第5章--电视画面的构图分析课件

第第5章章电视画面的构图电视画面的构图主讲：陈旭鑫第5章电视画面的构图主讲：陈旭鑫绪论绪论l一、构图的含义l二、“线条、光线、色彩、影调”简介l三、构图的重要性l四、电视画面构图时须考虑的因素l五、电视画面构图的自身特点绪论一、构图的含义一、一、“构图构图”的含义的含义l即构成画面，确定画面中的各个构成因素的相互关系，以便最终组成一个统一的整体线条、光线、色彩、影调等结构上完善的画面。一、“构图”的含义即构成画面，确定画面中的各个构成因素的相互二、简介二、简介“线条、光线、色彩、影调线条、光线、色彩、影调”及及其在影视节目中的运用其在影视节目中的运用l1、光线：l2、线条：l3、色彩色相色彩的寓意l4、影调：不同亮度的景物会形成有明亮差别的影像，这些明暗差异所产生的黑白灰级差，就是影调。二、简介“线条、光线、色彩、影调”及其在影视节目中的运用1、4、影调在实践中的运用、影调在实践中的运用l（1）与影调息息相关的三个因素：光源、明亮部和阴影。l（2）在实际运用中，影调较多地表现在被摄物体的明亮部分与阴影、投影区之间的光比（或亮度比）l（3）光比：就是物体明亮部与阴影在亮度上的比例或比值。光比的大小决定着画面的明暗反差、造型效果和艺术氛围。l（4）影调的类别：大致有二类l投影区：入射光线被物体遮断的结果。是一种影子。l阴影区：是入射光线的范围或能量不足而形成的阴影区。不是一种影子。4、影调在实践中的运用（1）与影调息息相关的三个因素：光源、影调在电视画面构成中的作用影调在电视画面构成中的作用l电视图像的彩色是以“在面积着色”形式出现的，色彩层次全靠影调来表现，所以影调的控制实质就是对电视画面像质的控制。l影调在电视画面构成中的作用大致有：（1）构成电视画面形象的基础。电视画面的线条是以轮廓线形式出现的。（2）可根据画面内容的要求，突出重点。（3）可增强画面的透视感。特别是二维空间的立体感（4）可突出物体的质感粗糙、光滑、柔软、坚实（5）可加强画面的气氛“高调”、“低调”各有表现力。影调在电视画面构成中的作用电视图像的彩色是以“在面积着色”形电视画面影调的配置方法、手段电视画面影调的配置方法、手段l1、通过照明光线区分影调。可利用好室内外灯光、太阳光或选择背景的影调加以解决。l2、利用虚实区分影调。仔细控制景深，使被报主体和背景形成不同的清晰度，表现空间深度感。l3、通过曝光形成影调。分清主次影调，通过曝光保留主要影调，舍弃次要影调。电视画面影调的配置方法、手段1、通过照明光线区分影调。三、构图的重要性三、构图的重要性l表现在二个方面：l1、构图是画面各个形象元素的组织方法。没有构图，画面就会没有秩序，各视觉形象就会杂乱无章。l2、构图是各形象各元素组合关系的结构样式，没有这种结构形式、组合关系就无法体现出作品的思想。三、构图的重要性表现在二个方面：四、电视画面在构图时要考虑的因素四、电视画面在构图时要考虑的因素l1、围绕作品的思想、主题，安排电视画面的实体元素主体、陪体、背景和前景。l2、处理电视画面的基础元素光线、线条、影调和色彩。l3、运用电视画面的特殊元素空白。l4、根据电视画面的变化规律和艺术法则，找到头绪、理清脉络、分清主次，把上述诸多元素有机组织起来。四、电视画面在构图时要考虑的因素1、围绕作品的思想、主题，安五、电视画面构图的自身特点及对实践操五、电视画面构图的自身特点及对实践操作的启示作的启示l1、画幅比例的固定性电视画面的画幅只有两种固定的幅边比，即4：3和16：9l启示：训练自己在固定方框中处理构图的本领l2、画面构图的连续性l启示：围绕中心，找准与主题相关的对象，以此作为构图的依据。l3、画面时间的时限性。l启示：尽可能抓住事件的典型细节，鲜明反映中心l4、画面构成的一次性。l启示：新闻类电视画面须一次完成；其他节目，可补拍、导演五、电视画面构图的自身特点及对实践操作的启示1、画幅比例的固第一节第一节电视画面总体结构的美学基电视画面总体结构的美学基础础l一、视觉的美学框架黄金分割l二、视觉的美学强势选择第一节电视画面总体结构的美学基础一、视觉的美学框架一、视觉的美学框架一、视觉的美学框架黄金分割：一切黄金分割：一切造型艺术的不二法则造型艺术的不二法则l1、含义：把一条直线分成两部分，使其中一部分对于全部的比率，等于其余一部分对于这部分的比率，相当于5：8。l人体结构中符合黄金分割的比例关系举例：l2、黄金分割在电视画面构图中是意义：l3、电视画面静态构图中，运用“黄金分割”的常见例子l（1）人物在画面中的空间位置l（2）地平线、天际线、水平线分割画面的位置一、视觉的美学框架黄金分割：一切造型艺术的不二法则1、含二、视觉的美学强势选择二、视觉的美学强势选择l1、含义l2、电视画面美学的习惯性选择l总体规律：多样统一、变化和谐、讲求节奏l3、重点介绍画面构图法则的具体运用：l（1）平衡（2）对比（3）比例（4）参差l（5）主次（6）整齐（7）呼应（8）集中l4、电视画面构图的总体把握规律：l（1）多样统一（2）变化和谐（3）把握节奏二、视觉的美学强势选择1、含义画面构图法则的具体运用：画面构图法则的具体运用：l（1）平衡指构图诸因素的组合排列给人带来视觉和心理上的统一均等感觉。包括对称平衡和非对称平衡。l对称形式，一般较少活力，但宜于表现静态，容易使人感到整齐、稳重和沉静。l（2）对比又称“对照”，是使具有明显差异、矛盾和对立的双方，在一定条件下共处于一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的呼应关系。l对比构图的目的，是显出和突出表现事物的本质特征，以加强某种艺术效果和艺术感染力。l形体大小、色彩浓淡、光线明暗、空间虚实、线条曲直、形态动静、节奏快慢的对比等是电视构图的常见形式。画面构图法则的具体运用：（1）平衡指构图诸因画面构图法则的具体运用：画面构图法则的具体运用：l（3）比例指对象与人有关的心理经验形成的一定对应关系。不像数学那样确定和机械，会随着不同时代、不同社会中人的不同心理经验变化。l电视画面构图中，运用比例法则的地方很多，如，主体与环境间的比例，等等。电视画面构图中，公认的形式比例关系是“黄金分割律”。l（4）参差原指长短不一，在电视画面构图里，指事物形式因素中部分与部分之间既有变化又有秩序的组合关系。l其特点是：有整有乱，整中见乱，乱中见整，以形式的参差表现整体的内在和谐统一。l一般通过事物外在形式因素的对比、变化表现出来。如，人群的高矮、建筑群的错落、位置的远近上下、色彩的浓淡明暗对比、变化等。画面构图法则的具体运用：（3）比例指对象与人有关的心画面构图法则的具体运用：画面构图法则的具体运用：l（5）主次又称“主从”、“宾主”，指事物各形式因素之间、主体与宾体、整体与局部的响应组合关系。在电视画面构图里，主次法则要求各部分之间的关系不能是同等的，其中必有主要部分和次要部分。l具体的操作方法：光线强弱、影调明暗突出；在大景别、多元素画面中，面积突出；色彩突出；线条突出；角度突出。l（6）整齐与参差相对，一般指事物形式中多个相同或相似部分之间重复的对等或以称。给人以稳定、庄重、气魄、力量美。l在电视画面构图中，就是把许多大体相同的对象作一处线形的排列。最常见的例子，就是阅兵、军训类的镜头：整齐划一的方阵、迎风飘展的彩旗，等等。画面构图法则的具体运用：（5）主次又称“主从”、“画面构图法则的具体运用：画面构图法则的具体运用：l（7）呼应指在安排画面时，摄影师从一定的拍摄角度选取画面范围，同时也确定了其中各部分的相互关系，使人物与景特、光与影、虚与实之间一呼一应，从而形成画面内部的有机联系。l例如，画面中一人在与他人对话，另一人不在画内，此时，必有他（她）的声音与画中人物呼应。l（8）集中指依据景物的空间定向、趋势以及人物的视向、动态、表情或景物的明暗、线条结构、色彩关系等，使画面有机结合成一个整体。具有突出主体、加强主题表现力的作用。l操作方法：利用相对方向或动作构成呼应关系；利用线条走向和趋势构成相同指向关系；利用影调构成大面积的明暗对比、色彩配置，使观众视线集中到主体或趣味点上。画面构图法则的具体运用：（7）呼应指在安排画面时第二节第二节电视画面构图的形态电视画面构图的形态l一、电视画面的相对静态性结构l二、电视画面的动态性结构l三、电视画面的综合性结构l四、练习与思考题第二节电视画面构图的形态一、电视画面的相对静态性结一、电视画面的相对静态性结构一、电视画面的相对静态性结构l1、含义：l2、作用：（1）以静制动，从静态的形式传递深层动荡的内容；（2）表现表态环境，突出静态信息；（3）适于传递信息；（4）产生平面定格的审判效应。l3、形态：（1）封闭式（2）开放式l4、静态性构图的景别时间：l（1）远景不少于8秒，全景不少于7秒；l（2）中景给足5秒以上；（3）近景至少应保持4秒；（4）特写一般为2秒一、电视画面的相对静态性结构1、含义：一、电视画面的相对静态性结构：电影电一、电视画面的相对静态性结构：电影电视画面景别时间比较视画面景别时间比较项目 电视新闻画面景别时间（秒）电影画面景别时间（秒）远景10-128全景8-106中景6-75近景4-53特写2-31一、电视画面的相对静态性结构：电影电视画面景别时间比较二、电视画面的动态结构二、电视画面的动态结构l1、含义、应用及要求l（1）含义l（2）应用：对象运动用固定视点宜于表现时；只有用运动拍摄才能追寻对象的运动过程时；只有用不断改变构图结构的动态构图才能将运动中不断变化的情境、气氛突出展现出来时。l（3）要求：讲究画面起幅与落幅的平稳。l2、动态构图的基本形式：l（1）摄像机在固定机位上拍摄对象运动l（2）摄像机在运动中拍摄静止对象：推摄、拉摄、摇摄、移摄、升降摄l（3）摄影机在运动中拍摄对象运动二、电视画面的动态结构1、含义、应用及要求2、动态构图的基本形式：、动态构图的基本形式：（2）摄像机在）摄像机在运动中拍摄静止对象：推摄、拉摄运动中拍摄静止对象：推摄、拉摄l第一，推摄。是指摄像机向被摄主体的方向推进，或变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。相当于一个人逐渐走近一个目标的感觉。l第二，拉摄。镜头的运动方向与推摄正好相反摄像机向被摄主体的方向拉出，或变动镜头焦距使画面框架由近而远向被摄主体不断脱离的拍摄方法。2、动态构图的基本形式：（2）摄像机在运动中拍摄静止对象：2、动态构图的基本形式：、动态构图的基本形式：（2）摄像机在）摄像机在运动中拍摄静止对象：摇摄、移摄运动中拍摄静止对象：摇摄、移摄l第三，摇摄。是指摄像机对拍摄主体进行上下或左右的运动拍摄。相当于一个在一个点上摇头环顾的感觉到。摇摄的运动形式是多种多样的，有：水平横摇；垂直纵摇；间歇摇；环形摇；斜摇；甩镜头，等等。不同形式的摇镜头有各自的表现意义。l第四，移摄。是指将摄像机架在轨道车上随之运动而进行的平行移动拍摄。l移摄以人们的生活感受为基础，依次从画面一侧移向另一侧，所表现的画面空间是完整而连贯的，在画面中被摄对象没有近大远小的透视性变化。l移摄大致可分为前移，后移，横移，曲线移动等。2、动态构图的基本形式：（2）摄像机在运动中拍摄静止对象：2、动态构图的基本形式：、动态构图的基本形式：l（2）摄像机在运动中拍摄静止对象：l第五，升降拍摄。是指摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式。l这种手法在新闻节目中并不常见，但在电视剧、文艺晚会、音乐电视等摄制中运用得较广泛。l机位升降运动会带来画面纵深范围的变化，适宜表现人物和环境的关系。l注注：不论是哪种拍摄手法，镜头在运动时都应当稳、准匀，即使画面运动平稳、起落幅准确，拍摄速度均匀。2、动态构图的基本形式：（2）摄像机在运动中拍摄静止对象：2、动态构图的基本形式、动态构图的基本形式l（3）摄影机在运动中拍摄对象运动这种拍摄方式的运用概率很高，跟随拍摄是运动拍摄的主要方式。l跟随拍摄是指摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动的拍摄。包括有正面拍摄、背后拍摄和旁侧拍摄。l正面拍摄：适合表现人物的面部表情。l背后拍摄：适合表现跟随人物进入现场的真实感。l旁侧拍摄：适合表现运动物体的动态和动势。2、动态构图的基本形式（3）摄影机在运动中拍摄对象运动三、电视画面的综合性结构三、电视画面的综合性结构l1、综合构图的两种形式l2、综合构图要符合视觉规律l3、综合构图与长镜头三、电视画面的综合性结构1、综合构图的两种形式三、电视画面的综合性结构三、电视画面的综合性结构l1、综合构图的两种形式（1）何为综合构图？是有动有静有行有止的，多变化、多层结构的构图方式。（2）综合构图的两种形式：静态构图和动态构图。（3）综合构图在实践运用中的三种表现：以静态构图为主；以动态构图为主；动静参差。三、电视画面的综合性结构1、综合构图的两种形式三、电视画面的综合性结构三、电视画面的综合性结构2、综合构图要符合视觉规律：遵循轴线运动规则，保持物体运动方向一致。（1）何谓轴线？轴线是电视摄像和电视编辑制作时必须遵循的一条规则线。它包括：关系轴线、视线方向轴线、运动轴线。（2）轴线规则对实践操作的指导意义lA围绕拍摄对像，在轴线一侧180度内的区域进行拍摄。lB合理越轴的方法三、电视画面的综合性结构2、综合构图要符合视觉规律：遵循轴线轴线问题轴线问题（1）关系轴线l人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线。l关系轴线关系轴线轴线问题（1）关系轴线关系轴线轴线问题轴线问题（2）视线方向轴线l人或动物的眼睛的视线方向线。视线方向轴线轴线问题（2）视线方向轴线视线方向轴线轴线问题轴线问题l（3）运动轴线l人物运动的一条轨迹线。l运动轴线轴线问题（3）运动轴线运动轴线三、电视画面的综合性结构三、电视画面的综合性结构l3、越轴在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜头分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互为越轴镜头。越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个镜头中人物的方向相反。1号号机机2号号机机3号号机机三、电视画面的综合性结构3、越轴1号机2号机3号机越轴及解决方法越轴及解决方法l1、越轴镜头l前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到，则这两个镜头互为越轴镜头。l2、解决方法lA、利用被拍摄物体的运动方向的改变；lB、利用镜头的连续运动；lC、利用中性镜头；lD、利用特定镜头；lE、利用双轴线；lF、利用主观镜头等。越轴及解决方法1、越轴镜头l在遵守轴线规则的前提下两两相连的镜头中将产生的方向性关系1、利用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中的运动对象的方向将完全相同；2、在轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向一致，但其正背、远近不同；3、当镜头光轴与被摄对象的运动方向一致时，在画面中无明确的方向性，而只有远近和正背的变化。在遵守轴线规则的前提下两两相连的镜头中将产生的方向性关系场面调度场面调度l一、场面调度的由来1、来自于戏剧；2、来自于电影。l二、场面调度的内容电视的场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，具体为：演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。常见的场面调度有：纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度等。场面调度一、场面调度的由来场面调度场面调度l三、场面调度的定义导演和摄像师为了达到某种目的，对进入画框的人物形象和视觉效果进行安排和统筹调配的一种系统工程。l四、电视场面调度的特点1、可以引导观众从不同的角度、不同的距离和不同的视野去观看画面中的形象和其表达的内容；2、可以使观众从全方位、多角度、立体化的观察现实生活；3、场面调度丰富了画面的表现力；4、场面调度具有很大的强制特性。场面调度三、场面调度的定义场面调度场面调度l五、场面调度的主要作用1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力；2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果；3、通过镜头的场面调度，可从多方位、多层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后可产生特定的意义；4、场面调度有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化；5、通过镜头的运动和镜头内的人物的运动，可以形成长镜头纪实性拍摄；6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑手段的更新，使其功能得到进一步的加强。场面调度五、场面调度的主要作用场面调度之镜头调度三角形原理场面调度之镜头调度三角形原理l摄像机的三个机位连接构成一个三角形，该三角形的底边与轴线平行，这一规则称为三角形原理。也称为机位三角形原理。l对于一条关系轴线来说，可以有两个机位三角形。场面调度之镜头调度三角形原理摄像机的三个机位连接构成一个三角1、机位三角形的安排种类、机位三角形的安排种类（1）外反拍三角形）外反拍三角形1号机号机2号机号机3号机号机1、机位三角形的安排种类（1）外反拍三角形1号机2号机3号场面调度场面调度l（1）外反拍三角形l外反拍镜头的特点是：la.镜头中的两个人物互为前后景，使画面具有很强的空间透视效果；lb.靠近镜头的在画面上表现为背面，距镜头较远的表现为正面。场面调度（1）外反拍三角形（2）内反拍三角形）内反拍三角形内反拍三角形中底边的两个机位所拍得的内反拍三角形中底边的两个机位所拍得的镜头称为内反拍镜头。镜头称为内反拍镜头。1号机号机2号机号机3号号机机（2）内反拍三角形（2）内反拍三角形内反拍镜头的特点是：在画面中只有一个主体出现，而无陪衬体出现，并且主体处在画面突出的位置上，常以近景别的形式来进行拍摄。（2）内反拍三角形（3 3）主观拍摄三角形）主观拍摄三角形 （4 4）平行拍摄三角形）平行拍摄三角形2 2号号机机3 3号机号机1 1号号机机2 2号号机机3 3号号机机1 1号机号机（3）主观拍摄三角形（4）平行拍摄三角形2号机3号机1号多轴线的情况下的拍摄方法多轴线的情况下的拍摄方法多轴线的情况下的拍摄方法小结:轴线规则与三角形原理一、轴线规则一、轴线规则1 1、轴线：、轴线：1 1）被摄对象的视线）被摄对象的视线 2 2）运动方向线运动方向线 3)3)人物关系线人物关系线2 2、轴线规则、轴线规则摄像机只能在轴线一侧摄像机只能在轴线一侧180180之间调度机位。之间调度机位。3 3、越轴（越过、越轴（越过180180轴线另一侧）轴线另一侧）一般情况越轴镜头不能组接，越轴镜头组接后造成视觉上的混乱一般情况越轴镜头不能组接，越轴镜头组接后造成视觉上的混乱。小结:轴线规则与三角形原理一、轴线规则4、三种镜轴方向关系、三种镜轴方向关系（在轴线（在轴线同侧）同侧）l1）平行角度与共同视轴角度）平行角度与共同视轴角度l2）轴线一侧相反的机位）轴线一侧相反的机位l内反拍机位（内反拍机位（1）l外反拍机位（外反拍机位（2）l3）镜头光轴与运动轴重合时）镜头光轴与运动轴重合时（中性镜头（中性镜头,中性镜头一般可中性镜头一般可用于进门等特殊标志的地方）用于进门等特殊标志的地方）1232121124、三种镜轴方向关系（在轴线同侧）12321211 避免避免“越轴越轴”的方法的方法l1 1）摄摄像像机机连连续续拍拍越越过过轴轴线线（如图）（如图）l2 2）利利用用中中性性镜镜头头过过渡渡（如图）（如图）l3 3）插插入入其其他他过过渡渡镜镜头头改改变方向变方向（如图）（如图）l 1 1 避免“越轴”的方法1三角形原理（与关系线平行三角形）1 1、外反拍三角形、外反拍三角形2 2、内反拍三角形、内反拍三角形 3 3、平行拍三角形、平行拍三角形221133213三角形原理（与关系线平行三角形）1、外反拍三角形2211三角形原理（与关系线平行三角形）l4 4、大三角形的布局与调度、大三角形的布局与调度1425736118910三角形原理（与关系线平行三角形）4、大三角形的布局与调度14 视觉信息的多种因素视觉信息的多种因素（形态、色彩、影调、运动等）（形态、色彩、影调、运动等）组组接接中中让让这这些些因因素素有有机机地地、和和谐谐地地变变化化（自自然然、流流畅畅）匹配匹配原则原则 如如生生活活中中的的匹匹配配：西西服服革革履履、红红花花绿绿叶叶、郎郎才才女女貌貌、好好马配好鞍等。马配好鞍等。物理学物理学（电压、功率、电阻等匹配问题）（电压、功率、电阻等匹配问题）镜头组接中的匹配原则镜头组接中的匹配原则视觉信息的多种因素（形态、色彩、影调、运动等）l位置的匹配：位置的匹配：上下两画面中的同一主体所处位置的上下两画面中的同一主体所处位置的空间统一性、逻辑性空间统一性、逻辑性。l1 1、静画面主体的位置匹配、静画面主体的位置匹配（视轴不变、位置大致相同（视轴不变、位置大致相同)l l2 2、运动物体的位置匹配、运动物体的位置匹配（方向不变、位置大致相同）（方向不变、位置大致相同）一、位置匹配一、位置匹配 位置的匹配：上下两画面中的同一主体所处位置的空间统一性、一、位置匹配3 3、视视觉觉中中心心位位置置（主主体体物物始始终终不不离离开开视视觉觉中中心心所所在在的的区域，如图示）区域，如图示）4 4、对对应应关关系系明明显显的的主主体体之之间间的的匹匹配配（对对应应关关系系明明显显的的主主体体之之间间动动作作细细节节的的连连续续性性，要要在在上上、下下画画面面中中交代清楚。）交代清楚。）一、位置匹配3、视觉中心位置（主体物始终不离开视觉中心所在的二、方向的匹配一）动态的屏幕方向一）动态的屏幕方向（运动的匹配）（运动的匹配）运动主体在上下两画面中的方向的连续性。运动主体在上下两画面中的方向的连续性。屏幕上的运动形式：横向屏幕上的运动形式：横向、垂直、垂直、环形（横和垂直组合）、环形（横和垂直组合）1、不变的屏幕运动方向、不变的屏幕运动方向主体运动方向主体运动方向（拍摄车内车外（拍摄车内车外同样）同样）二、方向的匹配一）动态的屏幕方向（运动的匹配二、方向的匹配2 2、相反的屏幕运动方向、相反的屏幕运动方向同一主体一去一回；同一主体一去一回；两个主体彼此相向运两个主体彼此相向运动 。3 3、垂直的屏幕运动方向、垂直的屏幕运动方向中性运动方向：中性运动方向：相同：里相同：里外外里里（门口）（门口）摄像方向变摄像方向变相反：里相反：里外外里里（门口）（门口）摄像方向不变摄像方向不变二、方向的匹配2、相反的屏幕运动方向二、方向的匹配二）静态屏幕方向二）静态屏幕方向（视线的匹配）（视线的匹配）1 1、同一主体的同一姿态、同一主体的同一姿态2 2、不同主体间的视线、不同主体间的视线（二人谈话）（二人谈话）3 3、按视线的方向目标匹配、按视线的方向目标匹配 二、方向的匹配二）静态屏幕方向（视线的匹配）三、色彩和影调的匹配1 1、色彩基调要保持统一、色彩基调要保持统一 2 2、影调的明暗变化不宜过大、影调的明暗变化不宜过大3 3、光线的变化要符合规律、光线的变化要符合规律 三、色彩和影调的匹配1、色彩基调要保持统一组接要平滑流畅，视觉上连续不跳跃组接要平滑流畅，视觉上连续不跳跃1 1、动动接接动动：速速度度一一致致（慢慢慢慢、快快快快），节节奏奏一致一致（频率一致、幅度）（频率一致、幅度）。2 2、静接静、静接静（注意主体位置、视线方向）（注意主体位置、视线方向）3 3、动、动静的处理：静的处理：（动（动静）静）（静）（静）四、镜头的组接规律四、镜头的组接规律组接要平滑流畅，视觉上连续不跳跃四、镜头的组接规律三、电视画面的综合性结构三、电视画面的综合性结构3、综合构图与长镜头、综合构图与长镜头l（1）何谓长镜头？l（2）长镜头的功能：有利于保证时空的连续性、完整性和真实性。l（3）长镜头对实践的指导与实用价值：lA具有传达信息完整性的功能。lB能表现事态进展的连续性。lC具有不容置疑的真实性三、电视画面的综合性结构3、综合构图与长镜头（1）何谓长镜