汉字设计的相关知识--课件

汉字汉字字体设计字体设计广 州 南 洋 理 工 学 院 艺 术 设 计 系汉字的基本结构和形式特点汉字的构造汉字的基本笔画和形式特点汉字书写的一般规律汉字设计的方法与实践汉字字体设计的原则汉字字体设计的方法字体设计欣赏汉字的构造汉字的构造规律，是在甲骨文形成并广泛应用以后才总结出来的，它最早见于周礼，完成于东汉的许慎。说文解字是由许慎手编的我国第一部字典。在这部字典中，他将汉字的构造归纳为六种规律，即我国古代所谓的“六书”理论。这一理论对我们研究汉字的形、音、义，研究汉字的书法和字体设计有着十分重要的意义。一曰指示二曰象形三曰形声四曰会意五曰转注六曰假借六书指的是：（1 1）指示）指示它是用象征性的符号方法来表示抽象概念的造字方法。如“上、下”中的一长横表示地和天；“刃”，刀上面又加一点，指明刀最锋利之处就是刃等。(2)(2)象形象形象形类的字都是因形见义。如“雨”，画雨从天降;“牛”像牛头正面形;“车”如车的轮廓形状等。(3)(3)形声形声有些合体字的偏旁，一部分与字义发生联系，一部分与字音发生联系，这样的字就是形声字。如以“水”为主，加上音符，就会产生“沼、泽、浩、湖、涌等许多与水有关的形声字：以“木”为主，加上音符，就会产生“树、根、枝、柏、柱、栋”等与树木有关的形声字。水：沼、泽、浩、湖、泼木：树、根、枝、柱、栋（4 4）会意）会意会意是用两个或两个以上的独体字根据意义之间的关系合成一个字，综合表示这些构字成分合成的意义，这种造字法叫会意。如“信”，从人言。由象形“人”与形声“言”组合而成；“寒”，表示人在屋子里，用草裹着身，避风取暖，地上还结了冰：“采”画手摘桑叶或果子状等。（5 5）转注）转注转注是为了区别“一形多义”的文字，它的主要特点是给多义字注上表示特定含义的偏旁，这种标义符号就是我们汉字的偏旁部首。“云”，本为云气、云彩，借作动词当“说”、“谓”之意，在云字上加“雨”头为“雲”则为本意“云”，一字多义；“北”，本为二人相背。借作方位词为“北方”之意，下加“月”字则表示本义“背”。（6 6）假借）假借随着社会的进步和发展，人们需要更多的文字来表达复杂的思想与情感，于是就有了“假借”一法。假借即借用同音的象形、指事、会意、形声字，来表达新的概念，如“女”，本为女，后借为人称代词“汝”；“亦”，是“腋”，后借作虚词“也”；等。汉字的基本笔画和形式特点汉字的形体呈方块形态，俗称方块字。汉字的形体经历了甲骨文大篆小篆隶书楷书草书行书印刷字体的变化，经历了由繁到简的过程。在解析汉字的基本造型结构中，不难发现汉字实际上是以点画为基本元素，通过整体的符合视觉审判的间架结构，和谐地组合而成的。（1 1）宋体）宋体印刷术的发明，雕刻刀的使用对文字的发展带来深刻的影响，产生了一种横平竖直、横细竖粗、易于辨认的印刷字体。宋体的风格端庄典雅，它的特点是：字形方正、横细直粗、笔划的右端和字的收笔有锐角呈三角形，钩的收笔处缺半圆。宋体字分粗宋体、细宋体，“横细坚粗撇如刀，点如瓜子捺如扫”很形象地概括了粗宋体的笔画特征。宋（2）仿宋体“仿宋体”是介于宋体与楷书之间的一种书体。最初源于雕版书体正文中的夹注小字。字形细而略长，以示同正文的区别。它的特征是笔划粗细均匀，笔锋显露，起收笔顿挫明显，风格挺拔秀丽。仿宋体多用于包装的说明。宋（3）黑体黑体字的产生与十九世纪初菲金斯（英国）设计的无衬线体是分不开的。也称方体或等线体。这种字母的特征是笔划粗细相等，两端装饰线脚，具有粗犷、醒目的风格。后通过商贸传播到日本并糅和到日文中，大约在十九世纪末形成了汉字的黑体字。黑体字与宋体的形态相反，所有的笔划粗细一致，方头方尾，具有简洁、明快、浑厚有力、传达力强的视觉特征。书写时，要注意视觉错觉原理，对笔划作相应的调整。如在笔划的收尾处要相应加强些，使其更加有力，具有弹性。黑 体：广州南洋理工职业学院兰亭黑体：广州南洋理工职业学院微软雅黑：广州南洋理工职业学院中黑简体：广州南洋理工职业学院冬青黑体：广州南洋理工职业学院宋汉字书写的一般规律汉字与拉丁文字不同，它的外形是单独的方块，可横、竖编排，除少数是单形字外，它的内部结构大多是有单笔组成的部首，再由部首和部首结合成为字。我国传统书法理论中十分强调文字的间架结构，认为字的点画应服从于字的结构，唐代欧阳结体三十六法讲述了36种楷书结构的规律与法则，是我们学习汉字的良好借鉴。（1 1）先主后次：）先主后次：汉字的基本笔划是从书法的永字八法中延伸出 的，包括横、竖、点、撇、捺、提、勾等，是创造优美字体的基础。在汉字中，起支撑作用的叫主笔划，不起支撑作用的叫副笔划。一般来说，横竖笔划就像建筑中的梁柱。点、撇、捺、提、勾是建筑中的门、窗等。前者占主要地位，后者占次要地位。在字体设计中，一般要先写出主笔划，再写副笔划。这样有利地安排字体结构。另外，主笔划的变化比较少，而副笔划变化灵活，可以以此调节空间，使字体结构紧凑。（2 2）上紧下松）上紧下松：上紧下松是设计字体的基本法则之一，由于视觉中心往往略高于几何中心，所以书写时字体的上半部要尽量紧凑些，而下半部则应舒畅些，以达到视觉和心理上的平衡。（3 3）横细竖粗：）横细竖粗：在汉字中，横划多于竖划，在视沉上，同关宽度的横线比竖线看起来粗些。因此，在书写上就形成 横细竖粗。最明显的是宋体，横划与竖划差距很大。黑体地起来横竖笔划一臻，实际上横划要比竖划稍微细一点。书写时应调整至合理的字体空间布白，以免粗笨难看。（4 4）穿插呼应：）穿插呼应：汉字的组织形式较为复杂，归纳起来大致有三种基本形式：上下式（备、莫、霜）；左右式（村、社、婚）；内外式（图、匡、风）等。书写汉字时，应考虑到这些组织形式，使笔画之间的气韵互相连、相让、穿插、呼应，从而产生灵活而严密的效果。（5 5）协调统一：）协调统一：对字体中的各个空间进行平衡，使其均匀而分布合理；并对文字的比例、笔画、动势作适当的调整，使整个字型稳定而有生气。课堂作业1、宋体字手绘练习4个：字形方正、横细直粗、笔划的右端和字的收笔有锐角呈三角形，钩的收笔处缺半圆。2、黑体字手绘练习4个：所有的笔划粗细一致，方头方尾，书写时，要注意视觉错觉原理，对笔划作相应的调整。如在笔划的收尾处要相应加强些，使其更加有力，具有弹性。需要带铅笔、水性笔、白色A4纸、尺子宋体仿宋黑体宋体综艺汉字字体设计的原则汉字字体设计就是对基本汉字字体笔画形态、字体结构的加工和处理，它是为了更好的传达文字信息而进行的创造活动，主要遵循以下三大原则：1）可识别原则2）内容和形式相统一原则3）艺术性原则1 1）可识别性原则）可识别性原则 可识别性原则是指字体设计创意过程中必须以易于识别为宗旨，这是字体设计的首要原则。2 2）内容与形式相统一原则）内容与形式相统一原则 内容总是以一定的形式呈现出来，因此，内容与形式是统一的，内容与形式相统一就是要创造出最能表现汉字内涵意义的形式出来。3 3）艺术性原则）艺术性原则 艺术原则是字体设计的追求目标，只有富有审美价值的字体设计才是有价值的字体设计。汉字字体设计的方法笔画性变化一、笔形变异二、笔画共用具象性变化一、直接表现二、间接表现装饰性变化一、飞白书二、鸟虫书立体手法笔画性变化 笔画性变化 2.在统一形态元素中加入另类不同的形态元素笔画性变化 3.拉长或缩短字体的笔画笔画性变化 笔画性变化 笔画性变化 笔画性变化 笔画性变化 课堂练习：课堂练习：运用笔画的变异，（包括笔形的变异、运用统一的形态元素、在统一的元素中加入不同的元素、拉长或缩短字体的笔画、笔画的共用）四种方法任选其二进行字体设计。字体设计文字为：艺术设计具象性变化 根据位置的内容意思，用具体的形象替代字体的某个部分或者某一笔画，这些形象可以是写实的或夸张的，但是一定要主要文字的识别性。通过对所设计的汉字字意的深刻内涵加以挖掘，以象形或者会意的形态来传达文字的信息。具象性变化 一、直接表现 运用具体的形象直接地表达出文字的含义具象性变化 一、直接表现 运用具体的形象直接地表达出文字的含义具象性变化 一、直接表现 运用具体的形象直接地表达出文字的含义具象性变化 二、间接表现 借用相关的符号、形象间接地隐喻出文字的内涵具象性变化 二、间接表现 借用相关的符号、形象间接地隐喻出文字的内涵具象性变化 二、间接表现 借用相关的符号、形象间接地隐喻出文字的内涵课堂练习：课堂练习：运用具象性变化，包括直接表现和间接表现两种方式，对文字“花好月圆”、或者“阳光果园”进行字体设计。具象性变化 装饰性变化 在文字笔画之外添加图形，或者将笔画延生并与图形接续，或在笔画的实空间里填充图形，这都是装饰性字体设计的方法。由于添加的图形没有使文字的原形改变，也不影响文字的阅读，反而会使这些装饰方法而丰富了文字的内涵，因为可以通过添加的图形，渲染和烘托文章的形态，直接地或间接地让人们更好地理解文字内容。装饰性变化 （1）本体装饰 对文字本身进行黑白、线条、渐变、纹样、添加等处理装饰性变化 （2）背景装饰 对字的底面进行黑白、色块、点绘、纹样等处理装饰性变化 （3）肌理装饰 将平面的文字通过明暗、光影、虚实、色彩等处理，产生不同材质、形态等物质的肌理效果。课堂练习：课堂练习：运用装饰性变化，包括本体装饰、背景装饰、肌理装饰3种方式任选其一，对文字“系”进行字体设计。装饰性变化 立体手法 浮雕效果立体手法 阴影效果立体手法 立体效果加强色彩搭配 汉字书法设计 中国的书法艺术源远流长，对汉字的发展和影响起着直观重要的作用，书法是字体设计的一个特殊种类，由于民族传统的欣赏习惯，它独特的视觉效果也成为民族设计风格的一种形式特征，在现代包装中常常用到书法艺术，以产生独特的韵味。汉字书法设计 中国的书法艺术源远流长，对汉字的发展和影响起着直观重要的作用，书法是字体设计的一个特殊种类，由于民族传统的欣赏习惯，它独特的视觉效果也成为民族设计风格的一种形式特征，在现代包装中常常用到书法艺术，以产生独特的韵味。字体设计欣赏感受日本设计之美 北川一成【作业：味冈神太郎日系字体设计一副，文字为自己名字。时间：30分钟。注意字体的特点三木健高 橋善 丸课堂小练：高橋善丸字体设计一副，文字为自己名字，30分钟，注意字体设计的特点造字工坊字体创意设计参考字体创意设计参考以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，每个字在上下文关系中可能会出现不同的形状，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感字体创意设计参考以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感字体创意设计参考以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感字体创意设计参考以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感字体创意设计参考以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感字体创意设计参考以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感字体创意设计参考以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感字体创意设计参考以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感字体创意设计参考以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感李佛君-邮票体字体创意设计参考以一幅特定的骨骼和基础形状元素为构成的基础，以简洁、概括、形象、意象的现代平面设计语言，借鉴传统书法、篆刻和禅的理念，将汉字拼写出来，体现汉字形的繁简之间无穷变化的美感、韵律感、空间感作业三：字体创意设计（重要）要求：（1）以“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来”28 个字进行字体设计。（2）创意新颖，整幅字体风格和谐一致。（3）作品要求艺术性与实用性相结合，符合汉字字形规范，耐看易读。（4）在现有字库基础上做图案或灰度填充、变形、阴影等电脑处理的，或直接使用电 脑字体的为0分。（5）A3大小，自行组合（分好格子）。（6）可以电脑设计或者手绘。