）年，袁世凯死后军伐混战的民国初年，抗年，袁世凯死后军伐混战的民国初年，抗战胜利后的国民党统治时期。战胜利后的国民党统治时期。（四）四）人物形象人物形象 全剧全剧70多人，有名有姓的多人，有名有姓的40余人，许多人余人，许多人如走马灯，召之即来，挥之即去。如走马灯，召之即来，挥之即去。1.主要人物：精明掌柜王利发、刚直旗人主要人物：精明掌柜王利发、刚直旗人常四爷、血性阔少秦仲义等，贯穿全剧。常四爷、血性阔少秦仲义等，贯穿全剧。2.次要人物：次要人物：刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子、二德子等，父子相承，各说各事。吴祥子、二德子等，父子相承，各说各事。其他如庞太监、康六、小牛儿、松二爷、其他如庞太监、康六、小牛儿、松二爷、黄胖子、马五爷等。黄胖子、马五爷等。1515老舍高行健老舍高行健 （五）结构特点五）结构特点 横断面的结构方式，以茶馆为舞台，以横断面的结构方式，以茶馆为舞台，以人物为中心，贯穿两代人、三个时代和人物为中心，贯穿两代人、三个时代和五十年历史。五十年历史。三幕戏没有情节联系，追三幕戏没有情节联系，追求布莱希特所谓求布莱希特所谓“陌生化陌生化”效果，即加效果，即加入歌对、旁白等外在因素提醒观众思考。入歌对、旁白等外在因素提醒观众思考。（六）构思方法六）构思方法 侧面透视法。侧面透视法。既没写一个家庭和特定的既没写一个家庭和特定的地域，也不是采用地域，也不是采用“一人一事一人一事”的表现的表现方法，而是将各种人物集中在茶馆加以方法，而是将各种人物集中在茶馆加以展现，以展现，以“人像展览式人像展览式”来结构全剧，来结构全剧，以小见大，以个别表现一般。以小见大，以个别表现一般。1616老舍高行健老舍高行健四、四、“京味京味”戏剧戏剧1717老舍高行健老舍高行健问题一问题一 什么是什么是“京味京味”？“京味京味”：北京地道的语言特点、北京地道的语言特点、民俗风情、文化意蕴等。民俗风情、文化意蕴等。1818老舍高行健老舍高行健 （一）表现对象（一）表现对象 老舍的作品大都取材于北京市民的现实老舍的作品大都取材于北京市民的现实生活，为中国现代文学开拓了重要的题生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。材领域。无论是自然风光、社会环境，还是世态无论是自然风光、社会环境，还是世态人情、习俗时尚等，都是来源于对北京人情、习俗时尚等，都是来源于对北京的观察与记忆，生动地展现了老北京生的观察与记忆，生动地展现了老北京生活风貌与时代特色。活风貌与时代特色。通过对通过对“三教九流三教九流”、各色人等，尤其、各色人等，尤其是老派市民、新派市民和城市贫民的生是老派市民、新派市民和城市贫民的生活状况的描写，创造了一个活生生的活状况的描写，创造了一个活生生的“市民世界市民世界”。1919老舍高行健老舍高行健 （二）文学语言（二）文学语言 大量运用的群众语言，使用地地道道大量运用的群众语言，使用地地道道 的方言俚语，活灵活现表现出各种人的方言俚语，活灵活现表现出各种人 物，即所谓物，即所谓“京油子京油子”的语言特征，呈的语言特征，呈 现出浓厚醇正的现出浓厚醇正的“京味儿京味儿”，耐人咀嚼，耐人咀嚼 和玩味。和玩味。语言表达大多比较简短，在浓缩的语语言表达大多比较简短，在浓缩的语 言中包含丰富的言中包含丰富的“潜台词潜台词”，既交代时，既交代时 间和前因后果等，也表现人物的性格间和前因后果等，也表现人物的性格 特征。特征。2020老舍高行健老舍高行健 宋恩子不看，拿不到人，谁给我们津贴呢？宋恩子不看，拿不到人，谁给我们津贴呢？吴祥子王掌柜不愿意咱们看，王掌柜必会给咱们吴祥子王掌柜不愿意咱们看，王掌柜必会给咱们想办法！咱们得给王掌柜留个面子！对吧？王掌想办法！咱们得给王掌柜留个面子！对吧？王掌柜！柜！王利发我王利发我 宋恩子我出个不很高明的主意：干脆来个包月，宋恩子我出个不很高明的主意：干脆来个包月，每月一号，按阳历算，你把那点每月一号，按阳历算，你把那点吴祥子那点意思！吴祥子那点意思！宋恩子对，那点意思送到，你省事，我们也省事！宋恩子对，那点意思送到，你省事，我们也省事！王利发那点意思得多少呢？王利发那点意思得多少呢？吴祥子多年的交情，你看着办！你聪明，还能把吴祥子多年的交情，你看着办！你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？那点意思闹成不好意思吗？2121老舍高行健老舍高行健王利发你混的不错呀！穿上绸子啦！王利发你混的不错呀！穿上绸子啦！唐铁嘴比从前好了一点！我感谢这个年月！唐铁嘴比从前好了一点！我感谢这个年月！王利发这个年月还值得感谢！听着有点不搭调！王利发这个年月还值得感谢！听着有点不搭调！唐铁嘴年头越乱，我的生意越好这年月，谁活着唐铁嘴年头越乱，我的生意越好这年月，谁活着谁死都碰运气，怎能不多算算命、相相面呢？你谁死都碰运气，怎能不多算算命、相相面呢？你说对不对？说对不对？王利发唐先生，你那点嗜好，在我这儿恐怕王利发唐先生，你那点嗜好，在我这儿恐怕-唐铁嘴我已经不吃大烟了！唐铁嘴我已经不吃大烟了！王利发真的？你可真要发财了！王利发真的？你可真要发财了！唐铁嘴我改抽唐铁嘴我改抽“白面儿白面儿”啦。你看，哈德门烟是啦。你看，哈德门烟是又长又松，一顿就空出一大块，正好放又长又松，一顿就空出一大块，正好放“白面儿白面儿”。大英帝国的烟，日本的。大英帝国的烟，日本的“白面儿白面儿”，两个强，两个强国侍侯着我一个人，这点福气还小吗？国侍侯着我一个人，这点福气还小吗？2222老舍高行健老舍高行健2323老舍高行健老舍高行健问题二：问题二：这段对话反映了怎样的人物性格？这段对话反映了怎样的人物性格？2424老舍高行健老舍高行健 一、揭露和批判在反动派的统治下民一、揭露和批判在反动派的统治下民不聊生的悲惨景象。不聊生的悲惨景象。二、对二、对唐铁嘴唐铁嘴寡廉鲜耻的丑态寡廉鲜耻的丑态进行无进行无情的讽刺。情的讽刺。2525老舍高行健老舍高行健 （三）艺术特色（三）艺术特色 老舍的戏剧有两大类型：悲剧和喜剧。老舍的戏剧有两大类型：悲剧和喜剧。喜剧：龙须沟喜剧：龙须沟 悲剧：茶馆悲剧：茶馆 剧作具有独特的幽默风格和浓郁的民剧作具有独特的幽默风格和浓郁的民 族色彩，从内容到形式都做到了的雅族色彩，从内容到形式都做到了的雅 俗共赏，因而赢得了广大读者的喜爱。俗共赏，因而赢得了广大读者的喜爱。他的作品已被译成他的作品已被译成2020余种文字出版，余种文字出版，在中国文学史上占有重要的地位。在中国文学史上占有重要的地位。2626老舍高行健老舍高行健思考题：思考题：1.茶馆的悲剧根源是什么？茶馆的悲剧根源是什么？2.我们应如何认识悲剧的历史意义？我们应如何认识悲剧的历史意义？2727老舍高行健老舍高行健 第六节第六节 高行健高行健2828老舍高行健老舍高行健l一、生平一、生平l l高行健（高行健（1940-1940-），原籍江苏泰州，出生于江），原籍江苏泰州，出生于江西赣州。现为法籍华人。西赣州。现为法籍华人。1957-19621957-1962年在北京年在北京外国语学院法语系学习，毕业后任中国国际外国语学院法语系学习，毕业后任中国国际书店翻译。书店翻译。1971-19741971-1974到干校劳动，在皖南山到干校劳动，在皖南山区中学任教。区中学任教。19751975年回北京，任中国建设年回北京，任中国建设杂志社法文组长。杂志社法文组长。l l19771977年调中国作协工作。年调中国作协工作。19791979年发表散文巴年发表散文巴金在巴黎和中篇小说寒夜的星辰。金在巴黎和中篇小说寒夜的星辰。l l19811981年调北京人民艺术剧院任编剧，与铁路话年调北京人民艺术剧院任编剧，与铁路话剧团刘会远合作创作绝对信号而反响剧剧团刘会远合作创作绝对信号而反响剧烈，被列入烈，被列入“共和国共和国5050年年1010部戏剧部戏剧”。2929老舍高行健老舍高行健l l19811981年发表论著现代小说技巧初探，提出年发表论著现代小说技巧初探，提出新的文学观，尝试新的表现手法等。后写作新的文学观，尝试新的表现手法等。后写作野人车站独白冥城彼岸野人车站独白冥城彼岸对话与反诘山海经传等，采用更多探对话与反诘山海经传等，采用更多探索手法，展现出艺术魄力和深邃历史感。索手法，展现出艺术魄力和深邃历史感。l l19871987年离开大陆赴法国，加入法籍，继续从事年离开大陆赴法国，加入法籍，继续从事创作和绘画，获法政府创作和绘画，获法政府“文学骑士奖文学骑士奖”。l l20002000年年1010月月1212日，获得诺贝尔文学奖。事后报日，获得诺贝尔文学奖。事后报导中称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导中称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导演和评论家。导演和评论家。3030老舍高行健老舍高行健l二、作品二、作品l1 1戏戏剧剧：绝绝对对信信号号野野人人车车站站模模仿仿者者躲躲雨雨行行路路难难喀喀巴巴拉拉山山独独白白冥冥城城彼彼岸岸逃逃亡亡、生生死死界界对对话话与与反反诘诘夜游神山海经传夜游神山海经传l2 2小小说说：灵灵山山一一个个人人的的圣圣经经给给我我老老爷爷买买鱼鱼竿竿有有只只鸽鸽子子叫叫红红唇唇儿寒夜的星晨侮辱路上儿寒夜的星晨侮辱路上l3 3文文学学理理论论：没没有有主主义义现现代代小小说说技巧初探对一种现代戏剧的追求技巧初探对一种现代戏剧的追求3131老舍高行健老舍高行健l三、文学观念三、文学观念l1 1戏剧观：因其学习法国文学出身，对西戏剧观：因其学习法国文学出身，对西方文学十分推崇，敢于吸收西方现代派方文学十分推崇，敢于吸收西方现代派的戏剧手法，突破传统的时间结构，拓的戏剧手法，突破传统的时间结构，拓宽戏剧表现空间，探索新的戏剧观念。宽戏剧表现空间，探索新的戏剧观念。l2 2小说观：在现代小说技巧初探中，小说观：在现代小说技巧初探中，提出了新的文学观，强调小说要揭示现提出了新的文学观，强调小说要揭示现代社会矛盾，探索人物的内心世界，表代社会矛盾，探索人物的内心世界，表现复杂的人性，尝试新的表现手法等，现复杂的人性，尝试新的表现手法等，引起广泛的注意和争论。引起广泛的注意和争论。3232老舍高行健老舍高行健