中国古诗词在影视中运用的经典案例

中国古中国古诗词在影在影视中运用的中运用的经典案例典案例刘群刘群单位：恩施高中位：恩施高中案例目案例目录1 1、?十面埋伏十面埋伏?佳人曲佳人曲?2 2、?三国演三国演义?滚滚长江江东逝水逝水?3 3、8787版的版的?红楼梦楼梦?枉凝眉枉凝眉?4 4、8383版版?射雕英雄射雕英雄传?满江江红?5 5、?夜宴夜宴?越人歌越人歌?6 6、台湾、台湾电视剧?包青天包青天?新新鸳鸯蝴蝶蝴蝶梦梦?7 7、琼瑶瑶剧?在水一方在水一方?、?梅花烙梅花烙?近年来，古代影视作品频频活泼在我国的影视荧屏上，并且逐渐具有占据主流的趋势，这样的影视作品为我们所带来的除了戏剧性与娱乐性兼具的视听盛宴之外，更是带来了中国古代文化的复兴，这是其作为艺术作品所产生的经济效益与艺术价值之外所产生的巨大社会意义与文化层面的影响。这些影视作品无论是历史题材、古典名著，还是爱情题材或武侠题材，都需要古典、唯美并富有一定深意的歌曲与之相配，而这些影视歌曲的那么大多采用了中国古代的诗词作品作为歌曲的歌词，这样一方面与影视作品的整体风格相符，甚至直接提取于作品之中，另一方面更是为影视作品营造了其飘渺古典的民族韵味，增加了历史厚重的文化积淀。一、?十面埋伏?佳人曲?在电影?十面埋伏?中，有一首极具古典美感并且非常简单易记的插曲?佳人曲?，就是根据汉代李延年的?北方有佳人?创作而成，梅林茂作曲，章子怡演唱，“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得。这首歌曲用于电影的歌曲场面之中，并且在片尾使用，歌曲的创作朴实无华，极具古典情结。据推测中国古代较早期的歌曲是一字一音，这首歌曲的作者真是捕捉了这一特点，将歌曲中的诗句创作成一字一音，初听上去略显简单，但是却真正表达了古代歌曲一些神韵及特点，可见曲作者是具有一定的古代音乐修养的。同时这样的创作方法也是歌曲具有简单易记的特点，以至于一些观众在观看影片之后就能够记住及哼唱，这是非常有益于古诗词歌曲的传播的。二、?三国演义?滚滚长江东逝水?央视古代经典剧集?三国演义?的主题曲?滚滚长江东逝水?是根据明代杨升庵的?临江仙?创作而成的，杨洪基作曲滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江楮上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。其实“青山依旧在，几度夕阳红最早出现在琼瑶的?几度夕阳红?中，但在琼瑶缠绵悱恻的爱情故事中这两句词更多的显示出了充满感动与沧桑的无比深情，凸显了琼瑶作品的唯美女性风格，而当其被用在?三国演义?这样经典历史题材当中，就别具一番风味了。?三国演义?是一部以战争与历史政治题材为背景的大型史诗性作品，其中包含了战争、杀戮、死亡、社会变迁、谋略等大量的沉重故事内容，并以大量的男性人物为主线，所以是一部充满阳刚之气的男性题材作品，并且具有厚重的历史人文意义。将这首词作为这部电视剧的主题曲，才真正表达了它的古朴凝重、深厚雄浑的特点，准确的表现出了男子汉的洒脱与坦荡的胸襟。三、87版的?红楼梦?枉凝眉?这部电视剧的主题歌与多首插曲都是运用曹雪芹原著中的诗词谱曲而成的，曲作者王立平以其深厚的艺术修养与敏锐的创作直觉选择了作品中的原诗作为歌词，既彰显了作品中的经典文学风采，又使歌曲通过诗词的引导更为准确生动的塑造了一个个人物形象与性格。这样的做法不但为影视作品找到了适合的艺术支撑，更使歌曲在传播时使人们迅速的记住了这些精彩的诗词名句。剧中选取了表现宝黛爱情主线的?枉凝眉?作为主题曲一个是苑仙葩，一个是美玉无瑕。假设说没奇缘。今生偏又遇着他；假设说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！四、83版?射雕英雄传?满江红?还有一些外来的话语影视剧中也运用了古诗词创作影视歌曲，如83版?射雕英雄传?中就运用南宋岳飞的?满江红?作为插曲，有罗文演唱，顾嘉辉作曲怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮同剧烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子憾，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河。朝天阙。新加坡古装电视剧?绝代双雄?运用南唐李煜的?破阵子?创作为插曲，萧骊珠演唱。因为在香港、台湾、新加坡等华人聚集的地方其实对于中国古诗词文化也是非常重视与喜爱的，并且在受到大量外来文化侵袭的情况下当地的华人们更是将中国古代的经典诗词作为自己的文化瑰宝呈现在艺术作品中。其实运用古诗词原作创作影视歌曲是具有很大难度的，并且在其所产生的强大益处后也存在着一定的问题，如歌词意义过深，令观众难以接受，会影响影视作品作为娱乐形式的主要功能与作用；只能用于古代影视作品中，而近现代作品中受到限制，不宜使用；作曲者对诗词进行音乐创作难度较大，不易写出优秀出色的作品等。所以在很多影视作品中将古诗词或截取或改编并结合现代的词句形成歌词，再谱写成歌曲，这样不但解决了以上的各种问题，而且还将中国古诗词的深刻内涵与古典意境带入了歌曲之中，使影视作品增添了厚重的文化底蕴。五、?夜宴?越人歌?在一些娱乐性较强的古代作品中就有这样的歌曲，如电影?夜宴?的主题歌的歌词即为一首楚歌改编而成的?越人歌?“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得与王子同舟。蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几烦而不绝兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。虽然对于其中的改编很多人并不认同，但这首词的运用已经吸引了一局部人对于楚辞这一古老的文体的关注与研究。六、台湾电视剧?包青天?新鸳鸯蝴蝶梦?由台湾艺人黄安词曲及演唱，其中的局部歌词即是截取自唐代李白的?宣州谢眺楼饯别校书云?，原词为：“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧，长风万里送秋雁，对此可以酣高楼，蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发，俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月，抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁，人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。歌中改为：“昨日像那东流水，离我远去不可留，今日乱我心多烦忧，抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁，明朝清风四飘流。并在后面引入爱情主题的内容：“由来只有新人笑，有谁听到旧人哭，爱情两个字好辛苦，花花世界，鸳鸯蝴蝶，在人间已是巅，何苦要上青天，不如温柔同眠。七、琼瑶剧?在水一方?、?梅花烙?这样的改编运用在很多的近现代影视作品中也常常见到，尤其是在琼瑶作品中居多。如她的经典作品?在水一方?取材于?诗经?中的?蒹葭?，林家庆作曲，江蕾演唱。原诗为：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。歌中改编为：“绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。绿草萋萋白雾迷离，有位佳人，靠水而居。电视剧?梅花三弄之梅花烙?片头曲?梅花三弄?是根据金代元好问的?摸鱼儿雁丘词?的局部内容改编而成的，琼瑶词，陈志远曲，姜育恒演唱。原诗为：“问世间、情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？歌中改编为：“红尘自有痴情者，莫笑痴情太痴狂，假设非一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香。问世间情为何物，直教人生死相许，看人间多少故事，最销魂梅花三弄。小结：经过改编或只是截取的引用古诗词之后创作的影视歌曲会比较贴近时代、贴近观众，具有很大的优势：1.与影视内容结合的覆盖面被扩大，不仅仅局限于古代正剧，而娱乐性较强的剧作与近现代影视剧都可以使用；2.可以使其形成歌词的格式，并引入剧中所表现的主题，是其与音乐创作能更好的结合，创作出高质量的歌曲；3.更有利于观众的理解与接受，使歌曲的传播与流行变得更加容易，不会出现曲高和寡的现象。但是这就对于古诗词的改编者提出了较高的要求，因为这样的改编必须是建立在正确、合理的根底上，否那么当改编出现了错误与偏差，会对观众尤其是青少年观众产生错误的导向，这就事与愿违了。而用原诗作进行创作成为影视歌曲的做法相对不会产生诠释的歧义，对弘扬中国古代诗词文化具有一定的推动作用。但是所局限的面较窄，在音乐创作与配器、演唱等方面都有一定的局限性，并且通俗性较差，不易流行。所以在影视歌曲中对于古诗词的运用应在原作的引用中尽量把歌曲创作的简单、动听，易于接受与理解，从而能引起听众的兴趣；而在改编的古诗词歌曲中，应将改编的词句、观点都正确诠释，从而使影视歌曲有其真正的文化支撑与文化根基。谢谢大家